"ভুল" তারিখের রহস্য। মাস্টার এবং মার্গারিটার গল্প মাস্টার এবং তার দক্ষতা সম্পর্কে একটি বার্তা

উপন্যাসে, মাস্টারের চিত্রটি প্রধান চরিত্রগুলির মধ্যে একটি। এটি কাজের শিরোনামে এটি ক্যাপচার করার লেখকের সিদ্ধান্ত দ্বারাও জোর দেওয়া হয়েছে। "দ্য মাস্টার এবং মার্গারিটা" উপন্যাসে মাস্টারের চরিত্রায়ন একটি বিশুদ্ধ এবং আন্তরিক আত্মার মধ্যে একটি বৈসাদৃশ্য যা আধুনিক সমাজে কীভাবে ভালবাসতে, অনুভব করতে এবং তৈরি করতে জানে।

একটি চরিত্রের নামে একটি সঠিক নাম অনুপস্থিতির কৌশল

পাঠককে "তীক্ষ্ণ নাক, উদ্বিগ্ন চোখ... প্রায় আটত্রিশ বছর বয়সী" একজন ব্যক্তির সাথে উপস্থাপন করা হয়েছে। এটি মাস্টারের প্রতিকৃতি। "দ্য মাস্টার এবং মার্গারিটা" একটি বরং বিতর্কিত উপন্যাস। দ্বন্দ্বের মধ্যে একটি নায়কের নাম।

একটি চিত্র তৈরি করতে, মিখাইল বুলগাকভ একটি মোটামুটি সাধারণ কৌশল ব্যবহার করেন - নায়কের নামহীনতা। যাইহোক, যদি অনেক কাজে একটি চরিত্রের নামে একটি সঠিক নামের অনুপস্থিতি শুধুমাত্র চিত্রের সম্মিলিত প্রকৃতির দ্বারা ব্যাখ্যা করা হয়, "দ্য মাস্টার এবং মার্গারিটা" উপন্যাসে এই কৌশলটির আরও প্রসারিত উদ্দেশ্য এবং নির্দিষ্ট ধারণা রয়েছে। নায়কের নামহীনতার বিষয়টি লেখায় দুবার জোর দেওয়া হয়েছে। প্রথমবার তিনি গ্রহণ করেছিলেন যা তার প্রিয় তাকে বলেছিল - একজন মাস্টার। মানসিকভাবে অসুস্থদের জন্য একটি ক্লিনিকে দ্বিতীয়বার, কবি বেজডমনির সাথে কথোপকথনে তিনি নিজেই নাম ত্যাগের উপর জোর দেন। তিনি স্বীকার করেছেন যে তিনি এটি হারিয়েছেন এবং প্রথম বিল্ডিং থেকে 118 নম্বর রোগী হয়েছেন।

মাস্টারের ব্যক্তিত্বের স্বতন্ত্রতা

অবশ্যই, মাস্টারের ছবিতে, বুলগাকভ একজন প্রকৃত লেখকের একটি সাধারণ চিত্র দেখিয়েছিলেন। একই সময়ে, নায়ককে মাস্টার বলা তার ব্যক্তিত্ব, বিশেষত্ব এবং অন্যদের থেকে পার্থক্যের উপর জোর দেয়। তিনি MOSSOLIT-এর লেখকদের সাথে বৈপরীত্য, যারা অর্থ, দাচা এবং রেস্তোরাঁ নিয়ে চিন্তা করেন। এ ছাড়া তার উপন্যাসের বিষয়বস্তু মানহীন। মাস্টার বুঝতে পেরেছিলেন যে তার সৃষ্টি বিতর্ক এবং এমনকি সমালোচনার কারণ হবে, কিন্তু তিনি এখনও পিলেট সম্পর্কে একটি উপন্যাস তৈরি করেছিলেন। কাজেই কাজে তিনি শুধু লেখক নন, ওস্তাদ।

যাইহোক, পাণ্ডুলিপি এবং ব্যক্তিগত নথিতে, একটি বড় অক্ষর দিয়ে চরিত্রের নাম লেখার নিয়মের বিপরীতে, বুলগাকভ সর্বদা এটিকে একটি ছোট অক্ষর দিয়ে নির্দেশ করেছিলেন, যার ফলে নায়কের তার সমসাময়িক সমাজের সিস্টেম এবং মূল্যবোধকে প্রতিরোধ করার এবং হয়ে উঠার অসম্ভবতার উপর জোর দিয়েছিলেন। একজন বিখ্যাত সোভিয়েত লেখক।

শুভ টিকিট

"দ্য মাস্টার এবং মার্গারিটা" উপন্যাসে মাস্টারের জীবনের বেশ কয়েকটি পর্যায় রয়েছে। এই চরিত্রের সঙ্গে যখন পাঠক পরিচয় করিয়ে দেওয়া হয়, তখন তাকে খুব ভাগ্যবান মানুষ বলে মনে হয়। প্রশিক্ষণের মাধ্যমে একজন ইতিহাসবিদ, তিনি একটি জাদুঘরে কাজ করেন। 100 হাজার রুবেল জিতে, তিনি তার স্থায়ী চাকরি ছেড়ে দেন, জানালার বাইরে একটি বাগান সহ একটি আরামদায়ক বেসমেন্ট ভাড়া নেন এবং একটি উপন্যাস লেখা শুরু করেন।

ভাগ্যের প্রধান উপহার

সময়ের সাথে সাথে, ভাগ্য তাকে আরেকটি আশ্চর্যের সাথে উপস্থাপন করে - সত্যিকারের ভালবাসা। মাস্টার এবং মার্গারিটার পরিচিতি একটি প্রদত্ত হিসাবে ঘটে, একটি অনিবার্য ভাগ্য হিসাবে, যার হাতের লেখা উভয়ই বুঝতে পেরেছিল। "ভালোবাসা আমাদের সামনে ঝাঁপিয়ে পড়ল, যেমন একজন খুনি গলিতে মাটি থেকে ঝাঁপিয়ে পড়ে এবং আমাদের দুজনকে একবারে আঘাত করেছিল!

এভাবেই বজ্রপাত হয়, এভাবেই একটি ফিনিশ ছুরি আঘাত করে!” - মাস্টার ক্লিনিকে প্রত্যাহার.

হতাশা এবং আশাহীনতার সময়কাল

যাইহোক, উপন্যাস লেখার মুহুর্ত থেকেই ভাগ্য অদৃশ্য হয়ে যায়। তারা এটা প্রকাশ করতে চায় না। তখন তার প্রেয়সী তাকে হাল ছেড়ে না দিতে রাজি করায়। মাস্টার বই জারি করার সুযোগ খুঁজতে থাকে। এবং যখন তাঁর উপন্যাসের একটি অংশ সাহিত্য পত্রিকায় প্রকাশিত হয়েছিল, তখন তাঁর উপর নিষ্ঠুর, ধ্বংসাত্মক সমালোচনার পাহাড় বর্ষিত হয়েছিল। যখন তার জীবনের কাজ ব্যর্থ হয়, মাস্টার, মার্গারিটার প্ররোচনা এবং ভালবাসা সত্ত্বেও, লড়াই করার শক্তি খুঁজে পান না। সে অজেয় ব্যবস্থার কাছে আত্মসমর্পণ করে এবং প্রফেসর স্ট্রাভিনস্কির অধীনে মানসিকভাবে অসুস্থদের জন্য একটি ক্লিনিকে শেষ হয়। সেখানে তার জীবনের পরবর্তী পর্যায় শুরু হয় - নম্রতা এবং বিষণ্ণতার সময়কাল।

গৃহহীন মানুষের সাথে কথোপকথনে পাঠক তার অবস্থা দেখেন, যখন মাস্টার গোপনে তাকে রাতে প্রবেশ করেছিলেন। তিনি নিজেকে অসুস্থ বলেছেন, আর লিখতে চান না এবং অনুশোচনা করেন যে তিনি কখনও পিলেটকে নিয়ে একটি উপন্যাস তৈরি করেছিলেন। তিনি এটি পুনরুদ্ধার করতে চান না, এবং মুক্ত হয়ে মার্গারিটাকে খুঁজে বের করার চেষ্টা করেন না, যাতে তার জীবন নষ্ট না হয়, গোপনে এই আশায় যে তিনি ইতিমধ্যে তাকে ভুলে গেছেন।

ওল্যান্ডের সাথে তাঁর সাক্ষাতের বিষয়ে কবি বেজডমনির গল্পটি মাস্টারকে কিছুটা পুনরুজ্জীবিত করে। কিন্তু তার সাথে দেখা হয়নি বলে তার শুধু আফসোস। মাস্টার বিশ্বাস করেন যে তিনি সবকিছু হারিয়েছেন, তার কোথাও যাওয়ার নেই এবং কোন প্রয়োজন নেই, যদিও তার কাছে একগুচ্ছ চাবি রয়েছে, যা সে তার সবচেয়ে মূল্যবান সম্পদ বলে মনে করে। এই সময়ের মাস্টারের বৈশিষ্ট্যটি একটি ভাঙা এবং ভীত মানুষের বর্ণনা, তার অকেজো অস্তিত্বের কাছে পদত্যাগ করেছে।

ভালভাবে প্রাপ্য বিশ্রাম

মাস্টারের বিপরীতে, মার্গারিটা আরও সক্রিয়। তিনি তার প্রেমিকাকে বাঁচাতে যে কোন কিছু করতে প্রস্তুত। তার প্রচেষ্টার জন্য ধন্যবাদ, ওল্যান্ড তাকে ক্লিনিক থেকে ফিরিয়ে আনেন এবং পন্টিয়াস পিলেট সম্পর্কে উপন্যাসের পোড়া পাণ্ডুলিপি পুনরুদ্ধার করেন। যাইহোক, তারপরেও মাস্টার সম্ভাব্য সুখে বিশ্বাস করেন না: "আমি ভেঙে পড়েছিলাম, আমি বিরক্ত হয়েছি এবং আমি বেসমেন্টে যেতে চাই।" তিনি আশা করেন যে মার্গারিটা তার জ্ঞানে আসবে এবং তাকে দরিদ্র ও অসুখী ছেড়ে দেবে।

কিন্তু তার ইচ্ছার বিপরীতে, ওল্যান্ড উপন্যাসটি যিশুকে পড়ার জন্য দেয়, যিনি মাস্টারকে নিজের কাছে নিতে না পারলেও, ওল্যান্ডকে তা করতে বলেন। যদিও বৃহত্তর পরিমাণে মাস্টারকে নিষ্ক্রিয়, নিষ্ক্রিয় এবং ভাঙা দেখায়, তবে তিনি তার নিঃস্বার্থ ভালবাসা, সততা, নির্দোষতা, দয়া এবং নিঃস্বার্থতায় 30 এর দশকের মুসকোভাইট সমাজ থেকে আলাদা। এই নৈতিক গুণাবলী এবং অনন্য শৈল্পিক প্রতিভার জন্যই উচ্চ ক্ষমতা তাকে ভাগ্য থেকে আরেকটি উপহার দেয় - শাশ্বত শান্তি এবং তার প্রিয় মহিলার সঙ্গ। এইভাবে, "দ্য মাস্টার অ্যান্ড মার্গারিটা" উপন্যাসে মাস্টারের গল্পটি আনন্দের সাথে শেষ হয়।

কাজের পরীক্ষা

শিক্ষকের কথা

বুলগাকভের উপন্যাসে একজন নায়ক আছে যার নাম নেই। তিনি নিজে এবং তার আশেপাশের লোকেরা তাকে মাস্টার বলে ডাকে। এই মানুষটির প্রতিভার শক্তি অসাধারণ। এটি পন্টিয়াস পিলেট এবং ইয়েশুয়ার উপন্যাসে উপস্থিত হয়েছিল। তাহলে তিনি কে, কেন তিনি তার নাম বলেন না? আসুন তার ট্র্যাজিক ভাগ্য এবং তিনি তার উপন্যাস নিয়ে যে জগতে আসেন সে সম্পর্কে কথা বলি।

প্রশ্ন

মাস্টার প্রথম কোন পর্বে উপস্থিত হয়?

উত্তর

কবি ইভান বেজডমনি, বার্লিওজের মৃত্যু প্রত্যক্ষ করে, শয়তান এবং তার তত্ত্বাবধায়ককে অনুসরণ করে, বিভিন্ন দুর্দশার মধ্য দিয়ে যায় এবং একটি মানসিক হাসপাতালে শেষ হয়, যাকে উপন্যাসে "দুঃখের ঘর" বলা হয়। এখানেই আপনি মাস্টারের সাথে দেখা করবেন।

ব্যায়াম

13 অধ্যায়ে, আমরা সেই ব্যক্তির চেহারার একটি বর্ণনা পড়ব যাকে গৃহহীনরা বারান্দার দরজা দিয়ে দেখতে পাবে।

উত্তর

"বারান্দা থেকে, তীক্ষ্ণ নাক, দুশ্চিন্তাগ্রস্ত চোখ এবং কপালে ঝুলে থাকা চুলের টুকরোওয়ালা একজন কামানো, কালো চুলের লোক, প্রায় আটত্রিশ বছর বয়সী, সাবধানে ঘরের দিকে তাকাল।"

শিক্ষকের কথা

ইভানের প্রশ্নে কেন, যদি দর্শনার্থীর কাছে বারান্দার দরজার চাবি থাকে, তবে তিনি এখান থেকে "পালাতে" পারবেন না, অতিথি উত্তর দেবেন যে তার "পালানোর কোথাও নেই।"

এই শব্দগুলি ক্লাসে আমাদের কথোপকথনে আমাদের জন্য শুরুর শব্দ হয়ে উঠবে। এটি বোঝা দরকার যে একজন ব্যক্তি, এখনও বেশ তরুণ এবং প্রতিভাবান, কেন তার বর্তমান আশ্রয় ছেড়ে দেওয়া প্রয়োজন বলে মনে করেন না। এইভাবে, আমরা "মানুষ এবং শক্তি" সমস্যা সম্পর্কে কথোপকথন চালিয়ে যাব, আমরা প্রতিভা এবং মধ্যমতার মধ্যে সম্পর্কের সমস্যাগুলি সমাধান করব, আমরা আধুনিক বিশ্বের একজন সত্যিকারের শিল্পীর ট্র্যাজেডি এবং সঞ্চয় হিসাবে ভালবাসা সম্পর্কে কথা বলব। একজন ব্যক্তির জন্য জোর।

প্রশ্ন

অতিথি ইভানের দ্বারা ব্যবহৃত "লেখক" শব্দটি প্রত্যাখ্যান করে এবং তার দিকে মুঠো ঝাঁকিয়ে কেবল নিজেকে একজন মাস্টার বলবেন। কেন?

সম্ভাব্য উত্তর:

তিনি যখন উপন্যাসটি সম্পাদকের কাছে নিয়ে গিয়েছিলেন তখন তিনি "লেখক" কারা তা খুব ভালভাবে শিখেছিলেন।

তিনি তার নিজের মূল্য জানেন এবং সম্পূর্ণরূপে সচেতন যে তার একজন প্রভু বলার অধিকার রয়েছে, অর্থাৎ একজন ব্যক্তি যিনি বিশেষভাবে জ্ঞানী বা তার কাজে দক্ষ (ভি. ডাহলের অভিধান থেকে সংজ্ঞা)।

প্রশ্ন

ইভান বেজডমনি কেন মাস্টারের আস্থা অর্জন করবেন?

উত্তর

ইভান প্যাট্রিয়ার্কের পুকুরে "অভূতপূর্ব গরম সূর্যাস্তের ঘন্টা" পেরিয়ে যাওয়ার অল্প সময়ের মধ্যে তার সাথে কী ঘটেছিল সে সম্পর্কে কথা বলবেন।

“অতিথি ইভানকে পাগল বলে মনে করেননি, তিনি যা বলা হচ্ছে তার প্রতি সর্বাধিক আগ্রহ দেখিয়েছিলেন এবং এই গল্পটি বিকাশের সাথে সাথে তিনি শেষ পর্যন্ত আনন্দিত হয়েছিলেন... ইভান কিছুই মিস করেননি, গল্পটি বলা তার পক্ষে সহজ ছিল। এবং ধীরে ধীরে তিনি রক্তাক্ত আস্তরণের সাথে একটি সাদা পোশাকে পন্টিয়াস পিলেটের মুহুর্তের কাছে গিয়ে বারান্দায় চলে গেলেন।

তারপর অতিথি প্রার্থনায় হাত জোড় করে ফিসফিস করে বললেন:
- ওহ, আমি কিভাবে সঠিক অনুমান! ওহ, আমি কিভাবে সবকিছু অনুমান করেছি!

তাদের মধ্যে বিশ্বাসের একটি মাত্রা প্রতিষ্ঠিত হবে যা প্রত্যেককে নিজের মধ্যে কিছু উপলব্ধি করতে সহায়তা করবে। মাস্টার এতে তার অনুমানগুলির নিশ্চিতকরণ খুঁজে পাবেন এবং ইভানের জন্য এই সভাটি একটি নতুন জীবনের সূচনা বিন্দু হয়ে উঠবে।

ব্যায়াম

আসুন পাঠ্য থেকে মাস্টারের অতীত পুনর্গঠন করা যাক।

উত্তর

প্রশিক্ষণের মাধ্যমে একজন ঐতিহাসিকের জীবন, যিনি মস্কোর একটি যাদুঘরে কাজ করেছিলেন, তিনি এক লক্ষ রুবেল না পাওয়া পর্যন্ত বর্ণহীন ছিল। এবং এখানে দেখা গেল যে তার একটি স্বপ্ন ছিল - পন্টিয়াস পিলাট সম্পর্কে একটি উপন্যাস লিখতে, প্রাচীন ইহুদি শহরে দুই হাজার বছর আগে ঘটে যাওয়া গল্পের প্রতি তার নিজস্ব মনোভাব প্রকাশ করতে। তিনি নিজেকে পুরোপুরি কাজে নিয়োজিত করেছিলেন। এবং এই সময়েই তিনি একজন মহিলার সাথে দেখা করেছিলেন যিনি তার মতোই একা ছিলেন।

"তিনি তার হাতে ঘৃণ্য, উদ্বেগজনক হলুদ ফুল বহন করছিল... হাজার হাজার মানুষ তরস্কায়ার সাথে হাঁটছিল, তবে আমি আপনাকে গ্যারান্টি দিচ্ছি যে সে আমাকে একা দেখেছিল এবং কেবল উদ্বেগজনক নয়, এমনকি বেদনাদায়কও দেখেছিল। এবং আমি তার সৌন্দর্যে এতটা আঘাত পাইনি যতটা তার চোখে অসাধারণ, অভূতপূর্ব একাকীত্ব দেখে!

মার্গারিটা পরে আজাজেলোকে এই একাকীত্বের কারণ সম্পর্কে বলবেন: "আমার ট্র্যাজেডি হল যে আমি এমন একজনের সাথে থাকি যাকে আমি ভালোবাসি না, কিন্তু আমি তার জীবন নষ্ট করার অযোগ্য মনে করি।"

সুতরাং, দুটি নির্জনতা মিলিত হয়. "ভালোবাসা আমাদের সামনে ঝাঁপিয়ে পড়ল, যেমন একজন হত্যাকারী গলিতে মাটি থেকে ঝাঁপিয়ে পড়ে এবং আমাদের দুজনকে একবারে আঘাত করেছিল!"এবং এই দুই ব্যক্তির জীবন মহান অর্থে ভরা ছিল। মার্গারিটাই তাকে তার কাজে উত্সাহিত করতে শুরু করেছিলেন, তাকে মাস্টার বলে ডাকতে শুরু করেছিলেন, তিনিই তাকে খ্যাতির প্রতিশ্রুতি দিয়েছিলেন।

উপন্যাসটি শেষ হয়েছে।

প্রশ্ন

শব্দগুচ্ছ মানে কি "এবং আমি এটিকে আমার হাতে ধরে জীবনে বেরিয়ে পড়লাম, এবং তারপরে আমার জীবন শেষ হয়ে গেল।"? গুরুর কি হবে? বাইবেলের গল্পের তার সংস্করণকে সাহিত্য বিশ্ব কীভাবে অভিবাদন জানাবে?

উত্তর

উপন্যাসটি প্রকাশের জন্য গৃহীত হয়নি; প্রত্যেকে যারা এটি পড়েছেন: সম্পাদক, সম্পাদকীয় বোর্ডের সদস্য, সমালোচক - মাস্টারকে আক্রমণ করেছেন এবং সংবাদপত্রে বিধ্বংসী নিবন্ধগুলির সাথে প্রতিক্রিয়া জানিয়েছেন। সমালোচক লাতুনস্কি বিশেষত ক্ষিপ্ত ছিলেন। একটি নিবন্ধে "লেখক পিলাচিনা এবং সেই গডম্যানকে আঘাত করার, এবং জোরে আঘাত করার প্রস্তাব দিয়েছিলেন যিনি এটিকে মুদ্রণে (আবার সেই অভিশপ্ত শব্দ!) পাচার করার সিদ্ধান্ত নেন।".

প্রশ্ন

শিল্পজগতে এমন কী ছিল যে পন্টিয়াস পিলেটকে নিয়ে উপন্যাসের লেখক প্রবেশ করতে বাধ্য হলেন?

উত্তর

উপন্যাসটিতে বিশেষভাবে এটির জন্য উত্সর্গীকৃত অধ্যায় রয়েছে এবং তাদের সাথে পৃথক পর্ব রয়েছে যা আমাদের মধ্যমতা, সুবিধাবাদ এবং জীবিত এবং প্রতিভাবান সবকিছু ধ্বংস করার আকাঙ্ক্ষার একটি ভয়ানক চিত্র উপস্থাপন করতে দেয়।

প্রশ্ন

কোন পর্বগুলো আমরা মনে রাখতে পারি?

উত্তর

অনুচ্ছেদ 5. "গ্রিবোয়েডভে একটি মামলা ছিল।"

এখানে জড়ো হওয়া সাহিত্যিক সম্প্রদায় সবচেয়ে বেশি আকৃষ্ট হয় "মানুষের মতো বাঁচার একটি সাধারণ ইচ্ছা". কিন্তু এটা কি মানবিক যদি এই মানুষগুলো শুধু ড্যাচের স্বপ্ন দেখে ( "এখানে মাত্র বাইশটি দাচা আছে, এবং ম্যাসোলিটে আমাদের মধ্যে তিন হাজার আছে"), বিশ্রাম নিয়ে (এখানে সবকিছু সঠিকভাবে গণনা করা হয়েছে: একটি ছোট গল্পের জন্য দুই সপ্তাহ পর্যন্ত, একটি উপন্যাসের জন্য এক বছর পর্যন্ত); "গ্রিবোয়েডভ" -তে পণ্য বিতরণকারী, লোকেরা সুস্বাদু এবং সস্তা খাবার খেতে জড়ো হয়।

"প্রত্যেক দর্শনার্থী, যদি না, অবশ্যই, তিনি সম্পূর্ণ মূর্খ ছিলেন, যখন তিনি গ্রিবোয়েডভের কাছে পৌঁছেছিলেন, তিনি অবিলম্বে বুঝতে পেরেছিলেন যে ম্যাসোলিটের ভাগ্যবান সদস্যদের জন্য জীবন কতটা ভাল ছিল এবং কালো হিংসা তাকে ধীরে ধীরে যন্ত্রণা দিতে শুরু করে।"

এনবি ! বিল্ডিং, যা উপন্যাসে "গ্রিবয়েডভ" হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছে, এটি প্রাক্তন হারজেন হাউসের খুব স্মরণ করিয়ে দেয়; সেই সময়ে এটি RAPP-এর বোর্ড দ্বারা দখল করা হয়েছিল।

লেখকদের উপাধিগুলি নিজেদের জন্য কথা বলে: দ্বুব্রতস্কি, জাগ্রিভভ, গ্লুখারেভ, বোগোখুলস্কি, স্লাডকি এবং অবশেষে, "বণিক অনাথ নাস্তাস্যা লুকিনিশনা নেপ্রেমেনোভা", যিনি "নেভিগেটর জর্জেস" ছদ্মনাম নিয়েছিলেন!

MASSOLIT-এ কীভাবে কেবল একটি সন্ধ্যা কেটে যায় তা পাঠকের পর্যবেক্ষণ করার সুযোগ রয়েছে, তবে লেখকের পরে তিনি চিৎকার করতে প্রস্তুত: "এক কথায়, নরক... ওহে দেবতা, আমার দেবতা, আমার জন্য বিষ, আমার জন্য বিষ...".

মস্কোর সাহিত্য জগৎ ভয়ংকর। দেখা যাচ্ছে যে কাজের থিমগুলি লেখকদের উপর চাপিয়ে দেওয়া হয়েছে; এটি কোনও কারণে নয় যে সম্পাদক মাস্টারের কাছ থেকে চান যিনি তাকে এমন অদ্ভুত বিষয়ে একটি উপন্যাস লেখার পরামর্শ দিয়েছিলেন। আমাদের মনে রাখা যাক যে বার্লিওজ ইভান বেজডমনিকে তার নির্দেশিত ধর্মবিরোধী কবিতা লিখতে ব্যর্থতার জন্য তিরস্কার করেছেন।

বেজডমনি নিজেই ভালভাবে বোঝেন যে তিনি খারাপ কবিতা লেখেন। স্ট্রাভিনস্কির প্রশ্নে: "আপনি কি কবি?" - তিনি ইতিবাচকভাবে উত্তর দেন, কিন্তু "প্রথমবারের মতো আমি কবিতার প্রতি একধরনের অবর্ণনীয় ঘৃণা অনুভব করেছি এবং তার নিজের কবিতা, যা তিনি অবিলম্বে মনে রেখেছিলেন, একরকম অপ্রীতিকর বলে মনে হয়েছিল।" তার সংকীর্ণ দৃষ্টিভঙ্গি এবং আদিম চিন্তা-চেতনারও প্রমাণ পাওয়া যায় যে তিনি হঠাৎ বুঝতে পারেন যে "বুদ্ধিজীবীদের মধ্যে অত্যন্ত বুদ্ধিমানরাও আছে". এবং তিনি আরও বিশ্বাস করেন যে কান্টকে সোলোভকিতে পাঠানো উচিত। কিন্তু গৃহহীন মানুষ আলো দেখতে শুরু করবে যখন একটি অন্য জগতের শক্তি তার জীবন আক্রমণ করবে এবং যখন সে মাস্টারের সাথে দেখা করবে। মাস্টার তাকে জিজ্ঞাসা করবে:

“- আপনার কবিতা কি ভালো, আপনিই বলুন? -দানবীয় ! - ইভান হঠাৎ সাহসী এবং অকপটে বলল। - আর লিখি না! - নবাগত অনুনয় করে জিজ্ঞাসা করলেন। - আমি প্রতিজ্ঞা এবং শপথ! - ইভান আন্তরিকভাবে বলল।"

প্রকাশিত লেখকদের মধ্যমতার থিমটি কবি রিউখিন অব্যাহত রেখেছেন। তিনি কেবল রাতেই নিজের প্রতি নির্দয় হয়ে ওঠেন, যখন তিনি ইভান বেজডমনিকে স্ট্রাভিনস্কি ক্লিনিকে নিয়ে আসেন এবং হঠাৎ বুঝতে পারেন যে তিনি সম্পূর্ণ সুস্থ। এক মুহূর্তের এপিফ্যানি তাকে বুঝতে দেয় যে সে খারাপ কবিতা লেখে কারণ সে যা লেখে তাতে বিশ্বাস করে না। কিন্তু যখন "দিনটা পড়ে যায় অনিয়ন্ত্রিতভাবে কবির উপর", তিনি স্বীকার করেন যে "তার জীবনে কিছুই সংশোধন করা যায় না, তবে কেবল ভুলে যাওয়া যায়।"

লেখকের উচ্চ উদ্দেশ্যের কথা ভুলে, লজ্জা-বিবেক হারিয়ে এই মানুষগুলো পৃথিবীতে এভাবেই বেঁচে থাকে। আশ্চর্যের কিছু নেই যে মন্দ আত্মারা বার্লিওজের সাথে এত ভয়ঙ্কর আচরণ করেছিল, তাকে একটি ট্রামের নীচে ফেলেছিল এবং তারপরে কফিন থেকে তার মাথা চুরি করেছিল।

প্রশ্ন

বার্লিওজ কেন এমন শাস্তির যোগ্য ছিল?

উত্তর

তিনি MASSOLIT-এর মাথার দিকে দাঁড়িয়ে আছেন, যারা একটি শব্দ দিয়ে বড় করতে পারেন বা হত্যা করতে পারেন। তিনি একজন গোঁড়ামিবাদী, তিনি তরুণ লেখকদের স্বাধীন ও স্বাধীনভাবে চিন্তা করতে নিরুৎসাহিত করেন। অবশেষে, তিনি কর্তৃপক্ষের সেবা করেন এবং সচেতনভাবে একটি অপরাধমূলক ধারণার প্রতি প্রতিশ্রুতিবদ্ধ হন। এবং যদি গৃহহীন ব্যক্তিকে তার যৌবন এবং অজ্ঞতার কারণে কিছুর জন্য ক্ষমা করা যায় (যা অবশ্যই পরিত্রাণ পেতে ত্বরা করতে হবে), তবে বারলিওজ অভিজ্ঞ এবং শিক্ষিত ( "সম্পাদক একজন সুপঠিত মানুষ ছিলেন এবং খুব দক্ষতার সাথে তাঁর বক্তৃতায় প্রাচীন ঐতিহাসিকদের নির্দেশ করেছিলেন"), এবং সত্যিকারের প্রতিভাবান ব্যক্তিদের জন্য এটি আরও ভয়ানক হয়ে ওঠে।

প্রশ্ন

মাস্টার বিশ্বস্তভাবে কর্তৃপক্ষের সেবা সম্মুখীন হবে যে অন্য কোন মানুষ?

