স্ফিংক্স কি? মিশরের সবচেয়ে বড় মূর্তি হল স্ফিংস
| স্ফিংক্স | |
|---|---|
| পুরাণঃ | মডিউলে লুয়া ত্রুটি:উইকিডাটা লাইন 170: ইনডেক্স ফিল্ড "উইকিবেস" করার চেষ্টা (একটি শূন্য মান)। |
| অন্যান্য সংস্কৃতিতে: | মডিউলে লুয়া ত্রুটি:উইকিডাটা লাইন 170: ইনডেক্স ফিল্ড "উইকিবেস" করার চেষ্টা (একটি শূন্য মান)। |
| মেঝে: | মডিউলে লুয়া ত্রুটি:উইকিডাটা লাইন 170: ইনডেক্স ফিল্ড "উইকিবেস" করার চেষ্টা (একটি শূন্য মান)। |
| প্রভাব গোলক: | মডিউলে লুয়া ত্রুটি:উইকিডাটা লাইন 170: ইনডেক্স ফিল্ড "উইকিবেস" করার চেষ্টা (একটি শূন্য মান)। |
| পিতা: | মডিউলে লুয়া ত্রুটি:উইকিডাটা লাইন 170: ইনডেক্স ফিল্ড "উইকিবেস" করার চেষ্টা (একটি শূন্য মান)। |
| মা: | মডিউলে লুয়া ত্রুটি:উইকিডাটা লাইন 170: ইনডেক্স ফিল্ড "উইকিবেস" করার চেষ্টা (একটি শূন্য মান)। |
| ভাই: | মডিউলে লুয়া ত্রুটি:উইকিডাটা লাইন 170: ইনডেক্স ফিল্ড "উইকিবেস" করার চেষ্টা (একটি শূন্য মান)। |
| বোন: | মডিউলে লুয়া ত্রুটি:উইকিডাটা লাইন 170: ইনডেক্স ফিল্ড "উইকিবেস" করার চেষ্টা (একটি শূন্য মান)। |
| পত্নী): | মডিউলে লুয়া ত্রুটি:উইকিডাটা লাইন 170: ইনডেক্স ফিল্ড "উইকিবেস" করার চেষ্টা (একটি শূন্য মান)। |
| শিশু: | মডিউলে লুয়া ত্রুটি:উইকিডাটা লাইন 170: ইনডেক্স ফিল্ড "উইকিবেস" করার চেষ্টা (একটি শূন্য মান)। |
| মডিউলে লুয়া ত্রুটি:উইকিডাটা লাইন 170: ইনডেক্স ফিল্ড "উইকিবেস" করার চেষ্টা (একটি শূন্য মান)। | |
মিশরীয় স্ফিংস
গোবেকলি টেপে খননের সময় সিংহ মানুষের প্রাচীনতম চিত্রগুলি আবিষ্কৃত হয়েছিল এবং খ্রিস্টপূর্ব 10 তম সহস্রাব্দের সময়কাল। e
স্ফিংক্সের মূর্তিগুলি পুরানো রাজ্যের যুগে প্রাচীন মিশরীয় শিল্পের বৈশিষ্ট্যে পরিণত হয়েছিল; প্রথম দিকের মূর্তিগুলি সম্ভবত রানী দ্বিতীয় হেটেফেরেসকে চিত্রিত করে। বিশ্বের বৃহত্তম একচেটিয়া মূর্তিগুলির মধ্যে একটি হল স্ফিংক্সের মূর্তি (গ্রেট স্ফিঙ্কস), যা গিজার ফারাওদের পিরামিডগুলিকে রক্ষা করে।
স্ফিংক্সের তিনটি সাধারণ রূপ ছিল:
- মিশরীয় স্ফিংক্সের ক্লাসিক সংস্করণ ছিল androsphinxএকজন ব্যক্তির মুখের সাথে, সাধারণত একজন উচ্চ-পদস্থ ব্যক্তি - উদাহরণস্বরূপ, একটি ফারাও।
- দেবতা হোরাসের মন্দিরগুলি ফ্যালকন-মাথাযুক্ত স্ফিংস দিয়ে সজ্জিত ছিল - হিয়ারকোসফিংস
- আমুনের মন্দিরের কাছে একটি ভেড়ার মুখ সহ স্ফিংস স্থাপন করা হয়েছিল - cryosphinxes
থেবান রাজা লাইউসের ক্রাইসিপাসের বিরুদ্ধে অপরাধের জন্য উইংড স্ট্র্যাংলারকে দেবী হেরা থিবেসে পাঠিয়েছিলেন। তিনি যাত্রীদের জন্য অপেক্ষায় ছিলেন, তাদের চতুর ধাঁধা জিজ্ঞাসা করেছিলেন এবং যারা তাদের অনুমান করতে পারেনি তাদের সবাইকে হত্যা করেছিল। হেরা তাকে থিবসে পাঠাল। মিউজের কাছ থেকে ধাঁধাটি শিখে, স্ফিঙ্গা ফাইসিয়ান পর্বতে বসে থেবানদের কাছে এটি জিজ্ঞাসা করতে শুরু করে।
একটি সংস্করণ রয়েছে যে তিনি লাইউসের প্রাকৃতিক কন্যা ছিলেন এবং তিনি তাকে ক্যাডমাসকে দেওয়া ডেলফিক দেবতার কথার গোপন কথা বলেছিলেন। লাইউসের তার উপপত্নী থেকে অনেক ছেলে ছিল, এবং তারা সবাই প্রশ্নের উত্তর দিতে পারেনি এবং মারা গিয়েছিল।
অন্য ব্যাখ্যা অনুসারে, তিনি ছিলেন একজন সামুদ্রিক ডাকাত যিনি একটি সেনাবাহিনী এবং নৌবহর নিয়ে সমুদ্রে ঘুরেছিলেন, একটি পর্বত দখল করেছিলেন এবং ইডিপাস এবং করিন্থের একটি সেনাবাহিনী তাকে পরাজিত না করা পর্যন্ত ডাকাতিতে জড়িত ছিলেন। অন্য ব্যাখ্যা অনুসারে, এটি ক্যাডমাসের প্রথম স্ত্রী আমাজন, যিনি ফিকিয়ন পর্বতে নিজেকে শক্তিশালী করেছিলেন এবং ক্যাডমাসের সাথে যুদ্ধ শুরু করেছিলেন।
Aeschylus এর satyr নাটক "Sphinx" এর নায়ক, একজন অজানা লেখকের নাটক "Sphinx", Epicharmus "Sphinx" এর কমেডি।
ভারত
ক্লাসিকিজমের শিল্পে স্ফিংস
রবার্ট অ্যাডামের অভ্যন্তর থেকে শুরু করে রোমান্টিক "ইজিপ্টোম্যানিয়া" যুগের সাম্রাজ্যের আসবাব পর্যন্ত স্ফিংক্সের চিত্রগুলি ক্লাসিকিজমের শিল্পে প্রচুর।
স্ফিংক্সগুলি নিওক্লাসিক্যাল অলঙ্করণের একটি বৈশিষ্ট্য হয়ে ওঠে, এবং একটি সরলীকৃত প্রাথমিক সংস্করণে ফিরে আসে, যা আরও বেশি অসাধারন চিত্রকলার অনুরূপ। রাজমিস্ত্রিরা এগুলিকে রহস্যের প্রতীক হিসাবে বিবেচনা করেছিল এবং মন্দিরের দরজাগুলির অভিভাবক হিসাবে বিবেচনা করে তাদের স্থাপত্যে ব্যবহার করেছিল। মেসোনিক আর্কিটেকচারে, স্ফিংস একটি ঘন ঘন আলংকারিক বিবরণ, উদাহরণস্বরূপ, এমনকি নথির আকারে এর মাথার চিত্রের সংস্করণেও।
এই সময়কালেই সেন্ট পিটার্সবার্গ স্ফিংক্সের অসংখ্য ছবি দিয়ে সজ্জিত করা হয়েছিল (উদাহরণস্বরূপ, মিশরীয় সেতু দেখুন)। 1832 সালে, একাডেমি অফ আর্টসের সামনে নেভা বাঁধে মিশর থেকে পরিবাহিত জোড়া স্ফিংস স্থাপন করা হয়েছিল। রাজনৈতিক দমন-পীড়নের শিকারদের স্মৃতিস্তম্ভের নকশায় একই মোটিফ ব্যবহার করা হয়েছিল।
1800 সাল থেকে, এএফ ল্যাবজিনের নেতৃত্বে সেন্ট পিটার্সবার্গে মেসোনিক লজ "দ্য ডাইং স্ফিঙ্কস" পরিচালিত হয়েছিল। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে, গোপনীয়তার মূর্ত রূপ এবং নীরবতার আহ্বান হিসাবে ম্যাসনিক মিটিং হলের প্রবেশদ্বারে এখনও স্ফিংক্স স্থাপন করা হয়।
আরো দেখুন
- মানুষ-সিংহ একটি প্রাণীর প্রাচীনতম ভাস্কর্য চিত্র।
- গ্রহাণু (896) স্ফিংক্সের নামকরণ করা হয়েছে স্ফিংক্সের নামে (ইংরেজি)রাশিয়ান, 1918 সালে খোলা।
নিবন্ধ "Sphinx" সম্পর্কে একটি পর্যালোচনা লিখুন
মন্তব্য
লিঙ্ক
স্ফিংক্সের বৈশিষ্ট্যযুক্ত উদ্ধৃতি
তার নিরন্তর প্রশ্ন এবং একবারে দুইজনকে জিজ্ঞাসা করার তার পদ্ধতিতে সে আমাকে স্টেলার অনেক কথা মনে করিয়ে দিল। আর আমি মনে মনে হাসলাম...- না, মায়া, আমরা অবশ্যই এখানে থাকি না। আপনি নিজেই এখানে আসার জন্য খুব সাহসী ছিলেন। এরকম কিছু করতে অনেক সাহস লাগে... আপনি সত্যিই মহান! কিন্তু এখন যেখান থেকে এসেছেন সেখানেই ফিরে যেতে হবে, আর এখানে থাকার কোনো কারণ নেই।
- মা এবং বাবা কি "পুরোপুরি" মারা গেছেন?... এবং আমরা তাদের আর দেখতে পাব না... সত্যিই?
মায়ার মোটা ঠোঁট দুমড়ে মুচড়ে গেল, এবং তার গালে প্রথম বড় অশ্রু দেখা দিল... আমি জানতাম যে এখন যদি এটি বন্ধ না করা হয় তবে অনেক কান্না হবে... এবং আমাদের বর্তমান "সাধারণত নার্ভাস" অবস্থায়, এটি ছিল একেবারে অনুমতি দেওয়া অসম্ভব...
- কিন্তু তুমি তো বেঁচে আছো তাই না?! তাই ভালো লাগুক আর না লাগুক, বাঁচতেই হবে। আমি মনে করি যে মা এবং বাবা খুব খুশি হবেন যদি তারা জানত যে আপনার সাথে সবকিছু ঠিক আছে। ওরা তোমাকে খুব ভালবাসত...” আমি যতটা খুশি খুশি হয়ে বললাম।
- আপনি কি জানেন যে কিভাবে? - ছোট মেয়েটি অবাক হয়ে আমার দিকে তাকাল।
- আচ্ছা, ওরা তোমাকে বাঁচাতে খুব কঠিন কাজ করেছে। অতএব, আমি মনে করি, শুধুমাত্র কাউকে খুব বেশি ভালবাসা এবং লালন করে আপনি এটি করতে পারেন...
-যেখানে আমরা এখন যান? আমরা কি তোমার সাথে যাব?... – মায়া জিজ্ঞেস করল, তার বিশাল ধূসর চোখ দিয়ে আমার দিকে প্রশ্ন করে এবং অনুনয় করে।
- আর্নো তোমাকে তার সাথে নিয়ে যেতে চাই। আপনি এটি কি মনে করেন? এটি তার জন্যও মিষ্টি নয়... এবং তাকে বেঁচে থাকার জন্য আরও অনেক কিছুতে অভ্যস্ত হতে হবে। তাই আপনি একে অপরকে সাহায্য করতে পারেন... তাই, আমি মনে করি, এটা খুবই সঠিক হবে।
স্টেলা অবশেষে তার জ্ঞানে আসে এবং অবিলম্বে "আক্রমণে ছুটে যায়":
- এটা কিভাবে হল যে এই দৈত্য তোমাকে পেয়েছে, আর্নো? তোমার কি কিছু মনে আছে..?
- না... আমার শুধু আলোর কথা মনে আছে। এবং তারপরে একটি খুব উজ্জ্বল তৃণভূমি, সূর্যের সাথে প্লাবিত... কিন্তু এটি আর পৃথিবী ছিল না - এটি একটি বিস্ময়কর এবং সম্পূর্ণ স্বচ্ছ কিছু ছিল... পৃথিবীতে এটি ঘটে না। কিন্তু তারপরে সবকিছু অদৃশ্য হয়ে গেল, এবং আমি এখানে এবং এখন "জেগে উঠলাম"।
- আমি যদি আপনার মাধ্যমে "দেখতে" চেষ্টা করি? - হঠাৎ আমার মাথায় একটি সম্পূর্ণ বন্য চিন্তা এলো।
- কিভাবে - আমার মাধ্যমে? - আরনো অবাক হয়ে গেল।
- ওহ, এটা ঠিক! - স্টেলা সাথে সাথে চিৎকার করে উঠলো। - আমি নিজে কিভাবে এটা ভাবিনি?!
"আচ্ছা, মাঝে মাঝে, আপনি দেখতে পাচ্ছেন, আমার মাথায় কিছু আসে ..." আমি হেসেছিলাম। - ধারনা নিয়ে আসা সবসময় আপনার উপর নির্ভর করে না!
আমি তার চিন্তায় "জড়িত" করার চেষ্টা করেছি - কিছুই হয়নি... আমি তার সাথে "মনে রাখার" চেষ্টা করেছি যখন সে "চলে গেছে"...
- ওহ, কি ভয়ানক!!! - স্টেলা চিৎকার করে উঠল। - দেখো, এই যখন তারা তাকে বন্দী করেছিল!!!
আমার শ্বাস বন্ধ হয়ে গেল... আমরা যে ছবিটি দেখেছি তা সত্যিই সুখকর ছিল না! এই মুহুর্ত ছিল যখন আর্নো সবেমাত্র মারা গিয়েছিল, এবং তার সারমর্ম নীল চ্যানেলে উঠতে শুরু করেছিল। এবং তার ঠিক পিছনে... একই চ্যানেলে, তিনটি একেবারে দুঃস্বপ্নের প্রাণী!.. তাদের মধ্যে দুটি সম্ভবত নিম্ন সূক্ষ্ম পার্থিব প্রাণী ছিল, তবে তৃতীয়টি স্পষ্টতই অন্যরকম, খুব ভীতিকর এবং পরক, স্পষ্টতই পার্থিব নয়... এবং এই সমস্ত প্রাণীগুলি খুব উদ্দেশ্যমূলকভাবে লোকটির পিছনে তাড়া করেছিল, দৃশ্যত কোনও কারণে তাকে পাওয়ার চেষ্টা করেছিল... এবং সে, বেচারা, এমনকি সন্দেহও করে না যে তাকে এত "সুন্দরভাবে" শিকার করা হচ্ছে, রূপালী-নীল, হালকা নীরবতায় লুকিয়ে আছে। , অস্বাভাবিক গভীর, অস্বাভাবিক শান্তি উপভোগ করে, এবং, লোভের সাথে এই শান্তি শোষণ করে, তার আত্মাকে বিশ্রাম দিয়েছিল, এক মুহুর্তের জন্য বুনো পার্থিব বেদনা ভুলে গিয়েছিল যা তার হৃদয়কে ধ্বংস করেছিল, "ধন্যবাদ" যার জন্য তিনি আজ এই স্বচ্ছ, অপরিচিত পৃথিবীতে শেষ করেছেন। .
চ্যানেলের শেষে, ইতিমধ্যে "মেঝে" এর একেবারে প্রবেশদ্বারে, দুটি দানব দ্রুত একই চ্যানেলে আর্নোর পিছনে ধাক্কা খেয়ে অপ্রত্যাশিতভাবে একটিতে মিশে গেল, এবং তারপরে এই "একটি" দ্রুত প্রধানটিতে প্রবাহিত হয়েছিল, সবচেয়ে জঘন্য। একটি, যা সম্ভবত তাদের মধ্যে সবচেয়ে শক্তিশালী ছিল। এবং তিনি আক্রমণ করেছিলেন... অথবা বরং, তিনি হঠাৎ করে সম্পূর্ণ সমতল হয়ে গেলেন, প্রায় একটি স্বচ্ছ ধোঁয়ায় "প্রসারিত" হয়ে গেলেন, এবং সন্দেহাতীত আর্নোকে "ঢেকে" ফেলেন, সম্পূর্ণরূপে তার সারবত্তাকে ঢেকে ফেলেন, তাকে তার আগের "নিজে" এবং সাধারণত কোনো "উপস্থিতি" থেকে বঞ্চিত করেন। ”... এবং তারপরে, ভয়ানক হেসে, তিনি অবিলম্বে দরিদ্র আর্নো (যিনি সবেমাত্র উপরের "ফ্লোর" এর সৌন্দর্যকে পাকা করেছিলেন) এর ইতিমধ্যে বন্দী সারাংশকে টেনে নিয়ে গেলেন নীচের অ্যাস্ট্রাল প্লেনে...
"বুঝলাম না..." স্টেলা ফিসফিস করে বলল। - ওরা ওকে কিভাবে ধরেছে, ওকে এত শক্ত মনে হচ্ছে?... আচ্ছা, আগে দেখি কি হয়েছে?
আমরা আবার আমাদের নতুন পরিচিতের স্মৃতি দেখার চেষ্টা করলাম... এবং তারপরে আমরা বুঝতে পেরেছি কেন সে ধরার জন্য এত সহজ লক্ষ্য ছিল...
জামাকাপড় এবং আশেপাশের অবস্থা দেখে মনে হচ্ছে এটি প্রায় একশ বছর আগে ঘটেছে। তিনি একটি বিশাল ঘরের মাঝখানে দাঁড়িয়েছিলেন, যেখানে মেঝেতে সম্পূর্ণ নগ্ন অবস্থায় দুটি মহিলার দেহ পড়েছিল... অথবা বরং, তারা একজন মহিলা এবং একটি মেয়ে ছিল যাদের বয়স পনেরো বছর হতে পারে। মৃতদেহ দুটিকে ভয়ানকভাবে মারধর করা হয়েছিল এবং মৃত্যুর আগে দৃশ্যত নির্মমভাবে ধর্ষণ করা হয়েছিল। বেচারা আরনোর "কোন মুখ ছিল না"... সে মৃত মানুষের মতো দাঁড়িয়ে ছিল, নড়ছে না, এবং সম্ভবত বুঝতেও পারছিল না যে সে সেই মুহূর্তে কোথায় ছিল, কারণ ধাক্কাটা খুব তীব্র ছিল। যদি আমরা সঠিকভাবে বুঝতাম, এরা তার স্ত্রী এবং কন্যা, যাদেরকে কেউ খুব নির্মমভাবে গালিগালাজ করেছিল... যদিও, "নৃশংসভাবে" বলা ভুল হবে, কারণ কোনও প্রাণী তা করবে না যা কখনও কখনও মানুষের পক্ষে সক্ষম হয়...
হঠাৎ আর্নো একজন আহত পশুর মতো চিৎকার করে মাটিতে পড়ে গেল, তার স্ত্রীর (?) ভয়ঙ্করভাবে বিকৃত দেহের পাশে... তার মধ্যে, ঝড়ের সময়, বুনো ঘূর্ণিঝড়ের মতো আবেগগুলি ক্ষিপ্ত হয়ে উঠল - রাগ হতাশার পরিবর্তে, ক্রোধ বিষণ্ণতাকে আচ্ছন্ন করে, তারপর অমানুষিক যন্ত্রণার মধ্যে বিকশিত হয়, যেখান থেকে কোনো রেহাই ছিল না... সে চিৎকার করে মেঝেতে গড়িয়ে পড়ল, তার দুঃখের জন্য কোন উপায় খুঁজে বের করতে অক্ষম... অবশেষে, আমাদের আতঙ্কের কাছে, সে সম্পূর্ণ নীরব হয়ে গেল, আর নড়ল না। ..
ঠিক আছে, স্বাভাবিকভাবেই - এইরকম একটি ঝড়ো আবেগী "ঝড়" খুলে দিয়ে, এবং এটির সাথে মারা গিয়ে, তিনি সেই মুহুর্তে যে কোনও, এমনকি দুর্বলতম "কালো" প্রাণীদের দ্বারা ধরার জন্য একটি আদর্শ "লক্ষ্য" হয়ে ওঠেন, যারা পরবর্তীতে এত একগুঁয়ে হয়েছিলেন তাদের উল্লেখ করবেন না। তার শক্তিশালী শক্তির শরীরকে একটি সাধারণ শক্তি "স্যুট" হিসাবে ব্যবহার করার জন্য তার পিছনে তাড়া করে... তারপর, তার সাহায্যে, তার ভয়ানক, "নোংরা" কাজগুলি সম্পাদন করার জন্য...
"আমি আর এটা দেখতে চাই না..." স্টেলা ফিসফিস করে বলল। - সাধারণভাবে, আমি আর ভীতি দেখতে চাই না... এটা কি মানুষ? আচ্ছা বলুন তো!!! এটা কী ঠিক?! আমরা জনগণ!!!
স্টেলা সত্যিকারের হিস্টিরিক্সে যেতে শুরু করেছিল, যা এতটাই অপ্রত্যাশিত ছিল যে প্রথম সেকেন্ডে আমি পুরোপুরি ক্ষতির মধ্যে ছিলাম, কী বলব খুঁজে পাচ্ছিলাম না। স্টেলা খুব ক্ষুব্ধ এবং এমনকি একটু রাগান্বিত ছিল, যা এই পরিস্থিতিতে সম্ভবত সম্পূর্ণরূপে গ্রহণযোগ্য এবং বোধগম্য ছিল। অন্যদের জন্য. কিন্তু এটা আবার, তার থেকে এতটাই ভিন্ন যে, আমি এখন অবশেষে বুঝতে পেরেছি যে এই সমস্ত অন্তহীন পার্থিব মন্দ তার সদয়, স্নেহময় হৃদয়কে কতটা বেদনাদায়ক এবং গভীরভাবে আহত করেছে এবং আমার উপর এই সমস্ত মানবিক ময়লা এবং নিষ্ঠুরতা সহ্য করে সে সম্ভবত কতটা ক্লান্ত ছিল। ভঙ্গুর, এখনও খুব শিশুসুলভ, কাঁধ.... আমি সত্যিই এই মিষ্টি, অবিরাম এবং এত দুঃখী ছোট্ট মানুষটিকে আলিঙ্গন করতে চেয়েছিলাম! তবে আমি জানতাম যে এটি তাকে আরও বেশি বিরক্ত করবে। এবং সেইজন্য, শান্ত থাকার চেষ্টা করে, যাতে তার ইতিমধ্যেই খুব "বিক্ষিপ্ত" অনুভূতিগুলি আরও গভীরে স্পর্শ না করে, আমি তাকে শান্ত করার যথাসাধ্য চেষ্টা করেছি।
- তবে ভালও আছে, শুধু খারাপ নয়!.. শুধু চারপাশে তাকান - আপনার দাদির কী হবে?.. এবং সূর্য?.. দেখুন, মারিয়া সাধারণত অন্যদের জন্য বেঁচে থাকে! এবং তাদের মধ্যে কতজন আছে!.. তাদের মধ্যে খুব, অনেক অনেক আছে! আপনি খুব ক্লান্ত এবং খুব দুঃখিত কারণ আমরা ভাল বন্ধু হারিয়েছি। তাই সবকিছু "কালো রঙে" বলে মনে হচ্ছে... এবং আগামীকাল একটি নতুন দিন হবে, এবং আপনি আবার নিজের হয়ে উঠবেন, আমি আপনাকে কথা দিচ্ছি! এবং এছাড়াও, আপনি যদি চান, আমরা আর এই "তলায়" যাব না? চান? ..