উত্তর

ছেলেরা সাংবাদিক-তথ্যদাতা অ্যালোসিয়াস মোগারিচকে মনে রাখবে, সেই একই যার সম্পর্কে মাস্টার বলবেন: "হঠাৎ করে বন্ধু বানিয়ে ফেললাম". তিনি, এই "বন্ধু", পারেন "এক মিনিটের মধ্যে" মাস্টারের কাছে সংবাদপত্রের কিছু বোধগম্য নোট ব্যাখ্যা করুন, "এবং এটি স্পষ্ট ছিল যে এই ব্যাখ্যাটি তার একেবারেই মূল্য দেয়নি". ওস্তাদ খবরের কাগজে কিছু বুঝতে পারেননি, কারণ তিনি একজন সাধারণ মানুষ, এই দুনিয়ার দ্বারা বিকৃত হননি।

প্রশ্ন

কিভাবে মাস্টার শেষ পর্যন্ত নিজেকে এবং তার উপন্যাসের উপর আক্রমণের ব্যাখ্যা করলেন?

উত্তর

মাস্টার ধীরে ধীরে আলো দেখতে শুরু করেন এবং বুঝতে পারেন যে "নিবন্ধের লেখকরা যা বলতে চান তা বলছেন না এবং এটিই তাদের ক্রোধের কারণ।"

প্রশ্ন

এই অন্তর্দৃষ্টি ফলাফল কি?

উত্তর

গুরুর উপর ভয় নেমে আসে। এবং সেই অভ্যন্তরীণ স্বাধীনতা যা তাকে পিলেট এবং যীশু সম্পর্কে উপন্যাসের দিকে ফিরে যেতে বাধ্য করেছিল এখন উপন্যাস বা উপন্যাস সম্পর্কিত নিবন্ধগুলির সাথে সম্পূর্ণভাবে সম্পর্কহীন বিষয়গুলির কারণে সৃষ্ট ভয় দ্বারা চাপা পড়ে গেছে। “তাই, উদাহরণস্বরূপ, আমি অন্ধকারকে ভয় পেতে শুরু করি। এক কথায়, মানসিক রোগের পর্যায় এসেছে।”

প্রশ্ন

মাস্টারের উপন্যাস কেন প্রাপ্য ছিল "গৌরবের প্রতি শ্রদ্ধা: কুটিল কথা, গোলমাল এবং অপব্যবহার"? (এই শব্দগুলির লেখক, পুশকিন, "ইউজিন ওয়ানগিন" উপন্যাসে তার শত্রুদের কাছ থেকে এমন প্রতিক্রিয়া আশা করেছিলেন - শিল্পীর ভাগ্য সর্বদা একই!)

উত্তর

সময় বদলেছে, কিন্তু মানুষ বদলায়নি। মাস্টারের উপন্যাসে, সাহিত্যিক কর্মকর্তারা নিজেদের দেখেছেন, অর্থাৎ। যারা ক্ষমতার দ্বারা খাওয়ানো হয়েছিল, এবং সেইজন্য এমন একজনের উপর নির্ভর করেছিল যিনি দুই হাজার বছর আগে সম্রাট টাইবেরিয়াস বা পন্টিয়াস পিলেটের নাম বহন করতে পারতেন, কিন্তু এখন একটি ভিন্ন শব্দযুক্ত নাম রয়েছে।

সেই শাসকদের সাথে সরাসরি সমান্তরাল সন্ধান করার দরকার নেই যাদের সময়ে বুলগাকভ এবং তার নায়ক বেঁচে ছিলেন। সময় বদলায়, কিন্তু মানুষ এগোয় না "সত্য ও ন্যায়ের রাজ্যে, যেখানে কোন শক্তির প্রয়োজন হবে না".

প্রশ্ন

মাস্টারের লেখা উপন্যাসের ভাগ্যে কী ছিল?

উত্তর

বাস্তবতা মাস্টার ভেঙ্গে. সম্পাদকীয় অফিসের মাধ্যমে উপন্যাসের সাথে তার তিক্ত পদচারণার সময়, তিনি জীবনের সেই দিকটি শিখেছিলেন যা তার কাছে এখনও অজানা ছিল। আর এর ফলে সে উপন্যাসটি পুড়িয়ে দেয়। "মাঝে মাঝে ছাই আমাকে পরাভূত করেছিল, শিখাকে দমিয়ে দিয়েছিল, কিন্তু আমি তাদের বিরুদ্ধে লড়াই করেছি, এবং উপন্যাসটি, একগুঁয়ে প্রতিরোধ করে, তবুও ধ্বংস হয়ে যায়।"

প্রশ্ন

এই পরিস্থিতিতে মার্গারিটা কেমন আচরণ করবে?

উত্তর

তিনি মাস্টারের জন্য আরও ভাল হতে এবং রোম্যান্স পুনরুদ্ধার করার জন্য সবকিছু করবেন। মার্গারিটা তার প্রেমহীন স্বামীর সাথে একটি সৎ কথোপকথন করার সিদ্ধান্ত নেয় এবং তার প্রেমিকাকে ছেড়ে যায়, যে ভয়ের পাগলামিতে ডুবে আছে, শুধুমাত্র রাতের জন্য।

"তিনি আমাকে ছেড়ে যাওয়ার এক চতুর্থাংশ পরে, আমার জানালায় একটি টোকা পড়েছিল।"

প্রশ্ন

উত্তর

এটি হবে তার গ্রেপ্তারের গল্প, যদিও "গ্রেফতার" শব্দটি বলা হয়নি।

প্রশ্ন

যদি মাস্টারকে গ্রেপ্তার করা হয়, তবে তিনি সিস্টেমের জন্য একটি বিপদের প্রতিনিধিত্ব করেছিলেন। কোনটি? আসুন "পিলাচিনা" শব্দটিতে ফিরে আসি, যা ক্রমাগত মাস্টারের নিপীড়কদের দ্বারা উচ্চারিত হয়েছিল। শব্দটি "Oblomovism", "Khlestakovism", "Repetilovism" শব্দগুলির সাথে সাদৃশ্য দ্বারা গঠিত হয়েছিল, অর্থাৎ, একটি সামাজিক ঘটনাতে অ্যাক্সেস তৈরি হয়েছিল। তাহলে পিলাচিনা কি?

উত্তর

ক্ষমতায় থাকা এবং যারা তাদের সেবা করেছিল তারা বিশ্বাস করেছিল যে শাসক যা করেছে তার সত্যতা নিয়ে সন্দেহ করতে পারে না। তাহলে সাধারণ মানুষ বাঁচবে কী করে?

প্রশ্ন

নাকি মাস্টারকে গ্রেফতার করা হয়নি, এটা কি আমাদের অনুমান মাত্র?

উত্তর

"অক্টোবরের অর্ধেক" থেকে "জানুয়ারির অর্ধেক" পর্যন্ত মাস্টার কোথায় ছিলেন তা আপনাকে একটি বিশদ বিবরণ দেবে:

"...রাতে, একই কোট পরে, কিন্তু ছেঁড়া বোতাম দিয়ে, আমি আমার উঠানে ঠান্ডা থেকে আবদ্ধ হয়েছিলাম... ঠান্ডা এবং ভয়, যা আমার নিত্যসঙ্গী হয়ে ওঠে, আমাকে একটি উন্মাদনায় ফেলে দেয়।"

তার অসমাপ্ত উপন্যাস "নোটস অফ আ ডেড ম্যান"-এ বুলগাকভ বাস্তবতার বেশ কাছাকাছি লেখার গল্প বলেছেন এবং তার প্রথম উপন্যাস "দ্য হোয়াইট গার্ড" প্রকাশের চেষ্টা করেছেন। এবং তারপরে "নোটস অফ আ ডেড ম্যান" এর পাণ্ডুলিপিতে নিম্নলিখিত শব্দগুলি উপস্থিত হয়: "আচ্ছা, বসুন এবং একটি দ্বিতীয় উপন্যাস লিখুন, যেহেতু আপনি এই বিষয়টি গ্রহণ করেছেন ..." এবং তারপরে তিনি প্রধান বাধা সম্পর্কে কথা বলেন যে তিনি ছিল: “...এটা কি পুরো বিষয়টা, যে আমি একেবারেই জানতাম না যে এই দ্বিতীয় উপন্যাসটি কী হওয়ার কথা ছিল? মানবতাকে কি বলবো?... এটাই পুরো সমস্যা।" লেখক এমন একটি বিষয় খুঁজছেন যা অবশ্যই তার জন্য সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ, এবং একই সাথে সেন্সরশিপ বাধাগুলি অতিক্রম করতে সক্ষম যা সেই সময়ে ইতিমধ্যেই স্পষ্ট ছিল। 1936 সালে "নোটস অফ আ ডেড ম্যান" লেখার সময়, বুলগাকভ ইতিমধ্যেই ভালভাবে জানতেন যে এই উপন্যাসটি কী হওয়া উচিত এবং আরও কী, খসড়া সংস্করণ ইতিমধ্যেই শেষ হয়ে গেছে।

পুরো বিষয়টি হল যে ধারণাটি তার সময়ের জন্য অত্যন্ত অস্বাভাবিক ছিল। একটি নোটবুক সংরক্ষিত হয়েছে, দুই-তৃতীয়াংশ লেখক ধ্বংস করেছেন, উপন্যাসের প্রথম সংস্করণের স্ক্র্যাপ সহ, এবং সেখানে শেষের পৃষ্ঠাগুলি "উপাদান" শিরোনামে রয়েছে। তারা সারিবদ্ধ, এবং একটি কলাম শীর্ষে "ঈশ্বর সম্পর্কে" নামকরণ করা হয়েছে, এবং দ্বিতীয় - "শয়তান সম্পর্কে", একটি বড় অক্ষর সহ। যদি আমরা মনে রাখি যে এই নোটবুকে লেখকের কাজটি 1928 সালের, সোভিয়েত ক্ষমতার এগারোতম বছর, তাহলে ওল্যান্ডের মধ্যে কথোপকথনের সুর, যা ইতিমধ্যেই সর্বশেষ সংস্করণ থেকে আমাদের কাছে পরিচিত এবং মাস্টার দ্বারা স্ট্র্যাভিনস্কি ক্লিনিক থেকে নেওয়া হয়েছে। তার উপন্যাস সম্পর্কে। তিনি বলেছেন: আমি একটি উপন্যাস লিখেছি। "উপন্যাসটি কী?" - "পন্টিয়াস পিলেট সম্পর্কে একটি উপন্যাস।" ...ভো-ল্যান্ড বজ্রকণ্ঠে হেসে উঠল...<…>"কি সম্পর্কে, কি সম্পর্কে?" যাদের সম্পর্কে? - ওল্যান্ড হাসি থামিয়ে কথা বলল। - এখন? এটা আশ্চর্যজনক! এবং আপনি অন্য বিষয় খুঁজে পেতে পারেন না?"

অর্থাৎ, ওল্যান্ড প্রতিটি সম্ভাব্য উপায়ে জোর দিয়েছেন যা একজন সমসাময়িকের কাছে একেবারে স্পষ্ট হওয়া উচিত ছিল: ঈশ্বর এবং শয়তান সম্পর্কে একটি উপন্যাসের চেয়ে সোভিয়েত প্রেসের জন্য একটি বিষয় বেশি অনুপযুক্ত যা 1928 সালে কল্পনাও করা যায়নি। এটি 1923 সালে তার প্রথম উপন্যাস "দ্য হোয়াইট গার্ড" বলার চেয়ে কম নয়, বেশি সাহসী ছিল না। আজ আমরা আর এর জন্য পুরোপুরি হিসাব করতে পারি না। হোয়াইট গার্ডরা সোভিয়েত শক্তির শত্রু ছিল; তাদের অন্য কিছু বলা হত না, যেমন "হোয়াইট গার্ড জারজ" এবং "সোনার তাড়া করা জারজ।" বুলগাকভ উপন্যাসটিকে "দ্য হোয়াইট গার্ড" নামে অভিহিত করেছিলেন এবং এই শিরোনামে আটকেছিলেন। আচ্ছা, এটি কী - ঈশ্বর এবং শয়তান সম্পর্কে একটি উপন্যাস, যা তার দ্বারা কল্পনা করা হয়েছিল? কেন এবং কিভাবে?

ধর্মের সাথে বুলগাকভের সম্পর্ক তার সারা জীবন বেশ জটিল এবং উদ্ভট ছিল। থিওলজিক্যাল একাডেমির একজন শিক্ষকের অনেক সন্তানের মধ্যে একজন, তিনি ঈশ্বরের অস্তিত্ব নিয়ে প্রশ্ন তোলেননি। প্রতি রবিবার তাদের বাবা নিজে উচ্চস্বরে বাইবেল পড়তেন - পারিবারিক রবিবারের পাঠ ছিল। বুলগাকভ 16 বছর বয়সে তার বাবাকে হারিয়েছিলেন এবং দেড় বছর পরে তিনি মেডিসিন অনুষদে বিশ্ববিদ্যালয়ে প্রবেশ করেছিলেন। এবং এখানে তিনি আকস্মিকভাবে ধর্ম থেকে দূরে সরে গেলেন - আংশিকভাবে তার সৎ বাবা, একজন ডাক্তার, তার মায়ের দ্বিতীয় স্বামী ভসক্রেসেনস্কির প্রভাবে ইভান পাভলোভিচ ভসক্রেসেনস্কি(1879-1966) - কিয়েভ শিশুরোগ বিশেষজ্ঞ, বুলগাকভের মা ভারভারা মিখাইলোভনার দ্বিতীয় স্বামী। বুলগাকভকে মরফিনের আসক্তি থেকে মুক্তি পেতে সহায়তা করেছিল।. ডাক্তাররা, একটি নিয়ম হিসাবে, সেই বছরগুলিতে ধর্ম থেকে দূরে সরে গিয়েছিল এবং এটি ব্যাখ্যা করা যেতে পারে। সংক্ষেপে, এটি তরুণ ডারউইনবাদের যুগ, কারণ ডারউইনের তত্ত্ব সবেমাত্র চিকিৎসা অনুষদ সহ শিক্ষাদানে ব্যাপকভাবে ব্যবহৃত হতে শুরু করেছে। এটি একটি উদ্ভাবন ছিল, এবং এটি বাইবেল এবং পবিত্র ধর্মগ্রন্থ থেকে মানুষের উৎপত্তি সম্পর্কে লোকেরা যা জানত তার সম্পূর্ণ বিপরীত বলে মনে হয়েছিল। অতএব, তিনি এবং ডক্টর ভসক্রেসেনস্কির সাথে বুলগাকভের মায়ের সাথে বিতর্ক হয়েছিল, যিনি থিওলজিক্যাল একাডেমির একজন অধ্যাপকের স্ত্রী হিসাবে সম্পূর্ণরূপে ধর্মীয় ব্যক্তি ছিলেন। তাদের মধ্যে খুব বড় বিরোধ ছিল, এবং সৌভাগ্যক্রমে বুলগাকভের জীবনীকারদের জন্য, এই বিরোধের চিহ্নগুলি তার ছোট বোন নাদেজহদার ডায়েরিতে রয়ে গেছে। "মিশা আমাকে জিজ্ঞেস করে: 'খ্রিস্ট কি ঈশ্বর?' ঠিক আছে, আমি এখনও তার উত্তর দিতে পারি না।" তাৎপর্য হল যে এটা না.

বছর কেটে যায়, এবং গৃহযুদ্ধ শুরু হয়, যা বুলগাকভ এবং তার অনেক সহকর্মীকে হতবাক করেছিল। 1916 সালে, তিনি মেডিকেল ফ্যাকাল্টি থেকে স্নাতক হন, তারা বিশ্বযুদ্ধে অংশগ্রহণের জন্য নির্ধারিত সময়ের আগে মুক্তি পায়। এবং দুই বছর পরে, ইতিমধ্যে 1918 সালে, গৃহযুদ্ধ, ভ্রাতৃঘাতী যুদ্ধ, ইউক্রেন এবং রাশিয়ার সর্বত্র পুরোদমে জ্বলতে শুরু করে। "দ্য হোয়াইট গার্ড" উপন্যাস থেকে এটি একেবারে পরিষ্কার যে বুলগাকভ বেদনাদায়কভাবে চিন্তা করছেন কেন ভাই ভাইয়ের বিরুদ্ধে, ছেলে বাবার বিরুদ্ধে। এবং তিনি খুঁজছেন, যেমনটি হোয়াইট গার্ডে স্পষ্টভাবে দৃশ্যমান, পবিত্র ধর্মগ্রন্থের চাবিকাঠি। এবং সর্বোপরি - জন থিওলজিয়ার উদ্ঘাটনে। "হোয়াইট গার্ড" সবই সেখান থেকে উদ্ধৃতি দিয়ে সেলাই করা হয়েছে। তার চারপাশে বাস্তবে যা ঘটছে তার উত্তর খুঁজতে সে ধর্মে ফিরে আসে। যখন তারা তর্ক করে যে বুলগাকভ একজন বিশ্বাসী ছিলেন কিনা, একজনকে অবশ্যই এলেনার প্রার্থনা পুনরায় পড়তে হবে যখন তিনি ভার্জিন মেরির আইকনের সামনে তার বড় ভাইয়ের জীবনের জন্য প্রার্থনা করেন। সে বলে: "তুমি আমার স্বামীকে আমার কাছ থেকে দূরে নিয়েছ, কিন্তু তোমার ভাইকে ছেড়ে দাও।" স্বামী, তালবার্গ, ইতিমধ্যেই চলে গিয়েছিল, জার্মানদের সাথে বিদেশে পালিয়ে গিয়েছিল। এবং সে প্রার্থনা করে। এই আবেগপ্রবণ প্রার্থনা, বেশ দৃঢ়প্রত্যয়ী, আমাদের বলে যে একজন অবিশ্বাসীর পক্ষে এমন কিছু লেখা কঠিন। যদিও আমরা কখনোই একশ শতাংশ বলতে পারি না।

1920 এর দশকের দ্বিতীয়ার্ধে, বুলগাকভ তার মেডিকেল স্কুলের প্রথম বছরের তুলনায় সম্পূর্ণ ভিন্ন অনুভব করেছিলেন, যেখানে তিনি একজন আত্মবিশ্বাসী নাস্তিক ছিলেন। এখানে তিনি ইতিমধ্যেই আলাদা। কিন্তু এটি যথেষ্ট নয়: এই ধরনের ঘটনা তৎকালীন সোভিয়েত জীবনে ঘটে যা অন্যান্য পরামিতিগুলিতে বেড়ে ওঠা ব্যক্তির আত্মার গভীরতাকে স্পর্শ করতে পারে না। 1923 সালের জানুয়ারিতে, মস্কোর রাস্তায় একটি তথাকথিত মিছিল হয় - "কমসোমল ক্রিসমাস" উদযাপিত হয়। 1922-1923 সালে সারা দেশে "কমসোমল ক্রিসমাস" এবং "কমসোমল ইস্টার" উদযাপন হয়েছিল। রাজপথে মিছিল ও কার্নিভাল অনুষ্ঠিত হয়। একটি সফল "কমসোমল ক্রিসমাস"-এর পরে, আরকেএসএম-এর কেন্দ্রীয় কমিটির ব্যুরো "7 জানুয়ারীকে দেবতাদের উৎখাতের দিন হিসাবে প্রতিষ্ঠা করার জন্য একটি রেজোলিউশন গ্রহণ করে।" এদিকে, RCP-এর কেন্দ্রীয় কমিটির ধর্মবিরোধী কমিশন (b) মিছিল ও কার্নিভাল চালিয়ে যাওয়াকে অনুচিত বলে মনে করে এবং XII পার্টি কংগ্রেস (এপ্রিল 17-25, 1923) এর "ইচ্ছাকৃতভাবে অশোধিত পদ্ধতি" ত্যাগ করার আহ্বান জানায়। ধর্মবিরোধী প্রচার।. তারা অতি-নিন্দাজনক অঙ্কন এবং শিলালিপি সহ পেইন্টিং এবং ছদ্ম-আইকন বহন করছে: "আগে, ঈশ্বরের মা খ্রিস্টকে জন্ম দিয়েছিলেন, কিন্তু এখন তিনি কমসোমল সদস্যের জন্ম দিয়েছেন।" এবং তার পায়ের কাছে একটি ছোট শিশুকে চিত্রিত করা হয়েছে, একটি কমসোমল সদস্য, ঈশ্বর কি জানেন। কিন্তু এই যথেষ্ট নয়। বুলগাকভ তার তৎকালীন বন্ধু, তরুণ লেখক স্টোনভের সাথে আসেন দিমিত্রি মিরোনোভিচ স্টোনভ(1893-1962) - সাংবাদিক এবং লেখক। 1949 সালে, তাকে ফ্যাসিস্ট বিরোধী ইহুদি কমিটির মামলায় গ্রেপ্তার করা হয় এবং শিবিরে 10 বছরের কারাদণ্ড দেওয়া হয়। 1954 সালে তিনি মুক্তি পান এবং পুনর্বাসন করেন।, "বেজবোজনিক" পত্রিকার সম্পাদকীয় অফিসে। এবং তারপরে তিনি তার ডায়েরিতে লিখেছেন: "হ্যাঁ, সবকিছু একেবারে পরিষ্কার। এটা খ্রীষ্টের জন্য যে ঘৃণা আছে।" এমনকি ধর্মের কাছেও নয়, খ্রিস্টের কাছেও, এবং এটি তাকে গভীরভাবে আঘাত করে।

যীশু খ্রীষ্টের ব্যক্তিত্ব তার ছোট বছর জুড়ে তার জন্য অত্যন্ত আকর্ষণীয় এবং গুরুত্বপূর্ণ। তবে এটি অবশ্যই স্মরণ করা উচিত যে 1920-এর দশকে, সামাজিক জীবনে ব্যাপক পরিবর্তন সত্ত্বেও, 19 শতকের দ্বিতীয়ার্ধের রাশিয়ান উপন্যাসের ধনীতম জীবনধারা অব্যাহত ছিল। এবং প্রথমত, দস্তয়েভস্কির উপন্যাসগুলি, ঈশ্বরের অস্তিত্বের উপর তার নায়কদের সবচেয়ে তীব্র প্রতিফলন সহ। তারা নিজেদের উপর পরীক্ষা-নিরীক্ষা করে, এমনকি আত্মহত্যা করে, ঈশ্বরের অস্তিত্ব সম্পর্কে তাদের ধারণা সঠিক কিনা তা পরীক্ষা করার জন্য। এটি চলে যায় নি, যদিও এটি মুদ্রিত সাহিত্য থেকে সম্পূর্ণরূপে অদৃশ্য হয়ে গেছে। মুদ্রিত সোভিয়েত সাহিত্যে 19 শতকের শেষের দিকে - 20 শতকের গোড়ার দিকে সমস্ত দার্শনিক এবং শৈল্পিক বিষয়গুলির এই সক্রিয় স্থানচ্যুতির পটভূমিতে, এটি কিছু মনে অব্যাহত রয়েছে। এবং এটি বুলগাকভের সৃজনশীল চিন্তাকে একটি বিশেষ উত্তেজনা দিয়েছে।

তার দ্বিতীয় উপন্যাসের কাজ থেকে, দুটি নোটবুক অর্ধেক বা দুই-তৃতীয়াংশ পৃষ্ঠা ছিঁড়ে এবং সম্পূর্ণ লেখার সাথে আবৃত ছিল। 1969 সালের শরত্কালে, আমি আর্কাইভের শেষ অংশের সাথে প্রায় দেড় মাস ধরে প্রতিদিন এলেনা সের্গেভনা বুলগাকোভার সাথে কথা বলতাম। সকাল এগারোটা থেকে রাত এগারোটা পর্যন্ত ওর সাথে সময় কাটিয়েছি। আমি তাকে জিজ্ঞাসা করলাম এই অদ্ভুত নোটবুকগুলো কি? তিনি বলেছিলেন যে এটি "দ্য মাস্টার অ্যান্ড মার্গারিটা" উপন্যাসের প্রথম সংস্করণ। এবং আমি তাকে জিজ্ঞাসা করলাম কেন তারা এমন অদ্ভুত আকৃতিতে ছিল। এবং সে আমাকে যা বলেছিল তা আমাদের কাছে একমাত্র উত্স। আমি তাকে বিশ্বাস করি, অবশ্যই, তার কিছু আবিষ্কার করার দরকার ছিল না। এটি ব্যাখ্যা করে কেন তারা এই ফর্মে আছে। তিনি আমাকে বলেছিলেন: "মার্চ 1930 সালে, আমি আমার টাইপরাইটার সরিয়ে নিয়েছিলাম।" (তিনি এবং বুলগাকভের মধ্যে 1929 সালের বসন্ত থেকে দ্বিতীয় বছরের জন্য পুরো দমে একটি সম্পর্ক ছিল। অবশ্যই, গোপন: তিনি বিখ্যাত সামরিক ব্যক্তি শিলোভস্কির সাথে বিবাহিত ছিলেন এবং তার দুটি সন্তান ছিল।) তিনি বলেছেন: “যদিও শিলোভস্কি শণ নিয়ে অসন্তুষ্ট ছিল, কিন্তু আমি মেশিনটি বলশায়া পিরোগোভস্কায় নিয়ে গিয়েছিলাম মিখাইল বুলগাকভ 1927 থেকে 1935 সাল পর্যন্ত 35 বলশায়া পিরোগোভস্কায় থাকতেন।এবং সেখানে টাইপ করেছে।" তিনি খুব ভাল টাইপ করেছেন, তার শ্রুতিলিপি সহ। লিউবভ ইভজেনিয়েভনার নিজের জীবন ছিল, তিনি এটির প্রতি অন্ধ দৃষ্টি রেখেছিলেন। "এবং তাই আমি ইউএসএসআর সরকারের কাছে তার চিঠি ছাপিয়েছিলাম।" জানা যায়, ২৮ মার্চ, ১৯৩০ তারিখে। অনেক বড়। "লাইনগুলি নির্দেশ করে: "এবং আমি ব্যক্তিগতভাবে, আমার নিজের হাতে শয়তান সম্পর্কে একটি উপন্যাসের খসড়া চুলায় ফেলে দিয়েছিলাম," মিশা আমাকে বলেছিলেন: "ঠিক আছে, যেহেতু এটি ইতিমধ্যেই লেখা হয়েছে, এটি অবশ্যই করা উচিত!" এবং তিনি চাদরগুলি ছিঁড়ে চুলায় ফেলতে লাগলেন, এখানে ডুবে গেলেন। মার্চের শেষে. আমি তখন তাকে জিজ্ঞাসা করলাম: "তাহলে আপনি কেন পুরো নোটবুকটি পোড়াচ্ছেন না?" এবং তিনি আমাকে উত্তর দিয়েছিলেন: "আমি যদি সবকিছু পুড়িয়ে ফেলি তবে কেউ বিশ্বাস করবে না যে একটি সম্পর্ক ছিল।"

অতএব, মেরুদণ্ডে চাদরের অংশ সহ দুটি নোটবুক অবশিষ্ট ছিল। এবং তারপরে এক বছর পরে, 1970 সালের গ্রীষ্মে, এলেনা সের্গেভনা, "রানিং" চলচ্চিত্রটি দেখার পরে হঠাৎ মারা যান। এটা খুব দ্রুত ঘটেছিল, বাড়িতে একটি গুরুতর হার্ট অ্যাটাক। এই সময়ে, বেশ কয়েক বছর ধরে, আমি লেখকের সংরক্ষণাগারটি প্রক্রিয়া করছিলাম, যা তিনি ইতিমধ্যে লেনিন স্টেট লাইব্রেরির পাণ্ডুলিপি বিভাগে স্থানান্তরিত করেছিলেন। এবং এখন এই দুটি নোটবুক প্রক্রিয়া করার সময়। এবং প্রক্রিয়াকরণ প্রযুক্তি হল যে আপনি কার্ডবোর্ডের মতো শক্ত কাগজের তৈরি ফ্ল্যাপ সহ একটি কভারে পাণ্ডুলিপিটি আবদ্ধ করুন। সমস্ত সংরক্ষণাগারে, প্রসেসর নিজের হাতে কভারে লিখেছিল। আমার শীর্ষে লেখা উচিত ছিল: “বুলগাকভ মিখাইল আফানাসেভিচ। ["মাস্টার এবং মার্গারিটা"। উপন্যাস. প্রথম সংস্করণ.]". এবং যদি আমাকে এটি নিজের হাতে লিখতে হয়, তবে আমি আশা করি, সবাই বুঝতে পারবে যে এটি সম্পূর্ণ আলাদা দায়িত্বের পরিমাপ। আমাকে একশো শতাংশ নিশ্চিত হতে হবে, শুধু এলেনা সের্গেভনার কথায় নয় যে, এটি সত্যিই "দ্য মাস্টার অ্যান্ড মার্গারিটা" এর শুরু। এবং সেখানে লাইনের টুকরা বাকি ছিল. আমি বসে বসে বোঝার চেষ্টা করতে লাগলাম। প্রথম অধ্যায়ে, প্রথম পৃষ্ঠায়, বার্লিওজের নাম জ্বলজ্বল করে, তবে তার নাম এবং পৃষ্ঠপোষক ভিন্ন, ভ্লাদিমির মিরোনোভিচ। তিনি আন্তোশা বেজরোডনির সাথে প্যাট্রিয়ার্কের পুকুরে কথা বলেছেন। তারপরে তিনি ইভানুশকা পপভ হন, তারপরে ইভানুশকা বেজরোডনি। এবং প্রকৃতপক্ষে, একটি অদ্ভুত বিদেশী তাদের কথোপকথনে অনুপ্রবেশ করে। কিন্তু এই সব আরো আত্মবিশ্বাসের সাথে সংজ্ঞায়িত করা প্রয়োজন ছিল। তারপরে আমি বেঁচে থাকা খণ্ডগুলিতে অক্ষরগুলির সংখ্যা গণনা করেছি, পৃষ্ঠায় সমস্ত আঁকলাম এবং অক্ষরের প্রত্যাশিত সংখ্যার কথা মাথায় রেখে আমার উপলব্ধি অনুসারে লাইন যুক্ত করতে শুরু করলাম। প্রায় চার ঘণ্টার শ্রমসাধ্য কাজ করার পর, আমি হঠাৎ বুঝতে পারি যে আমি একটি উপন্যাস পুনর্গঠন করছি। আমি এটা করতে যাচ্ছি না! আমি কেবল বুঝতে চেয়েছিলাম যে এটি সত্যিই "দ্য মাস্টার এবং মার্গারিটা" কিনা, নায়করা সেখানে আছে কিনা। এবং হঠাৎ আমি দেখি যে আমি ইতিমধ্যে দুই বা তিনটি পৃষ্ঠা পুনর্গঠন করেছি। তারপরে আমি ওল্যান্ডের কথাগুলি অনুসরণ করে আরও পুনর্গঠনের সিদ্ধান্ত নিয়েছিলাম যে পাণ্ডুলিপিগুলি পুড়ে যায় না।