"এটা কি "মেঝে" এর কারণে নয়?" স্টেলা তিক্তভাবে জিজ্ঞাসা করল। "আমরা এখানে আসুক বা না আসুক, এটি কিছুই পরিবর্তন করবে না... এটি কেবল পার্থিব জীবন।" সে খারাপ... আমি আর এখানে থাকতে চাই না...
আমি খুব ভয় পেয়েছিলাম, স্টেলা কি আমাকে ছেড়ে চিরতরে চলে যাওয়ার কথা ভাবছিল?! কিন্তু এটা তার থেকে ভিন্ন ছিল!.. যাই হোক না কেন, এটা মোটেও স্টেলা ছিল না যা আমি এতটা ভালোভাবে জানতাম... এবং আমি সত্যিই বিশ্বাস করতে চেয়েছিলাম যে তার জীবনের প্রতি উচ্ছ্বসিত ভালবাসা এবং উজ্জ্বল, আনন্দময় চরিত্রটি "পাউডারে পরিণত হবে" " "আজকের সমস্ত তিক্ততা এবং তিক্ততা, এবং খুব শীঘ্রই সে আবার সেই একই রৌদ্রোজ্জ্বল স্টেলা হয়ে উঠবে যা সে সম্প্রতি ছিল...
তাই, নিজেকে একটু শান্ত করার পর, আমি এখনই কোন "সুদূরপ্রসারী" উপসংহার না করার সিদ্ধান্ত নিয়েছি, এবং আরও গুরুতর পদক্ষেপ নেওয়ার আগে আগামীকাল পর্যন্ত অপেক্ষা করব।
ইডিপাসের কিংবদন্তির চরিত্র।
মিশরীয় স্ফিংস
গোবেকলি টেপে খননের সময় সিংহ মানুষের প্রাচীনতম চিত্রগুলি আবিষ্কৃত হয়েছিল এবং খ্রিস্টপূর্ব 10 তম সহস্রাব্দের সময়কাল। e
স্ফিংক্সের মূর্তিগুলি পুরানো রাজ্যের যুগে প্রাচীন মিশরীয় শিল্পের বৈশিষ্ট্যে পরিণত হয়েছিল; প্রথম দিকের মূর্তিগুলি সম্ভবত রানী দ্বিতীয় হেটেফেরেসকে চিত্রিত করে। বিশ্বের বৃহত্তম একচেটিয়া মূর্তিগুলির মধ্যে একটি হল স্ফিংক্সের মূর্তি (গ্রেট স্ফিঙ্কস), যা গিজার ফারাওদের পিরামিডগুলিকে রক্ষা করে।
স্ফিংক্সের তিনটি সাধারণ রূপ ছিল:
- মিশরীয় স্ফিংক্সের ক্লাসিক সংস্করণ ছিল androsphinxএকজন ব্যক্তির মুখের সাথে, সাধারণত একজন উচ্চ-পদস্থ ব্যক্তি - উদাহরণস্বরূপ, একটি ফারাও।
- দেবতা হোরাসের মন্দিরগুলি ফ্যালকন-মাথাযুক্ত স্ফিংস দিয়ে সজ্জিত ছিল - হিয়ারকোসফিংস
- আমুনের মন্দিরের কাছে একটি ভেড়ার মুখ সহ স্ফিংস স্থাপন করা হয়েছিল - cryosphinxes
থেবান রাজা লাইউসের ক্রাইসিপাসের বিরুদ্ধে অপরাধের জন্য উইংড স্ট্র্যাংলারকে দেবী হেরা থিবেসে পাঠিয়েছিলেন। তিনি যাত্রীদের জন্য অপেক্ষায় ছিলেন, তাদের চতুর ধাঁধা জিজ্ঞাসা করেছিলেন এবং যারা তাদের অনুমান করতে পারেনি তাদের সবাইকে হত্যা করেছিল। হেরা তাকে থিবসে পাঠাল। মিউজের কাছ থেকে ধাঁধাটি শিখে, স্ফিঙ্গা ফাইসিয়ান পর্বতে বসে থেবানদের কাছে এটি জিজ্ঞাসা করতে শুরু করে।
ইডিপাস স্ফিংক্সের ধাঁধাটি সমাধান করার পরে, দৈত্যটি পাহাড়ের চূড়া থেকে অতল গহ্বরে ছুটে গেল। একটি সংস্করণ অনুসারে, ধাঁধাটি কাব্যিক ছিল এবং স্ফিঙ্কস তাদের খেয়েছিল যারা এটি সমাধান করেনি। তার ছবি এথেনার হেলমেটে ছিল। অলিম্পিয়া চিত্রিত করেছে "থেবান শিশুদের অপহরণ করে স্ফিংক্স"।
একটি সংস্করণ রয়েছে যে তিনি লাইউসের প্রাকৃতিক কন্যা ছিলেন এবং তিনি তাকে ক্যাডমাসকে দেওয়া ডেলফিক দেবতার কথার গোপন কথা বলেছিলেন। লাইউসের তার উপপত্নী থেকে অনেক ছেলে ছিল, এবং তারা সবাই প্রশ্নের উত্তর দিতে পারেনি এবং মারা গিয়েছিল।
অন্য ব্যাখ্যা অনুসারে, তিনি ছিলেন একজন সামুদ্রিক ডাকাত যিনি একটি সেনাবাহিনী এবং নৌবহর নিয়ে সমুদ্রে ঘুরেছিলেন, একটি পর্বত দখল করেছিলেন এবং ইডিপাস এবং করিন্থের একটি সেনাবাহিনী তাকে পরাজিত না করা পর্যন্ত ডাকাতিতে জড়িত ছিলেন। অন্য ব্যাখ্যা অনুসারে, এটি ক্যাডমাসের প্রথম স্ত্রী আমাজন, যিনি ফিকিয়ন পর্বতে নিজেকে শক্তিশালী করেছিলেন এবং ক্যাডমাসের সাথে যুদ্ধ শুরু করেছিলেন।
Aeschylus এর satyr নাটক "Sphinx" এর নায়ক, একজন অজানা লেখকের নাটক "Sphinx", Epicharmus "Sphinx" এর কমেডি।
ভারত
হেলেনিস্টিক যুগে, "সিংহ পুরুষ" মোটিফ এশিয়ার পূর্ব পর্যন্ত ছড়িয়ে পড়ে। ভারতে, এই ধরনের ভাস্কর্য চিত্রগুলিকে বোঝাতে বেশ কয়েকটি শব্দ ব্যবহার করা হয়, উদাহরণস্বরূপ, "পুরুষমৃগ"। ফিলিপাইন এবং সিলনের মতো দক্ষিণ এশিয়ায় সিংহের দেহ এবং একজন মানুষের মুখের আকর্ষণ পাওয়া যায়। প্রতিটি নতুন শতাব্দীর সাথে, এশিয়ান চিত্রগুলি আরও বেশি করে আসল এবং গ্রীক প্রোটোটাইপের কম এবং কম মনে করিয়ে দেয়।
নতুন সময়
"ফরাসি স্ফিংস"
ম্যানেরিস্ট যুগে স্ফিংক্স মোটিফ ইউরোপীয় শিল্পে ফিরে আসে, যখন এটি ফন্টেইনব্লিউ স্কুলের শিল্পীদের দ্বারা পদ্ধতিগতভাবে ব্যবহার করা হয়েছিল যারা ফ্রান্সিস I এর দরবারে কাজ করেছিলেন। নতুন যুগের স্ফিঙ্কস, একটি নিয়ম হিসাবে, একটি উত্থাপিত মাথা, নগ্ন মহিলা স্তন এবং মুক্তার কানের দুল রয়েছে। এটি এক ধরণের চমত্কার স্পর্শ যা 17-18 শতকের স্থপতিরা ব্যবহার করেছেন। রাজকীয় এবং অভিজাত বাসস্থানগুলির কঠোর নিয়মিত পার্কগুলি সতেজ করা হয়েছিল।
এই ধরনের স্ফিংসগুলি 15 শতকে পাওয়া ডোমাস অরিয়া, নিরোর প্রাসাদের অদ্ভুত ফ্রেস্কো দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল। মোটিফটি সহজে ধ্রুপদী অ্যারাবেস্ক মোটিফের আইকনোগ্রাফিক কার্পাসে অন্তর্ভুক্ত ছিল এবং 16-17 শতকে খোদাইয়ের মাধ্যমে সমগ্র ইউরোপে ছড়িয়ে পড়ে। স্ফিংক্স রাফেল (1515-20) দ্বারা ভ্যাটিকান লগজিয়ার ফ্রেস্কোগুলিকে শোভিত করে। ফরাসি শিল্পে, 1520 এবং 30-এর দশকে স্কুল অফ ফন্টেইনবেলুর শিল্পে স্ফিঙ্কস প্রথম দেখা যায় এবং বারোক এবং শেষ রিজেন্সি যুগে (1715-1723) ফিরে পাওয়া যায়। ফরাসি প্রভাবের জন্য ধন্যবাদ, স্ফিংক্স ইউরোপ জুড়ে একটি সর্বব্যাপী বাগান সজ্জায় পরিণত হয়েছে (বেলভেদেরে (ভিয়েনা), সানস সুচি (পটসডাম), ব্রানিকি প্রাসাদ (বিয়ালস্টক), লা গ্রানজা (স্পেন) এবং কুইলুজের পর্তুগিজ প্রাসাদে শেষের রোকোকো সংস্করণ)।
ক্লাসিকিজমের শিল্পে স্ফিংস
রবার্ট অ্যাডামের অভ্যন্তর থেকে শুরু করে রোমান্টিক "ইজিপ্টোম্যানিয়া" যুগের সাম্রাজ্যের আসবাব পর্যন্ত স্ফিংক্সের চিত্রগুলি ক্লাসিকিজমের শিল্পে প্রচুর।
স্ফিংক্সগুলি নিওক্লাসিক্যাল অলঙ্করণের একটি বৈশিষ্ট্য হয়ে ওঠে, এবং একটি সরলীকৃত প্রাথমিক সংস্করণে ফিরে আসে, যা আরও বেশি অসাধারন চিত্রকলার অনুরূপ। রাজমিস্ত্রিরা এগুলিকে রহস্যের প্রতীক হিসাবে বিবেচনা করেছিল এবং মন্দিরের দরজাগুলির অভিভাবক হিসাবে বিবেচনা করে তাদের স্থাপত্যে ব্যবহার করেছিল। মেসোনিক আর্কিটেকচারে, স্ফিংস একটি ঘন ঘন আলংকারিক বিবরণ, উদাহরণস্বরূপ, এমনকি নথির আকারে এর মাথার চিত্রের সংস্করণেও।
এই সময়কালেই সেন্ট পিটার্সবার্গ স্ফিংক্সের অসংখ্য ছবি দিয়ে সজ্জিত করা হয়েছিল (উদাহরণস্বরূপ, মিশরীয় সেতু দেখুন)। 1832 সালে, একাডেমি অফ আর্টসের সামনে নেভা বাঁধে মিশর থেকে পরিবাহিত জোড়া স্ফিংস স্থাপন করা হয়েছিল। রাজনৈতিক দমন-পীড়নের শিকারদের স্মৃতিস্তম্ভের নকশায় একই মোটিফ ব্যবহার করা হয়েছিল।
1800 সাল থেকে, এএফ ল্যাবজিনের নেতৃত্বে সেন্ট পিটার্সবার্গে মেসোনিক লজ "দ্য ডাইং স্ফিঙ্কস" পরিচালিত হয়েছিল। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে, গোপনীয়তার মূর্ত রূপ এবং নীরবতার আহ্বান হিসাবে ম্যাসনিক মিটিং হলের প্রবেশদ্বারে এখনও স্ফিংক্স স্থাপন করা হয়।
আরো দেখুন
- মানুষ-সিংহ একটি প্রাণীর প্রাচীনতম ভাস্কর্য চিত্র।
- গ্রহাণু (896) স্ফিংক্সের নামকরণ করা হয়েছে স্ফিংক্সের নামে (ইংরেজি)রাশিয়ান, 1918 সালে খোলা।
নিবন্ধ "Sphinx" সম্পর্কে একটি পর্যালোচনা লিখুন
মন্তব্য
লিঙ্ক
স্ফিংক্সের বৈশিষ্ট্যযুক্ত উদ্ধৃতি
"প্রিয় নাটালি," রাজকুমারী মারিয়া বললেন, "জেনে নিন যে আমি আনন্দিত যে আমার ভাই সুখ খুঁজে পেয়েছে..." তিনি থামলেন, অনুভব করলেন যে তিনি মিথ্যা বলছেন। নাতাশা এই স্টপ লক্ষ্য করলেন এবং এর কারণ অনুমান করলেন।"আমি মনে করি, রাজকুমারী, এখন এই বিষয়ে কথা বলা অসুবিধাজনক," নাতাশা বাহ্যিক মর্যাদা এবং শীতলতার সাথে এবং কান্নার সাথে বলেছিলেন যা তিনি তার গলায় অনুভব করেছিলেন।
"আমি কি বললাম, কি করলাম!" রুম থেকে বের হওয়ার সাথে সাথে সে ভাবল।
সেদিন দুপুরের খাবারের জন্য আমরা নাতাশার জন্য অনেকক্ষণ অপেক্ষা করেছিলাম। সে তার ঘরে বসে শিশুর মতো কাঁদছে, নাক ফুঁকছে এবং কাঁদছে। সোনিয়া তার উপরে দাঁড়িয়ে তার চুলে চুমু খেল।
- নাতাশা, তুমি কি বলছ? - সে বলেছিল. -আপনি তাদের সম্পর্কে কি চিন্তা করেন? সবকিছু কেটে যাবে, নাতাশা।
- না, আপনি যদি জানতেন এটা কতটা আপত্তিকর... ঠিক আমি...
- কথা বলো না, নাতাশা, এটা তোমার দোষ নয়, তাতে তোমার কি আসে যায়? "আমাকে চুমু," সোনিয়া বলল।
নাতাশা তার মাথা তুলে, তার বন্ধুর ঠোঁটে চুম্বন করে এবং তার ভেজা মুখটি তার কাছে টিপে দেয়।
- আমি বলতে পারি না, আমি জানি না। "কেউ দায়ী নয়," নাতাশা বললেন, "আমি দায়ী।" কিন্তু এই সব বেদনাদায়ক ভয়ানক. ওহ, সে আসছে না!
সে চোখ লাল করে ডিনারে গেল। মারিয়া দিমিত্রিভনা, যিনি জানতেন যে রাজপুত্র কীভাবে রোস্তভগুলিকে পেয়েছিলেন, ভান করেছিলেন যে তিনি নাতাশার বিচলিত মুখটি লক্ষ্য করেননি এবং গণনা এবং অন্যান্য অতিথিদের সাথে টেবিলে দৃঢ়ভাবে এবং জোরে কৌতুক করেছিলেন।
সেই সন্ধ্যায় রোস্তভরা অপেরাতে গিয়েছিল, যার জন্য মারিয়া দিমিত্রিভনা একটি টিকিট পেয়েছিলেন।
নাতাশা যেতে চাননি, তবে মারিয়া দিমিত্রিভনার স্নেহ প্রত্যাখ্যান করা অসম্ভব ছিল, যা একচেটিয়াভাবে তার জন্য ছিল। যখন সে, পোশাক পরে, হলের মধ্যে গেল, তার বাবার জন্য অপেক্ষা করছিল এবং বড় আয়নায় তাকিয়ে দেখল যে সে ভাল, খুব ভাল, সে আরও দুঃখী হয়ে উঠল; কিন্তু দুঃখজনক, মিষ্টি এবং প্রেমময়।
“আমার ঈশ্বর, তিনি যদি এখানে থাকতেন; তখন আমি আগের মত থাকতাম না, কিছুর সামনে কিছু বোকা ভীরুতার সাথে, কিন্তু একটি নতুন, সহজ উপায়ে, আমি তাকে জড়িয়ে ধরতাম, তাকে আঁকড়ে ধরতাম, তাকে সেই অনুসন্ধানী, কৌতূহলী চোখ দিয়ে আমার দিকে তাকাতে বাধ্য করতাম। যেটা সে প্রায়ই আমার দিকে তাকাত এবং তারপর তাকে হাসাতে যেত, সে তখন হাসত, এবং তার চোখ - আমি সেই চোখগুলোকে কিভাবে দেখি! ভাবলেন নাতাশা। - এবং আমি তার বাবা এবং বোন সম্পর্কে কি চিন্তা করি: আমি তাকে একা ভালবাসি, তাকে, তাকে, এই মুখ এবং চোখ দিয়ে, তার হাসি, পুরুষালি এবং একই সাথে শিশুসুলভ... না, তাকে নিয়ে না ভাবাই ভাল। , ভাবতে হবে না, ভুলে যাও, এই সময়ের জন্য পুরোপুরি ভুলে যাও। আমি এই অপেক্ষা সহ্য করতে পারি না, আমি কাঁদতে শুরু করতে যাচ্ছি," এবং সে কান্না না করার চেষ্টা করে আয়না থেকে সরে গেল। - "এবং সোনিয়া কীভাবে নিকোলিঙ্কাকে এত মসৃণভাবে, এত শান্তভাবে এবং এত দীর্ঘ এবং ধৈর্যের সাথে অপেক্ষা করতে পারে"! সে ভাবল, সোনিয়াকে ভেতরে ঢুকে দেখছে, সেও পোশাক পরা, হাতে ফ্যান নিয়ে।
"না, সে সম্পূর্ণ আলাদা। আমি পারবো না"!
নাতাশা সেই মুহুর্তে এত নরম এবং কোমল অনুভব করেছিলেন যে তাকে ভালবাসা এবং জানার জন্য এটি যথেষ্ট ছিল না যে তাকে ভালবাসে: তার এখন দরকার, এখন তার প্রিয়জনকে আলিঙ্গন করা এবং তার কাছ থেকে ভালবাসার কথা বলা এবং শোনা দরকার হৃদয় পূর্ণ ছিল। যখন সে গাড়িতে চড়ছিল, তার বাবার পাশে বসেছিল, এবং হিমায়িত জানালায় জ্বলন্ত লণ্ঠনের আলোর দিকে চিন্তা করে দেখছিল, তখন সে আরও বেশি প্রেম এবং দুঃখ অনুভব করেছিল এবং ভুলে গিয়েছিল যে সে কার সাথে এবং কোথায় যাচ্ছে। গাড়ির লাইনের মধ্যে পড়ে, রোস্তভের গাড়ি ধীরে ধীরে তুষারপাত করে এবং থিয়েটার পর্যন্ত চলে যায়। নাতাশা এবং সোনিয়া তাড়াহুড়ো করে জামাকাপড় তুলে লাফিয়ে বেরিয়ে পড়ল; গণনা বেরিয়ে এল, ফুটম্যানদের দ্বারা সমর্থিত, এবং প্রবেশকারী মহিলা এবং পুরুষদের মধ্যে এবং যারা পোস্টার বিক্রি করছে, তারা তিনজনই বেনোয়ারের করিডোরে চলে গেল। বন্ধ দরজার আড়াল থেকে গানের শব্দ শোনা যেত।
"ন্যাথালি, ভোস চেভেক্স, [নাটালি, তোমার চুল," সোনিয়া ফিসফিস করে বলল। স্টুয়ার্ড নম্রভাবে এবং দ্রুত ভদ্রমহিলাদের সামনে গিয়ে বাক্সের দরজা খুলে দিল। দরজা দিয়ে মিউজিক আরও উজ্জ্বলভাবে শোনা যেতে লাগল, মহিলাদের খালি কাঁধ এবং বাহু সহ বাক্সের আলোকিত সারি এবং ইউনিফর্মের সাথে ঝলমলে কোলাহলপূর্ণ স্টলগুলি জ্বলজ্বল করছে। যে ভদ্রমহিলা পাশের বেনোয়ারে প্রবেশ করছিলেন তিনি নাতাশার দিকে মেয়েলি, ঈর্ষান্বিত দৃষ্টিতে তাকালেন। পর্দা তখনও উঠেনি এবং ওভারচার বাজছিল। নাতাশা, তার পোষাক সোজা করে, সোনিয়ার সাথে হাঁটল এবং বসল, বিপরীত বাক্সের আলোকিত সারিগুলির দিকে তাকিয়ে। যে অনুভূতিটি সে দীর্ঘকাল ধরে অনুভব করেনি যে শত শত চোখ তার খালি বাহু এবং ঘাড়ের দিকে তাকিয়ে ছিল হঠাৎ করে তাকে আনন্দদায়ক এবং অপ্রীতিকরভাবে ধরে ফেলে, এই অনুভূতির সাথে সম্পর্কিত স্মৃতি, আকাঙ্ক্ষা এবং উদ্বেগের পুরো ঝাঁককে জাগিয়ে তোলে।
দুটি অসাধারণ সুন্দরী মেয়ে, নাতাশা এবং সোনিয়া, কাউন্ট ইলিয়া আন্দ্রেইচের সাথে, যাকে দীর্ঘদিন ধরে মস্কোতে দেখা যায়নি, সবার দৃষ্টি আকর্ষণ করেছিল। এছাড়াও, প্রিন্স আন্দ্রেইয়ের সাথে নাতাশার ষড়যন্ত্র সম্পর্কে সবাই অস্পষ্টভাবে জানত, তারা জানত যে তখন থেকে রোস্তভরা গ্রামে বাস করত এবং তারা রাশিয়ার অন্যতম সেরা বরের কনেকে কৌতূহলের সাথে দেখেছিল।
নাতাশা গ্রামে আরও সুন্দর হয়ে ওঠে, যেমন সবাই তাকে বলেছিল এবং সেই সন্ধ্যায়, তার উত্তেজিত অবস্থার জন্য ধন্যবাদ, সে বিশেষত সুন্দর ছিল। তিনি তার চারপাশের সমস্ত কিছুর প্রতি উদাসীনতার সাথে মিলিত জীবন এবং সৌন্দর্যের পূর্ণতা দিয়ে অবাক হয়েছিলেন। তার কালো চোখ ভিড়ের দিকে তাকায়, কাউকে খুঁজছে না, এবং তার পাতলা, খালি বাহু কনুইয়ের উপরে, মখমলের র্যাম্পে হেলান দিয়ে, স্পষ্টতই অজ্ঞানভাবে, ওভারচারের সাথে সময়মতো, ক্লেঞ্চড এবং ক্লেঞ্চড, পোস্টারটি টুকরো টুকরো করে ফেলেছে।
"দেখুন, এখানে অ্যালেনিনা," সোনিয়া বলল, "মনে হচ্ছে সে তার মায়ের সাথে আছে!"
-পিতারা ! মিখাইল কিরিলিচ আরও মোটা হয়ে উঠেছে, "পুরনো গণনা বলেছে।
- দেখো! আমাদের আনা মিখাইলোভনা প্রবাহিত অবস্থায় রয়েছে!
- কারাগিন, জুলি এবং বরিস তাদের সাথে আছে। বর-কনে এখন দৃশ্যমান। - Drubetskoy প্রস্তাবিত!