এমন পরিস্থিতি ছিল যা আমার কাজের সাফল্যে অবদান রেখেছিল। প্রথমত, বুলগাকভের সুস্পষ্ট এবং বরং বড় হাতের লেখা রয়েছে। মার্জিনে খুব বিরল লেখা এবং স্পষ্ট লাইন শেষ। অনেকের জন্য, লাইনগুলি শেষে ভাঁজ করা হয়, এবং এটি অস্পষ্ট, যদি এটি ছিঁড়ে যায়, সেখানে কতগুলি অক্ষর ছিল। সে করে না। এটা পরিষ্কার লাইন শেষ আছে. যখন বুলগাকভ দেখলেন যে পাণ্ডুলিপিটি ব্যাপকভাবে সম্পাদনা করা দরকার, তিনি একটি নতুন নোটবুক থেকে এটি আবার শুরু করেছিলেন। দ্বিতীয়ত, আমি একটি ছোট আবিষ্কার করেছি: বুলগাকভের এমন অনেক পুনরাবৃত্তিমূলক প্লট এবং বর্ণনামূলক ব্লক রয়েছে। বর্ণনা করার সময় তিনি শব্দের পুনরাবৃত্তি করেন, উদাহরণস্বরূপ, আপনি প্রায়শই তার বিভিন্ন উপন্যাসে সেগুলি খুঁজে পেতে পারেন: "বলেন, তার গাল মোচড়ানো।" এবং তার বৈচিত্র্যময় গদ্য এবং তার প্রাণবন্ত শিল্পের সাথে এটির অনেক কিছু রয়েছে। একই সময়ে, তহবিলের সেটটি বেশ পরিমাপযোগ্য। অতএব, তার বক্তৃতার অস্ত্রাগারে তার প্রিয় শব্দ এবং বক্তৃতার পরিসংখ্যানের জন্য অনেক জায়গা রয়েছে। একই শব্দগুলি প্রায়শই অনুরূপ পরিস্থিতি বর্ণনা করতে ব্যবহৃত হয়। অবশেষে, তৃতীয়। প্রথম অধ্যায়গুলির পুনর্গঠনে, তিনি গসপেল এবং অ্যাপোক্রিফাল গ্রন্থগুলি ধারণ করেছেন। একটি অ্যাপোক্রিফা আছে যে খ্রিস্টের পথে, যিনি মহান প্রচেষ্টার সাথে তার ক্রুশটি বহন করেছিলেন, যেমনটি পরিচিত (তাই অভিব্যক্তি "প্রত্যেকে তার ক্রস বহন করতে হবে"), একটি মেয়ে ভেরোনিকা কাছে এসেছিলেন। কাঁটার মুকুট থেকে রক্তাক্ত ঘাম তার মুখে বয়ে যাওয়া দেখে, তিনি একটি রুমাল দিয়ে তার মুখ মুছলেন এবং এই রুমালের উপরে খ্রিস্টের মুখের একটি চিত্র রয়ে গেল। এটি সব সেখানে ছিল, এবং এটি কি সম্পর্কে ছিল অনুমান করা এবং এই অংশগুলি সন্নিবেশ করা সহজ ছিল৷ এবং তারা আমার অনুমান অবদান.

এভাবে দুই বছরের মধ্যে পুড়ে যাওয়া তিনশ পৃষ্ঠা পুনরুদ্ধার করা হয়। 15টি অধ্যায় ছিল, এটি একটি অসমাপ্ত উপন্যাস ছিল, কিন্তু তবুও অনেক কিছু পরিষ্কার ছিল। প্রথম অধ্যায়টি বিদেশী এবং বার্লিওজ এবং ইভানুশকার মধ্যে কথোপকথনের মাধ্যমে শেষ হয়েছিল। তিনি বলেন: "কি, আপনি বিশ্বাস করেন না? এটা অনেক মজাদার! তাহলে প্লিজ।" ওল্যান্ড একটি ডাল দিয়ে বালির উপর যীশু খ্রিস্টের একটি ছবি আঁকেন এবং বলেছিলেন: "খ্রিস্টের এই মূর্তিটিতে পা বাড়াও।" এবং তারপরে পুরো নাটকটি উন্মোচিত হয়। তারা উভয়েই প্রত্যাখ্যান করে এবং বলে: হ্যাঁ, আমরা বিশ্বাস করি না, তবে আমরা আমাদের অবিশ্বাসকে এমন মূর্খ উপায়ে প্রমাণ করব না। না, তিনি বলেন, আপনি শুধু ভয় পান, আপনি বুদ্ধিজীবী, আর কেউ নন। এবং তারপরে ইভানুশকা গভীরভাবে বিরক্ত বোধ করেন: ""আমি একজন বুদ্ধিজীবী?! "তিনি কুঁকড়ে উঠলেন, "আমি একজন বুদ্ধিজীবী," তিনি এমন বাতাসে চিৎকার করলেন যেন ওল্যান্ড তাকে অন্তত একটি কুত্তার ছেলে বলে ডাকে..." এবং বুলগাকভ যেমন লিখেছেন, স্কোরোখোডভের বুট দিয়ে তিনি অঙ্কনটি মুছে ফেললেন। এবং এর পরপরই, বার্লিওজের মৃত্যুর চিত্রটি খুব দ্রুত প্রকাশিত হয়, যেন এই নিন্দামূলক অঙ্গভঙ্গি ইভান বেজডমনি, তারপরও বেজরোডনি, এই বিপর্যয়কর পরিস্থিতির দিকে নিয়ে যায়।

দ্বিতীয় অধ্যায়টিকে "ওল্যান্ডের গসপেল", তারপর "শয়তানের গসপেল" বলা হয়েছিল। এবং এতে রয়েছে, পরবর্তী সংস্করণে আমরা যা জানি তার বিপরীতে, যিশুর ইতিহাসের সাথে সম্পর্কিত সবকিছু। এটি সমগ্র উপন্যাসে প্রসারিত হয়নি, যেমনটি পরবর্তী সংস্করণে ঘটেছে। এই প্রথম সংস্করণে আধুনিক উপাদান থেকে নিউ টেস্টামেন্টের উপাদানের কোন ধারালো বিচ্ছেদ নেই। আমাদের পরিচিত সর্বশেষ সংস্করণগুলিতে, ওল্যান্ড শুধুমাত্র প্রথম বাক্যাংশটি উচ্চারণ করেছেন এবং তারপরে জেরুজালেমে, ইয়েরশালাইমে একটি অধ্যায় রয়েছে। এবং পরবর্তী অধ্যায়ে - শেষ বাক্যাংশ। কিন্তু এখানে, এই অধ্যায়ে, সবকিছু মিশ্রিত করা হয়েছিল। ওল্যান্ড বলেছেন: "আচ্ছা, আমি আপনাকে আরও বলব..." - এবং আরও অনেক কিছু। গল্পটি সম্পূর্ণ ভিন্ন আঙ্গিকে নির্মিত হয়েছে।

এই সংস্করণে এমন নায়করা ছিলেন যাদের পরে দেখা হয়নি। উদাহরণস্বরূপ, "ইন দ্য উইচস অ্যাপার্টমেন্ট" অধ্যায়টি বিখ্যাত কবি স্টেপানিদা আফানাসিয়েভনা সম্পর্কে কথা বলেছিল, যিনি তার স্বামী, একজন নিউরোলজিস্টের সাথে একসাথে একটি বড় আরামদায়ক অ্যাপার্টমেন্টে থাকতেন: "তার বাম গোড়ালিতে একধরনের ব্যথায় ভুগছিলেন, স্টেপানিদা আফানাসিয়েভনা তাকে বিভক্ত করেছিলেন। বিছানা এবং টেলিফোনের মধ্যে সময়।" এবং তাই তিনি মস্কো জুড়ে বার্লিওজের মৃত্যুর খবর ছড়িয়ে দেন, টেলিফোনে সবাইকে এটি জানান, বিশদ বিবরণ সহ যে তিনি নিজেই মূলত আবিষ্কার করেছেন। এবং অধ্যায়ের শেষে, কথক, যিনি সাধারণত প্রথম সংস্করণে একটি সক্রিয় ভূমিকা পালন করেন, তিনি গল্পে প্রবেশ করেন এবং বার্লিওজের মৃত্যুর তার সংস্করণের সমালোচনা করেন: “এটি যদি আমার উপর নির্ভর করে তবে আমি স্টেপানিদাকে নিয়ে গিয়ে তাকে আঘাত করতাম। একটি ঝাড়ু দিয়ে মুখ কিন্তু, আফসোস, এর কোন প্রয়োজন নেই: স্টেপানিদা অজানা কোথায়, এবং সম্ভবত, তাকে হত্যা করা হয়েছিল।" আর কোথাও দেখা যাচ্ছে না এই নায়িকার। পরবর্তী - "Griboyedov's Shalasha-এ Interlude", Griboyedov's House এর রেস্তোরাঁয় ইভানুশকাও সেখানে উপস্থিত হন। এবং তারপরে একটি মানসিক হাসপাতালের একটি দৃশ্য রয়েছে, যার শেষটি পরবর্তী অধ্যায়গুলিতে পুনরাবৃত্তি করা হয়নি, তবে এটি খুব আকর্ষণীয়। রাতে, একটি মানসিক হাসপাতালের কর্তব্যরত দুজন অর্ডলি হাসপাতালের বাগানে একটি বিশাল, ছয়টি আরশিন, কালো পুডল দেখতে পান। একজন অর্ডলি মনে করেন যে এই পুডলটি হাসপাতালের জানালা থেকে লাফ দিয়েছে। তিনি বাগানে কান্নাকাটি করেন, তারপরে হাসপাতালের জানালার দিকে তার মুখ ঘুরিয়ে দেন: "তিনি যন্ত্রণা ভরা চোখে তাদের চারপাশে তাকালেন, যেন তিনি এই দেয়ালের মধ্যে যন্ত্রণা পেয়েছিলেন, এবং গড়িয়ে পড়েছিলেন, তার ছায়া সরিয়ে নিয়েছিলেন।" এবং তারপরে দেখা যাচ্ছে, ইতিমধ্যে নবম অধ্যায়ে, সেই রাতে ইভানুশকা বেজডমনি হাসপাতাল থেকে পালিয়ে এসেছিলেন, সম্ভবত এই কালো পুডলের ছদ্মবেশে। অথবা ওল্যান্ড একটি পুডলের ছদ্মবেশে ছিল, যে তাকে পালাতে সাহায্য করেছিল, দুটি জিনিসের একটি।

এবং আশ্চর্যজনক অধ্যায় "ফুনেব্রে মার্চ", "ফিউনারেল মার্চ", যা বার্লিওজের শেষকৃত্যের একটি সংস্করণ দেয় যা অন্যান্য সংস্করণ থেকে আমাদের কাছে সম্পূর্ণ অজানা। কফিনটি একটি রথে নিয়ে যাওয়া হচ্ছে, ইভানুশকা, যে হাসপাতাল থেকে পালিয়েছে, শবযাত্রা থেকে দূরে তার বন্ধুর দেহের সাথে কফিনটি ছিটকেছে, কোচম্যানের পরিবর্তে লাফিয়ে উঠেছে, পাগলাটে ঘোড়াটিকে ধাক্কা দিচ্ছে এবং পুলিশ তাকে তাড়া করছে। অবশেষে, ক্রিমিয়ান সেতুতে, কফিন সহ রথটি মস্কো নদীতে ভেঙে পড়ে। এর আগে, ইভানুশকা বক্স থেকে পড়ে যেতে সক্ষম হন এবং বেঁচে থাকেন। এবং তিনি আবার হাসপাতালে ফিরে আসেন। এবং এখান থেকে, পরবর্তী খসড়া সংস্করণেও পুড়িয়ে ফেলা হয়েছিল - এর একটি অংশ ছিল, মাত্র কয়েকটি অধ্যায় - বার্লিওজ পরামর্শ দিয়েছেন যে তার মৃত্যুর পরে তাকে একটি শ্মশানে পুড়িয়ে ফেলা হবে, এবং পরামর্শক প্রকৌশলী বস্তু: "... শুধু বিপরীত: আপনি ভো-দে থাকবেন।" "আমি কি ডুবে যাব?" বারলিওজ জিজ্ঞেস করল। "না," ইঞ্জিনিয়ার বললেন।

এবং সবচেয়ে মজার বিষয় হল একাদশ অধ্যায়ে একজন নায়ক আবির্ভূত হয়, যিনি তারপর সম্পূর্ণরূপে অদৃশ্য হয়ে যান। ছোটবেলার নাম ফেস্যা। এটি এমন একজন ব্যক্তি যিনি মস্কোর ইতিহাস এবং ফিলোলজি অনুষদ থেকে স্নাতক হয়েছেন, দানববিদ্যা অধ্যয়ন করেছেন এবং এটি একেবারেই পরিষ্কার - তিনি একজন বিশাল পাণ্ডিত যিনি মধ্যযুগকে খুব গুরুত্ব সহকারে অধ্যয়ন করেছিলেন, একজন মধ্যযুগীয় - যে তিনিই ছিলেন তার নিয়তি। বার্লিওজের পরে ওল্যান্ডের সাথে দ্বিতীয় বৈঠকের ভূমিকা। এটি একটি বৈপরীত্যের মতো: বার্লিওজ, যিনি এমনকি শয়তানকে তার সামনে চিনতেও পারেননি, এবং ফেস্যা, যার ওল্যান্ডকে পুরোপুরি চিনতে হবে। এই অধ্যায়ের শিরোনাম পুনরুদ্ধারের জন্য আমি গর্বিত তা আমি লুকাব না। এর মধ্যে যা বাকি আছে তা হল একটি শব্দ থেকে দুটি অক্ষর এবং সম্পূর্ণ শেষ শব্দ - "...ওহ পাণ্ডিত্য।" দীর্ঘ সময় ধরে চিন্তা করার পরে, আমি এই সিদ্ধান্তে উপনীত হলাম যে এই ক্ষেত্রে এটি স্পষ্টভাবে "পাণ্ডিত্য কী" লেখা আছে। অন্য কোন বিকল্প দেওয়া যাবে না. ফেসির একটি গবেষণামূলক প্রবন্ধ ছিল "কারণ এবং কার্যকারণ সংযোগের বিভাগ..." ইত্যাদি।

এবং 1928/29-এর এই সংস্করণে মাস্টার বা মার্গারিটা নেই, এটি ইতিমধ্যেই অসাধারণভাবে গুরুত্বপূর্ণ। প্রথমে আমি ভেবেছিলাম, একজন সতর্ক উৎস পণ্ডিত হিসাবে, সম্ভবত তারা এই পনেরটি অধ্যায়ে ছিল না, তবে তারা আরও উপস্থিত হতে পারে। এবং আমি আমার 1976 সালের কাজটিতে এটি সম্পর্কে যত্ন সহকারে লিখেছিলাম, কিন্তু যখন কাজটি ইতিমধ্যে প্রকাশিত হচ্ছে, তখন আমি বুঝতে পেরেছিলাম যে আমি নিরর্থক সতর্কতা অবলম্বন করছিলাম। এবং এখন, আমি মনে করি অনেকেই আমার সাথে একমত হবেন। ইভানুষ্কার আগে পরবর্তী সংস্করণগুলিতে মাস্টার ঠিক সেই জায়গায় উপস্থিত হয় যেখানে ফেজ সম্পর্কে অধ্যায়টি রচনামূলকভাবে অবস্থিত ছিল। একটি প্রিন্টিং ডেস্ক কল্পনা করুন, পুরানোটি, অক্ষর সহ। লেখক সেল থেকে একটি অক্ষর বের করেন, তিনি একটি অক্ষর বের করেন এবং তার জায়গায় আরেকটি সন্নিবেশ করেন। যেখানে মাস্টারের উপস্থিত হওয়ার কথা ছিল সেখানে ফেস্যা ছিল এবং হাজির হয়েছিল। তিনি বিভিন্ন জায়গায় কিভাবে পড়ান তা বলে। এবং হঠাৎ একটি "যুদ্ধ সংবাদপত্র" এ একটি নিবন্ধ উপস্থিত হয়। এতে, ফেস্যা, একজন প্রাক্তন জমির মালিককে ট্রুভার রেরিউকোভিচ বলা হয়েছিল: “... এক সময় একজন জমির মালিক হয়ে তিনি মস্কোর কাছে তার এস্টেটের কৃষকদের উপহাস করেছিলেন। এবং যখন বিপ্লব তাকে তার সম্পত্তি থেকে বঞ্চিত করেছিল, তখন সে খুমাতে ন্যায়পরায়ণ ক্রোধের বজ্রপাত থেকে আশ্রয় নিয়েছিল..." খুমাত হল ভিখুতেমাস ভিখুতেমাস— উচ্চতর শৈল্পিক এবং প্রযুক্তিগত কর্মশালা, একটি শিক্ষা প্রতিষ্ঠান যেখানে স্থপতি, শিল্পী এবং ভাস্করদের প্রশিক্ষণ দেওয়া হয়। Vkhutemas 1920 সালে প্রথম এবং দ্বিতীয় GSKHM (স্টেট ফ্রি আর্ট ওয়ার্কশপ) একীভূত হওয়ার পরে তৈরি করা হয়েছিল। এগুলি, ঘুরে, স্ট্রোগানভ স্কুলের ভিত্তিতে উদ্ভূত হয়েছিল। ভ্লাদিমির ফেভারস্কি, পাভেল ফ্লোরেনস্কি, স্থপতি জোলটোভস্কি, মেলনিকভ এবং শেখটেল ভিখুতেমাসে পড়াতেন।যেখানে তিনি বিভিন্ন বিষয়ে শিক্ষা দিতেন। “এবং তারপরে প্রথমবারের মতো, নরম এবং শান্ত ফেস্যা টেবিলের উপর তার মুষ্টি মারল এবং বলল (এবং আমি আপনাকে সতর্ক করতে ভুলে গেছি যে তিনি রাশিয়ান ভাষায় খারাপভাবে কথা বলতেন, একটি শক্তিশালী বরফ দিয়ে: তিনি তার যৌবনে তার মায়ের সাথে অনেক সময় কাটিয়েছিলেন। ইতালিতে, এবং আরও, তিনি ছিলেন একজন ইতালীয়বাদী, একজন দানববিদ, ইত্যাদি। একক জিনিস" তাদের। এবং ফেস্যা সত্য বলেছিল: সে সত্যিই তার পাশে একজন মানুষকেও দেখেনি। এটি এখনও আমার পুনর্গঠন, এবং তারপরে আমি আপনাকে বলব যে বুলগাকভের সম্পূর্ণ পাঠ্যটি কোথায়। “শীতকালে তিনি মস্কোতে তাঁর অফিসে বসেছিলেন এবং গ্রীষ্মে তিনি বিদেশে গিয়েছিলেন এবং মস্কোর কাছে তাঁর এস্টেট কখনও দেখেননি। একবার তিনি প্রায় চলে গেলেন, কিন্তু, একটি স্বনামধন্য উত্স থেকে প্রথমে রাশিয়ান জনগণের সাথে পরিচিত হওয়ার সিদ্ধান্ত নিয়ে, তিনি পুশকিনের "পুগাচেভ বিদ্রোহের ইতিহাস" পড়েন, তারপরে তিনি স্পষ্টভাবে যেতে অস্বীকার করেছিলেন, এমন দৃঢ়তা দেখিয়েছিলেন যা তার জন্য অপ্রত্যাশিত ছিল। . একদিন, যাইহোক, বাড়ি ফিরে, তিনি গর্বের সাথে ঘোষণা করেছিলেন যে তিনি দেখেছেন — বুলগাকভের সম্পূর্ণ পাঠ্য অনুসরণ করেছেন — একজন প্রকৃত রাশিয়ান কৃষক: “তিনি ওখোটনি রাইডিতে বাঁধাকপি কিনছিলেন। থ্রি-পিসে। কিন্তু সে আমাকে পশুর ধারণা দেয়নি।” কিছুক্ষণ পর, ফেস্যা একটি সচিত্র ম্যাগাজিন উন্মোচন করে এবং একটি টুপি ছাড়াই তার পরিচিত একজন ছোট লোককে দেখতে পান। বৃদ্ধের অধীনে স্বাক্ষরটি ছিল: "গণনা লেভ নিকোলাভিচ টলস্টয়।" ফেসিয়া হতভম্ব হয়ে গেল। "আমি ম্যাডোনার শপথ করছি," তিনি উল্লেখ করেছেন, "রাশিয়া একটি অসাধারণ দেশ। এর মধ্যে গণনা হল পুরুষদের থুতু ফেলার ছবি। এভাবে,” অধ্যায় শেষ হয়, “ফেস্যা মিথ্যা বলেনি।”

ডিকোডিং

বুলগাকভের সমস্ত নাটক 1928/29 সালে প্রযোজনা থেকে প্রত্যাহার করা হয়েছিল। এবং শুধুমাত্র "টার্বিনের দিনগুলি" নয়, "জয়কার অ্যাপার্টমেন্ট"ও একটি দুর্দান্ত সাফল্য ছিল, "ক্রিমসন আইল্যান্ড" প্রস্তুত করা হচ্ছিল এবং ইতিমধ্যে একটি ড্রেস রিহার্সাল ছিল। সবকিছু চিত্রিত করা হয়েছিল, এবং তিনি তার সাহিত্যকর্মকে সম্পূর্ণভাবে শেষ করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন, এই কারণেই তিনি উপন্যাসটি পুড়িয়ে দিয়েছিলেন। কিন্তু তার আগে, আমি যেমন প্রতিষ্ঠা করতে পেরেছিলাম, তার কাজ দুটি লাইন ধরে এগিয়েছিল। প্রথমটি সম্পূর্ণরূপে আত্মজীবনীমূলক, যা সরাসরি কাজের শিরোনামে প্রতিফলিত হয়: উদাহরণস্বরূপ, "কফের উপর নোট।" এবং আমি বিস্মিত হয়েছিলাম: যখন আমি প্রথম তাদের মুখোমুখি হয়েছিলাম, তখনও তাদের জীবনী সম্পর্কে খুব কমই জানতাম, আমি ভেবেছিলাম যে এটি তার সাহিত্যিক কৌশল - একটি আত্মজীবনী জাল করা। এবং পরে আমি নিশ্চিত হয়েছিলাম যে বেশ সঠিক আত্মজীবনীমূলক বিবরণ ছিল। উদাহরণস্বরূপ, "একজন তরুণ ডাক্তারের নোটস": তার স্ত্রী - তার প্রথম স্ত্রী, "বিবাহিত," যেমনটি তিনি বলেছিলেন - নিশ্চিত করেছেন যে এই সমস্ত অপারেশন সত্যিই ঘটেছে, বর্ণিত সমস্ত ঘটনা আসলেই নিকোলসকোয়ে গ্রামে তার চিকিৎসা জীবনে ঘটেছে। . তাঁর এমন একটি বিশেষ গুণ ছিল: তিনি তাঁর জীবনের সাহিত্যিক প্রকৃতি খুব গভীরভাবে অনুভব করেছিলেন। তিনি সরাসরি বেঁচে ছিলেন, তিনি তাঁর জীবনকে সাহিত্য বলে নকল করেননি, কিন্তু, যেন বাইরে থেকে তাঁর জীবনকে দেখেছেন এবং প্রক্রিয়ায় এটিকে সাহিত্যিক করেছেন। একটি পর্যায় শেষ হলে তিনি তা স্পষ্টভাবে বুঝতেন এবং বর্ণনা করতেন। এটি "A Doctor's Notes"-এ ছিল - এটি তার প্রথম কাজ, যাইহোক। তিনি এটিকে "জেমস্তভো ডাক্তারের স্কেচ" বলে অভিহিত করেছিলেন; প্রাথমিক পাণ্ডুলিপিটি টিকে নেই, তবে তিনি এটি 1917 সালে ভায়াজমায় লিখেছিলেন। তারপরে তিনি ভ্লাদিকাভকাজে আসেন - এটি "কাফের নোট"; তারপরে তিনি মস্কোতে যান - "নোটস অন কফস" এর দ্বিতীয় অংশ; এবং অবশেষে, "নোটস অফ আ ডেড ম্যান"-এ তিনি "দ্য হোয়াইট গার্ড" এবং "ডেস অফ দ্য টারবিনস" প্রকাশের প্রচেষ্টার ইতিহাস বর্ণনা করেছেন।

সৃজনশীল কাজের দ্বিতীয় লাইনটি সম্পূর্ণ ভিন্ন। আত্মজৈবনিকের এক ফোঁটাও নয় - এবং, আত্মজীবনীমূলক লাইনের বিপরীতে, উদ্ভট অংশগ্রহন। এটি "ডায়াবোলিয়াড" এবং বিশেষত "মারাত্মক ডিম" এবং "একটি কুকুরের হৃদয়"। এবং তাই আমি অনুমান করি যে "দ্য মাস্টার এবং মার্গারিটা" এর প্রথম সংস্করণ - এটিকে "খুরের সাথে পরামর্শক", "একটি পরামর্শদাতার খুর" বলা হয়েছিল - এই লাইনটি চালিয়ে যাওয়ার কথা ছিল। তার একজন নায়কের প্রয়োজন ছিল, তিনি "ফ্যাটাল এগস"-এ উপস্থিত হয়েছেন - একজন অধ্যাপক যিনি দ্রুত প্রাণী এবং পাখিকে কীভাবে বড় করা যায় তা বের করেন। তিনি নিজে মারা যান, কিন্তু আরও পরে, "হার্ট অফ এ ডগ"-এ তিনি এই নায়কের অবতার। আমাদের সামনে একজন স্থিতিশীল ধরনের সর্বশক্তিমান নায়ক। প্রফেসর প্রিওব্রাজেনস্কি শুধুমাত্র কুকুর থেকে একজন মানুষকে তৈরি করতে পারেন না, কিন্তু যখন তিনি খারাপ ব্যবহার করেন, তখন তাকে আবার কুকুরে পরিণত করেন। আমি এই উপসংহারে পৌঁছেছি যে বুলগাকভের কবিতার রচনা, তাঁর সাহিত্যকর্মের রচনা, তাঁর বৈশিষ্ট্যগুলির মধ্যে বিজয় অন্তর্ভুক্ত ছিল। এই অ-আত্মজীবনীমূলক গল্পগুলি সোভিয়েত মস্কোর জীবন বর্ণনা করে। তিনি যদি এমন কঠোর বাস্তববাদী হতেন, তাহলে তাকে বর্ণনা করতে হবে কিভাবে সোভিয়েত জীবন একজন বুদ্ধিমান ব্যক্তিকে সমতল করে। এটি তাকে বিরক্ত করেছিল। তাঁর মধ্যে একটি বিজয়ী প্রকৃতি ছিল, এবং তিনি তা বর্ণনা করতে পারবেন না। বুলগাকভ আধুনিক মস্কো সম্পর্কে কথা বলতে পারেনি, যা একজন বুদ্ধিমান ব্যক্তি, একজন অধ্যাপকের জন্য contraindicated। তিনি তাকে মরতে পারেননি, ঠিক যেমন "ডায়াবোলিয়াড" এর নায়ক, একজন ছোট মানুষ মারা যায়। তিনি একটি তৈরি করেছিলেন, প্রথমটি - এবং এটি ছিল শেষ - একটি ছোট মানুষকে চিত্রিত করার চেষ্টা। তিনি অন্যদের চিত্রিত করতে চেয়েছিলেন।

এবং তাই, প্রফেসর প্রিওব্রাজেনস্কির অনুসরণে, তিনি এই সর্বশক্তিমান চিত্রিত করতে চেয়েছিলেন। তার এমন একটি প্রাণীর প্রয়োজন ছিল যে সমসাময়িকদের সাথে মোকাবিলা করবে যারা তাকে উপযুক্ত নয়, বর্তমান শাসকদের সাথে। এটি প্রিওব্রাজেনস্কির সাথে শুরু হয়েছিল এবং ওল্যান্ডকে এটি সম্পূর্ণ করতে হয়েছিল। এমনকি সরকারের কাছে বুলগাকভের চিঠিতেও এটি অকারণে নয় ইউএসএসআর সরকারের কাছে চিঠিটি 28 মার্চ, 1930 তারিখে লেখা হয়েছিল এবং এলেনা সের্গেভনা বুলগাকোভার সাক্ষ্য অনুসারে সাতজন ঠিকানায় পাঠানো হয়েছিল: স্ট্যালিন, মোলোটভ, কাগানোভিচ, ইয়াগোদা, কালিনিন, পিপলস কমিসার অফ এডুকেশন আন্দ্রেই বুবনভ এবং প্রধান। আরএসএফএসআর ফেলিক্স কোহনের পিপলস কমিশনারিয়েট অফ এডুকেশনের আর্ট সেক্টরের। চিঠিতে, বুলগাকভ ইঙ্গিত দিয়েছিলেন যে তার কাজগুলি নিষিদ্ধ করা হয়েছিল এবং সোভিয়েত বিরোধী বলে বিবেচিত হয়েছিল এবং তিনি নিজেই দারিদ্র্যের দ্বারপ্রান্তে ছিলেন: "আমার জন্য লিখতে অক্ষমতা জীবন্ত কবর দেওয়ার সমতুল্য।<...>আমি ইউএসএসআর সরকারকে আমার স্ত্রী লিউবভ ইভজেনিভনা বুলগাকোভাকে সঙ্গে নিয়ে আমাকে জরুরীভাবে ইউএসএসআর ছেড়ে যাওয়ার নির্দেশ দিতে বলেছি। আমি সোভিয়েত শাসনের মানবতার কাছে আবেদন জানাই এবং আমাকে অনুরোধ করি, একজন লেখক যে তার নিজের দেশে উপযোগী হতে পারে না, তাকে উদারভাবে মুক্তি দিতে। বিকল্প হিসেবে, তিনি পরিচালকের কাজ দিতে বলেন, পরিচালক না হলে অতিরিক্ত, অতিরিক্ত না হলে স্টেজহ্যান্ড।এবং এলেনা সের্গেভনার পরবর্তী ডায়েরিতে এলেনা সের্গেভনা বুলগাকোভা (শিলোভস্কায়া)(1893-1970) - বুলগাকভের তৃতীয় স্ত্রী।এই উপন্যাসটির নাম "দ্য রোম্যান্স অফ দ্য ডেভিল"। আপাতত এখানে শয়তানের রাজত্ব ছিল। শয়তান মস্কো পরিদর্শন করে এবং তার বিচার সম্পাদন করে। সর্বশক্তিমান সত্তা। এবং তারপর পরিবর্তন ঘটবে।

সরকারকে চিঠি দেওয়ার পরে, স্ট্যালিন একটি কল পেয়েছিলেন, যা বুলগাকভ আশা করেননি। তিনি এলেনা সের্গেভনাকে বলেছিলেন: "যদি কেউ আমাকে না ডাকে," এবং তারা তখনকার শাসকদের সাতটি ঠিকানায় চিঠি বিতরণ করেছিল, "যদি কেউ উত্তর না দেয়, আমি আত্মহত্যা করব।" তিনি ব্রাউনিং প্রস্তুত ছিলেন। স্ট্যালিন ডেকেছিলেন, এবং বুলগাকভ বিশ্বাস করেছিলেন। দুই বছর পর পাভেল সের্গেভিচ পপভকে লেখা একটি চিঠিতে তার এমন বক্তব্য রয়েছে পাভেল সের্গেভিচ পপভ(1892-1964) - দর্শনের অধ্যাপক, পুশকিন হাউসে এবং মস্কো স্টেট ইউনিভার্সিটির দর্শন অনুষদে পড়াতেন।: “আমার জীবনে আমি পাঁচটি মারাত্মক ভুল করেছি। আমি তাদের দুজনের জন্য নিজেকে দোষারোপ করি না - এগুলি ছিল ভীরুতার ফল যা অজ্ঞান হয়ে এসেছিল।" এই দুটি ভুলের মধ্যে প্রথমটি, আমি বিশ্বাস করি, একটি টেলিফোন কথোপকথনে ধূর্তভাবে রচিত প্রশ্নের উত্তর ছিল স্ট্যালিনের। তদুপরি, কথোপকথন তাকে অবাক করে দিয়েছিল: তিনি দিনের বেলা ঘুমাতে গিয়েছিলেন, লুবভ ইভজেনিভনা লিউবভ ইভজেনিভনা বুলগাকোভা (বেলোজারস্কায়া)(1895-1987) - বুলগাকভের দ্বিতীয় স্ত্রী।তিনি চিৎকার করে তাকে জাগিয়েছিলেন: "তাড়াতাড়ি, ফোনে যান! স্ট্যালিন ডাকছে! প্রথমে তিনি বিশ্বাস করেননি। তিনি কলকারীর দিকে শপথ করলেন এবং ফোন কেটে দিলেন। সাথে সাথে আবার ফোন বেজে উঠল, এবং তাকে বলা হল: "হ্যাং আপ করবেন না, কমরেড স্ট্যালিন আপনার সাথে কথা বলবে।" তিনি ভাবলেন এটা একটা রসিকতা। বুলগাকভ শুনতে পেল এলেনা সের্গেভনা তার কথা থেকে আমাকে বলছে, এই কিছুটা ম্লান ককেশীয় উচ্চারণে তাকে অবাক করে দিয়েছিল। এবং স্ট্যালিনের প্রথম বাক্যাংশগুলির মধ্যে একটি, দ্বিতীয় বাক্যাংশটি ছিল: "কি, সম্ভবত তাকে বিদেশে যেতে দেওয়া সত্য? আপনি কি সত্যিই আমাদের ক্লান্ত?" এই বাক্যাংশটি, "কি, আপনি আমাদের খুব ক্লান্ত?" স্পষ্টতই বুলগাকভকে ভয় পেয়েছিলেন। এই সময়ে, "শাখটি ব্যাপার" ইতিমধ্যেই পেরিয়ে গেছে "শক্তি মামলা" ("ডনবাসে অর্থনৈতিক কাউন্টার-বিপ্লবের কেস")- কয়লা শিল্প উদ্যোগের পরিচালকদের এবং বিশেষজ্ঞদের বিরুদ্ধে 1928 সালের বিচার যারা নাশকতা এবং নাশকতার অভিযোগে অভিযুক্ত হয়েছিল। বিচারটি মস্কোতে, হাউস অফ ইউনিয়নে অনুষ্ঠিত হয়েছিল। 11 জনকে মৃত্যুদণ্ড দেওয়া হয়েছে।, "শিল্প পার্টির মামলা" প্রস্তুত করা হচ্ছে "শিল্প পার্টির মামলা"— 1930 সালের একটি বিচার প্রকৌশলীদের বিরুদ্ধে যারা অভিযুক্তভাবে একটি সোভিয়েত-বিরোধী সংগঠন তৈরি করেছে যাতে এন্টারপ্রাইজ এবং পরিবহনের কাজ নাশকতা করা হয়। "শিল্প পার্টি মামলা" কয়েক ডজন শিল্পে নাশকতার মামলার দমনের দিকে পরিচালিত করে; মোট দুই হাজারেরও বেশি লোককে গ্রেপ্তার করা হয়েছিল।. 1929 সালের ডিসেম্বর থেকে, তার বার্ষিকীতে, স্ট্যালিন সম্পূর্ণরূপে দেশের শাসকের ভূমিকা গ্রহণ করেছিলেন এবং কেউ ইতিমধ্যেই তাকে গুরুতরভাবে ভয় পেতে পারে। মনে হয় "ভীরুতা যেটা মূর্ছার মত চলে এসেছিল" তা এই বিষয়টিকে নির্দেশ করে যে তিনি এই প্রশ্নটিকে ভয় পেয়েছিলেন। আপনি যদি উত্তর দেন: "হ্যাঁ, আমাকে যেতে দিন," এটি দেখা যাচ্ছে: "হ্যাঁ, আমি আপনাকে ক্লান্ত।" এবং তিনি উত্তর দিয়েছিলেন... এটি এলেনা সের্গেভনার ডায়েরিতে লেখা হয়েছিল - যাইহোক, 25 বছর পরে। আমি বিশ্বাস করি যে তিনি বুলগাকভের মন্তব্যটি মসৃণ করেছেন এবং এটিকে একটি খুব সাহিত্যিক চরিত্র দিয়েছেন। তিনি এই প্রশ্নটি আশা করেননি, তিনি তার ডায়েরিতে লিখেছেন, ঠিক যেমন তিনি নিজেই কলটি আশা করেননি। তিনি দেখান যে প্রশ্নটি তাকে অবাক করে দিয়েছিল। এবং সূত্রটি সাহিত্যিক: "হ্যাঁ, আমি ইদানীং অনেক চিন্তা করছি। আমি মনে করি একজন রাশিয়ান লেখক তার জন্মভূমি ছাড়া বাঁচতে পারবেন না। অর্থাৎ, তিনি চলে যাওয়ার অনুরোধ পরিত্যাগ করলেন, যার জন্য তিনি একটি বিশাল চিঠি লিখেছিলেন! এবং তারপরে স্ট্যালিন স্বেচ্ছায় উত্তর দিলেন, এমনকি সন্তুষ্টির সাথে: "হ্যাঁ, আমিও তাই মনে করি।" বুলগাকভ রয়ে গেলেন, এবং, যেমনটি পরে দেখা গেল, চিরতরে, সোভিয়েত ইউনিয়নে, যেখানে তিনি মোটেও বাঁচতে চাননি। এবং স্ট্যালিনের সাথে একটি কথোপকথনে এই সিদ্ধান্তমূলক মন্তব্য, সম্ভবত "অজ্ঞান হয়ে আসা ভীরুতা" দ্বারা নির্দেশিত এই বাক্যাংশটি, ছেড়ে যেতে অস্বীকৃতি, "দ্য মাস্টার অ্যান্ড মার্গারিটা" উপন্যাসের ধারণাকে পরিবর্তন করার ক্ষেত্রে সিদ্ধান্তমূলক হয়ে উঠেছে।

18 এপ্রিল, 1930-এ স্ট্যালিনের সাথে বুলগাকভের কথোপকথনের পরে কী ঘটেছিল (মায়াকভস্কির শেষকৃত্যের পরে - এটি স্ট্যালিনের উপর প্রভাব ফেলেছিল বলে বিশ্বাস করা হয়)? তার অনুরোধ পরিত্যাগ করে, যার জন্য পুরো চিঠিটি লেখা হয়েছিল, বুলগাকভ নিজেকে এমন একজনের হাতে তুলে দিয়েছিলেন যিনি ইতিমধ্যেই গত দেড় বছরে দেশের সম্পূর্ণ, সীমাহীন শাসক ছিলেন এবং এর ভাগ্য। এর সব বাসিন্দা। তবে বুলগাকভ তাৎক্ষণিকভাবে এটি বুঝতে পারেননি। তিনি দৌড়েছিলেন, যেমন এলেনা সের্গেভনা আমাকে বলেছিলেন, বলশয় রেজেভস্কিতে তার কাছে, যেখানে তিনি শিলোভস্কির সাথে পরিবারে, অতি উত্তেজিত, উচ্ছ্বাসে থাকতেন। "সে আমাকে ডেকেছিল, সে ডেকেছিল!" তিনি বিশ্বাস করতেন যে তার সৃজনশীল ভাগ্য পরিবর্তন হবে। এরকম কিছু না! হ্যাঁ, তাকে মস্কো আর্ট থিয়েটারে খোলা অস্ত্র দিয়ে গৃহীত হয়েছিল, তারা তাকে বেতন দিয়েছিল, তিনি সাহিত্য বিভাগের প্রধানের কার্য সম্পাদন করতে শুরু করেছিলেন, যদিও সেখানে অন্য একজন প্রধান ছিলেন, তিনি একজন সহকারী পরিচালক হয়েছিলেন এবং তারপরে, তিনি গোগোলের "ডেড সোলস" এর একটি মঞ্চ তৈরি করতে শুরু করেছিলেন - এটি লিখুন এবং তারপরে এটি মঞ্চায়নে সহায়তা করুন (তিনি গোগোলকে খুব পছন্দ করতেন, তবে যে কেউ বুলগাকভকে জানেন তিনি বুঝতে পারবেন যে এটি তার সৃজনশীল সম্ভাবনাগুলিকে শেষ করতে পারেনি)। কিন্তু তিনি এখনও তার প্রকাশনা এবং মঞ্চে তার নাটকের জন্য সুযোগের জন্য অপেক্ষা করছিলেন। এরকম কিছু না! এবং পরের কয়েক মাসে তিনি এটি উপলব্ধি করেছিলেন যে তিনি বিনিময়ে কিছু না পেয়ে নিজেকে স্ট্যালিনের হাতে তুলে দিয়েছিলেন। তার নিজের সম্পর্কে তার করুণ অনুভূতি দ্ব্যর্থহীনভাবে প্রমাণিত হয় আমাদের কাছে তার পরিচিত একমাত্র কবিতা দ্বারা। অসমাপ্ত, স্কেচগুলি ফরাসী শিরোনাম "Funérailles", "Funeral" এর অধীনে সংরক্ষণাগারে সংরক্ষিত ছিল। তিনি তার আত্মহত্যা সম্পর্কে কথা বলেছেন:

একই মুহূর্তে মাটির নিচের ইঁদুর
তারা তাদের বাঁশির বাঁশি বন্ধ করবে।
আমি স্বর্ণকেশী আমার মাথা পুঁতে দেব
একটি অসমাপ্ত পাতায়।

অর্থাৎ আত্মহত্যার সুস্পষ্ট চিত্র। বুলগাকভ যে লেখা চালিয়ে গেছেন তা স্ট্যালিন ছিলেন না যিনি তাকে সৃজনশীল জীবনে ফিরিয়ে দিয়েছিলেন, কিন্তু যিনি তাঁর মধ্যে সৃজনশীলতা এবং সৃজনশীল শক্তি শ্বাস দিয়েছিলেন। স্ট্যালিন এর সাথে কিছু করার ছিল না। 1930 এবং 1931 মঞ্চে একটি একক নাটক ছাড়াই পাস। এবং শুধুমাত্র 1932 সালের ফেব্রুয়ারিতে, স্ট্যালিন, তার চরিত্রগত ধূর্ততার সাথে, মস্কো আর্ট থিয়েটারে কিছু পারফরম্যান্স রেখে, তার একজন শোকের দিকে মাথা ঘুরিয়ে বলেছিলেন: "কোন কারণে, আমি "টার্বিনের দিনগুলি" দেখতে পাইনি। দীর্ঘ সময়ের জন্য মঞ্চ।" অবশ্যই, এটি একটি সম্পূর্ণ ভান ছিল, তিনি সবকিছু পুরোপুরি বুঝতে পেরেছিলেন। তারা ছুটে গেল, তাদের সাজসজ্জা ইতিমধ্যেই ধ্বংস হয়ে গেছে। এবং শুধুমাত্র তখনই, দুই সপ্তাহের মধ্যে, "টার্বিনের দিনগুলি" প্রায় দুই বছরের বিরতির পরে মঞ্চে পুনরুদ্ধার করা হয়েছিল, এমনকি যদি আমরা এটি অপসারণের মুহূর্তটি মনে রাখি।

1931 সালে, এমনকি মঞ্চে "দ্য ডেস অফ দ্য টারবিনস" পুনরুদ্ধারের আগে, সম্পূর্ণ প্রণাম অবস্থায় - "মৃত আত্মা" এর মঞ্চ ছাড়া আর কিছুই তাঁর দৃষ্টিতে ছিল না - বুলগাকভ উপন্যাসের একটি নতুন সংস্করণের স্কেচ তৈরি করেছিলেন , যেখানে একটি আত্মজীবনীমূলক থিম উপস্থিত হয়৷ প্রথম ব্যক্তির মধ্যে একটি গল্প আছে - মাস্টার তারপর প্রথম ব্যক্তির মধ্যে কথা বলেন না। বর্ণনাকারী তার কিছু ঘটনা সম্পর্কে কথা বলেছেন, সামান্য। এবং মার্গারিটা আবির্ভূত হয়, যেখানে তিনটি শব্দ রয়েছে। স্কেচগুলিতে তার সম্পর্কে একটি শব্দ নেই। তবে ভবিষ্যতের নায়িকা এই তিনটি শব্দ দ্বারা স্বীকৃত হতে পারে: "মার্গারিটা আবেগের সাথে কথা বলেছিল।" কিন্তু সে লিখতে পারে না, সে ভুল অবস্থায় আছে, সে গভীর হতাশার মধ্যে। 1931 সালের মে মাসে, তিনি স্ট্যালিনের কাছে একটি নতুন চিঠি লেখেন যাতে তাকে আবার মুক্তি দেওয়া হয়, অন্তত সাময়িকভাবে, ইউরোপ দেখার জন্য। কোন উত্তর পায় না। তবে এরই মধ্যে একটি নতুন পরিকল্পনা তৈরি হচ্ছে। আমি বিশ্বাস করি যে তিনি ঈশ্বর এবং শয়তান সম্পর্কে পরিত্যক্ত উপন্যাসের ধারণা এবং রুক্ষ অধ্যায়গুলিকে একটি নতুন পরিকল্পনার কাঠামো হিসাবে ব্যবহার করেছেন। এটিতে শিল্পী এবং শক্তির থিম অন্তর্ভুক্ত ছিল, যা পূর্বে আধুনিক মস্কো সম্পর্কে বিভ্রান্তিকর লাইন থেকে সম্পূর্ণ আলাদা করা হয়েছিল। থিমটি আত্মজীবনীমূলক। এইভাবে দুটি লাইন একত্রিত হয়েছে, এবং এই দুটি লাইনের বাইরে তার কাজের আর কোনও লাইন নেই; "মাস্টার এবং মার্গারিটা" তাদের একত্রিত করেছে। এখন তিনি শিল্পীর মর্মান্তিক ভাগ্য সম্পর্কে একটি উপন্যাস লিখছেন, এবং শয়তান কীভাবে মস্কো পরিদর্শন করেছিল তা নিয়ে নয়, তার জীবনীতে একটি অভিক্ষেপ নিয়ে।

উপন্যাসের রূপরেখা লেখকের নিজের কর্মের বোঝার উপর প্রভাব ফেলে। আমি বলব যে যীশু এবং পিলেটের গল্প তাকে মারাত্মক পদক্ষেপের অপরিবর্তনীয়তার ধারণার পরামর্শ দিয়েছিল, ঠিক যেমন পিলাট অপরিবর্তনীয়ভাবে যীশুর হাত ধুয়েছিলেন এবং তাকে মৃত্যুদণ্ডে পাঠিয়েছিলেন। তিনি এটি পুনরায় চালানোর চেষ্টা করেন, কিন্তু এটি আর করা যায় না। ওল্যান্ড, স্ট্যালিনের সাথে তার কথোপকথনের দ্বারা প্রস্তাবিত একটি নতুন প্লট ফাংশন পেয়ে, অপূরণীয়তার এই অনুভূতিকে আরও তীব্র করে তোলে। আরও বেশি করে চলে যাওয়ার অনুরোধ প্রত্যাখ্যান শয়তানের সাথে একটি চুক্তির অর্থ নিয়েছিল - অর্থাৎ, যিনি বছরের পর বছর, তার ক্রমবর্ধমান বৃহৎ পরিসরে ক্রমবর্ধমান ভোটাধিকারহীন বিষয়গুলির উপর বিচার এবং প্রতিশোধ নিয়েছিলেন। প্রশ্নটি প্রায়শই জিজ্ঞাসা করা হয়: "প্রথম থেকেই কি পরিকল্পনা করা হয়েছিল যে ওল্যান্ড স্ট্যালিন ছিলেন?" আমি মনে করি না. 1929 সাল পর্যন্ত, বুলগাকভের এমন একটি অনন্য ধারণা ছিল, সাহিত্যের ইতিহাসে প্রথম নয়: শয়তান রাজধানী পরিদর্শন করে, এর বাসিন্দাদের পর্যবেক্ষণ করে এবং কোনওভাবে তাদের জীবনে হস্তক্ষেপ করে। কিন্তু তারপরে একটি সম্পূর্ণ নতুন ধারণা তৈরি হয়েছিল, একটি আত্মজীবনীমূলক। এবং সত্য যে তিনি উপন্যাসে শয়তানকে ছেড়ে দিয়েছেন, যেন শয়তান সম্পর্কে উপন্যাসের আকর্ষণীয় কাঠামোর সাথে অংশ নিতে চান না, এটি একটি সম্পূর্ণ নতুন ছায়া দিয়েছে। কারণ প্রতি বছর সর্বশক্তিমান সত্ত্বাটি পাঠকদের দৃষ্টিতে (যদি থাকে) স্ট্যালিনের চিত্রে আরও বেশি করে অনিবার্যভাবে প্রক্ষেপিত হয়েছিল। এবং, তারা বলে, volens-nolens উইলি-নিলি, ল্যাট থেকে। ভোলেনস - "ইচ্ছুক" এবং নোলেনস - "অনিচ্ছা"।- যদি সে ওল্যান্ডকে সরিয়ে না দেয়, তার মানে সে অনুমতি দেয়। এবং আরও বেশি করে বুলগাকভ এটিকে প্রথমে অনিচ্ছাকৃতভাবে এবং তারপর স্বেচ্ছায় স্ট্যালিনের চিত্রে তুলে ধরেন। এভাবেই ওল্যান্ড উপন্যাসে স্ট্যালিনের এমন একটি পরিবর্তিত অহংকার হয়ে ওঠে। কিন্তু একটি দ্বিতীয় স্তর আছে, উপন্যাসটি খুব জটিলভাবে নির্মিত। পিলেট, যা পরবর্তী সংস্করণে আরও বিস্তারিতভাবে বিকশিত হয়েছে, স্ট্যালিনের সাথেও যুক্ত। বুলগাকভ বলতে চান যে শাসকরা, কখনও কখনও কিছু ভুল করে, অনিবার্যভাবে বিস্ময়কর মানুষের মৃত্যুদণ্ডে পরিণত হয়। সেখানে অনেক মালামাল জমে আছে। কিছুটা হলেও, তিনি, পিলেটের মতো, স্ট্যালিনকে তার কর্মের জন্য কিছু ন্যায্যতার সম্ভাবনার প্রস্তাব দেন। সাধারণভাবে, তিনজন বিস্ময়কর কবি এবং লেখক ছিলেন, স্বাভাবিক মনস্তাত্ত্বিক ঘটনা দ্বারা চালিত - আমরা সকলেই অনিচ্ছাকৃতভাবে অন্যদের নিজেদের দ্বারা একটু বিচার করি, এটি একটি সাধারণ মানব সম্পত্তি - তিনজনই, ম্যান্ডেলস্টাম, পাস্তেরনাক এবং বুলগাকভ, ব্যক্তিত্ব নিয়ে খুব ব্যস্ত। স্ট্যালিন, নিজে থেকে এটি সম্পর্কে বিচার করেছিলেন, এটিকে ব্যাপকভাবে জটিল করে তুলেছিলেন, এটিকে এটির চেয়ে আরও বেশি গুরুত্ব দিয়েছিলেন।

1931 সালে, বুলগাকভের শুধুমাত্র রূপরেখা ছিল। 1932 সালে, তার জীবনে দুটি উল্লেখযোগ্য মোড় ঘটে। এটি মঞ্চে "ডেস অফ দ্য টারবিনস" এর প্রত্যাবর্তন, এবং 1932 সালের সেপ্টেম্বরে তিনি এলেনা সের্গেভনার সাথে দেখা করেছিলেন - সেখানে বিভিন্ন বিকল্প রয়েছে, হয় বন্ধুরা এটি সাজিয়েছে, বা তারা নিজেরাই চেষ্টা করেছে - পনের থেকে দশ মাস পরে যখন তিনি তা করেননি তার চাহিদা শিলোভস্কি দেখুন. প্রথম মিনিট থেকে, যেমন সে আমাকে বলেছিল, তারা বুঝতে পেরেছিল যে তারা এখনও একে অপরকে ভালবাসে। প্রথমবার শিলোভস্কি তাকে যেতে দেননি, তিনি তাদের সম্পর্কের কথা জানতে পেরে বলেছিলেন: "দয়া করে, আপনি তার কাছে যেতে পারেন, তবে আমি বাচ্চাদের ছেড়ে দেব না!" এবং তার জন্য, অবশ্যই, বেশিরভাগ মহিলাদের জন্য, সমস্যাটি অবিলম্বে সমাধান করা হয়েছিল। তিনি তার বাড়িতে থেকে যান. যখন তারা বুলগাকভের সাথে আবার সিদ্ধান্ত নিল, তখন তিনি শিলোভস্কির কাছে একটি চিঠি লিখেছিলেন, যিনি স্যানিটোরিয়ামে ছিলেন। তিনি লিখেছেন: "আমাকে যেতে দাও।" এবং তিনি রাজি হন।

তারা নতুন জীবন শুরু করে। তারা এই জীবনের জন্য বলশায়া পিরোগোভস্কায় অ্যাপার্টমেন্টটি সাজাতে শুরু করেছিল এবং সেখানে সংস্কারের কাজ চলাকালীন তারা লেনিনগ্রাদে গিয়েছিল। এবং আমরা এস্টোরিয়া হোটেলে বসতি স্থাপন করলাম। এলেনা সের্গেভনা আমাকে বলেছিলেন যে তিনি হোটেলে তাকে বলেছিলেন, উত্থানের সময়: "আমি আমার পোড়া উপন্যাসে ফিরে যাচ্ছি।" তিনি আপত্তি করেছিলেন: "কিন্তু আপনার খসড়াগুলি মস্কোতে রয়েছে!" যার জন্য তিনি তাকে একটি দুর্দান্ত উত্তর দিয়েছিলেন: "আমার সবকিছু মনে আছে।" তার একটি সৃজনশীল বৈশিষ্ট্য ছিল, যা ওল্যান্ডের মন্তব্যে প্রতিফলিত হয় "পান্ডুলিপিগুলি জ্বলে না": তিনি প্রথম সংস্করণের বেশ কাছাকাছি যা লেখা হয়েছিল তা পুনরুদ্ধার করতে পারেন। অতএব, প্যাট্রিয়ার্কের পুকুরে একজন বিদেশীর সাথে বারলিওজ এবং ইভান বেজডমনির সাক্ষাতের দৃশ্যটি আমরা চূড়ান্ত সংস্করণে যা পড়েছি তার খুব কাছাকাছি, যদিও তিনি অন্তত উল্লেখ করেননি।

1933 সালের 16 নভেম্বরের মধ্যে, উপন্যাসটির 506 পৃষ্ঠা, সাড়ে তিন মোটা নোটবুক, লেখা হয়েছিল। আমরা বলতে পারি যে উপন্যাসটির নতুন সংস্করণ আক্ষরিক অর্থে ছাই থেকে পুনর্জন্ম হয়েছিল। এবং এখন, যেমনটি আমরা সর্বশেষ সংস্করণ থেকে জানি, যীশু এবং পিলাতের গল্পটি চক্রান্তের অন্যান্য অংশের সাথে এক আকর্ষণীয় উপায়ে অংশে বিভক্ত ছিল। এবং একটি নতুন প্লট লাইন আঁকা হয়েছিল, যা শুধুমাত্র 1931 এর স্কেচগুলিতে রূপরেখা দেওয়া হয়েছিল: গোপন প্রেমীদের লাইন - যেমন তিনি তাদের নিজের জন্য অধ্যায় লেআউটে ডেকেছেন, "ফাউস্ট এবং মার্গারিটা।" অর্থাৎ, "দ্য মাস্টার এবং মার্গারিটা" শিরোনামটি যা পরে প্রকাশিত হয়েছিল তা সরাসরি তার প্রিয় অপেরা "ফাউস্ট" এর সাথে সম্পর্কিত। অধ্যায়ের বিন্যাস হল "ফাস্ট এবং মার্গারিটার রাত।" ওল্যান্ড, যিনি এখন উপন্যাসে একটি নতুন প্লট ফাংশন পেয়েছেন, কোনওভাবে অভ্যন্তরীণভাবে মাস্টারের সাথে সংযুক্ত এবং তার সাথে অবশ্যই দেখা করতে হবে; তিনি নতুন নায়কের ভাগ্যে সরাসরি অংশ নেন।