"কেন, আমি আজ খুঁজে পেয়েছি," শিনশিন বলেছিলেন, যিনি রোস্টভসের বাক্সে প্রবেশ করছিলেন।
নাতাশা তার বাবা যে দিকে তাকিয়ে ছিল সেদিকে তাকাল এবং জুলিকে দেখতে পেল, যে তার ঘন লাল গলায় মুক্তো দিয়ে (নাতাশা জানত, পাউডার দিয়ে ছিটিয়ে), তার মায়ের পাশে খুশি হয়ে বসে আছে।
তাদের পিছনে, বরিসের মসৃণ চিরুনি, সুন্দর মাথাটি হাসির সাথে দেখা যায়, তার কান জুলির মুখের দিকে কাত। তিনি তার ভ্রু নিচ থেকে রোস্টভদের দিকে তাকালেন এবং হাসতে হাসতে তার কনেকে কিছু বললেন।
"তারা আমাদের সম্পর্কে, আমার এবং তার সম্পর্কে কথা বলে!" ভাবলেন নাতাশা। "এবং তিনি সত্যিই আমার সম্পর্কে তার কনের ঈর্ষাকে শান্ত করেছেন: চিন্তা করার দরকার নেই! যদি তারা জানত যে আমি তাদের কাউকেই কতটা পাত্তা দিই না।"
আন্না মিখাইলোভনা তার পিছনে সবুজ স্রোতে বসেছিলেন, ঈশ্বরের একনিষ্ঠ ইচ্ছা এবং একটি সুখী, উত্সব মুখ নিয়ে। তাদের বাক্সে সেই পরিবেশ ছিল - বর এবং বর যাকে নাতাশা জানতেন এবং খুব ভালোবাসতেন। তিনি মুখ ফিরিয়ে নিলেন এবং হঠাৎ তার সকালের সফরে অপমানজনক সবকিছু তার কাছে ফিরে এল।
“আমাকে তার আত্মীয়তার মধ্যে গ্রহণ করতে না চাওয়ার তার কি অধিকার আছে? ওহ, সে না আসা পর্যন্ত এটা নিয়ে না ভাবা ভালো! সে মনে মনে বলল এবং স্টলে থাকা চেনা-অচেনা মুখগুলোর দিকে তাকাতে লাগল। স্টলের সামনে, একেবারে মাঝখানে, র্যাম্পের দিকে পিঠের দিকে হেলান দিয়ে, একটি ফার্সি স্যুটে কোঁকড়ানো চুলের বিশাল, আঁচড়ানো শক নিয়ে ডলোখভ দাঁড়িয়েছিলেন। তিনি থিয়েটারের সম্পূর্ণ দৃশ্যে দাঁড়িয়েছিলেন, জেনেছিলেন যে তিনি পুরো দর্শকদের দৃষ্টি আকর্ষণ করছেন, যেমন স্বাধীনভাবে তিনি তাঁর ঘরে দাঁড়িয়ে আছেন। মস্কোর সবচেয়ে উজ্জ্বল যুবকরা তার চারপাশে ভিড় করে দাঁড়িয়েছিল এবং তিনি দৃশ্যত তাদের মধ্যে অগ্রাধিকার পেয়েছিলেন।
কাউন্ট ইলিয়া আন্দ্রেইচ হাসতে হাসতে লজ্জিত সোনিয়াকে তার প্রাক্তন প্রশংসকের দিকে ইঙ্গিত করে।
- চিনতে পেরেছ? - তিনি জিজ্ঞাসা করলেন। "এবং তিনি কোথা থেকে এসেছেন," গণনাটি শিনশিনের দিকে ফিরে গেল, "সবকিছুর পরে, সে কোথাও অদৃশ্য হয়ে গেল?"
"অদৃশ্য হয়ে গেছে," শিনশিন উত্তর দিল। - তিনি ককেশাসে ছিলেন, এবং সেখানে তিনি পালিয়ে গিয়েছিলেন, এবং তারা বলে, তিনি পারস্যের কিছু সার্বভৌম রাজপুত্রের মন্ত্রী ছিলেন, তিনি সেখানে শাহের ভাইকে হত্যা করেছিলেন: ভাল, সবাই পাগল হয়ে যাচ্ছে এবং মস্কোর মহিলারা পাগল হয়ে যাচ্ছে! ডলোচফ লে পারসান, [পার্সিয়ান ডলোখভ,] এবং এটাই। এখন ডলোখভ ছাড়া আমাদের কোন শব্দ নেই: তারা তার নামে শপথ করে, তারা তাকে স্টারলেটের মতো ডাকে, "শিনশিন বলেছিলেন। - ডলোখভ এবং আনাতোল কুরাগিন - তারা আমাদের সমস্ত মহিলাকে পাগল করে তুলেছিল।
একটি লম্বা, সুন্দরী ভদ্রমহিলা একটি বিশাল বিনুনি এবং খুব খালি, সাদা, পূর্ণ কাঁধ এবং ঘাড়, যার উপর একটি বড় মুক্তার ডবল স্ট্রিং ছিল, সংলগ্ন বেনোয়ারে প্রবেশ করে এবং দীর্ঘক্ষণ বসে তার মোটা রেশমি পোষাকটি নিয়ে গর্জন করছে। .
নাতাশা অনিচ্ছাকৃতভাবে এই ঘাড়, কাঁধ, মুক্তো, চুলের স্টাইল দেখেছিলেন এবং কাঁধ এবং মুক্তোর সৌন্দর্যের প্রশংসা করেছিলেন। নাতাশা যখন দ্বিতীয়বার তার দিকে তাকাচ্ছিল, ভদ্রমহিলা পিছনে ফিরে তাকালেন এবং কাউন্ট ইলিয়া আন্দ্রেইচের সাথে তার চোখ মেলে, মাথা নেড়ে তার দিকে হাসলেন। এটি ছিল কাউন্টেস বেজুখোভা, পিয়েরের স্ত্রী। ইলিয়া আন্দ্রেইচ, যিনি বিশ্বের সকলকে চিনতেন, ঝুঁকে পড়ে তার সাথে কথা বলেছিলেন।
- আপনি এখানে কতদিন ধরে আছেন, কাউন্টেস? - সে কথা বলেছিল. "আমি আসব, আমি আসব, আমি তোমার হাতে চুমু দেব।" কিন্তু আমি এখানে ব্যবসা নিয়ে এসেছি এবং আমার মেয়েদের নিয়ে এসেছি। তারা বলে যে সেমেনোভার পারফরম্যান্স অতুলনীয়, "ইলিয়া আন্দ্রেইচ বলেছেন। - কাউন্ট পাইটর কিরিলোভিচ আমাদের কখনই ভুলে যাননি। সে এখানে?
"হ্যাঁ, সে ভিতরে আসতে চেয়েছিল," হেলেন বলল এবং নাতাশার দিকে মনোযোগ দিয়ে তাকাল।
কাউন্ট ইলিয়া আন্দ্রেচ আবার তার জায়গায় বসলেন।
- সে ভালো, তাই না? - সে ফিসফিস করে বলল নাতাশাকে।
গ্রেট স্ফিংস (মিশর) - বর্ণনা, ইতিহাস, অবস্থান। সঠিক ঠিকানা, ফোন নম্বর, ওয়েবসাইট। পর্যটক পর্যালোচনা, ছবি এবং ভিডিও.
- শেষ মুহূর্তের ট্যুরমিশরে
- মে জন্য ট্যুরবিশ্বব্যাপী
আগের ছবি পরের ছবি
বিশ্বের সবচেয়ে প্রাচীন ভাস্কর্যগুলির মধ্যে একটি, নিঃসন্দেহে, স্ফিংক্সের মূর্তি বলা যেতে পারে। উপরন্তু, এটি সবচেয়ে রহস্যময় ভাস্কর্যগুলির মধ্যে একটি, কারণ স্ফিংসের রহস্য এখনও পুরোপুরি সমাধান করা যায়নি। স্ফিংক্স হল একটি প্রাণী যার একটি মহিলার মাথা, একটি সিংহের পাঞ্জা এবং শরীর, একটি ঈগলের ডানা এবং একটি ষাঁড়ের লেজ। গিজায় মিশরীয় পিরামিডের পাশে নীল নদের পশ্চিম তীরে স্ফিংক্সের বৃহত্তম চিত্রগুলির মধ্যে একটি অবস্থিত।
মিশরীয় স্ফিংক্স সম্পর্কিত প্রায় সবকিছুই বিজ্ঞানীদের মধ্যে বিতর্কিত। এই ভাস্কর্যটির উৎপত্তির সঠিক তারিখ এখনও অজানা এবং কেন মূর্তিটি এখন একটি নাক হারিয়েছে তা সম্পূর্ণরূপে অস্পষ্ট।
চুনাপাথরের পাথর দিয়ে তৈরি মূর্তিটি দেখতে স্মারক এবং মহিমান্বিত। এটি এর চিত্তাকর্ষক মাত্রাগুলি লক্ষ্য করার মতো: দৈর্ঘ্য - 73 মিটার, উচ্চতা - 20 মিটার। স্ফিংস নীল নদ এবং উদীয়মান সূর্যের দিকে তাকায়।
স্ফিংস সম্পর্কিত প্রায় সবকিছুই বিজ্ঞানীদের মধ্যে বিতর্কিত। এই ভাস্কর্যটির উৎপত্তির সঠিক তারিখ এখনও অজানা এবং কেন মূর্তিটি এখন একটি নাক হারিয়েছে তা সম্পূর্ণরূপে অস্পষ্ট। শব্দটির অর্থও অজানা: গ্রীক থেকে অনুবাদ করা হয়েছে, "স্ফিঙ্কস" এর অর্থ "স্ট্র্যাংলার" তবে প্রাচীন মিশরীয়রা এই নামে কী বোঝাতে চেয়েছিলেন তা একটি রহস্য রয়ে গেছে।
মিশরীয় ফারাওদের একটি শক্তিশালী সিংহ হিসাবে চিত্রিত করার প্রথা ছিল যারা একক শত্রুকে রেহাই দেয় না। এ কারণেই এটি বিশ্বাস করা হয় যে স্ফিংস সমাহিত ফারাওদের শান্তি রক্ষা করে। ভাস্কর্যটির লেখক অজানা, তবে অনেক গবেষক বিশ্বাস করেন যে এটি খাফরে। সত্য, এই রায় খুবই বিতর্কিত। তত্ত্বের সমর্থকরা এই সত্যটি উল্লেখ করেন যে ভাস্কর্যের পাথর এবং খাফরের নিকটবর্তী পিরামিডের আকার একই। এছাড়াও, মূর্তি থেকে খুব দূরে এই ফারাওয়ের একটি চিত্র পাওয়া গেছে।
মজার ব্যাপার হল, স্ফিংসের নাক নেই। অবশ্যই, এই বিশদটি একবার বিদ্যমান ছিল, তবে এর অন্তর্ধানের কারণ এখনও অজানা। সম্ভবত 1798 সালে পিরামিডের অঞ্চলে তুর্কিদের সাথে নেপোলিয়নের সৈন্যদের যুদ্ধের সময় নাকটি হারিয়ে গিয়েছিল। কিন্তু, ডেনিশ ভ্রমণকারী নর্ডেনের মতে, 1737 সালে ইতিমধ্যেই স্ফিংসের মতো দেখতে ছিল। একটি সংস্করণ আছে যে 14 শতকে ফিরে, কিছু ধর্মীয় অনুরাগী একজন মানুষের মুখের চিত্রায়ন নিষিদ্ধ করার জন্য মুহাম্মদের চুক্তি পূরণ করার জন্য ভাস্কর্যটি বিকৃত করেছিল।
স্ফিংক্সের কেবল নাকই নেই, তবে একটি মিথ্যা আনুষ্ঠানিক দাড়িও রয়েছে। তার গল্পটি বিজ্ঞানীদের মধ্যেও বিতর্কিত। কেউ কেউ বিশ্বাস করেন যে দাড়িটি ভাস্কর্যের চেয়ে অনেক পরে তৈরি করা হয়েছিল। অন্যরা বিশ্বাস করেন যে মাথার মতো একই সময়ে দাড়ি তৈরি করা হয়েছিল এবং প্রাচীন মিশরীয়দের কেবল পরবর্তী অংশগুলির ইনস্টলেশনের জন্য প্রযুক্তিগত ক্ষমতা ছিল না।
ভাস্কর্যটির ধ্বংস এবং এর পরবর্তী পুনরুদ্ধার বিজ্ঞানীদের আকর্ষণীয় তথ্য খুঁজে পেতে সাহায্য করেছিল। উদাহরণস্বরূপ, জাপানি প্রত্নতাত্ত্বিকরা এই সিদ্ধান্তে এসেছিলেন যে স্ফিংস পিরামিডের আগে নির্মিত হয়েছিল। উপরন্তু, তারা খাফ্রে পিরামিডের দিকে নিয়ে যাওয়া মূর্তির বাম পায়ের নীচে একটি সুড়ঙ্গ আবিষ্কার করেছিল। মজার ব্যাপার হল, এই টানেলের কথা প্রথম উল্লেখ করেছিলেন সোভিয়েত গবেষকরা।
দীর্ঘকাল ধরে, রহস্যময় ভাস্কর্যটি বালির পুরু স্তরের নীচে ছিল। স্ফিংক্স খননের প্রথম প্রচেষ্টা প্রাচীনকালে থুটমোজ চতুর্থ এবং রামসেস দ্বিতীয় দ্বারা করা হয়েছিল। সত্য, তারা খুব বেশি সাফল্য অর্জন করতে পারেনি। শুধুমাত্র 1817 সালে স্ফিংসের বুক মুক্ত করা হয়েছিল এবং 100 বছরেরও বেশি পরে মূর্তিটি সম্পূর্ণরূপে খনন করা হয়েছিল।