এবং 1934 সালের অক্টোবরে, শেষ অধ্যায়ের খসড়া তৈরি করা হয়েছিল। খুব সংক্ষিপ্তভাবে, কার্যত একটি স্কেচ - "শেষ পথ"। এবং তারপরে তিনি কিছু সময়ের জন্য উপন্যাসটি ছেড়ে চলে যান, এদিকে, 30 অক্টোবর, 1934-এ একটি নোটবুকের প্রথম পৃষ্ঠায় নিজের কাছে একটি চুক্তি লিখতে ভুলবেন না: "মৃত্যুর আগে এটি শেষ করুন!" এবং তিনি নিজেই নিজেকে নিমজ্জিত করতে বাধ্য হন - তাকে কিছু উপার্জন করতে হবে - নাটকে এই আশায় যে সেগুলি মঞ্চস্থ হবে। এটি 1933 সালে "ব্লিস" নাটকের কাজ। তার জীবনের দ্বিতীয় নাট্যকাল শুরু হয়, প্রথমটি ছিল 1926 থেকে 1928 সাল পর্যন্ত। এবং তারপরে একটি খুব গুরুত্বপূর্ণ জিনিস ঘটে, যা আমি এলেনা সের্গেভনার ডায়েরির বেশ কয়েকটি বাক্যাংশ থেকে পুনর্গঠন করেছি। তার অনুরোধে, 1933 সালের পতনের পর থেকে, তিনি একটি ডায়েরি রেখেছেন। এবং একটি খুব গুরুত্বপূর্ণ নোট আছে. 17 নভেম্বর, 1934-এ, আখমাতোভা মস্কো আসেন। তিনি বুলগাকভ এবং এলেনা সের্গেভনা উভয়ের সাথেই বন্ধু ছিলেন। এলেনা সের্গেভনা লিখেছেন: "আখমাতোভা এসেছিলেন, পিলনিয়াক তাকে একটি গাড়িতে নিয়ে এসেছিলেন।" পিলনিয়াক তার দেখাশোনা করেছিলেন; তিনি তাকে লেনিনগ্রাদ থেকে গাড়িতে করে নিয়ে এসেছিলেন। তিনি একটি নির্দিষ্ট উদ্দেশ্য নিয়ে এসেছিলেন - স্ট্যালিনের কাছে একটি চিঠি জমা দেওয়ার জন্য। তবে এটি আমাদের জন্য গুরুত্বপূর্ণ যে এলেনা সের্গেভনার ডায়েরিতে একটি এন্ট্রি রয়েছে (যদিও এটি পুনরায় লেখা হয়েছিল, তিনি আখমাতোভার সাথে বুলগাকভের কথোপকথনের একটি সংক্ষিপ্ত বিবরণ সংরক্ষণ করা প্রয়োজন বলে মনে করেছিলেন): "আখমাতোভা এসেছেন। তিনি ম্যান্ডেলস্টামের তিক্ত পরিণতির কথা বলেছিলেন। ম্যান্ডেল-শতাম এই সময়ে নির্বাসনে রয়েছেন, যেখানে তিনি তদন্তকারীর সেলের জানালা থেকে নিজেকে ছুঁড়ে ফেলেন, তার পা ভেঙে ফেলেন, ইত্যাদি। "আমরা Pasternak সম্পর্কে কথা বলেছি।" ম্যান্ডেলস্টাম এবং পাস্তেরনাকের ভাগ্যের মধ্যে কিছু মিল নেই বলে মনে হয়। তবে সবকিছু পরিষ্কার হয়ে যায় যদি আমরা বুঝতে পারি এবং জানি যে তিনিই একমাত্র নাদেজদা ইয়াকোলেভনা ম্যান্ডেলস্টামের কথা থেকে এবং পাস্তেরনাকের ঘনিষ্ঠ লোকদের কথা থেকে, ম্যান্ডেলস্টাম সম্পর্কে স্ট্যালিনের সাথে পাস্তেরনাকের কথোপকথন সম্পর্কে বলেছিলেন।

স্ট্যালিন প্যাস্টারনাককে ডেকেছিলেন এবং ম্যান্ডেলস্টামের গ্রেপ্তারের বিষয়ে তার মতামত জানতে চান। পাস্তরনাক বরং বিশৃঙ্খলভাবে কথা বললেন। এবং স্ট্যালিন আরও কিছু নির্দিষ্ট শব্দ পাওয়ার আশায় তাকে দেয়ালের সাথে ধাক্কা দিতে শুরু করলেন। এবং এই বাক্যাংশটি ছিল: "কিন্তু তিনি একজন মাস্টার! মাস্টার!" বুলগাকভের জন্য, স্ট্যালিনের সাথে কারও কথোপকথনের খুব পুনরুত্থান অত্যন্ত গুরুত্বে পূর্ণ ছিল। তিনি নিজেকে পরীক্ষা করেছিলেন, স্ট্যালিনের সাথে অন্যরা কীভাবে আচরণ করে তা দেখেছিলেন এবং তাদের নিজের সাথে তুলনা করেছিলেন। এবং আমি নিশ্চিত যে "তারা পাস্তেরনাকের কথা বলেছিল" শব্দগুলি রেকর্ড করা হয়েছিল; এটি অকারণে নয় যে এলেনা সের্গেভনা আখমাতোভা এই গল্পটি রেকর্ড করেছিলেন। এবং অবশ্যই, বুলগাকভ এই বাক্যাংশে আগ্রহী হয়ে উঠলেন - "কিন্তু তিনি একজন মাস্টার, একজন মাস্টার!" এটি স্ট্যালিনের শব্দ, তার শব্দভাণ্ডার থেকে। এবং বুলগাকভ এই শব্দটি বেশ কয়েকবার ব্যবহার করেছেন: "আসলে, শুধুমাত্র একজন ব্যক্তিই জানেন যে তিনি একজন মাস্টার," মাস্টার ইভানকে বলেন। এবং এই সংস্করণে এখনও কেউ তাকে মাস্টার বলে ডাকে না। আর তাকে বলা হয় কবি। পুশকিনের সময়ে লেখকদের বলা হত কবি। বেলিনস্কি তার নিবন্ধে গোগোলকে সম্বোধন করে লিখেছেন যে তিনি রাশিয়ার সেরা কবি, যদিও তিনি একজন লেখক।

বুলগাকভ প্রকাশের জন্য একটি উপন্যাস প্রস্তুত করছিলেন, যদিও এটি কল্পনা করা কঠিন। তিনি বুঝতে পেরেছিলেন যে স্ট্যালিনকে প্রথমে এটি পড়তে হবে, অন্যথায় এটি থেকে কিছুই আসবে না। এবং তিনি বিশ্বাস করতেন যে স্ট্যালিন তার সাহিত্যিক উপহারের একজন প্রশংসক ছিলেন, কারণ এক সময়ে তিনি পনের বা সতেরো বার "টারবিন ডে"-এ গিয়েছিলেন। তারা ঠিক সেভাবে হাঁটেন না, যার মানে রাজনৈতিক কাজের পাশাপাশি তিনি নাটকটি পছন্দ করেছেন। প্রকৃতপক্ষে, শিরোনাম "মাস্টার এবং মার্গারিটা" এর পরেই প্রদর্শিত হয়; আমি মনে করি এই সব দ্বারা কিছুটা প্রভাবিত। বুলগাকভ মনে করেন: "তবে তিনি এই নামটি পছন্দ করবেন!" হয়তো এমন কিছু ছিল। এবং তারপরে আমরা ইতিমধ্যেই সেই রূপরেখাগুলিতে "দ্য মাস্টার এবং মার্গারিটা" উপন্যাসের মুখোমুখি হয়েছি যার সাথে আমরা উপন্যাসের সর্বশেষ সংস্করণ থেকে অভ্যস্ত, যার সাথে বুলগাকভ মরণোত্তরভাবে 1966-1967 সালে সোভিয়েত পাঠককে হতবাক করে দিয়েছিলেন।

ডিকোডিং

1935/36 সাল বুলগাকভের জন্য খুব সমৃদ্ধ ছিল। অবশেষে, মস্কো আর্ট থিয়েটারে প্রযোজনার জন্য 1930 সালে রচিত মলিয়ের সম্পর্কে একটি নাটক প্রস্তুত করা হয়েছিল। তিনি এর নামটি আরও পছন্দ করেছিলেন - "পবিত্রের ক্যাবাল", তবে স্ট্যানিস্লাভস্কি এটিকে "মোল-এর" দিয়ে প্রতিস্থাপন করেছিলেন। এলেনা সের্গেভনা এলেনা সের্গেভনা বুলগাকোভা (শিলোভস্কায়া)(1893-1970) - বুলগাকভের তৃতীয় স্ত্রী।আমি এটিকে পতনের দিকে একটি পদক্ষেপ হিসাবে বিবেচনা করেছি, কারণ "মোল-এর" শব্দটি ইতিমধ্যেই আমাকে ভাবায় যে মহান নাট্যকারের জীবনের একটি সম্পূর্ণ চিত্র থাকা উচিত। এবং "পবিত্রের ক্যাবাল" নামটি তার জন্য আরও গুরুত্বপূর্ণ ছিল, এটি ইতিহাসের অংশের মতো: পুশকিনের বার্ষিকীর জন্য পুশকিন সম্পর্কে তার নাটকটি প্রস্তুত করা হয়েছিল; প্রথমে তিনি ভেরেসায়েভের সাথে এটি লিখেছিলেন এবং তারপরে তারা সহযোগিতা করতে অস্বীকার করেছিল এবং বুলগাকভ তাকে কেবল একটি ফি রেখেছিলেন; তার দ্বিতীয় নাট্যকালের সময়, 1934-1935 সালে, তিনি পুশকিন সম্পর্কে একটি নাটক এবং "ব্লিস" থেকে অভিযোজিত "ইভান ভ্যাসিলিভিচ" নাটক উভয়ই প্রস্তুত করেছিলেন, এটি ছিল সবকিছুতে পূর্ণ!

এবং "মলিয়ের" নাটকের নবম পারফরম্যান্সে প্রভদা "বাহ্যিক জাঁকজমক এবং মিথ্যা বিষয়বস্তু"-এ একটি নিবন্ধ প্রদর্শিত হয়, যা তৎকালীন শিল্পের প্রধান কেরঝেনসেভ লিখেছিলেন। প্লাটন কেরঝেনসেভ(1881-1940) - 1936-1938 সালে তিনি পিপলস কমিসার কাউন্সিলের অধীনে আর্টস কমিটির প্রধান ছিলেন। 1937 সালে, প্রাভদা তার প্রবন্ধ "এলিয়েন থিয়েটার" প্রকাশ করেন এবং মেয়ারহোল থিয়েটারের সমালোচনা করেন। কেরঝেনসেভ থিয়েটারের "অসামাজিক পরিবেশ, ছদ্মবেশ, আত্ম-সমালোচনা, নার্সিসিজম" এর দিকে ইঙ্গিত করেছিলেন। 1938 সালে, তার আদেশে, থিয়েটারটি বন্ধ করে দেওয়া হয়েছিল।, কিন্তু যার সাথে স্ট্যালিন সম্পূর্ণরূপে একমত। স্ট্যালিন বুলগাকভের সাথে বিড়াল এবং ইঁদুরের মতো খেলতেন। মানুষকে এভাবে ঠাট্টা করা ছিল তার ব্যক্তিত্বের অংশ। তার প্রবল দুঃখজনক প্রবণতা ছিল; তিনি প্রায়শই গভর্নমেন্ট হাউস থেকে লোকদের আমন্ত্রণ জানাতেন, যাদের জানালা ক্রেমলিনের তার অ্যাপার্টমেন্ট থেকে ক্রেমলিনে দৃশ্যমান ছিল। তিনি জানতেন যে রাতে তিনি তাদের নির্যাতনের জন্য তুলে দেবেন। তিনি তাদের আমন্ত্রণ জানালেন, তাদের সাথে খুব সদয়ভাবে কথা বললেন, তারপর তারা চলে গেল, তাদের রাতে তুলে নিয়ে লুবিয়াঙ্কায় নিয়ে যাওয়া হয়েছিল। এই ছিল তার স্টাইল।

যখন বুলগাকভের সমস্ত নাটক ব্যর্থ হয়েছিল, তখন তার পরে কী করা উচিত তা স্পষ্ট ছিল না। সে নিজেকে আবার শূন্যতার মধ্যে আবিষ্কার করল, দ্বিতীয়বার। মস্কো আর্ট থিয়েটারের কর্মচারীরা তার সম্পর্কে বিধ্বংসী নিবন্ধ লিখেছিলেন। হায়, তাদের মধ্যে একজন ইয়ানশিনের অন্তর্গত মিখাইল ইয়ানশিন(1902-1976) - অভিনেতা, মস্কো আর্ট থিয়েটারের প্রযোজনায় "ডেজ অফ দ্য টারবিন"-এ লারিওসিকের ভূমিকায় অভিনয় করেছিলেন।যাকে তিনি খুব ভালোবাসতেন। ইয়ানশিন "ডেজ অফ দ্য টারবিনস" এ অসাধারণ অভিনয় করেছেন। আমি ইয়ানশিনকে 1967 সালে বুলগাকভের স্মরণে একটি সন্ধ্যায় কথা বলতে শুনেছিলাম। তিনি বলেছিলেন: "পরের দিন আমি মিখাইল আফানাসেভিচকে ফোন করে বলেছিলাম যে আমার সাথে একমত না হয়েই সংবাদপত্রে আমার মধ্যে পৃথক বাক্যাংশ ঢোকানো হয়েছে।" তারপরে ইয়ানশিনের আশ্চর্যজনক বাক্যাংশ ছিল: "তিনি চুপচাপ শুনলেন এবং ফোন বন্ধ করলেন।" এই কথায়, ইয়ানশিন আমাদের চোখের সামনে কাঁদতে লাগলেন এবং মঞ্চ ছেড়ে চলে গেলেন। এইসব নাটকই তখন চলে। এবং তাই এলেনা সের্গেভনা তার ডায়েরিতে লিখেছেন: "আমি এই সব দেখে আতঙ্কিত।" বুলগাকভ সম্পূর্ণরূপে মস্কো আর্ট থিয়েটার ছেড়ে চলে গিয়েছিলেন এবং থিয়েটার তাকে এত বিশ্বাসঘাতকতা করার পরে সমস্ত কাজের সম্পর্ক ভেঙে দিয়েছিলেন। প্রথম নিবন্ধ, প্রাভদা, তাদের উপর নির্ভর করেনি। তবে বিভিন্ন সংবাদপত্রের নিবন্ধ, যেখানে লেখা হয়েছিল যে বুলগাকভ নিজেই দোষারোপ করেছিলেন এবং নাটকটি খারাপ ছিল, তিনি তাদের ক্ষমা করতে পারেননি এবং চলে যান।

বলশোই থিয়েটারের তৎকালীন প্রধান তাকে বলেছিলেন: "আমি আপনাকে যে কোনও পদে নিয়োগ করব, এমনকি টেনারও।" এবং বুলগাকভ সেখানে একজন লিব্রেটিস্ট হিসাবে গিয়েছিলেন, একের পর এক লিব্রেটো লিখতে শুরু করেছিলেন, কিন্তু বিভিন্ন কারণে একটি অপেরায় পরিণত হয়নি। উদাহরণস্বরূপ, তিনি "মিনিন এবং পোজারস্কি" এর জন্য লিব্রেটো লিখেছিলেন এবং স্ট্যালিন "ইভান সুসানিন" পুনরুদ্ধারের আদেশ দিয়েছিলেন। পূর্বে, এই অপেরাকে "এ লাইফ ফর দ্য জার" বলা হত, কিন্তু তিনি এটিকে নতুন শিরোনামে "ইভান সুসানিন" পুনরুদ্ধার করেছিলেন। এবং এখনই, যেমন এলেনা সের্গেভনা লিখেছেন: "ঠিক আছে, সবকিছু পরিষ্কার," মিশা বলল, "মিনি-ওয়েল হল ঢাকনা।" এবং "মিনিন এবং পোজারস্কি" আসাফিয়েভের একটি অপেরা হওয়ার কথা ছিল বরিস আসাফিয়েভ(1884-1949) - সুরকার, সঙ্গীতবিদ। 1921-1930 সালে - লেনিনগ্রাদ ফিলহারমোনিকের শৈল্পিক পরিচালক। অপেরা, সিম্ফনি এবং ব্যালে লেখক, প্রোকোফিয়েভ, স্ট্র্যাভিনস্কি এবং রচমাননিভ সম্পর্কে বই। 1936 সালে তাঁর লেখা অপেরা "মিনিন এবং পোজারস্কি", বুলগাকভের জীবদ্দশায় কখনও মঞ্চস্থ হয়নি।. বলশোই থিয়েটারে এই সমস্ত অস্থিরতার এক বছর পরে, 5 অক্টোবর, 1937-এ, এলেনা সের্গেভনা লিখেছেন: “আমি এই সব দেখে আতঙ্কিত।<…>আমাদের শীর্ষে একটি চিঠি লিখতে হবে। কিন্তু এটা ভীতিকর।" "আপ" এর অর্থ কেবল একটি জিনিস - স্ট্যালিনের কাছে। এবং যা ভীতিকর তা হল এমন অনেক ঘটনা ঘটেছে যখন স্টালিনকে যৌবনে চিনতেন এমন লোকেরা, ককেশাস, জর্জিয়া থেকে আসা লোকেরা নিজেদের মনে করিয়ে দিয়েছিল এবং এটি তাদের ভাগ্যকে আরও খারাপ করে তুলেছিল। সুতরাং "কিন্তু এটি ভীতিকর" শব্দগুলি খুব বোধগম্য। এবং অবশেষে, 23 অক্টোবর - তার ডায়েরিতে একটি খুব গুরুত্বপূর্ণ এন্ট্রি: "লিব্রেটোতে কাজ করা ভয়ানক। উপন্যাসটি সংশোধন করুন এবং উপস্থাপন করুন।" যুগের ভাষায় "বর্তমান" বলতে কেবল একটি জিনিস বোঝায় - এটি স্ট্যালিনের কাছে হস্তান্তর করুন। উপন্যাসের মাধ্যমে তার ভাগ্যের ইতিবাচক সমাধানের জন্য লেখকের এই ঝিকিমিকি আশা আব্রাম ভুলিসের স্মৃতিতে লিপিবদ্ধ হয়েছে আব্রাম ভুলিস(1928-1993) - সাহিত্য সমালোচক, বুলগাকভের কাজের গবেষক। 1961 সালে, লেখকের বিধবার কাছ থেকে "দ্য মাস্টার এবং মার্গারিটা" এর পাণ্ডুলিপি পেয়ে, তিনি "মস্কো" ম্যাগাজিনে উপন্যাসটির প্রকাশনা অর্জন করেছিলেন।. ভুলিস 1962 সালে তাদের কথোপকথনে এলেনা সের্গেভনার কথাগুলি ধরেছিলেন: "মিশা মাঝে মাঝে বলত: "আমি তাকে একটি উপন্যাস দেব এবং পরের দিন, আপনি কি কল্পনা করতে পারেন, সবকিছু বদলে যাবে!" স্ট্যালিনের কথার জাদুকরী বৈশিষ্ট্যে তখন এই বিশ্বাস ছিল। তিনি নিজেও কি এমন সম্ভাবনায় বিশ্বাস করতেন? আমি একটি জিনিস বলতে পারি - যে লেখকের মেজাজ কম্পিত হয়েছিল: কখনও তিনি বিশ্বাস করেছিলেন, কখনও কখনও তিনি বিশ্বাস করেননি। উপন্যাসে এটা স্পষ্ট, যদি আপনি এটি একটি নির্দিষ্ট উদ্দেশ্য নিয়ে, একটি নির্দিষ্ট কোণ থেকে পড়েন, তাহলে তিনি সোভিয়েত শক্তি, সন্ত্রাস ইত্যাদির কোনো প্রত্যক্ষ বৈশিষ্ট্যকে এড়িয়ে যান। অর্থাৎ, তার নিজস্ব উপায়ে, উপন্যাসটি স্বয়ংক্রিয়ভাবে সেন্সর করা হয়েছে - অবশ্যই, পরিমিতভাবে: সবকিছু এখনও পরিষ্কার, তবে কোনও সরাসরি আক্রমণ নেই। কিছু সময় অবধি, বুলগাকভ প্রকাশনার জন্য গণনা করছিলেন।

1938 সালের গ্রীষ্মে, তিনি সম্পাদকদের ডিক্টেশন সম্পন্ন করেছিলেন, যা 1937 সালের শরত্কালে শুরু হয়েছিল। অর্থাৎ 1937 সালের শরৎ থেকে 1938 সালের গ্রীষ্মের শেষ অবধি তিনি কেবল উপন্যাস নিয়েই ব্যস্ত ছিলেন। এর আগে, তিনি "নোটস অফ আ ডেড ম্যান" দ্বারা বিভ্রান্ত হয়েছিলেন। মস্কো আর্ট থিয়েটারের সাথে শেষ করার পরে, তিনি তার পরবর্তী আত্মজীবনীমূলক রচনায় এই পর্যায়টি ক্যাপচার করার জন্য তার রীতি হিসাবে সিদ্ধান্ত নেন। কিন্তু যখন 1937 সালের অক্টোবরে উপন্যাসটি সংশোধন করার এবং উপস্থাপন করার সিদ্ধান্ত নেওয়া হয়েছিল, তখন বুলগাকভ সবকিছু পরিত্যাগ করেছিলেন, তাই "নোটস অফ আ ডেড ম্যান" উপন্যাসটি অসমাপ্ত থেকে যায়। তিনি সম্পূর্ণভাবে দ্য মাস্টার এবং মার্গারিটার দিকে মনোনিবেশ করেছিলেন। এবং এলেনা সের্গেভনার বোন বোকশানস্কায়ার কাছে উপন্যাসের ডিক্টেশন শেষ করছি ওলগা বোকশানস্কায়া(1891-1948) - এলেনা সের্গেভনা বুলগাকোভার বোন। তিনি দুই দশকেরও বেশি সময় ধরে নেমিরোভিচ-ডানচেঙ্কোর সচিব হিসাবে কাজ করেছিলেন। এটি বিশ্বাস করা হয় যে তিনি "থিয়েট্রিকাল উপন্যাস" থেকে পলিক্সেনা তোরোপেটস্কায়ার প্রোটোটাইপ ছিলেন।, একজন চমৎকার টাইপিস্ট, তিনি এলেনা সার্জিভনাকে লিখেছিলেন, যিনি তার সন্তানদের সাথে লেবেডিয়ানে ছিলেন, প্রাক্তন শিলোভস্কি এস্টেটে। তিনি 1938 সালের জুনে তাকে খুব গুরুত্বপূর্ণ লাইন লিখেছিলেন: "যদি আমি সুস্থ থাকি," এবং তিনি আর সুস্থ বোধ করেন না, "পত্রালাপ শীঘ্রই শেষ হবে। সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ জিনিসটি থাকবে: লেখকের প্রুফরিডিং, বড়, জটিল...” সামনের দিকে তাকিয়ে, আমি বলতে পারি যে একটি মারাত্মক অসুস্থতা তাকে দ্বিতীয় খণ্ডের শেষ পর্যন্ত এই প্রুফরিডিং করতে বাধা দিয়েছে, তাই প্রথম খণ্ডটি অনেক বেশি দ্বিতীয়টির চেয়ে সংশোধন করা হয়েছে। "কি হবে, আপনি জিজ্ঞাসা? জানি না। আপনি সম্ভবত এটি ব্যুরোতে বা আলমারিতে রাখবেন যেখানে আমার খুন করা নাটকগুলি পড়ে থাকে এবং কখনও কখনও আপনি এটি মনে রাখবেন। যদিও আমরা আমাদের ভবিষ্যৎ জানি না। আমি ইতিমধ্যেই এই বিষয়ে আমার রায় দিয়েছি, এবং যদি আমি শেষটা আরও একটু বাড়াতে পারি, আমি বিবেচনা করব যে জিনিসটি প্রুফরিডিং এবং বাক্সের অন্ধকারে ফেলার যোগ্য। এখন আমি আপনার দরবারে আগ্রহী, কিন্তু পাঠকদের দরবারে জানব কিনা তা কেউ জানে না।”

তিনি উপন্যাসটি শেষ করেন, এবং ওল্যান্ডের চিত্রটি স্ট্যালিনের উপর সম্পূর্ণরূপে প্রক্ষিপ্ত হয়ে ওঠে। 1939 সালের বসন্তে যখন তারা লেখকের পড়া শোনে, তখন এলেনা সের্গেভনা তার ডায়েরিতে লেখেন: "কোন কারণে আমরা অসাড় হয়ে শেষ অধ্যায়গুলি শুনেছিলাম।" কারণ স্ট্যালিনকে তিনি শয়তান হিসেবে চিত্রিত করেছেন এই চিন্তায় সবাই পঙ্গু হয়ে গিয়েছিল। কি হবে? "[যারা শুনেছিল] তাদের মধ্যে একজন পরে করিডোরে ভয় পেয়ে আমাকে আশ্বস্ত করেছিল যে কোনও পরিস্থিতিতেই আমি [স্টালিনের] সেবা করব না - এর ভয়াবহ পরিণতি হতে পারে।" অবশ্যই, এটি এমন একটি সর্বজনীন খেলা ছিল, তার সিদ্ধান্তের সাহস কল্পনা করা কঠিন। উপন্যাসটি তিনি কাউকে দেননি, তিনি নিজেই পড়েছিলেন। এলেনা সের্গেভনা লিখেছিলেন: “মিশা পড়ার পরে জিজ্ঞাসা করেছিল - ওল্যান্ড কে? ভিলেনকিন ভিটালি ভিলেনকিনতিনি বলেছিলেন যে তিনি অনুমান করেছিলেন, তবে কখনই বলবেন না। আমি তাকে লিখতে পরামর্শ দিয়েছিলাম, আমিও লিখব এবং আমরা নোট বিনিময় করব। সম্পন্ন. তিনি লিখেছেন: শয়তান। এবং আমি লিখেছিলাম: শয়তান।"

ওল্যান্ডের এই রেখাটি সেই সময়ের সোভিয়েত জীবনে কীভাবে অভিক্ষিপ্ত হয়েছে তা খুবই গুরুত্বপূর্ণ। আসুন উপন্যাসের এপিগ্রাফ সম্পর্কে চিন্তা করি, যা ইতিমধ্যেই গোয়েটের ফাউস্ট থেকে প্রকাশিত হয়েছিল: "তাহলে শেষ পর্যন্ত আপনি কে?" - "আমি সেই শক্তির অংশ যে সর্বদা মন্দ চায় এবং সর্বদা ভাল করে।" আমি এখানে আধুনিকতার লেখকের গভীর পাঠ দেখতে পাচ্ছি। শয়তান ইতিমধ্যে এখানে! তিনি আমাদের মাঝে আছেন! তিনি ইতিমধ্যেই শো চালাচ্ছেন, ফাউস্টের লিব্রেটোর কথায়, যা বুলগাকভ কিয়েভে তার যৌবনে অসংখ্যবার শুনেছিলেন। সোভিয়েত রাশিয়ার স্বৈরশাসক, শয়তান সারমর্ম অনুসারে, মন্দ চায়। তবে একই সাথে, এটি তার কাছ থেকে এই খুব অদ্ভুতভাবে, এটিকে হালকাভাবে বলতে গেলে, একজনের ভাল আশা করা উচিত। বুলগাকভ হয় "দ্য ডেস অফ দ্য টারবিনস" মঞ্চে স্তালিনের ব্যক্তিগত অনুমতি, বা তিনি যে নাটকটিতে অবিরাম উপস্থিত ছিলেন, বা মস্কো আর্ট থিয়েটারে 1930 সালে তাঁর চাকরির কথা ভুলে যেতে পারছেন না। আমাদের, ভেরা পিরোজকোভা এইরকম এক বিস্ময়কর সমসাময়িক ছিলেন, তিনি তখন মিউনিখে বহু বছর বসবাস করেছিলেন এবং তারপরে ফিরে এসে সেন্ট পিটার্সবার্গে পড়াতেন। তিনি 1930-এর দশক সম্পর্কে তার স্মৃতিচারণে লিখেছেন: “যদিও বিশ্ব ইতিহাসে এমন পূর্ণতাসম্পন্ন এক স্বৈরশাসক খুব কমই খুঁজে পাওয়া যায়, তবুও আমি এবং সম্ভবত শুধু আমিই নই, এই অনুভূতি ছিল যে স্ট্যালিন একজন রোবটের মতো, যার পিছনে রয়েছে কেউ দাঁড়িয়ে তাকে সরিয়ে দেয়।" যখন তিনি জার্মানিতে আসেন এবং বিখ্যাত রাশিয়ান দার্শনিক ফিওদর স্টেপুনের সাথে দেখা করেন ফেডর স্টেপুন(1884-1965) - দার্শনিক, 1922 সালে "" থেকে নির্বাসিত।, তিনি তার সাথে এই অদ্ভুত অনুভূতিটি শেয়ার করেছিলেন যে কেউ স্ট্যালিনের পিছনে দাঁড়িয়ে আছে - এবং তিনি একজন গুরুতর ধর্মীয় দার্শনিক ছিলেন - এবং তিনি তাকে খুব গুরুত্ব সহকারে উত্তর দিয়েছিলেন যে তিনি সঠিক। এবং তারপরে তিনি স্টেপুনকে উদ্ধৃত করেছেন: "স্ট্যালিনের পিছনে খুব স্পষ্টভাবে কেউ আছেন, তবে এটি অন্য কোনও ব্যক্তি বা অন্য লোক নয়। তার পিছনে শয়তান আছে।" অতএব, এটি খুব ভাল হতে পারে যে বুলগাকভ, এই শব্দগুলি না জেনে নিজেই এই ধরণের কিছু ভেবেছিলেন এবং বুঝতে পেরেছিলেন। তবে শুধু তাই নয়, তিনি আশা করেছিলেন উপন্যাসটি স্ট্যালিনের টেবিলে রাখবেন। অন্যান্য জিনিসের মধ্যে, তিনি সেখানে লিখেছিলেন, আমি যেমন প্রতিষ্ঠা করতে পেরেছিলাম, ভিতরে স্ট্যালিনের কাছে একটি চিঠি। তিনি বিশ্বাস করতেন যে স্ট্যালিন তার পূর্ববর্তী চিঠিগুলি থেকে শব্দগুলি অনুমান করবেন এবং তার বর্তমান বার্তাটি বুঝতে পারবেন: যে তিনি অন্য কোথাও যাবেন না, জিজ্ঞাসা করছেন না, তবে এখানে বাস করছেন এবং কাজ করছেন। অবশ্যই, এটি সম্পর্কে চিন্তা করা মজার ছিল, তবে তিনি একা নন যিনি এমন ভুল করেছিলেন, আমি বলব, একটি রাজকীয় উপায়।

আমি দীর্ঘদিন ধরে ভেবেছিলাম এই অত্যন্ত অস্বাভাবিক দৃশ্যটি কেমন ছিল: ওল্যান্ডের মার্গারিটা, যখন সে এখনই তার প্রেমিক, মাস্টারের সাথে পরিচয় করিয়ে দিতে বলে। তবে মাস্টার উপস্থিত হওয়ার আগে, মার্গারিটা এবং ওল্যান্ডের মধ্যে এক ধরণের অস্পষ্ট সম্পর্ক রয়েছে, রাশিয়ান ঐতিহ্যের বিপরীতে। আমি একদিন রাস্তায় হাঁটছিলাম এবং "ব্রোঞ্জ হর্সম্যান" এর মতো: "এবং হঠাৎ, আমার হাত দিয়ে আমার কপালে আঘাত করে, আমি হাসিতে ফেটে পড়লাম।" এবং হঠাৎ তিনি আক্ষরিক অর্থে উঠে দাঁড়ালেন, বুঝতে পারলেন এটি কোথা থেকে এসেছে: "ইউজিন ওয়ানগিনে" তাতিয়ানার স্বপ্ন। যে কেউ এটি পুনরায় পড়বে সে অবিলম্বে বুঝতে পারবে যে তিনি তাতায়ানার স্বপ্ন থেকে এটি সঠিকভাবে নিয়েছেন। তিনি, নিঃসন্দেহে, এটি সম্পর্কে সচেতন ছিলেন না, কারণ তাদের সকলেই, রাশিয়ান ক্লাসিক্যাল জিমনেসিয়ামের স্নাতক, তাদের চেতনার নীচে ক্লাসিক ছিল। এবং সেখানে: "...তিনি সেখানে বস, এটা পরিষ্কার। / এবং তা-এত ভয়ঙ্কর নয়...” ইত্যাদি। "সে হাসে - সবাই হাসে।" তাতিয়ানার স্বপ্নের ইউজিন ওয়ানগিন এই দৃশ্যে ওল্যান্ড এবং দ্য মাস্টারে বিভক্ত হয়ে যায়।

স্তালিনের উপর এই অভিক্ষেপটি বুলগাকভ তাকে যা দিয়েছিলেন তার সাথে মিলিত হয়েছিল, যিনি ধর্মতাত্ত্বিক সেমিনারির একজন স্নাতক। স্ট্যালিন 1894 থেকে 1899 সাল পর্যন্ত ধর্মতাত্ত্বিক সেমিনারিতে অধ্যয়ন করেছিলেন এবং "একটি অজানা কারণে পরীক্ষা প্রতিস্থাপনে উপস্থিত হতে ব্যর্থ হওয়ার জন্য" অনুপ্রেরণার সাথে তার শেষ বছর থেকে বহিষ্কৃত হন।, একটি ইঙ্গিত যে তিনি শুধুমাত্র Woland নন. কারণ ওল্যান্ড বলেছেন, যখন তারা ইতিমধ্যে শীর্ষে পৌঁছেছে এবং পিলেটকে দেখেছে: "আমরা কি আপনার উপন্যাসটি পড়েছি?" কে এটা পড়ে? যিশু। এবং তিনি পীলাতকে যীশুর সাথে দেখা করতে পাঠান। দেখা যাচ্ছে যে উপন্যাসের প্রোটোটাইপগুলির বেশ কয়েকটি পাঠ রয়েছে। স্টালিন ওল্যান্ডের সাবটেক্সটে রয়েছেন, এবং একই সময়ে লেখক একটি ধর্মতাত্ত্বিক সেমিনারিতে অধ্যয়নরত একজন ব্যক্তিকে একটি ইঙ্গিত দিয়েছেন যে তিনি উপন্যাসটি পড়েছেন - ইয়েশুয়া উপন্যাসটি পড়েছেন - যে "আপনি সামান্য যীশু খ্রিস্ট"। এটা মোটামুটি। এবং এইভাবে, এর সর্বশেষ সংস্করণে উপন্যাসটি আশ্চর্যজনক বিষয়বস্তুতে ভরা ছিল, যা থেকে প্রতিটি শ্রোতা আতঙ্কিত হয়েছিল। বুলগাকভ ওল্যান্ডকে শয়তানের মতো দেখাবার সুযোগ হারিয়ে ফেলেন। এখানে সবার জন্য আর সময় ছিল না। এই উপন্যাসের লেখক নিজেকে যে বিপদের মুখোমুখি করছিলেন সে সম্পর্কে প্রত্যেকেরই একটি ভয়ানক চিন্তাভাবনা ছিল।

এই শব্দগুলি ওল্যান্ড মাস্টারকে বলেছেন - "আপনার উপন্যাসটি পড়া হয়েছে" - এগুলি উপন্যাসের ধারণার জন্য খুব গুরুতর। অর্থাৎ, স্তালিনের উপন্যাস পড়া নিয়ে লেখার প্রক্রিয়ার সময় লেখকের আবেশী, দোদুল্যমান চিন্তা উপন্যাসের ভাগ্য নির্ধারণ করে এবং লেখক নিজেই অবশেষে সমস্ত বাস্তববাদ থেকে বিচ্ছিন্ন হন। পড়ার ঘটনাটি উপন্যাসে রয়ে গেছে, একটি পরম সত্তা দ্বারা পড়া। কিন্তু এটি পার্থিব জমাটবদ্ধতার সীমানা অতিক্রম করে অন্য জগতে স্থানান্তরিত হয়। উপন্যাসটি ভবিষ্যতের পাঠকদের জন্য পুনঃনির্দেশিত করা হচ্ছে। উপসংহারে কর্মের সময় দেওয়া হয়েছে যাতে এটি ভবিষ্যতের পড়ার সময়ের সাথে একত্রিত করা যায়। ওল্যান্ডের সাহায্যে, আজাজেলোর সাহায্যে মারা যাওয়া, কিন্তু উপর থেকে সিদ্ধান্ত নিয়ে, মাস্টার সেখানে যান যেখানে সর্বোচ্চ দানবীয় শক্তির পার্থিব রাষ্ট্র হাইপোস্ট্যাসিস - পিলেট (এবং তিনি নয়, মাস্টার, বা উপন্যাসে তার পরিবর্তনশীল অহংকার) , যীশু) - এমন একজনের সাথে সাক্ষাতের জন্য আকাঙ্ক্ষা করেছিলেন যার সাথে তিনি একবার দ্বিমত করেছিলেন। বুলগাকভ স্ট্যালিনের সাথে কথা বলতে চেয়েছিলেন কারণ স্ট্যালিন 1930 সালে তার সাথে একটি কথোপকথন শেষ করেছিলেন এই কথা দিয়ে: "আমাদের আপনার সাথে দেখা করা উচিত এবং কথা বলা উচিত।" আর তার সাথে সব বিষয়ে কথা বলার স্বপ্ন দেখতে থাকে। কিন্তু কাজ করেনি। এবং তারপরে বুলগাকভ এই স্বপ্নটি পিলেটকে জানিয়েছিলেন, যিনি যিশুর সাথে দেখা করার স্বপ্ন দেখেন।

এবং এখানে আমি এমন একটি অদ্ভুত ধারণা প্রকাশ করছি, সম্ভবত অনেকের জন্য, উপন্যাসটি প্রধান চরিত্রের চিত্রের দুটি সমতুল্য, একই সাথে বিদ্যমান পাঠের প্রস্তাব দেয়। একদিকে, এটা আমাদের সকলের কাছে স্পষ্ট যে মাস্টার হল একটি পরিবর্তনশীল অহংকার, লেখকের দ্বিতীয় "আমি"। কিন্তু মাস্টার মস্কো ছেড়ে যাওয়ার পরে বিশ্বের জনশূন্যতার সবচেয়ে শক্তিশালী অনুভূতি সহ একটি উপসংহার রয়েছে। ইভান পনিরেভ এবং সেই দুর্ভাগা লোকটি যে একটি শুয়োর ছিল বসে আছে; প্রতি বসন্তে তারা একে অপরের থেকে স্বাধীনভাবে বসে চাঁদের দিকে তাকায়। আমরা পুনরুত্থান ছাড়া ইস্টার দেখতে. আশ্চর্যজনক! অর্থাৎ দুই সময়ের পরিকল্পনার সমান্তরালতা, যা পুরো উপন্যাস জুড়ে লেখকের সৃজনশীল ইচ্ছার দ্বারা পরিচালিত হয়েছিল, হারিয়ে গেছে। আমাদের একটি দ্বিতীয় পাঠের প্রস্তাব দেওয়া হয়, উপন্যাসটির সম্ভাব্য পাঠগুলির মধ্যে একটি এবং দ্বিতীয় আগমন হিসাবে মাস্টারের চিত্রটি Muscovites দ্বারা স্বীকৃত নয়। শুধু লেখকের পরিবর্তিত অহং নয়। এটি একটি আশ্চর্যজনক ধারণা যে লেখক ইয়েশুয়ার হাইপোস্টেসের একজন।

ডিকোডিং

উপন্যাসটি সেই সময়ের জীবনের দৈনন্দিন বিবরণে পরিপূর্ণ। তারপরে, প্রতিটি পদক্ষেপে, তথ্যদাতারা বুলগাকভের মতো একজন ব্যক্তির জন্য অপেক্ষা করেছিল। যখন FSB প্রকাশিত হয়েছিল, অদ্ভুতভাবে, একটি ফটোকপি আকারে, একটি খুব ছোট সংস্করণে, সেকসটসের প্রতিবেদন সেক্সট- "গোপন কর্মচারী" এর সংক্ষিপ্ত রূপ, NKVD তথ্যদাতা।, তারপরে এটি অস্পষ্ট হয়ে যায় যে বুলগাকভ তার জীবনের অন্তত এক ঘন্টা সেক্সট ছাড়াই কাটিয়েছেন কিনা। তাদের মধ্যে একজন, যেমন এলেনা সের্গেভনা নিজেই আমাকে বলেছিলেন এলেনা সের্গেভনা বুলগাকোভা (শিলোভস্কায়া)(1893-1970) - বুলগাকভের তৃতীয় স্ত্রী।, অ্যালোসিয়াস মোগারিচ, ঝুখোভিটস্কির প্রোটোটাইপ ছিল ইমানুয়েল ঝুখোভিটস্কি(1881-1937) - অনুবাদক। ব্রিটিশ ও জার্মান গোয়েন্দাদের জন্য গুপ্তচরবৃত্তির অভিযোগে গুলি করা হয়েছে।. একজন অনুবাদক ছিলেন, ইমানুয়েল ঝুখোভিটস্কি, যাকে বুলগাকভ অবিলম্বে চিনতে পেরেছিলেন। তিনি প্রায়শই তাদের কাছে আসতেন এবং সন্ধ্যায় লুবিয়ানকার কাছে তাড়াহুড়ো করতেন: তারপরে একই দিনে সরাসরি লুবিয়াঙ্কায় নিন্দা লিখতে হবে। এবং বুলগাকভ ইচ্ছাকৃতভাবে তাকে উত্যক্ত করেছিল এবং তাকে ধরে রেখেছিল। এবং তিনি এই কথাগুলি দিয়ে তাকে জ্বালাতন করতে পছন্দ করেছিলেন: "হ্যাঁ, আমি শীঘ্রই এলেনা সের্গেভনার সাথে ইউরোপে যাব।" এবং তিনি বকবক করলেন: "আচ্ছা, এলেনা সের্গেভনার কি হবে?" তিনি ভাল করেই জানতেন যে তাদের দুজনকে কোথাও যেতে দেওয়া হবে না। "বা সম্ভবত আপনি প্রথমে একা যেতে পারেন?" - "নুও, আমি কেবল এলেনা সার্জিভনার সাথে ইউরোপ ঘুরে বেড়াতে অভ্যস্ত।" তাই সে তাকে উত্যক্ত করে, অবশেষে তাকে যেতে দেয় এবং তারপরে এলেনা সের্গেভনাকে বলে: "ঠিক আছে, তোমাকে অবশ্যই, সে অক্সফোর্ড থেকে স্নাতক হয়েছে যাতে পরে..." - এবং টেবিলে আঘাত করে। ঠক্ঠক্. "এবং তারপরে," এলেনা সের্গেভনা বলে, "তিন সপ্তাহ কেটে গেল, এবং তিনি আমাকে বললেন: "শুনুন, এই বখাটেকে ডাকুন, অন্যথায় এটি বিরক্তিকর।" তারা তাকে আমন্ত্রণ জানায়, এবং সে তাকে আবার জ্বালাতন করে।

কিন্তু তারপরে একটি সত্যিকারের বুলগাকভের গল্প ঘটেছিল, বুলগাকভের মৃত্যুর অনেক বছর পরে। আমি এমন লোকদের খুঁজছিলাম যাদের চিহ্ন দৃশ্যমান ছিল না। উদাহরণস্বরূপ, এই Zhukhovitsky। আমি বুঝতে পেরেছিলাম যে মৃত্যুদণ্ডপ্রাপ্তদের মধ্যে আমাকে FSB আর্কাইভে তাকে খুঁজতে হবে। এবং ঠিক একইভাবে ডব্রানিটস্কি এলেনা সের্গেভনার ডায়েরিতে উপস্থিত হয়েছেন কাজিমির ডোবরানিটস্কি(1906-1937) - সাংবাদিক, পার্টি নেতা, একজন বিপ্লবীর ছেলে। একটি প্রতিবিপ্লবী সন্ত্রাসী সংগঠনে গুপ্তচরবৃত্তি এবং অংশগ্রহণের অভিযোগে গুলি করা হয়েছে।: তারা পুরোপুরি জানত না যে তিনি শীর্ষস্থানীয় ব্যক্তিদের থেকে ছিলেন এবং কীভাবে আচরণ করতে হবে সে সম্পর্কে তাদের ইঙ্গিত দিচ্ছেন বা তিনি একজন তথ্যদাতা কিনা। তিনি একজন সত্যিকারের তথ্যদাতা হয়ে ওঠেন এবং ঝুখোভিটস্কির মতো গুলিবিদ্ধ হন। তারা তাদের হতাশ করেনি। তথ্যদাতারা নিজেরাও এটা বুঝতে পারেনি, তারা এটা জানতে পারেনি, দৃশ্যত তারা বিশ্বাস করেছিল। আমরা স্তালিনবাদী, সর্বগ্রাসী যুগের দিকে পূর্ববর্তী দৃষ্টিতে দেখি এবং ইতিমধ্যে অনেক কিছু জানি। এবং তারপর তারা তার ভিতরে ছিল. তারা স্পষ্টতই ভেবেছিল যে এটি তাদের জন্য একটি অবকাশের টিকিট, যে তারা মহা সন্ত্রাসের গিয়ারে পড়বে না। দুর্ভাগ্যবশত, তারা পুরোপুরি চিহ্ন আঘাত. আমি Dobranitsky এর উপকরণ খুঁজে পেয়েছি এবং সবকিছু পড়েছি। তবে ঝুখোভিটস্কি সম্পর্কে, এফএসবি সংরক্ষণাগার আমাকে বলেছিল যে তারা কিছুই দিতে পারেনি কারণ তাকে এখনও পুনর্বাসন করা হয়নি। এবং আপনি কোথায় তাকান উচিত? সামরিক প্রসিকিউটরের অফিসে। আমি সামরিক প্রসিকিউটরের অফিসে, পুনর্বাসন বিভাগের প্রধান কর্নেল কুপেটসের কাছে গিয়েছিলাম। তিনি বললেন: “হ্যাঁ, আমাদের আছে। আপনি দেখতে পাচ্ছেন, ব্যাপারটা কী, আমার কাছে খুব কম কর্মী আছে, তাই আমাদের অনেকগুলি জিনিস প্রায় শেষ হওয়ার জন্য প্রস্তুত রয়েছে, তবে শেষ হওয়ার আগে আমাদের আরও কয়েক দিন কাজ করতে হবে। তবে আমরা সেই মামলাগুলো সম্পন্ন করার চেষ্টা করি যার জন্য স্বজনদের কাছ থেকে অনুরোধ রয়েছে। কারণ আত্মীয়রা কিছু সুবিধা পায় ইত্যাদি। কিন্তু আমরা সবকিছু করতে পারি না। এবং কেউ তাকে জিজ্ঞাসা করেনি। এবং তাকে পুনর্বাসন না করা পর্যন্ত আমরা আপনাকে উপকরণগুলি দেখাতে পারি না।" তারপর আমি প্রশ্ন জিজ্ঞাসা করি: "কিন্তু কে এমন একটি পিটিশন লিখতে পারে তার সম্পর্কে কি?" এই কর্নেল আমাকে উত্তর দেন: "আচ্ছা, উদাহরণস্বরূপ, আপনি।" আমি এক সেকেন্ডের জন্যও ভাবি না, আমি একটি কলম নিই, একটি কাগজের টুকরো চাই এবং একটি বিবৃতি লিখি যাতে আমি বলি যে ঝুখোভিটস্কির মামলাটি বিবেচনা করা হোক এবং সম্ভব হলে পুনর্বাসন করা হোক। দুদিন পর ফোন বেজে ওঠে: "এসো এবং কেসটি দেখুন, আমরা তাকে পুনর্বাসন করেছি।" এবং মামলাটি ইতিমধ্যে প্রস্তুত করা হয়েছিল: অবশ্যই, সেখানে কিছুই ছিল না, কোনও গুপ্তচরবৃত্তি ছিল না। এবং আপনি কল্পনা করতে পারেন - বুলগাকভ এতে হাসবেন - তারা আমাকে ঝুখোভিটস্কির পুনর্বাসনের একটি শংসাপত্র দেয়, এটি আমার বাড়িতে রাখা হয়েছে। একটি সাধারণ বুলগাকভ বিস্তারিত।

বুলগাকভ 1935 সালে সমস্ত সময় আমেরিকান দূতাবাস পরিদর্শন করেছিলেন। ঝুখোভিটস্কি এবং স্টিগার সর্বদা সেখানে উপস্থিত ছিলেন বরিস শটেইগার(1892-1937) - মস্কোতে লাটভিয়ার প্রজাতন্ত্রের অসাধারণ দূতের স্মৃতিচারণে, কার্লিস ওজোলসকে শিল্পীদের মধ্যে বিশেষী GPU-এর জন্য একজন তথ্যদাতা হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছিল। 1937 সালে, স্টেইগারকে গুপ্তচরবৃত্তি এবং নাশকতার অভিযোগে গুলি করা হয়েছিল।, তারপরে উপন্যাসে মাইগেলের ব্যক্তিকে চিত্রিত করা হয়েছে, যাকে অবিলম্বে সবার সামনে অ্যাবাডোনা দ্বারা হত্যা করা হয়। এবং হায়রে, মস্কোর থিয়েটার জুড়ে পরিচিত একজন তথ্যদাতা ছিলেন, দুর্দান্ত অভিনেত্রী অ্যাঞ্জেলিনা স্টেপানোভা। অ্যাঞ্জেলিনা স্টেপানোভা(1905-2000) - মস্কো আর্ট থিয়েটারের অভিনেত্রী। তিনি নাট্যকার নিকোলাই এরডম্যানের প্রেমিকা ছিলেন এবং নির্বাসনের সময় তাঁর সাথে যোগাযোগ করেছিলেন। 1936 সালে, তিনি তার স্বামীকে তালাক দিয়েছিলেন এবং আলেকজান্ডার ফাদেভকে বিয়ে করেছিলেন। যুদ্ধের পরে, তিনি মস্কো আর্ট থিয়েটারে পার্টি সংগঠকের পদে অধিষ্ঠিত হন এবং একাডেমিশিয়ান সাখারভের নিন্দা করার জন্য একটি সভার আয়োজন করেন।. আমি সবাইকে সতর্ক করতে চাই যে সেই বছরগুলিতে যারা তথ্যদাতা হয়েছিলেন তাদের দোষ দেওয়া অসম্ভব, কারণ তারা প্রায়শই মৃত্যুদণ্ডের যন্ত্রণার মধ্যে পড়েছিল। এভাবেই বুলগাকভ পরিবারের বন্ধু, লেনিনগ্রাদের থিয়েটার শিল্পী ভ্লাদিমির ভ্লাদিমিরোভিচ দিমিত্রিভের স্ত্রী ভেটা ডলুখানোভা, আমাদের বিখ্যাত টেনিস খেলোয়াড় আনিয়া দিমিত্রিভার বাবাকে হত্যা করা হয়েছিল - তার প্রথম স্ত্রী, লেনিনগ্রাদের প্রথম সুন্দরীদের একজন। তারা তাকে পরামর্শ দিয়েছিল: "এখানে আপনার বাড়িতে এমন একটি সাহিত্য সেলুন আছে, আপনি এটি প্রসারিত করুন এবং আমাদের কাছে আসুন এবং আপনার লোকেরা কী বলছে তা আমাদের বলুন।" তিনি বলেছিলেন: "আমি প্রসারিত করতে পারি না, আমার অ্যাপার্টমেন্টটি এমন নয়।" যার কাছে তাকে বলা হয়েছিল: "চিন্তা করবেন না, আমরা অ্যাপার্টমেন্টটি প্রতিস্থাপন করব।" তিনি, যমজ সন্তান, দুই দেড় বছরের মেয়ে, ভয়ে ককেশাসে যায় তার আত্মীয়দের সাথে দেখা করতে, পালাতে চায় এবং সেখানে ছয় মাস কাটায়। তার দুই বন্ধু আমাকে এই কথা বলেছে। উৎস গবেষকের মতো আমি সর্বদা একটি গল্প অন্যটির মাধ্যমে পরীক্ষা করেছি। তাদের একজনকে জানিয়েছেন তদন্তকারী। সেই দিনগুলিতে, যুদ্ধের আগে, তদন্তকারীরা এখনও কিছু ব্যক্তিগত কথোপকথন পরিচালনা করেছিল। এবং তিনি তাকে বলেছিলেন যে ডলুখানোভা ফিরে আসার পরে, তাকে অবিলম্বে আবার তলব করা হয়েছিল, গ্রেপ্তার করা হয়েছিল এবং এমনকি তিনি বলেছেন, গুলি করে নয়, তদন্তকারীর ঘরে পিটিয়ে হত্যা করা হয়েছিল। সৌন্দর্য, প্রত্যাখ্যান করার সাহসের জন্য।

অতএব, উদাহরণস্বরূপ, আমি 95% নিশ্চিত যে বুলগাকভের আগেও, তারা শিলোভস্কির স্ত্রী হিসাবে অঙ্গ এবং এলেনা সের্গেভনা পেয়েছিলেন। অন্যথায়, কিছু জিনিস ব্যাখ্যা করা কঠিন, এবং সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণভাবে, উপন্যাসের সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ বৈশিষ্ট্যটি ব্যাখ্যা করা কঠিন, যা সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ। তিনি একজন সুন্দরী, খুব ক্যারিশম্যাটিক এবং সেলুনের মালিক ছিলেন। শিলোভস্কির টেবিলে বসে থাকা প্রত্যেকেই কেন মারা গিয়েছিল এবং তাদের সমস্ত স্ত্রীকে হয় গুলি করা হয়েছিল বা একটি শিবিরে শেষ করা হয়েছিল তা ব্যাখ্যা করা কঠিন। শুধুমাত্র শিলোভস্কি এবং তিনি বেঁচে ছিলেন। অন্যান্য জিনিস অনেক বেশি গুরুত্বপূর্ণ। বুলগাকভ প্রকাশিত হয়নি, ইনস্টল করা হয়নি এবং তিনি আমেরিকান এবং ব্রিটিশ দূতাবাস ত্যাগ করেন না। তাছাড়া সে তার জায়গায় মানুষকে দাওয়াত দেয়। এলেনা সের্গেভনার ডায়েরিতে অ্যাঞ্জেলিনা স্টেপানোভা সম্পর্কে লেখা আছে: "আমরা আমেরিকানদের আমাদের সাথে দেখা করার জন্য আমন্ত্রণ জানিয়েছিলাম, তারপরে লিনা এস এসে বলেছিল: "আমিও আপনার কাছে আসতে চাই।" পদ্ধতি কখনও কখনও বেশ খোলামেলা ছিল. তারা যদি আগেই রাজি হয়ে থাকে, তাহলে তাদের কিছু তথ্য সরবরাহ করা উচিত ছিল। এলেনা সের্গেভনা একশত শতাংশ, যেহেতু বুলগাকভ উপন্যাসে লিখেছেন গৃহকর্মীরা, সর্বদা সবকিছু জানেন, 1926 সালে তুখাচেভস্কির সাথে বুলগাকভের আগে একটি সম্পর্ক ছিল। মিখাইল তুখাচেভস্কি(1893-1937) - সোভিয়েত সামরিক নেতা, মার্শাল। 1937 সালে, তুখাচেভস্কি এবং সেনা কমান্ডার উবোরেভিচ এবং ইয়াকির সহ অন্যান্য উচ্চ-পদস্থ সামরিক কর্মীদের বিরুদ্ধে একটি অভ্যুত্থান প্রস্তুত করার এবং জার্মান গোয়েন্দাদের জন্য কাজ করার জন্য অভিযুক্ত করা হয়েছিল। সমস্ত আসামীকে মৃত্যুদণ্ড দেওয়া হয়েছিল এবং ইউএসএসআর সুপ্রিম কোর্টের সামরিক কলেজিয়ামের বেসমেন্টে গুলি করে মারা হয়েছিল। 1957 সালে, তুখাচেভস্কি এবং অন্যান্য সামরিক ব্যক্তিদের সম্পূর্ণরূপে পুনর্বাসন করা হয়েছিল।. গৃহকর্ত্রীরা যদি এটা জানত, তাহলে কর্তৃপক্ষও তা জানত। তুখাচেভস্কি যখন গ্রেপ্তার হয়েছিল, তখন সন্দেহ নেই যে তাকে ডেকে নিয়ে জিজ্ঞাসাবাদ করা উচিত ছিল। এবং তিনি, দুই সন্তানের মা, কোনওভাবেই বলতে পারেননি: "না, এটি একটি দুর্দান্ত ব্যক্তি" এবং আরও অনেক কিছু। এর মানে তিনি সেখানে কিছু সাক্ষ্য দিয়েছেন। অনেক তথ্য এই সম্পর্কে কথা বলে. এবং যখন আমি এই অনুমানগুলি প্রকাশ করেছি, তখন কিছু বুলগাকভ পণ্ডিত আমাকে তিরস্কার করেছিলেন, আমার মতে, একটি খুব শিশু: "এটি কীভাবে হতে পারে, এটি বুলগাকভের উপর ছায়া ফেলে!" এর অর্থ হল 1930-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে ভয়ঙ্কর পরিবেশের সম্পূর্ণ ভুল বোঝাবুঝি, যখন ছায়ার জন্য কোন সময় ছিল না। তাই, তাকে বলতে হয়েছিল: "যাও এবং প্রত্যাখ্যান করো! এবং তারা আপনাকে সেখানে এই সেলে মেরে ফেলুক! আমাদের 1960 এবং 70 এর দশক থেকে মহা সন্ত্রাসের সময়কে স্পষ্টভাবে আলাদা করতে হবে। সেই বছরগুলিতে, 60 এবং 70 এর দশকে, তারা সবাইকে নিয়োগের চেষ্টা করেছিল। যারা এটাতে রাজি তাদের আমরা সবসময়ই তুচ্ছ করেছি। কারণ তারা গুলিবিদ্ধ হওয়ার ঝুঁকিতে ছিল না, এবং অন্য সব কিছু সহ্য করা যেতে পারে। তখন একমত হওয়া অসম্ভব ছিল।

মার্গারিটা তার স্বামীকে লেখেন: “আমাকে আঘাত করা দুঃখ ও বিপর্যয়ের কারণে আমি ডাইনি হয়েছিলাম।” কেন তিনি মন্দ আত্মার সাথে যুক্ত হন - প্রতিটি ব্যক্তির জন্য, বিশেষত একটি ধর্মতাত্ত্বিক একাডেমির একজন শিক্ষকের ছেলের জন্য, কোনও অসঙ্গতি ছিল না। আপনি মন্দ আত্মার সাথে যোগাযোগ করতে পারবেন না! এবং অবশেষে, আমার জন্য সবকিছু পুরোপুরি জায়গায় পড়ে গেল: তারা কীভাবে আমেরিকান দূতাবাসে গিয়েছিল, কীভাবে তারা আমাকে তাদের জায়গায় আমন্ত্রণ জানিয়েছে। এই ধরনের মিটিংয়ে একজন তথ্যদাতা থাকতে হতো। কখনও ঝুখোভিটস্কি ছিলেন, কখনও অন্য কেউ, আবার কখনও কেউ নেই! NKVD কিভাবে এই পরিদর্শনের বিষয়বস্তু সম্পর্কে তথ্য পেয়েছে? এখানেও খুব বেশি অমিল নেই। আমি আশ্চর্য হয়েছিলাম যে একজন ব্যক্তি যিনি রাশিয়ান চেতনা এবং রাশিয়ান লোককাহিনীতে ডাইনি কী তা পুরোপুরি বোঝেন কেন তিনি উপন্যাসটিকে "দ্য মাস্টার অ্যান্ড মার্গারিটা" বলেছেন। শিরোনামের প্রথম অংশটি আমাদেরকে নির্দেশ করে, এমনকি সরাসরি লেখক এবং তার নায়কের কাছে আমাদের সম্বোধন করে - লেখকের পরিবর্তন অহং। "...এবং মার্গারিটা।" এর অর্থ হল মার্গারিটা অবশ্যই লেখকের পরিবর্তিত অহংকার বন্ধু হতে হবে। এলেনা সের্গেভনা সর্বদা জোর দিয়েছিলেন যে তিনি মার্গারিটার প্রোটোটাইপ ছিলেন এবং বুলগাকভ এটিকে সেভাবে আঁকেন এবং সেইভাবে এটিকে কল্পনা করেছিলেন। "আমি আপনার জন্য কি একটি স্মৃতিস্তম্ভ উড়িয়ে দিয়েছিলাম!" - সে একদিন তাকে বলেছিল। প্রিয় নারীকে কেন জাদুকরী করা হয়?