ঠিকানা: নাজলেট এল-সেমান, আল হারাম, গিজা
স্ফিংস মিশরের সবচেয়ে বড় মূর্তি. মিশরের গ্রেট স্ফিংক্স চুনাপাথর দিয়ে তৈরি একটি মনোলিথিক ভাস্কর্য। এটি একটি নির্দিষ্ট আকৃতি এবং আকারের ইট দিয়ে তৈরি করা হয়নি, তবে গিজা মালভূমির একটি একশিলা পাথর থেকে কাটা হয়েছিল: পরে, স্ফিংসের নীচের অংশটিকে ধ্বংস থেকে রক্ষা করার জন্য পাথর দিয়ে আচ্ছাদিত করা হয়েছিল। যদি আমরা মিশরীয় সভ্যতা গ্রহণ করি, তাহলে স্ফিংস হল পৃথিবীতে ফারাও (মানুষ - দেবতা) এর শক্তি এবং শক্তির রূপ।
মূর্তিটি একজন মানুষের (ফারাও) মাথা সহ একটি সিংহের দেহকে প্রতিনিধিত্ব করে এবং এটি 70 মিটারেরও বেশি লম্বা এবং 20 মিটার উচ্চ। স্ফিংক্সের মন্দির, যার ধ্বংসাবশেষ আজও দেখা যায়। ধারণা করা হয় এটি সূর্যের মন্দির, কারণ... এটিতে 2টি অভয়ারণ্য এবং 24টি কলাম রয়েছে যা একে অপরের সাথে প্রতিসমভাবে অবস্থিত (একটি দিনে 24 ঘন্টার অনুরূপ)। বসন্ত এবং শরৎ বিষুবকালে, সূর্য পূর্ব এবং পশ্চিম অভয়ারণ্যের মধ্যে একটি সরল রেখা তৈরি করে। তারপর এটি স্ফিংস মূর্তির কাঁধের উপর দিয়ে চলে গেছে এবং গিজার দ্বিতীয় পিরামিডের (খাফরু)-এর দক্ষিণ কোণে প্রসারিত হয়েছে - যেখানে সূর্য অস্ত গেছে। এই অনুমানগুলি বিজ্ঞানীদের এই তত্ত্বটি সামনে রাখার অনুমতি দেয় যে গিজার দ্বিতীয় পিরামিড, স্ফিংস এবং স্ফিঙ্কসের মন্দির ছিল ফেরাউন খাফ্রুর অধীনে নির্মিত(খেফ্রে) 2575-2465 খ্রিস্টপূর্বাব্দে। এবং এটি তার মুখ যা স্ফিংক্সে চিত্রিত করা হয়েছে।
আরেকটি তত্ত্ব এই সত্যটিকে খণ্ডন করে যে স্ফিংসের মুখটি ফারাও খাফরে (খাফরু) এর মুখ। এই উদ্দেশ্যে, বিস্তারিত কাজ করা হয় গিজার ফেস অফ দ্য গ্রেট স্ফিংস এবং কায়রোর জাদুঘর থেকে ফারাও খাফরের মূর্তির তুলনা. স্ফিংক্সের চেহারা সময়ের সাথে ভুগছে (নাক অনুপস্থিত) হওয়া সত্ত্বেও, অসঙ্গতিটি স্পষ্টভাবে চিহ্নিত করা হয়েছিল। অধিকন্তু, স্ফিংস মূর্তির মুখের বৈশিষ্ট্যগুলির একটি অধ্যয়ন এই সিদ্ধান্তে পৌঁছেছে যে মুখটি আফ্রিকান জাতির অন্তর্গত। এবং এটি আরেকটি তত্ত্বের দিকে নিয়ে যায় যে এই স্থানটি মরুভূমিতে পরিণত হওয়ার আগে, উত্তর আফ্রিকা জুলু লোকদের দ্বারা বসবাস করত। সম্ভবত স্ফিংসের মুখটি সত্যিই একটি কালো আফ্রিকান রাজা বা রানীর মুখ?! এই তত্ত্বটি জলের ক্ষয়ের ঘটনা দ্বারাও নিশ্চিত করা হয়েছে, যা বহু সহস্রাব্দ ধরে নরম চুনাপাথরের শিলাগুলিকে ধুয়ে দিয়েছে, বিখ্যাত মূর্তির আসল মসৃণ পৃষ্ঠকে ধ্বংস করেছে। এবং এই ধরনের জলবায়ু পরিস্থিতি মিশরের ভূখণ্ডে ফারাও এবং মিশরের প্রাচীন সভ্যতার অনেক আগে থেকেই ছিল, প্রায় 9000 সালে। BC (36 হাজার বছর BC)।
যার মতে আরেকটি তত্ত্ব আছে মিশরআটলান্টিসের মহান সভ্যতার জ্ঞানের রক্ষক। এই তত্ত্ব অনুসারে, খ্রিস্টপূর্ব 11 তম সহস্রাব্দের মাঝামাঝি। (৩৬ হাজার খ্রিস্টপূর্বাব্দ) বিশাল হারিয়ে যাওয়া আটলান্টিসের ক্যাশে. আর এর প্রবেশদ্বার হল স্ফিঙ্কসের ডান সামনের থাবায়. এটি এডগার কায়সের ভবিষ্যদ্বাণীতে উল্লেখ করা হয়েছে, সেইসাথে যখন জাপানি বিজ্ঞানীরা নির্দেশিত অঞ্চলটি স্ক্যান করেছিলেন: শূন্যস্থানগুলি আবিষ্কৃত হয়েছিল। সম্ভবত আবিষ্কারগুলি শীঘ্রই আমাদের জন্য অপেক্ষা করবে যা ইতিহাস সম্পর্কে আমাদের বোঝার পরিবর্তন করবে।
প্রথম স্ফিংক্সের পুনরুদ্ধারনতুন রাজ্যের যুগে ছিল (1500 খ্রিস্টপূর্ব)। এ সময় মূর্তিটি গলা পর্যন্ত বালিতে ডুবিয়ে দেওয়া হয়। Thutmose IV 8 মিটার উচ্চতায় পৌঁছে দুটি ইটের দেয়াল নির্মাণের আদেশ দেন, যাতে তারা মরুভূমির বালি থেকে স্ফিঙ্কসকে রক্ষা করতে পারে। ভাস্কর্যটি খনন করা হয়েছিল, পাথর দিয়ে শক্তিশালী করা হয়েছিল এবং লাল, নীল এবং হলুদ রঙ করা হয়েছিল। পাঞ্জাগুলির মধ্যে, একটি গ্রানাইট স্টিলে থুটমোজের একটি মূর্তি স্থাপন করা হয়েছিল, যার উপরে শিলালিপিগুলি অবশিষ্ট ছিল। যাইহোক, বাতাস, বালি এবং সময় আবার বালিতে ঐতিহাসিক ঐতিহাসিক স্মৃতিস্তম্ভটিকে ডুবিয়ে দেয় এবং পরবর্তী খননের ফলাফল, যা আজ পর্যন্ত টিকে আছে, শুধুমাত্র 1925 সালে সম্পন্ন হয়েছিল।
স্ফিংস ফারাওদের সমাধি এবং তাদের গোপনীয়তার অভিভাবক. তিনটি মহিমান্বিত পিরামিড: চেওপস, খাফ্রে এবং মাইকেরিন গিজার বিশাল নেক্রোপলিসের অংশ। প্রতিদিন, সন্ধ্যার শেষ দিকে, গিজা মালভূমিতে একটি দুর্দান্ত পারফরম্যান্স হয় - একটি দর্শনীয় আলো এবং সঙ্গীত শো, যেখানে স্পটলাইট রশ্মিগুলি অন্ধকার থেকে প্রাচীন সভ্যতার স্মৃতিচিহ্নগুলিকে ছিনিয়ে নিয়ে যায় এবং পুরো দর্শনটি প্রতিটি সম্পর্কে একটি গল্পের সাথে থাকে। তাদের
প্রতিটি সভ্যতার নিজস্ব প্রতীক রয়েছে, যা মানুষের অবিচ্ছেদ্য অংশ, তাদের সংস্কৃতি এবং ইতিহাস হিসাবে বিবেচিত হয়। প্রাচীন মিশরের স্ফিংস দেশের শক্তি, শক্তি এবং মহত্ত্বের একটি অমর প্রমাণ, এর শাসকদের ঐশ্বরিক উত্সের একটি নীরব অনুস্মারক, যারা শতাব্দীতে ডুবে গেছে, কিন্তু পৃথিবীতে অনন্ত জীবনের চিত্র রেখে গেছে। মিশরের জাতীয় প্রতীক অতীতের সর্বশ্রেষ্ঠ স্থাপত্য নিদর্শনগুলির মধ্যে একটি হিসাবে বিবেচিত হয়, যা এখনও তার চিত্তাকর্ষকতা, রহস্যের আভা, রহস্যময় কিংবদন্তি এবং শতাব্দীর পুরানো ইতিহাসের সাথে অনিচ্ছাকৃত ভয়কে অনুপ্রাণিত করে।
সংখ্যায় স্মৃতিস্তম্ভ
মিশরীয় স্ফিংস পৃথিবীর প্রতিটি বাসিন্দার কাছে পরিচিত। স্মৃতিস্তম্ভটি একটি মনোলিথিক শিলা থেকে খোদাই করা হয়েছে, এতে একটি সিংহের শরীর এবং একজন মানুষের মাথা রয়েছে (কিছু উত্স অনুসারে - একটি ফারাও)। মূর্তির দৈর্ঘ্য 73 মিটার, উচ্চতা - 20 মিটার। রাজকীয় শক্তির শক্তির প্রতীক নীল নদের পশ্চিম উপকূলে গিজা মালভূমিতে অবস্থিত এবং এটি একটি প্রশস্ত এবং মোটামুটি গভীর খাদ দ্বারা বেষ্টিত। স্ফিঙ্কসের চিন্তাশীল দৃষ্টি পূর্ব দিকে, স্বর্গের বিন্দুর দিকে যেখানে সূর্য উদিত হয়। স্মৃতিস্তম্ভটি বহুবার বালি দ্বারা আবৃত ছিল এবং একাধিকবার পুনরুদ্ধার করা হয়েছিল। মূর্তিটি শুধুমাত্র 1925 সালে বালি থেকে সম্পূর্ণরূপে পরিষ্কার করা হয়েছিল, এটির স্কেল এবং আকারের সাথে গ্রহের বাসিন্দাদের কল্পনাকে আঘাত করেছিল।
মূর্তির ইতিহাস: ঘটনা বনাম কিংবদন্তি
মিশরে, স্ফিংসকে সবচেয়ে রহস্যময় এবং রহস্যময় স্মৃতিস্তম্ভ হিসাবে বিবেচনা করা হয়। এর ইতিহাস বহু বছর ধরে ইতিহাসবিদ, লেখক, পরিচালক এবং গবেষকদের কাছ থেকে প্রচুর আগ্রহ এবং বিশেষ মনোযোগ আকর্ষণ করেছে। প্রত্যেকে যারা অনন্তকালকে স্পর্শ করার সুযোগ পেয়েছে, যা মূর্তিটি প্রতিনিধিত্ব করে, তারা এর উত্সের নিজস্ব সংস্করণ সরবরাহ করে। স্থানীয় বাসিন্দারা পাথরের ল্যান্ডমার্কটিকে "ভয়ঙ্করের জনক" বলে অভিহিত করে কারণ স্ফিংস অনেক রহস্যময় কিংবদন্তির রক্ষক এবং পর্যটকদের জন্য একটি প্রিয় জায়গা - রহস্য এবং ফ্যান্টাসির প্রেমিক। গবেষকদের মতে, স্ফিংক্সের ইতিহাস 13 শতাব্দীরও বেশি পুরনো। সম্ভবত, এটি একটি জ্যোতির্বিজ্ঞানের ঘটনা রেকর্ড করার জন্য নির্মিত হয়েছিল - তিনটি গ্রহের পুনর্মিলন।
মূল মিথ
এই মূর্তিটি কীসের প্রতীক, কেন এবং কখন এটি তৈরি করা হয়েছিল সে সম্পর্কে এখনও কোনও নির্ভরযোগ্য তথ্য নেই। ইতিহাসের অভাব কিংবদন্তি দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয় যা মৌখিকভাবে পাস করা হয় এবং পর্যটকদের কাছে বলা হয়। স্ফিংক্স মিশরের প্রাচীনতম এবং বৃহত্তম স্মৃতিস্তম্ভ এটি সম্পর্কে রহস্যময় এবং অযৌক্তিক গল্পের জন্ম দেয়। একটি ধারণা রয়েছে যে মূর্তিটি সর্বশ্রেষ্ঠ ফারাওদের সমাধির পাথর - চেওপস, মাইকেরিন এবং খাফরের পিরামিডগুলিকে রক্ষা করে। আরেকটি কিংবদন্তি বলে যে পাথরের মূর্তিটি ফারাও খাফরের ব্যক্তিত্বের প্রতীক, তৃতীয় - এটি দেবতা হোরাসের মূর্তি (আকাশের দেবতা, অর্ধ-মানুষ, অর্ধ-ফালকন), তার পিতা সূর্যের আরোহন দেখছেন। খোদা রা.
কিংবদন্তি
প্রাচীন গ্রীক পৌরাণিক কাহিনীতে, স্ফিংসকে একটি কুৎসিত দানব হিসাবে উল্লেখ করা হয়েছে। গ্রীকদের মতে, এই দানব সম্পর্কে প্রাচীন মিশরের কিংবদন্তিগুলি এইরকম শোনায়: সিংহের দেহ এবং একজন মানুষের মাথা সহ একটি প্রাণী ইচিডনা এবং টাইফন (একটি অর্ধ-সাপ মহিলা এবং একশো ড্রাগন সহ একটি দৈত্য) দ্বারা জন্মগ্রহণ করেছিল। মাথা)। এটিতে একটি মহিলার মুখ এবং স্তন, একটি সিংহের দেহ এবং একটি পাখির ডানা ছিল। দানবটি থিবস থেকে খুব বেশি দূরে থাকত না, মানুষের জন্য অপেক্ষা করে শুয়েছিল এবং তাদের একটি অদ্ভুত প্রশ্ন করেছিল: "কোন জীব সকালে চার পায়ে, বিকেলে দুইটায় এবং সন্ধ্যায় তিনটায় চলে?" ভয়ে কাঁপতে থাকা ভবঘুরেদের কেউই স্ফিংসকে বোধগম্য উত্তর দিতে পারেনি। এরপর দৈত্য তাদের মৃত্যুদণ্ড দেয়। যাইহোক, সেই দিনটি এসেছিল যখন জ্ঞানী ইডিপাস তার ধাঁধার সমাধান করতে সক্ষম হয়েছিল। "এটি শৈশব, পরিপক্কতা এবং বার্ধক্যের একজন ব্যক্তি," তিনি উত্তর দিয়েছিলেন। এর পরে, চূর্ণ দৈত্যটি পাহাড়ের চূড়া থেকে ছুটে এসে পাথরের সাথে আছড়ে পড়ে।
কিংবদন্তির দ্বিতীয় সংস্করণ অনুসারে, মিশরে স্ফিংস একসময় ঈশ্বর ছিলেন। একদিন, স্বর্গীয় শাসক বালির একটি প্রতারণামূলক ফাঁদে পড়ে যান, যাকে "বিস্মৃতির খাঁচা" বলা হয় এবং একটি চিরনিদ্রায় ঘুমিয়ে পড়ে।
বাস্তব ঘটনা
কিংবদন্তিগুলির রহস্যময় আভাস সত্ত্বেও, বাস্তব গল্পটি কম রহস্যময় এবং রহস্যময় নয়। বিজ্ঞানীদের প্রাথমিক মতামত অনুসারে, স্ফিংস পিরামিডগুলির সাথে একই সময়ে নির্মিত হয়েছিল। যাইহোক, প্রাচীন প্যাপিরিতে, যেখান থেকে পিরামিড নির্মাণের তথ্য সংগ্রহ করা হয়েছিল, সেখানে একটি পাথরের মূর্তির উল্লেখ নেই। ফারাওদের জন্য জমকালো সমাধি তৈরি করা স্থপতি এবং নির্মাতাদের নাম জানা যায়, তবে যে ব্যক্তি বিশ্বকে মিশরের স্ফিঙ্কস দিয়েছিলেন তার নাম এখনও অজানা।
সত্য, পিরামিড তৈরির কয়েক শতাব্দী পরে, মূর্তি সম্পর্কে প্রথম তথ্য উপস্থিত হয়েছিল। মিশরীয়রা তাকে "শেপস আঁখ" - "জীবন্ত প্রতিচ্ছবি" বলে। বিজ্ঞানীরা এই শব্দগুলোর আর কোনো তথ্য বা বৈজ্ঞানিক ব্যাখ্যা বিশ্বকে দিতে অক্ষম ছিলেন।
কিন্তু একই সময়ে, রহস্যময় স্ফিংসের কাল্ট ইমেজ - একটি ডানাওয়ালা মেডেন-দানব - গ্রীক পুরাণ, অসংখ্য রূপকথা এবং কিংবদন্তিতে উল্লেখ করা হয়েছে। এই গল্পগুলির নায়ক, লেখকের উপর নির্ভর করে, পর্যায়ক্রমে তার চেহারা পরিবর্তন করে, কিছু সংস্করণে অর্ধ-মানুষ, অর্ধ-সিংহ এবং অন্যগুলিতে ডানাযুক্ত সিংহী হিসাবে উপস্থিত হয়।
স্ফিংক্সের গল্প
বিজ্ঞানীদের জন্য আরেকটি ধাঁধা ছিল হেরোডোটাসের ক্রনিকল, যিনি 445 খ্রিস্টপূর্বাব্দে। পিরামিড নির্মাণের প্রক্রিয়াটি বিশদভাবে বর্ণনা করা হয়েছে। কীভাবে স্থাপনাগুলো নির্মাণ করা হয়েছিল, কোন সময়কালে এবং কতজন দাস তাদের নির্মাণে জড়িত ছিল সে সম্পর্কে তিনি বিশ্বকে মজার গল্প বলেছিলেন। "ইতিহাসের জনক" এর আখ্যানটি এমনকি দাসদের খাওয়ানোর মতো সূক্ষ্ম বিষয়গুলিকে স্পর্শ করেছিল। কিন্তু, আশ্চর্যজনকভাবে, হেরোডোটাস তার কাজে স্ফিংস পাথরের কথা উল্লেখ করেননি। স্মৃতিস্তম্ভের নির্মাণের সত্যতাও পরবর্তী কোনো রেকর্ডে আবিষ্কৃত হয়নি।
তিনি বিজ্ঞানীদের কাছে রোমান লেখক প্লিনি দ্য এল্ডার, "প্রাকৃতিক ইতিহাস" এর কাজের উপর আলোকপাত করতে সাহায্য করেছিলেন। তার নোটে, তিনি স্মৃতিস্তম্ভ থেকে বালির পরবর্তী পরিষ্কারের বিষয়ে কথা বলেছেন। এর উপর ভিত্তি করে, এটি স্পষ্ট হয়ে যায় যে কেন হেরোডোটাস স্ফিংসের একটি বিবরণ বিশ্বের কাছে রেখে যাননি - সেই সময়ে স্মৃতিস্তম্ভটি বালির একটি স্তরের নীচে চাপা পড়েছিল। তাহলে কতবার নিজেকে বালির মধ্যে আটকা পড়েছে?
প্রথম "পুনরুদ্ধার"
দৈত্যের পাঞ্জাগুলির মধ্যে পাথরের স্টিলে রেখে যাওয়া শিলালিপি দ্বারা বিচার করে, ফারাও থুতমোস আমি স্মৃতিস্তম্ভটি মুক্ত করতে এক বছর কাটিয়েছি। প্রাচীন লেখাগুলি বলে যে, রাজপুত্র হিসাবে, থুটমোস স্ফিঙ্কসের পাদদেশে ঘুমিয়ে পড়েছিলেন এবং একটি স্বপ্ন দেখেছিলেন যাতে দেবতা হারমাকিস তাঁর কাছে আবির্ভূত হন। তিনি মিশরের সিংহাসনে রাজপুত্রের আরোহণের ভবিষ্যদ্বাণী করেছিলেন এবং মূর্তিটিকে বালির ফাঁদ থেকে মুক্তি দেওয়ার নির্দেশ দিয়েছিলেন। কিছু সময়ের পরে, থুতমোস সফলভাবে ফারাও হয়ে ওঠে এবং দেবতার প্রতি তার প্রতিশ্রুতি স্মরণ করে। তিনি কেবল দৈত্যটিকে খনন করার জন্যই নয়, এটি পুনরুদ্ধার করারও নির্দেশ দিয়েছিলেন। এইভাবে, মিশরীয় কিংবদন্তির প্রথম পুনরুজ্জীবন ঘটে 15 শতকে। বিসি। তখনই বিশ্ব মিশরের আড়ম্বরপূর্ণ কাঠামো এবং অনন্য কাল্ট মনুমেন্ট সম্পর্কে শিখেছিল।
এটা নিশ্চিতভাবে জানা যায় যে ফারাও থুটমোসের দ্বারা স্ফিংসের পুনরুজ্জীবনের পর, এটি আবার খনন করা হয়েছিল টলেমাইক রাজবংশের শাসনামলে, প্রাচীন মিশর দখলকারী রোমান সম্রাটদের অধীনে এবং আরব শাসকদের অধীনে। আমাদের সময়ে, এটি আবার 1925 সালে বালি থেকে মুক্ত হয়েছিল। আজ অবধি, মূর্তিটিকে বালির ঝড়ের পরে পরিষ্কার করতে হবে, কারণ এটি একটি গুরুত্বপূর্ণ পর্যটন স্থান।
কেন স্মৃতিস্তম্ভ একটি নাক অনুপস্থিত?