আমি এই সিদ্ধান্তে এসেছি যার জন্য আমি দায়ী। তার কাছ থেকে বা অন্য কোনও উপায়ে শিখেছি যে তিনি ঘটনার জোর করে এই লোকদের খপ্পরে পড়েছিলেন, তিনি এই অভ্যন্তরীণ সমস্যাটিকে সৃজনশীলভাবে সমাধান করতে চেয়েছিলেন। বেশিরভাগ লেখকই আমাদের কাছে তাদের চারপাশের কিছু জিনিস বর্ণনা করেন না, তবে তারা সবসময় একটি অভ্যন্তরীণ সমস্যার সমাধান করে। পুশকিন এবং লারমনটোভে এর অনেক কিছু রয়েছে - এবং অবশ্যই বুলগাকভেও পাওয়া যাবে। তিনি একটি অভ্যন্তরীণ সমস্যার সমাধান করছিলেন। এবং তিনি আমাদের উত্তর দিয়েছেন। তিনি দ্য মাস্টার এবং মার্গারিটাতে এটি সমাধান করেছিলেন। হ্যাঁ, তিনি অশুভ আত্মার সাথে আড্ডা দেন, যা আমাদের রাশিয়ানদের জন্য contraindicated হয়। কিন্তু সে তার জন্য এটা করে। এটি সরাসরি এবং স্পষ্টভাবে বলে। এবং তিনি এই সন্দেহগুলি সমাধান করলেন, তার থেকে অপরাধবোধকে সরিয়ে দিলেন। "দ্য মাস্টার এবং মার্গারিটা" এর কোনটি না জেনে এবং এটি সম্পর্কে চিন্তা না করে পুরোপুরি পড়া যায়, উপন্যাসটি স্বয়ংসম্পূর্ণ। তবে আমরা যদি এটিকে বুলগাকভের জীবনীর সাথে কোনওভাবে সংযুক্ত করতে চাই, তবে এই ব্যাখ্যাটি, যা আমি প্রস্তাব করছি, যুগের অবিশ্বাস্য ট্র্যাজেডিকে প্রতিফলিত করে। যারা কোন কিছুর উপর ছায়া ফেলে দেওয়া নিয়ে তর্ক করে তারা কেবল সন্ধ্যায় ঘুমাতে যাওয়া লোকদের জীবন বুঝতে পারে না, তারা জানে না যে তারা তাদের বিছানায় জেগে উঠবে নাকি লুবিয়াঙ্কার টর্চার চেম্বারে। এবং আমি এখনও কল্পনা করতে পারি না যে তারা কীভাবে বেঁচে ছিল।

আমাদের অবশ্যই বুঝতে হবে যে এলেনা সের্গেভনা এবং বুলগাকভের মধ্যে কথোপকথনের একটি বিশাল স্তর আমাদের অজানা: তাদের কী যন্ত্রণা ছিল এবং কীভাবে তারা এই নাটকটির সমাধান করেছিল। যেমন মার্গারিটা আলিগার মার্গারিটা আলিগার(1915-1992) - কবি, অনুবাদক। 1943 সালে স্ট্যালিন পুরস্কার বিজয়ী।তিনি আমাকে বলেছিলেন যে তিনি তুখাচেভস্কিকে ভালভাবে চিনতেন: একবার, তিনি বলেছেন, তিনি ইতিমধ্যে 60 এর দশকে, লেখক ইউনিয়নে কিছুর জন্য লাইনে দাঁড়িয়ে ছিলেন এবং হঠাৎ দেখেন, ভয় পেয়েছিলেন, একজন যুবক তুখাচেভস্কি, পুরোপুরি দাঁড়িয়ে আছেন। এবং তারপরে তিনি বুঝতে পেরেছিলেন যে এটি সের্গেই শিলভস্কি, এলেনা সের্গেভনার কনিষ্ঠ পুত্র। তিনি বলেছেন: "আমি আপনাকে গ্যারান্টি দিচ্ছি যে সে তুখাচেভস্কির ছেলে। সে তারই একটি অনুলিপি ছিল!” এবং সবাই জানত যে এই বছর তাদের একটি সম্পর্ক ছিল। তারপরে আমি এলেনা সার্জিভনার ডায়েরির পৃষ্ঠাটি আবার পড়ি, যেখানে মার্শালের সাজা কীভাবে কার্যকর হয়েছিল তা বর্ণনা করে। এই অনুচ্ছেদটি শেষ হয়, এবং একটি নতুন অনুচ্ছেদ এই শব্দগুলির সাথে শুরু হয়: "মিশা এবং আমি সের্গেই [শিলভস্কি] দেখতে লেবেডিয়ানে যাওয়ার সিদ্ধান্ত নিয়েছি।" আমি মন্তব্য করি না। আমি কেবল একটি জিনিস বলতে পারি: যদি এলেনা সের্গেভনা কাউকে বলার সিদ্ধান্ত নেন যে এটি কার ছেলে (আমি আমার আত্মবিশ্বাসী অনুমান প্রকাশ করতে পারি না, আমি মূলত মার্গারিটা আলিগারের কথার উপর নির্ভর করি), তবে এটি ছিল বুলগাকভ। শিলভস্কির কাছ থেকে নয়, অন্য ব্যক্তির কাছ থেকে সন্তান লালন-পালন করা তার পক্ষে সহজ ছিল। এটি, যেমন তারা বলে, মানুষ, খুব মানব। এবং সাজা কার্যকর করার বিষয়ে জানতে পেরে, তিনি তুখাচেভস্কির ছেলের সাথে দেখা করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন। এটা শুধু আমার অনুমান, আমি এই উপর জোর না. এবং আমি উপন্যাসের শিরোনাম এবং এলেনা সের্গেভনার জীবনীর ব্যাখ্যার উপর জোর দিচ্ছি।

অবশ্যই, স্পাই ম্যানিয়া এবং সেই সময়ের সমস্ত ভয়ঙ্কর জিনিসগুলি খুব আত্মবিশ্বাসের সাথে প্রতিফলিত হয়েছে ফাঁসি দেওয়া লোকদের বলের বর্ণনায় যারা মার্গারিটার সামনে ফায়ারপ্লেস থেকে উপস্থিত হয়েছিল। এমন কিছু গল্প রয়েছে যা অনেকের কাছে পরিচিত ছিল, কীভাবে দেয়ালগুলি বিষ দিয়ে স্প্রে করা হয়েছিল ইত্যাদি, এর জন্য ইয়াগোদা, ইয়েজভ এবং বিশ্বের প্রত্যেককে দোষ দেওয়া হয়েছিল। তিনি সত্যিই মহান সন্ত্রাসকে প্রতিহত করতে চেয়েছিলেন, কিন্তু এটি কীভাবে করবেন তা জানতেন না, কারণ এটি সম্পর্কে সরাসরি লেখা অসম্ভব ছিল। যদি কেউ জানতে পারে যে গ্রেট টেররটি সরাসরি কথায় বর্ণনা করা হয়েছে, তবে কয়েক দিনের মধ্যে সবকিছু শেষ হয়ে যাবে। বাস্তব জিনিসগুলি বর্ণনা করার জন্য, তিনি এই বোকা স্বরটি বেছে নিয়েছিলেন, যা তিনি একটি "খারাপ অ্যাপার্টমেন্ট" বর্ণনা করার সময় গ্রহণ করেছিলেন যা থেকে লোকেরা অদৃশ্য হয়ে যায়। কীভাবে একজন পুলিশ একজন লোককে নিয়ে যায় এবং নিজেকে অদৃশ্য করে দেয়: তিনি বলেছিলেন যে তিনি দুই ঘন্টার মধ্যে ফিরে আসবেন, এবং লোকটি এবং পুলিশ উভয়েই অদৃশ্য হয়ে গেল। তাদের কেউ আর দেখে না। তিনি এটি সম্পর্কে একটি অদ্ভুত, কিছুটা বোকা উপায়ে কথা বলার চেষ্টা করেছিলেন, অন্তত সেভাবে।

তবে সাম্প্রতিক বছরগুলিতে সবচেয়ে আকর্ষণীয় বিষয় যা আমাকে উদ্বিগ্ন করেছে: আমি নিশ্চিত ছিলাম যে সোভিয়েত জীবন এবং এর বিবরণ না জেনে কেউ উপন্যাসটিকে বুঝতে এবং ভালোবাসতে পারে না। ঘটনা, বা বরং, গত দশ, পনের, বিশ বছরের তরুণ পাঠকের সাথে উপন্যাসের সম্পর্ক দেখিয়েছে যে সেরকম কিছুই নেই। কিন্তু এটা কৌতূহলজনক যে আমাদের জন্য অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ অনেক বিষয় আজকের পাঠকদের চেতনা থেকে অদৃশ্য হয়ে গেছে। উদাহরণস্বরূপ, প্রথম অধ্যায় দিয়ে শুরু করা যাক। প্যাট্রিয়ার্কের পুকুরে একজন বিদেশী উপস্থিত হয়েছে - এবং বার্লিওজ এবং ইভান বেজডমনি হতবাক। এখন, যেমন আমি আমার কিছু রচনায় লিখছি, প্যাট্রিয়ার্কের পুকুরে একজন রাশিয়ান লোকের চেহারা বরং আশ্চর্যজনক হবে। দ্বিতীয়। প্রথম অধ্যায়টি ঈশ্বরের অস্তিত্ব নিয়ে আলোচনা করে - এবং লেখক যীশু খ্রিস্টের অস্তিত্বের পক্ষে। এটা আমাদের জন্য আশ্চর্যজনক ছিল. আজকের পাঠকের জন্য এটি বরং অত্যাশ্চর্য হবে যদি লেখক প্রমাণ করতে শুরু করেন যে যীশু খ্রিস্টের অস্তিত্ব ছিল না। তৃতীয়ত, এই মজার শব্দগুলি মনে রাখবেন: "এবং আমার কাছে মুদ্রার একটি সম্পূর্ণ প্রাইমাস থাকতে পারে!" অবশ্যই, আপনি আজও তাদের দেখে হাসতে পারেন। কিন্তু বাস্তবতা হল আজকের স্কুলের ছেলেমেয়েরা আগের প্রজন্মের জন্য মুদ্রা কী ছিল তা নিয়ে কোনো ধারণা নেই। 1961 সালে, দুই যুবক গুলিবিদ্ধ হন "মুদ্রা ব্যবসা"- ইয়ান রোকোটভ, ভ্লাদিস্লাভ ফায়বিশেঙ্কো এবং দিমিত্রি ইয়াকোলেভের 1961 সালের বিচার, যারা অবৈধ মুদ্রা লেনদেনের জন্য দোষী সাব্যস্ত হয়েছিল। রোকোটভ মধ্যস্থতাকারীদের একটি বড় মাপের নেটওয়ার্ক তৈরি করে এবং বিদেশীদের কাছ থেকে বৈদেশিক মুদ্রা ক্রয় করে। অনুসন্ধানের সময়, তার কাছ থেকে $ 1.5 মিলিয়ন পাওয়া গেছে। এই মামলায় তিনটি বিচার হয়েছিল: প্রথমটিতে তাদের আট বছরের কারাদণ্ড দেওয়া হয়েছিল, দ্বিতীয়টিতে সাজা বাড়িয়ে 15 বছর করা হয়েছিল এবং তৃতীয়টিতে তাদের মৃত্যুদণ্ড দেওয়া হয়েছিল - মৃত্যুদণ্ড।শুধুমাত্র কারণ তারা রুবেলের জন্য বিদেশীদের মুদ্রা বিনিময় করেছে। রুবেল জন্য ডলার, শুধু এই জন্য. মুদ্রার সম্পূর্ণ ভিন্ন অর্থ ছিল। আমরা নিজেদেরকে প্রশ্ন করি: এটা কিভাবে হল, যখন আধুনিক যুব চেতনার জন্য এত কিছু অদৃশ্য হয়ে গেছে, কেন তারা এখনও উপন্যাসটিকে এত ভালোবাসে? আমি উত্তর. এটি একটি ক্লাসিক এর সম্পত্তি। দান্তের "ডিভাইন কমেডি" এর মতো, যা গুয়েলফ এবং ঘিবেলাইনের মধ্যে যুদ্ধের বর্ণনা দেয়, যা আজ আমাদের সকলের জন্য একটি খালি বাক্যাংশ, কিন্তু তখন এটি সমসাময়িকদের জন্য খুবই গুরুত্বপূর্ণ ছিল এবং এই কাজের একটি গুরুত্বপূর্ণ স্তর হয়ে ওঠে। আমরা না জেনেই পড়ি এবং ডিভাইন কমেডি উপভোগ করি। এটি ক্লাসিকের বৈশিষ্ট্য: কিছু স্তর বিবর্ণ হয়ে যায় এবং কাজের গভীর স্তরগুলি আবির্ভূত হয়, যা লেখক দ্বারা স্থাপন করা হয়েছিল, সম্ভবত প্রায় অচেতনভাবে।

ডিকোডিং

বুলগাকভের সাথে আমাদের পরিচিতির একটি আকর্ষণীয় বৈশিষ্ট্য হ'ল তিনি আমাদের সামনে এসেছিলেন যেন একবারে। আসল বিষয়টি হল যে 1960-এর দশকে বুলগাকভ প্রকাশিত হতে শুরু করে, লেখক হিসাবে তাঁর সম্পর্কে খুব কমই জানা ছিল। প্রায় সকলেই জানত যে 1926 সালে মস্কো আর্ট থিয়েটার দ্বারা মঞ্চস্থ এই জাতীয় একটি বিখ্যাত নাটক "ডেস অফ দ্য টারবিনস" ছিল। এবং শুধুমাত্র খুব দুর্গম ম্যাগাজিনে, 1920-এর দশকের অ্যালমানাকস, যা আমি ব্যক্তিগতভাবে মস্কো বিশ্ববিদ্যালয়ের বৈজ্ঞানিক গ্রন্থাগারের স্নাতক হলে পড়েছিলাম, গল্পগুলি ছিল "ডায়াবোলিয়াড", "ফ্যাটাল এগস" এবং উপন্যাস "দ্য হোয়াইট গার্ড", দুটি- যার তৃতীয়াংশ মুদ্রিত হয়েছিল। এবং তাই বুলগাকভ 1962 সালে আমাদের দেশের পাঠকদের সামনে উপস্থিত হতে শুরু করেছিলেন, যখন "মোলিয়ারে" উপন্যাসটি "উল্লেখযোগ্য মানুষের জীবন" সিরিজে প্রকাশিত হয়েছিল। এবং পাঁচ বছরে, 1967 সালের জানুয়ারী পর্যন্ত, তিনি যে সমস্ত প্রধান জিনিস লিখেছিলেন তা উপস্থিত হয়েছিল, যা সোভিয়েত সরকার প্রকাশ করা সম্ভব বলে মনে করেছিল। উদাহরণস্বরূপ, তিনি "একটি কুকুরের হৃদয়" প্রকাশ করার সাহস করেননি। "মলিয়ের" হাজির, তারপরে "নোটস অফ এ ইয়াং ডক্টর", তারপরে "নতুন বিশ্ব" - "মৃত মানুষের নোট" মূল শিরোনামে "থিয়েটারিক্যাল উপন্যাস"। আজ একক যুবক বুঝতে পারবে না, এবং আমরা একটি স্বতঃসিদ্ধ হিসাবে জানতাম যে "নোটস অফ আ ডেড ম্যান" নামে একটি উপন্যাস সোভিয়েত প্রেসে উপস্থিত হতে পারে না। যেমনটি সিমোনভ বিস্ময়করভাবে বলেছেন কনস্ট্যান্টিন সিমোনভ(1915-1979) - কবি, গদ্য লেখক, সামরিক সাংবাদিক। 1958 সাল পর্যন্ত, তিনি "নিউ ওয়ার্ল্ড" পত্রিকার প্রধান সম্পাদক হিসেবে দায়িত্ব পালন করেন; 1946-1959 সালে এবং 1967-1979 সালে তিনি ইউএসএসআর-এর লেখক ইউনিয়নের সচিব ছিলেন।, ""নোটস অফ আ ডেড ম্যান" প্রকাশ না করার চেয়ে "থিয়েট্রিকাল নভেল" প্রকাশ করা ভাল। এটি ছিল প্রথম বৈশিষ্ট্য: আমরা এই লেখককে মোটেই চিনতাম না এবং তিনি তাত্ক্ষণিকভাবে হাজির হয়েছিলেন।

দ্বিতীয় বৈশিষ্ট্যটি ছিল - একটি বিরল ক্ষেত্রে - একজন লেখক মৃত্যুর 25 বছর পরে উপস্থিত হন, যার জীবনী আমাদের কাছে সম্পূর্ণ অজানা। অনুশীলনে, এটি ঘটে না: এটি নির্দিষ্ট, প্রসারিত, তবে, একটি নিয়ম হিসাবে, এটি পরিচিত। আমরা বুলগাকভ সম্পর্কে বেশ কিছু জিনিস জানতাম - কেবল সাধারণ পাঠকই নয়, সাহিত্যিক পণ্ডিতরাও। কিয়েভে জন্মগ্রহণ করেন, থিওলজিক্যাল একাডেমির একজন শিক্ষকের পরিবারে, তিনি কিয়েভ বিশ্ববিদ্যালয়, মেডিসিন অনুষদ থেকে স্নাতক হন। তিনি স্মোলেনস্ক প্রদেশে জেমস্টভো ডাক্তার হিসাবে কাজ করেছিলেন, তারপরে মস্কোতে এসে বিখ্যাত নাটক "ডেস অফ দ্য টারবিনস" মঞ্চস্থ করেছিলেন, যা একটি বিশাল সাফল্য ছিল, তারপরে খুব ধুমধাম করে চিত্রায়িত হয়েছিল। যে আমরা সব জানতাম. তিন স্ত্রীই জীবিত ছিলেন এবং সবাই নীরব ছিলেন, পক্ষপাতিদের মতো, ঠিক তার বোন নাদেজদা আফানাসিয়েভনার মতো, যিনি তার জীবনী খুব ভালভাবে জানতেন এবং নীরবও ছিলেন। কেন? কারণ সোভিয়েত কর্তৃপক্ষের জন্য এটি যথেষ্ট ছিল যে তিনি স্বেচ্ছাসেবক সেনাবাহিনীতে একজন সামরিক ডাক্তার ছিলেন এবং সমস্ত প্রকাশনা একবারে বন্ধ হয়ে যেত। যারা নীরব ছিল তারা সবাই এটা ভালো করেই জানত, আর তাই তারা চুপ করে রইল। এটি কতটা দৃঢ় নীরবতা ছিল, জীবনীটি কতটা অজানা ছিল, তা আপনার কাছে পরিষ্কার হবে যে কীভাবে 1970-এর দশকের গোড়ার দিকে, লেনিন লাইব্রেরির পাণ্ডুলিপি বিভাগের একজন কর্মচারী হিসাবে, আমি বুলগাকভ সংরক্ষণাগারটি প্রক্রিয়া করেছি যা সেখানে পৌঁছেছিল। 60 এর দ্বিতীয়ার্ধে।

একটি নতুন সংরক্ষণাগার প্রক্রিয়াকরণের পরে আমি সেই বাধ্যতামূলক কাজটি লিখতে শুরু করেছি - সংরক্ষণাগারের একটি পর্যালোচনা। এটি একটি নির্দিষ্ট ধারা: যদি আমরা একজন লেখকের সংরক্ষণাগার বর্ণনা করি, তাহলে আমাদের অবশ্যই শুধুমাত্র পাণ্ডুলিপি, জীবনী সংক্রান্ত নথি এবং চিঠিপত্র, যদি থাকে তবে বর্ণনা করতে হবে। অর্থাৎ, নথিতে সম্পূর্ণ মনোযোগ। ধারার আইন অনুসারে জীবনী নিয়ে লেখার অধিকার আমাদের নেই। আমাদের অবশ্যই "জীবনীমূলক তথ্য" লাইনের নীচে পাঠাতে হবে: "দেখুন৷ সেখানে," এবং আমাদের সেখানে ধারণাগত যুক্তি বিকাশ করা উচিত নয়, শুধুমাত্র সাহিত্যকর্মের উল্লেখ করা উচিত। আমি একটি নির্দিষ্ট পরিস্থিতিতে ছিলাম: আমার উল্লেখ করার মতো কিছুই ছিল না, তাই আমি তিনটি মুদ্রিত পৃষ্ঠা লিখিনি, এই পর্যালোচনাটির স্বাভাবিক আকার, তবে সাড়ে এগারো, এবং এটি বুলগাকভের জীবনীর প্রথম খসড়া হয়ে উঠেছে। এর আগেও অনেকের সঙ্গে কথা বলেছি। কাজটি "পান্ডুলিপি বিভাগের নোট" এর অংশ হিসাবে 1976 সালে প্রকাশিত হয়েছিল। ঠিক আছে, গল্পটি নিজেই অত্যন্ত নাটকীয়, আমি কীভাবে এটি ছাপাতে পেলাম তা অন্য বিষয়। কারণ কাজটি সোভিয়েত ভাষায় লেখা ছিল না, এবং এমন কোন বক্তব্য ছিল না যে বুলগাকভ পরস্পরবিরোধী এবং সোভিয়েত সরকারকে বুঝতে ব্যর্থ হয়েছিল, যা আমার প্রয়োজন ছিল। ফলস্বরূপ, এটি যে আকারে লেখা হয়েছিল তাতে প্রকাশিত হয়েছিল। তবে আসল বিষয়টি হ'ল বুলগাকভের প্রথম স্ত্রী তাতায়ানা নিকোলাভনা কিসেলগোফ, 1946 সাল থেকে কিসেলগোফের সাথে বিবাহ বন্ধনে আবদ্ধ হয়েছিলেন, 20 এর দশক থেকে তাদের পরিচিত, টুপসে থাকতেন। এবং যখন আমি তাকে একটি চিঠি লিখেছিলাম তখন সে আমার সাথে দেখা করার সাহস করেনি। তিনি লিখেছেন যে তিনি এই সময় মনে করতে চান না এবং আমার সাথে দেখা করতে পারেন না। যখন তার স্বামী মারা যান, তিনি আমাকে আমন্ত্রণ জানিয়েছিলেন, এটি ইতিমধ্যে 1977 ছিল। তাঁর জীবনীর সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ তথ্যগুলি আমাদের সকলের কাছে কতটা অজানা ছিল তা আপনার কাছে পরিষ্কার হয়ে যাবে যখন আমি আমার সংরক্ষণাগারের পর্যালোচনাতে যে বাক্যাংশটি উদ্ধৃত করব। "1920 সালে তিনি ভ্লাদিকাভকাজে থাকতেন।" আমি জানতাম না কিভাবে সে সেখানে গেল বা সে সেখানে কি করছে! 1976, উপলব্ধি, "মাস্টার এবং মার্গারিটা" ইতিমধ্যে প্রকাশিত হয়েছে! শেষ অংশটি 1967 সালের জানুয়ারিতে প্রকাশিত হয়েছিল।

1920 এর দশকের গোড়ার দিকে বুলগাকভের তার বোন নাদেজদা আফানাসিয়েভনাকে লেখা চিঠিগুলি থেকে অনেক কিছুই পরিষ্কার ছিল। কিন্তু তিনি ব্যাঙ্কনোটের সাথে টাইপলিখিত আকারে দুটি চিঠি হস্তান্তর করেন। কারণ সেখানে এটি স্পষ্ট ছিল যে তিনি বাতুম থেকে দেশত্যাগ করতে যাচ্ছেন এবং তিনি তা সরিয়ে দিয়েছিলেন। আমি এলেনা সের্গেভনার জন্য দেড় মাস ধরে রেকর্ড করেছি এলেনা সের্গেভনা বুলগাকোভা (শিলোভস্কায়া)(1893-1970) - বুলগাকভের তৃতীয় স্ত্রী।. আমি তার সাথে কথা বলেছিলাম, বাড়িতে এসেছি, শব্দের জন্য আমার স্মৃতি একটি নির্দিষ্ট মুহূর্ত পর্যন্ত ফটোগ্রাফিক ছিল, প্রায় দুই দিন ধরে। এবং আমি সবকিছু লিখেছি এবং অবশ্যই অনেক কিছু শিখেছি। কিন্তু সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ জিনিস, অবশ্যই, একে অপরকে দেখতে ছিল. এলেনা সের্গেভনা 1970 সালে মারা যান। লিউবভ ইভজেনিয়েভনার সাথে লিউবভ ইভজেনিভনা বুলগাকোভা (বেলোজারস্কায়া)(1895-1987) - বুলগাকভের দ্বিতীয় স্ত্রী।আমি আরও বলেছিলাম, তবে সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ বিষয় ছিল মস্কোর আগে তার প্রথম স্ত্রী তাতায়ানা নিকোলাভনাকে দেখা, যিনি তার প্রাথমিক সময়ের সম্পর্কে মূল তথ্যের বাহক ছিলেন। আমি তার কাছে গিয়েছিলাম, আমি তাকে তিনবার টুয়াপসে দেখতে গিয়েছিলাম এবং আমি যখন তার ছোট অ্যাপার্টমেন্টে থাকতাম তখন রেকর্ড করেছি। তিনি একটি অবিশ্বাস্যভাবে সুন্দর মানুষ ছিল. এবং তিনি সরাসরি বলেছিলেন যে তার মনে নেই এবং তিনি মনে রেখেছেন এবং এটি স্পষ্ট যে এটি সত্য।

তিনি মরফিনিজম সম্পর্কেও কথা বলেছেন। ঠিক আছে, উদাহরণস্বরূপ, আমি তাকে একটি প্রশ্ন জিজ্ঞাসা করেছি - আমি বুঝতে পেরেছিলাম যে যে কোনও পুরুষের জন্য এটি অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ - তার সন্তান থাকতে পারে কিনা। সে: "হ্যাঁ, অবশ্যই পারতাম!" - "তাহলে, আপনার কি কোন গর্ভধারণ হয়েছে?" - "অবশ্যই তারা ছিল।" এবং আমি তাকে এই বোকা বাক্যাংশটিও বলেছিলাম: "তাহলে, আপনি কি তাদের থেকে মুক্তি পেয়েছেন?" তিনি তার হাত নেড়ে বললেন: "আমি মুক্ত হয়েছি, মুক্ত হয়েছি, আমি যা করেছি তা নিজেকে মুক্ত করা হয়েছে।" সংক্ষেপে, তিনি তাকে এই গ্রাম থেকে পাঠিয়েছিলেন, নিকোলসকোয়ে বুলগাকভকে 1916 সালের সেপ্টেম্বরে স্মোলেনস্ক প্রদেশের নিকোলসকোয়ে গ্রামে জেমস্টভো ডাক্তারের শূন্যপদ পূরণের জন্য পাঠানো হয়েছিল। 18 সেপ্টেম্বর, 1917 সালে, সিচেভস্ক জেমস্তভো কাউন্সিল বুলগাকভকে ভায়াজমাতে স্থানান্তরিত করে। নিকলসকোয়েতে কাজ করার সময়, জেমস্টভো সরকারের মতে, বুলগাকভের 211 জন রোগী এবং 15,361 জন বহিরাগত রোগী ছিল। জেমস্টভো ডাক্তার দ্বারা সম্পাদিত অপারেশনগুলির মধ্যে ছিল নিতম্বের বিচ্ছেদ, বন্দুকের গুলিতে ক্ষত হওয়ার পরে পাঁজরের টুকরো অপসারণ এবং তিনটি প্রসূতি "পায়ে ঘোরানো"।, তার চাচার কাছে, মস্কোর সবচেয়ে বিখ্যাত গাইনোকোলজিস্ট, এবং তিনি তার উপর এই গর্ভপাত করেছিলেন। তিনি বলেছেন যে বুলগাকভ সন্তান নিতে চাননি: তিনি নিজেকে, প্রথমত, অসুস্থ বলে মনে করেছিলেন যে তার খারাপ বংশগতি ছিল। এবং দ্বিতীয়ত, তিনি বলেছিলেন: “যদি আমরা একটি সন্তানের জন্ম দেই, আমরা সাধারণত এখানে চিরকাল থাকব। তুমি কি গ্রামে থাকতে চাও?" তিনি মুক্ত হাত পেতে চেয়েছিলেন, ফলে তার সন্তান হয়নি।