ভাস্কর্যের প্রাচীনত্ব সত্ত্বেও, এটি কার্যত তার আসল আকারে সংরক্ষিত হয়েছে, স্ফিংসকে মূর্ত করে। মিশর (স্মৃতিস্তম্ভের ছবি উপরে উপস্থাপিত) তার স্থাপত্যের মাস্টারপিস সংরক্ষণ করতে পরিচালিত, কিন্তু মানুষের বর্বরতা থেকে রক্ষা করতে ব্যর্থ হয়েছে। মূর্তিটির বর্তমানে একটি নাক নেই। বিজ্ঞানীরা পরামর্শ দেন যে ফারাওদের একজন, বিজ্ঞানের অজানা কারণে, মূর্তিটির নাক ছিঁড়ে ফেলার আদেশ দিয়েছিলেন। অন্যান্য সূত্রের মতে, নেপোলিয়নের সেনাবাহিনীর মুখে কামান ছুড়ে স্মৃতিস্তম্ভটি ক্ষতিগ্রস্ত হয়। ব্রিটিশরা দানবের দাড়ি কেটে তাদের যাদুঘরে নিয়ে যায়।
যাইহোক, 1378 তারিখের ঐতিহাসিক আল-মাক্রিজির পরবর্তী আবিষ্কৃত নোটগুলি বলে যে পাথরের মূর্তিটির আর নাক ছিল না। তার মতে, আরবদের মধ্যে একজন, ধর্মীয় পাপের প্রায়শ্চিত্ত করতে চেয়েছিলেন (কোরান মানুষের মুখের চিত্রায়ন নিষিদ্ধ করেছে), দৈত্যের নাক ভেঙে ফেলেছিল। স্ফিংক্সের এমন নৃশংসতা এবং অপবিত্রতার প্রতিক্রিয়ায়, বালি গিজার জমিতে অগ্রসর হয়ে মানুষের উপর প্রতিশোধ নিতে শুরু করে।
ফলস্বরূপ, বিজ্ঞানীরা এই সিদ্ধান্তে উপনীত হন যে মিশরে স্ফিংস শক্তিশালী বাতাস এবং বন্যার ফলে তার নাক হারিয়েছে। যদিও এই অনুমান এখনও বাস্তব নিশ্চিতকরণ পাওয়া যায়নি.
স্ফিংক্সের অত্যাশ্চর্য রহস্য
1988 সালে, অ্যাক্রিড কারখানার ধোঁয়ার সংস্পর্শে আসার ফলে, পাথর খণ্ডের একটি উল্লেখযোগ্য অংশ (350 কেজি) স্মৃতিস্তম্ভ থেকে ভেঙে যায়। ইউনেস্কো, পর্যটন ও সাংস্কৃতিক স্থানের চেহারা এবং অবস্থার বিষয়ে উদ্বিগ্ন, মেরামত পুনরায় শুরু করে, যার ফলে নতুন গবেষণার পথ খুলে যায়। জাপানি প্রত্নতাত্ত্বিকদের দ্বারা চেওপস এবং স্ফিঙ্কসের পিরামিডের পাথরের খণ্ডগুলির যত্ন সহকারে অধ্যয়নের ফলস্বরূপ, একটি অনুমান সামনে রাখা হয়েছিল যে স্মৃতিস্তম্ভটি ফারাওয়ের মহান সমাধির চেয়ে অনেক আগে নির্মিত হয়েছিল। আবিষ্কারটি ঐতিহাসিকদের জন্য একটি অত্যাশ্চর্য আবিষ্কার ছিল, যারা ধরে নিয়েছিলেন যে পিরামিড, স্ফিংস এবং অন্যান্য অন্ত্যেষ্টিক্রিয়া কাঠামো সমসাময়িক। দ্বিতীয়, কম আশ্চর্যজনক আবিষ্কারটি ছিল চোপস পিরামিডের সাথে সংযুক্ত শিকারীর বাম পাঞ্জার নীচে আবিষ্কৃত একটি দীর্ঘ সরু সুড়ঙ্গ।
জাপানি প্রত্নতাত্ত্বিকদের পরে, জলবিদরা সবচেয়ে প্রাচীন স্মৃতিস্তম্ভটি গ্রহণ করেছিলেন। তারা উত্তর থেকে দক্ষিণে সরে যাওয়া বিশাল জলপ্রবাহ থেকে তার শরীরে ক্ষয়ের চিহ্ন খুঁজে পেয়েছিল। একাধিক গবেষণার পরে, জলবিদরা এই সিদ্ধান্তে পৌঁছেছিলেন যে পাথরের সিংহ ছিল নীল নদের বন্যার নীরব সাক্ষী - একটি বাইবেলের বিপর্যয় যা প্রায় 8-12 হাজার বছর আগে ঘটেছিল। আমেরিকান গবেষক জন অ্যান্টনি ওয়েস্ট সিংহের শরীরে জলের ক্ষয়ের লক্ষণ এবং মাথায় তাদের অনুপস্থিতির প্রমাণ হিসাবে ব্যাখ্যা করেছেন যে স্ফিংস বরফ যুগে বিদ্যমান ছিল এবং 15 হাজার খ্রিস্টপূর্বাব্দের আগে যে কোনো সময়কালের মধ্যে ছিল। e ফরাসি প্রত্নতাত্ত্বিকদের মতে, প্রাচীন মিশরের ইতিহাস আটলান্টিস ধ্বংসের সময়ও বিদ্যমান প্রাচীনতম স্মৃতিস্তম্ভের গর্ব করতে পারে।
এইভাবে, পাথরের মূর্তিটি আমাদের সর্বশ্রেষ্ঠ সভ্যতার অস্তিত্ব সম্পর্কে বলে, যা এমন একটি মহিমান্বিত কাঠামো তৈরি করতে সক্ষম হয়েছিল, যা অতীতের একটি অমর চিত্র হয়ে উঠেছে।
প্রাচীন মিশরীয়দের স্ফিংক্সের পূজা
মিশরের ফারাওরা নিয়মিত দৈত্যের পাদদেশে তীর্থযাত্রা করত, যা তাদের দেশের মহান অতীতের প্রতীক। তারা বেদীতে বলিদান করেছিল, যা তার পাঞ্জাগুলির মধ্যে অবস্থিত ছিল, ধূপ জ্বালিয়েছিল, দৈত্যের কাছ থেকে রাজ্য এবং সিংহাসনের জন্য একটি নীরব আশীর্বাদ পেয়েছিল। স্ফিংস তাদের জন্য শুধুমাত্র সূর্য ঈশ্বরের মূর্ত প্রতীক ছিল না, বরং একটি পবিত্র মূর্তিও ছিল যা তাদের পূর্বপুরুষদের কাছ থেকে বংশগত এবং বৈধ ক্ষমতা প্রদান করেছিল। তিনি শক্তিশালী মিশরকে মূর্ত করে তোলেন, দেশের ইতিহাস তার মহিমান্বিত চেহারায় প্রতিফলিত হয়েছিল, নতুন ফেরাউনের প্রতিটি চিত্রকে মূর্ত করে এবং আধুনিকতাকে অনন্তকালের একটি উপাদানে পরিণত করেছিল। প্রাচীন লেখাগুলি স্ফিংসকে মহান সৃষ্টিকর্তা ঈশ্বর হিসাবে মহিমান্বিত করেছিল। তার চিত্র অতীত, বর্তমান এবং ভবিষ্যত পুনর্মিলন করেছে।
পাথরের ভাস্কর্যের জ্যোতির্বিজ্ঞানের ব্যাখ্যা
অফিসিয়াল সংস্করণ অনুসারে, স্ফিংস 2500 খ্রিস্টপূর্বাব্দে নির্মিত হয়েছিল। e ফারাওদের চতুর্থ শাসক রাজবংশের শাসনামলে ফারাও খাফরের আদেশে। বিশাল সিংহটি গিজার পাথরের মালভূমিতে অন্যান্য জাঁকজমকপূর্ণ কাঠামোর মধ্যে অবস্থিত - তিনটি পিরামিড।
জ্যোতির্বিজ্ঞানের গবেষণায় দেখা গেছে যে মূর্তির অবস্থানটি অন্ধ অনুপ্রেরণা দ্বারা নয়, স্বর্গীয় বস্তুর পথের ছেদ বিন্দু অনুসারে বেছে নেওয়া হয়েছিল। এটি একটি নিরক্ষীয় বিন্দু হিসাবে কাজ করে যা স্থানীয় বিষুব দিবসে সূর্যোদয়ের স্থানের দিগন্তে সঠিক অবস্থান নির্দেশ করে। জ্যোতির্বিজ্ঞানীদের মতে, স্ফিংস 10.5 হাজার বছর আগে নির্মিত হয়েছিল।
এটি উল্লেখযোগ্য যে গিজার পিরামিডগুলি সেই বছর আকাশে তিনটি তারার মতো ঠিক একই ক্রমে মাটিতে অবস্থিত। কিংবদন্তি অনুসারে, স্ফিঙ্কস এবং পিরামিডগুলি নক্ষত্রের অবস্থান, জ্যোতির্বিজ্ঞানের সময়, যাকে প্রথম বলা হয়েছিল রেকর্ড করেছিল। যেহেতু সেই সময়ে শাসকের স্বর্গীয় মূর্তিটি ছিল ওরিয়ন, তাই তার ক্ষমতার সময় স্থায়ী এবং রেকর্ড করার জন্য তার বেল্টের তারাগুলিকে চিত্রিত করার জন্য মানবসৃষ্ট কাঠামো তৈরি করা হয়েছিল।
একটি পর্যটক আকর্ষণ হিসাবে গ্রেট স্ফিংস
বর্তমানে, মানুষের মাথার একটি দৈত্যাকার সিংহ লক্ষ লক্ষ পর্যটককে তাদের নিজের চোখে দেখতে আগ্রহী করে তোলে পৌরাণিক পাথরের ভাস্কর্য, শতাব্দী প্রাচীন ইতিহাসের অন্ধকারে আবৃত এবং অনেক রহস্যময় কিংবদন্তি। এতে সমস্ত মানবজাতির আগ্রহ এই কারণে যে মূর্তি তৈরির রহস্যটি অমীমাংসিত ছিল, বালির নীচে চাপা পড়েছিল। স্ফিংক্সের কত গোপনীয়তা রয়েছে তা কল্পনা করা কঠিন। মিশর (স্মৃতিস্তম্ভ এবং পিরামিডগুলির ছবিগুলি যে কোনও পর্যটন পোর্টালে দেখা যেতে পারে) তার মহান ইতিহাস, অসামান্য মানুষ, মহিমান্বিত স্মৃতিস্তম্ভগুলির জন্য গর্বিত হতে পারে, যে সত্য সম্পর্কে তাদের নির্মাতারা তাদের সাথে মৃত্যুর দেবতা আনুবিসের রাজ্যে নিয়ে গিয়েছিলেন।
বিশাল পাথর স্ফিংক্স দুর্দান্ত এবং চিত্তাকর্ষক, যার ইতিহাস অমীমাংসিত এবং গোপনীয়তায় পূর্ণ। মূর্তিটির শান্ত দৃষ্টি এখনও দূরত্বের দিকে পরিচালিত হয় এবং এর চেহারা এখনও দুর্ভেদ্য। কত শতাব্দী ধরে তিনি মানুষের দুঃখ-কষ্ট, শাসকদের অসারতা, মিশরীয় ভূমিতে যে দুঃখ-দুর্দশার শিকার হয়েছেন তার নীরব সাক্ষী ছিলেন? গ্রেট স্ফিংস কত গোপন রাখে? দুর্ভাগ্যবশত, বছরের পর বছর ধরে এই সমস্ত প্রশ্নের কোনও উত্তর পাওয়া যায়নি।