কেউ কেউ বিশ্বাস করেন যে বুলগাকভ প্রায় বহু বছর ধরে মরফিনিজম রোগে ভুগছিলেন। এরকম কিছু না! এটি একটি বিরল ঘটনা ছিল. 1918 সালের শেষের দিকে, তিনি চিরতরে মরফিনের আসক্তি থেকে সম্পূর্ণরূপে মুক্তি পেয়েছিলেন, যা খুব কমই ঘটে। তার সাহায্যে, কারণ তিনি মরফিনে জল যোগ করেছিলেন এবং ধীরে ধীরে, তাদের যৌথ প্রচেষ্টার মাধ্যমে, তারা এটি সম্পূর্ণরূপে নির্মূল করেছিল। অবশ্যই, তিনি বলেছিলেন যে কীভাবে তাকে সংঘবদ্ধ করা হয়েছিল, কীভাবে তিনি পেটলিউরিস্টদের কাছ থেকে পালাতে পেরেছিলেন, সংঘবদ্ধতা থেকে। এবং যখন তার সেনাবাহিনী, স্বেচ্ছাসেবক, 1919 সালের সেপ্টেম্বরের শুরুতে পৌঁছেছিল, যেখানে তার দুই ছোট ভাই ইতিমধ্যে ইউক্রেনের কিয়েভে ছিল, তিনি অস্বীকার করেননি, তিনি বলেন, তিনি মোটেও সেনাবাহিনীতে থাকতে চান না, কিন্তু তিনি স্বেচ্ছাসেবক বাহিনীতে সংঘবদ্ধতা প্রত্যাখ্যান করা সম্ভব বলে মনে করেননি। এবং তিনি গিয়েছিলেন, এবং গ্রোজনি এবং ভ্লাদিকাভকাজে, সাধারণভাবে উত্তর ককেশাসে, কিছু সময় পর্যন্ত তিনি একজন সামরিক ডাক্তার ছিলেন, যতক্ষণ না তিনি পুরোপুরি সাহিত্যে চলে যান। এবং তিনি মস্কোতে তার বোনকে লিখেছিলেন: মনে রাখবেন যে আমি কোনও কিছু থেকে স্নাতক হইনি, মেডিকেল নয়, তবে সাধারণভাবে একজন সাংবাদিক, সবাইকে সতর্ক করুন। কারণ একজন ডাক্তারের ডিপ্লোমা সহ একজন ব্যক্তি, এবং তার অনার্স সহ ডিপ্লোমা ছিল, তাকে যেকোন সেনাবাহিনীকে একত্রিত করার হুমকি দেওয়া হয়েছিল। গৃহযুদ্ধের সময় এটি অত্যন্ত বিপজ্জনক হয়ে ওঠে। এবং তিনি যে একজন ডাক্তার ছিলেন তা সবাইকে ভুলিয়ে দেওয়ার চেষ্টা করেছিলেন।

এলেনা সের্গেভনা, আমাকে অবশ্যই তার কৃতিত্ব দিতে হবে, কার সাথে কথা বলতে হবে তা আমাকে পরামর্শ দিয়েছেন। এবং আমি কয়েক ডজন লোকের সাথে কথা বলতে পেরেছি, এমনকি তার সাথে, তথাকথিত প্রিচিস্টেনকার বাসিন্দা মুসকোভাইটদের সাথে। কারও সাথে কথোপকথনের পরে বুলগাকভের জীবনীর প্রতিটি ঘটনা পুনরুদ্ধার করা হয়েছিল। এবং আমার এই ধরনের একশত মিটিং ছিল। ঈশ্বরকে ধন্যবাদ যে আমি অন্তত তার সমবয়সীদের ধরতে পেরেছি। 1983 সালে তার সহপাঠী এবং সহপাঠী, ডাক্তার ইভজেনি বোরিসোভিচ বুকরিভের সাথে দেখা করার জন্য কিয়েভ ভ্রমণ আমাকে অনেক কিছু দিয়েছে। একজন কঠোর পোশাক পরা, টাই পরা, সম্পূর্ণ পরিষ্কার মাথার সাথে 92 বছর বয়সী প্র্যাকটিসরত ডাক্তার আমার কাছে এসে আমাকে অনেক মজার জিনিস বললেন। আমি আমার "মিখাইল বুলগাকভের জীবনীতে" সবকিছু উদ্ধৃত করেছি। যদিও তিনি খুব সন্দেহ প্রকাশ করেছিলেন যে আমি সফল হব। "আপনি যাইহোক কি চান?" আমি বলি: "বুলগাকভের জীবনী ছাড়াও, আমি 1900-1910 এর দশকে রাশিয়ার পরিবেশ পুনরুদ্ধার করতে চাই।" তিনি দৃঢ়ভাবে বললেন: "না, আপনি সফল হবেন না।" কিভাবে কেন? “কারণ তোমাকে আলাদাভাবে বড় করা হয়েছে। আপনি কিছু বাবুর্চির বাচ্চাদের বিশ্বাস করেন যাদের অনুমতি দেওয়া হয়নি, লেনিন আপনাকে বিশ্বাস করতে অনুপ্রাণিত করেছিলেন যে তাদের পড়াশোনা করার অনুমতি দেওয়া হয়নি। এ সব সম্পূর্ণ ফালতু কথা। আমাদের প্রথম জিমনেসিয়ামটি ছিল অভিজাত, ক্লাসে 40 জন লোক ছিল, তাদের মধ্যে আটজন বাবুর্চির সন্তান ছিল, দরিদ্রতম স্তরের। সক্ষম শিশু যারা সরকারী বেতনভুক্ত ছিল, যাদের জন্য রাষ্ট্র অর্থ প্রদান করেছে। এবং ধনী বণিকরা অন্যদের জন্য অর্থ প্রদান করে। এবং এই সব, আমি তাদের সব মনে আছে,” তিনি বলেন, “নাম ধরে, তারা সবাই উড়ন্ত রং দিয়ে হাই স্কুল থেকে স্নাতক হয়েছে, একজন রেলওয়ে ইঞ্জিনিয়ার, অন্যজন একজন আইনজীবী, তৃতীয়জন একজন ডাক্তার। এবং আপনি এই আজেবাজে কথায় পূর্ণ যে অসমতা ছিল। সাধারণভাবে, তিনি আমাকে অনেক আকর্ষণীয় জিনিস দিয়েছেন।

আমি এই সমস্ত তথ্য দিয়ে আমার "মিখাইল বুলগাকভের জীবনী" স্টাফ করেছি। এবং আমি নিজেই, আমি মনে করি, কিছু বিভ্রান্তি তৈরি করেছি। প্রতিটি পৃষ্ঠায় এমন একটি ঘনীভূত আখ্যান রয়েছে, কারণ আমি অবশ্যই প্রতিটি সত্যের সাথে খাপ খাইয়ে নেওয়ার চেষ্টা করেছি যে আমি সেখানে খুব প্রিয় হয়েছি। কেউ এমন ধারণা পায় যে আমরা বুলগাকভ সম্পর্কে সবকিছু জানি বলে মনে হয়। এই সত্য থেকে অনেক দূরে। উদাহরণস্বরূপ, সমস্ত রাশিয়া 1913 সালে বেইলিস ট্রায়াল অনুসরণ করেছিল "বেইলিস কেস"— কিয়েভ ইহুদি মেনাচেম মেন্ডেল বেইলিসের বিচার, 12 বছর বয়সী আন্দ্রেই ইউশচিনস্কির আনুষ্ঠানিক হত্যাকাণ্ডের জন্য অভিযুক্ত। ব্ল্যাক হান্ড্রেড প্রেস এবং স্টেট ডুমার ডানপন্থী ডেপুটিরা অপরাধের জন্য ইহুদিদের অভিযুক্ত করেছিল। নেতৃস্থানীয় রাশিয়ান আইনজীবী, লেখক এবং জনসাধারণের ব্যক্তিত্ব বেইলিসের প্রতিরক্ষায় বেরিয়ে এসেছিলেন, যারা একটি ইহুদি-বিরোধী প্রচারণার বিচারের অংশ হিসাবে বিবেচিত হয়েছিল। 1913 সালে তার বিচারের পর, জুরি সম্পূর্ণরূপে বেলিসকে খালাস দেয়।. আমি তাতায়ানা নিকোলাভনাকে জিজ্ঞাসা করলাম বুলগাকভ এই সম্পর্কে কেমন অনুভব করেছেন। সবাই খুব সাবধানে থাকলেও খুঁজে বের করা সম্ভব হয়নি। আরও, যখন বুকরিভ আমাকে বলেছিল যে বুলগাকভ তার উচ্চ বিদ্যালয়ের বছরগুলিতে ইহুদিদের এড়িয়ে চলেছিল, যখন আমি আমার একটি প্রতিবেদনে এটি রিপোর্ট করার চেষ্টা করেছি, তখন সবাই আমাকে আক্রমণ করেছিল এবং বলেছিল যে এটি সত্য হতে পারে না। যখন বুলগাকভের ডায়েরি প্রকাশিত হয়েছিল, সেখানে অনেক বেশি তীব্র ফর্মুলেশনে অনেক কিছু প্রকাশিত হয়েছিল।

তবে আমি আমার দৃষ্টিকোণ থেকে এটির উপর আলোকপাত করব। কোন অবস্থাতেই বুলগাকভকে ইহুদি-বিরোধী, বিশেষ করে জৈবিক ইহুদি-বিরোধী হিসাবে শ্রেণীবদ্ধ করা উচিত নয়, কারণ স্বীকারোক্তি অনুসারে কিয়েভ বিভক্ত ছিল। আসল বিষয়টি হ'ল আপনি যদি বিংশ শতাব্দীর শুরুতে কিয়েভে কোন জাতীয়তা ছিল তা ব্রকহাউস এবং এফ্রন অভিধানে খুঁজে পেতে চান তবে আপনি এটি খুঁজে পাবেন না, তবে স্বীকারোক্তিগুলি কী ছিল তা আপনি খুঁজে পাবেন। সেখানে সবকিছু স্বীকারোক্তি অনুযায়ী ছিল। আপনি সেখানে কতজন ক্যাথলিক ছিলেন তা খুঁজে বের করুন - তাই আপনি উপসংহারে পৌঁছেছেন যে তারা মেরু। কতজন প্রোটেস্ট্যান্ট জার্মান? রাশিয়ান এবং ইউক্রেনীয় কতজন অর্থোডক্স? এবং তাতার, ককেশীয় এবং আরও কতজন মোহামেডান রয়েছে। অবশ্যই, স্বীকারোক্তিমূলক পার্টিশন ছিল। ইহুদিরা খুব নির্জনভাবে বাস করত, খুব তাদের নিজস্ব জীবনযাপনের জন্য। এই উদাহরণটি ব্যবহার করে তারা নিজেরাই এটিকে কতটা সুরক্ষিত করেছিল তা আপনাকে বলার জন্য যথেষ্ট: সেখানে আমাদের বিস্ময়কর বিজ্ঞানী, ফিলোলজিস্ট বরিস মিখাইলোভিচ একেনবাউম ছিলেন। আমি যখন তার জীবনী নিয়ে গবেষণা করছিলাম, তখন জানতে পারলাম তার বাবা ইহুদি এবং তার মা রাশিয়ান এডমিরাল গ্লোটভের মেয়ে। যখন তার বাবা অ্যাডমিরাল গ্লোটভের মেয়েকে বিয়ে করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন, তখন তার আত্মীয়রা আলোচনা করেছিলেন যে কীভাবে তার মাকে, অর্থাৎ একেনবাউমের দাদীকে এই বিষয়ে জানানো যায়। এবং তারা সিদ্ধান্তে এসেছিল যে তারা বলবে যে তার ছেলে মারা গেছে। তিনি বাপ্তিস্ম নিয়েছিলেন এবং একজন রাশিয়ানকে বিয়ে করেছিলেন তার চেয়ে এটি জানা তার পক্ষে সহজ ছিল।

অতএব, এটা স্পষ্ট যে বুলগাকভের বাড়িতে আরও অনেক রাশিয়ান ছিল। তিনি সামাজিকীকরণ করেছেন, অবশ্যই, জিমনেসিয়ামে এবং তাই, এবং তাই "এড়িয়ে যাওয়া" শব্দটি বোঝা দরকার। এখন আমি কেন বলি যে বুলগাকভের দ্বারা কোন ইহুদি-বিদ্বেষের কথা বলা যাবে না। তার কাজের সবচেয়ে হৃদয়বিদারক খুনের দৃশ্য হল দ্য হোয়াইট গার্ডের দুটি দৃশ্য যখন একজন ইহুদীকে হত্যা করা হয়। শেষে, ব্রিজের উপরে, একজন নামহীন ইহুদি আছে, এবং যখন ইহুদি ফেল্ডম্যান প্রসবকালীন তার স্ত্রীর জন্য একজন প্রসূতি বিশেষজ্ঞের কাছে দৌড়ায় - এবং পেটলিউরিস্টরা কীভাবে তাকে হত্যা করে তার একটি হৃদয়বিদারক দৃশ্য রয়েছে। একজন এন্টি-সেমাইট এমন কিছু লিখতে পারে না; এটি সৃজনশীলতা এবং সাহিত্য নিয়ে কাজ করে এমন প্রত্যেকের কাছে এটি একেবারে স্পষ্ট। তবে মস্কো সময়ের ইতিহাসে কিছু বরং ব্যঙ্গাত্মক মন্তব্য রয়েছে। এবং এখন, এটিতে যাওয়ার আগে, আমি আবার "হোয়াইট গার্ড" সম্পর্কে কথা বলব। "দ্য হোয়াইট গার্ড" উপন্যাসে ইহুদি এবং রাশিয়ান অফিসাররা পেটলিউরাইটদের সম্ভাব্য শিকারের অবস্থানে দুর্বল অবস্থানে রয়েছে। পেটলিউরিস্টরা রাশিয়ান অফিসার এবং ইহুদি উভয়েরই সমান শত্রু। সে কারণেই এটি সেখানে চিত্রিত করা হয়েছে। 1921 সালে বুলগাকভ যখন মস্কোতে এসেছিলেন, তখন তিনি নিজেকে সম্পূর্ণ নতুন পরিস্থিতিতে আবিষ্কার করেছিলেন। অস্থায়ী সরকারের অধীনে যখন প্যালে অফ সেটেলমেন্ট বিলুপ্ত করা হয়েছিল, তখন অনেক লোক মস্কোতে গিয়েছিল যারা সাহিত্য বা আইনশাস্ত্র অধ্যয়ন করতে চেয়েছিল - ইহুদিরা যারা আগে মস্কোতে বসতি স্থাপন করতে সক্ষম হয়নি। এবং তিনি বিজয়ীদের মধ্যে ইহুদিদের দেখতে পেলেন। আমি আমার একটি রচনায় লিখেছিলাম যে তিনি উত্তর ককেশাসে তার সমস্ত গল্পের পরে মস্কো এসেছিলেন "বিজয়ীদের অধীনে থাকার জন্য।" তিনি একটি পরাজিত সেনাবাহিনী থেকে ছিলেন যারা সবাই চলে গেছে। যারা পালিয়েছে তারা সবাই বিদেশে চলে গেছে। এবং হঠাৎ তিনি দেখলেন যে ইহুদিরা সম্পূর্ণ নতুন পরিস্থিতিতে, তারা বিজয়ীদের মধ্যে ছিল। তিনি বিদ্রুপের সাথে বর্ণনা করেছেন যে কীভাবে বলশোই থিয়েটারে, একটি বাক্স থেকে, বিরতির সময় মখমলের বাধার উপর হেলান দিয়ে একজন মহিলা চিৎকার করে: "ডোরা, এখানে এসো, মিতা ইতিমধ্যে এখানে!" আমি তথাকথিত রাশিয়ান বৃত্তে বোস্টনে এই বিষয়ে একটি প্রতিবেদন পড়েছিলাম, যেখানে এমা কোরজাভিন আমাকে বলেছিলেন, নাউম কোরজাভিন(b. 1925) - কবি ও নাট্যকার। 1947 সালে, "মহাজাগতিকতার বিরুদ্ধে লড়াই করার" প্রচারণার সময় তাকে নির্বাসনে দন্ডিত করা হয়েছিল। 1973 সাল থেকে তিনি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে বসবাস করছেন।: “আচ্ছা, আপনি কি বুঝতে পেরেছেন যে রাশিয়ান বৃত্ত কী? এরা মূলত পুরানো দিনের ইহুদি অভিবাসী।” এবং যখন আমি এটি পড়ি, আমি বললাম: "আচ্ছা, আপনি কি মনে করেন যে আমি ইহুদিবিরোধী কিছু বলছি?" তারা ভয়ঙ্করভাবে হেসেছিল এবং বলেছিল: "না, বিপরীতে, আপনার সম্পর্কে সবকিছুই খুব আকর্ষণীয়।" আমি বলি: "আচ্ছা, আমরা কী করতে পারি যদি ওবোলেনস্কি এবং ট্রুবেটস্কয় বাক্স থেকে চিৎকার না করে: "ডোরা, এখানে এসো।" তারা ভিন্ন আচরণ করেছে।" এবং বোস্টনের সমস্ত ইহুদিরা একমত হয়েছিল যে আমি এই সমস্তটি খুব সঠিকভাবে বর্ণনা করেছি, যে বুলগাকভ রাজনৈতিকভাবে ছিলেন এবং অন্য কোনও উপায়ে মস্কোর ইহুদিদের বিরোধী ছিলেন না, যারা কমিসারদের পাশে দাঁড়িয়েছিলেন এবং তার শত্রুতে পরিণত হয়েছিল।

সেরা, সবচেয়ে আকর্ষণীয় কথোপকথনগুলি তাদের বাড়িতে ইতিমধ্যেই নাশচোকিনস্কিতে অনুষ্ঠিত হয়েছিল, যেমনটি এলেনা সের্গেভনা আমাকে বলেছিলেন, নাট্যকার নিকোলাই এরডম্যানের সাথে। এরডম্যান প্রথমে নির্বাসিত ছিলেন, অনেক দূরে, সাইবেরিয়ায়, তারপরে তাকে মস্কো থেকে একশ কিলোমিটার দূরে স্থানান্তরিত করা হয়েছিল এবং তিনি মাঝে মাঝে গোপনে বুলগাকভের কাছে আসতেন: দিনের বেলায় মস্কোতে আসার অধিকার ছিল, কিন্তু তার কোন অধিকার ছিল না। রাতারাতি থাকার. কখনও কখনও, Elena Sergeevna বলেন, তিনি গোপনে তাদের সাথে থাকতেন। এবং তিনি আমাকে আরও বলেছিলেন: "আমাদের বাড়িতে সবচেয়ে আকর্ষণীয় কথোপকথনগুলি ছিল বুলগাকভ এবং এরডম্যানের মধ্যে কথোপকথন। শর্টহ্যান্ড না জানার জন্য আমি আমার হাত ছিঁড়ে ফেলব।" তিনি আমাকে এই বিষয়ে কিছু বলতে পারেননি, তবে আমি একটি কথা জানি - এটি কার ছিল তা জানা যায়নি, এরডম্যানের বা বুলগাকভের, তবে তারা উভয়েই এটি ভাগ করেছেন - এটি খুব গুরুত্বপূর্ণ: "যদি আপনি এবং আমি সাহিত্যিক ক্ষতিগ্রস্থ না হতাম, উভয়ই তাদের মধ্যে 1939 সালে মুদ্রিত হবে না এবং মঞ্চে রাখা হবে না, যখন তারা যোগাযোগ করবে, তখন আপনি এবং আমি ব্যারিকেডের বিপরীত দিকে থাকতাম।" এটা অনেক মজাদার. আমি এরডম্যানের সহ-লেখক, মিখাইল ভলপিনের সাথে কথা বলেছি, "জলি ফেলো"-এর স্ক্রিপ্টের সহ-লেখক। তিনি বলেছিলেন: "হ্যাঁ, আমরা বুলগাকভকে তুচ্ছ করেছিলাম, সে আমাদের লোক ছিল না। আমরা মায়াকভস্কির আশেপাশে ছিলাম, এবং আমরা তাদের "রটমি-স্ট্রাস" বলে ডাকতাম। অর্থাৎ হোয়াইট গার্ডস। এটা ছিল 1920 এর দশক। এবং 1930 এর শেষের দিকে তারা অবিচ্ছেদ্য বন্ধু ছিল। আপনি কি এটা কতটা আকর্ষণীয় কল্পনা করতে পারেন? এটা আমরা কখনই জানতে পারব না, আমি কল্পনা করতে পারি সেখানে কী আকর্ষণীয় কথোপকথন ছিল।

দ্বিতীয়ত, আমরা, উদাহরণস্বরূপ, তারা এলেনা সের্গেভনার সাথে স্ট্যালিন সম্পর্কে কী কথা বলেছিল তা জানি না। এবং আমার জন্য ভিলেনকিন ভিটালি ভিলেনকিন(1911-1997) - থিয়েটার সমালোচক, মস্কো আর্ট থিয়েটারের অভিনেতা এবং পরিচালকদের সম্পর্কে স্মৃতিকথার লেখক। তিনি নেমিরোভিচ-ডানচেঙ্কোর সচিব হিসাবে কাজ করেছিলেন।তিনি একটি মাত্র বাক্য বলেছেন। যখন "বাতুম" ছাপা হয়েছিল "বাতুম"(1939) - স্তালিনের যৌবন নিয়ে মিখাইল বুলগাকভের একটি নাটক।, এই চারপাশে একটি পুরো গল্প ছিল, আমি একটি শব্দ লিখেছিলাম. আমি সেখানে লিখেছিলাম যে স্ট্যালিনকে সাধারণভাবে বর্ণনা করার সময় আপনার মনে করা উচিত নয় যে তিনি নিজের জন্য কোনও প্রচেষ্টা করেছেন। তখনকার সোভিয়েত লেখকরা যারা রয়ে গেছেন, তারা কোনো না কোনোভাবে বিপ্লবী ছিলেন। যে রাজতন্ত্র ছিল সে চলে গেল। বুলগাকভ এক ধরণের ছিলেন এবং তিনি অবশ্যই এটি লুকিয়ে রেখেছিলেন। স্বৈরাচার, স্বৈরাচারের জন্য তারা স্ট্যালিনকে ক্ষমা করতে পারেনি, তবে বুলগাকভের জন্য এটি এতটা অস্বাভাবিক কিছু ছিল না। তিনি বিশ্বাস করতেন যে রাশিয়ায় স্বৈরাচারী হওয়া উচিত। আরেকটি বিষয় হল যে তিনি এই নাটকে নিজেকে বিশ্বাসঘাতকতা করেছেন এবং নিজেকে ক্ষমা করতে পারেননি: যে তিনি বিপ্লবীকে ইতিবাচকভাবে বর্ণনা করেছেন। তিনি, যিনি বিপ্লবকে সম্পূর্ণ অবজ্ঞার সাথে আচরণ করেছিলেন, তার কাছ থেকে মোটেও ভাল কিছু আশা করেননি। 1930 সালে সরকারের কাছে একটি চিঠিতে তিনি লিখেছিলেন: "আমার গল্পগুলিতে আমি আমার পিছিয়ে পড়া দেশের বিপ্লবী প্রক্রিয়া সম্পর্কে আমার গভীর সংশয় প্রকাশ করি।" এবং তিনি 1930 সালে এটি বলতে ভয় পাননি। যখন তিনি একজন সুদর্শন তরুণ বিপ্লবীকে বর্ণনা করেন, তখন আখমাতোভা পরে তার মরণোত্তর কবিতায় তার সম্পর্কে যা লিখেছিলেন তা এখানে রয়েছে: "এবং আপনি একটি ভয়ঙ্কর অতিথিকে আপনার কাছে আসতে দিয়েছিলেন, এবং আপনি তার সাথে একাই ছিলেন।" তিনি এরমোলিনস্কিকে বলেছিলেন সের্গেই এরমোলিনস্কি(1900-1984) - নাট্যকার, চলচ্চিত্রের চিত্রনাট্যকার, বুলগাকভের বন্ধু। 1940 সালে গ্রেপ্তার, 1942 সালে নির্বাসনে পাঠানো হয়।, এবং ইয়ারমোলিনস্কি আমাকে বলেছিলেন: যখন নাটকটি নিষিদ্ধ করা হয়েছিল, তারা কীভাবে নাটকটি মঞ্চস্থ করা যায় তা নিয়ে ভাবতে বাটুমে গিয়েছিলেন, সম্ভাব্য দৃশ্যগুলি দেখুন এবং একটি টেলিগ্রাম "ভ্রমণের দরকার নেই, মস্কোতে ফিরে আসুন" ট্রেনে এসেছিল। . এরমোলিনস্কি বলেছিলেন: "তিনি আমার কাছে এসেছিলেন, সোফায় শুয়েছিলেন এবং বলেছিলেন: "ঠিক আছে, আপনি দেখেছেন, আমার অনেক নাটক চিত্রায়িত হয়েছিল, এবং বাতিল করা হয়েছিল এবং নিষিদ্ধ করা হয়েছিল, তবে আমি কখনই এমন অবস্থায় ছিলাম না। এবং এখন আমি আপনার সামনে শুয়ে আছি, গর্ত ভরা।" এরমোলিনস্কি আমাকে বলেছিলেন: "আমি সত্যিই এই শব্দটি মনে রেখেছিলাম - 'ছিদ্রযুক্ত'।" অর্থাৎ, তিনি স্পষ্টতই এই বিষয়ে দোষী বোধ করেছিলেন। তিনি স্ট্যালিনকে চিত্রিত করেছেন এমন নয়, বরং তিনি সহানুভূতির সাথে একজন বিপ্লবীকে চিত্রিত করেছেন, নিজের মধ্যে কিছু ভেঙে দিয়েছেন।

হঠাৎ করে বলার প্রথা ছিল না যে বুলগাকভের স্ট্যালিনের প্রতি একধরনের সহানুভূতি ছিল। একটি উদার পরিবেশে, এটি বিশ্বের সমস্ত কিছুর লঙ্ঘন হিসাবে গ্রহণ করা হবে। এবং ভিলেনকিন আমাকে বলেছিলেন: "না, তুমি আজ কিছুই বুঝতে পারছ না। বুলগাকভ এবং এলেনা সের্গেভনার মধ্যে কথোপকথনের একটি ধ্রুবক বিষয় ছিল স্ট্যালিন। তারা তাদের বাড়িতে প্রতিদিন তার সম্পর্কে কথা বলত। আমি এ সবই জানি. তারা ঠিক কী বললেন, বলার সময় পাননি তিনি। স্ট্যালিনের প্রতি তার মনোভাব সম্পর্কে আমরা তেমন কিছু জানি না। আমি পুরোপুরি নিশ্চিত যে তার, অন্তত একজন ডাক্তার হিসাবে, গ্রেট টেরর এবং খুনের প্রতি খারাপ মনোভাব থাকা উচিত ছিল। কিন্তু আমরা এই সত্যটিকেও ছাড় দিতে পারি না যে স্তালিন যাদের গুলি করেছিলেন তাদের অনেকেই তার শত্রু ছিল। এবং তিনি মনে করেননি যে তারা নিজেরাই স্ট্যালিনের চেয়ে ভাল। এখানে একটি খুব জটিল মোচড় রয়েছে যা মুক্ত করা কঠিন।

আমি আরও একটি বিষয় সম্বোধন করব, একটি কথোপকথন যা আমরা জানি না। কিন্তু আমি অনুমানমূলকভাবে এই কথোপকথনের একটি বিষয় পুনর্গঠন করেছি, যা খুবই গুরুত্বপূর্ণ। পাস্তেরনাক বুলগাকভের কাছে এসেছিলেন, যিনি ইতিমধ্যে মারা যাচ্ছিলেন। এবং এলেনা সের্গেভনা খুব রঙিনভাবে বর্ণনা করেছিলেন যে তিনি কীভাবে একটি চেয়ার নিয়েছিলেন, বুলগাকভের বিছানায় চেয়ারে বসেছিলেন, একটি ছেলের মতো পিছনের দিকে মুখ করে এবং সাথে সাথে কথা বলেছিলেন। "আমি রান্নাঘরে গিয়েছিলাম, তাই আমি কোন কথোপকথন জানি না। তারা কী করেছে, কী নিয়ে কথা বলেছে। তবে তার সঙ্গে অন্তত দুই ঘণ্টা বসেছিলেন। আমি খুব সতর্ক ছিলাম যে আমি তাকে দেখতে দিয়েছিলাম। এবং যখন তিনি চলে গেলেন, মিশা আমাকে বলেছিলেন: "সর্বদা এটি হতে দিন।" আমি তাকে পছন্দ করি"". আমার অনুমান, যার সম্পর্কে আমি প্রায় নিশ্চিত: নিঃসন্দেহে, বুলগাকভ তাকে "দ্য মাস্টার এবং মার্গারিটা" উপন্যাস সম্পর্কে বলেছিলেন। মৃত্যুবরণকারী বুলগাকভ এই উপন্যাস নিয়ে এতটাই ব্যস্ত ছিলেন, তিনি ফেব্রুয়ারির মাঝামাঝি আগেও নির্দেশ দিয়েছিলেন। বুলগাকভ 10 মার্চ, 1940-এ মারা যান।এলেনা সের্গেভনার সংশোধন। তাকে বলতে হয়েছিল। এবং এর ট্রেস - তিনি যা বলেছিলেন, আমার অনুমানের নিশ্চিতকরণ - "ডক্টর ঝিভাগো" উপন্যাস।

Pasternak 1946 সালে এটি লিখতে শুরু করেন। তবে এটি আকর্ষণীয় যে যুদ্ধের আগে তিনি গদ্যের কাছে গিয়েছিলেন এবং এটির কাছে গিয়েছিলেন, তবে এটি কাজ করেনি। এবং যুদ্ধের পরে সবকিছু ভুল হয়ে যায়। সে তাকে এভাবে ঘুরিয়ে দিল। কিভাবে তিনি এটা চালু? খুব অস্বাভাবিক, কিন্তু শুধুমাত্র একটি নজির আছে: "মাস্টার এবং মার্গারিটা"। কারণ আমরা একজন নায়ক, লেখকের নিঃসন্দেহে পরিবর্তনশীল অহংকার দেখতে পাই, কেউ এর সাথে তর্ক করবে না। যদিও তিনি সেখানে একজন ডাক্তার, এই ক্ষেত্রে এটি গুরুত্বপূর্ণ নয়। এটা গুরুত্বপূর্ণ যে প্রচুর Pasternak, নিঃসন্দেহে লেখকের, ডাক্তার Zhivago এর চিত্রে বিনিয়োগ করা হয়েছে। কিন্তু এই যথেষ্ট নয়। যখন আমি আপনাকে বলেছিলাম যে "দ্য মাস্টার এবং মার্গারিটা" তে একটি রিডিং (একটি রিডিং খুবই গুরুত্বপূর্ণ, শুধুমাত্র একটি নয়, একগুচ্ছ রিডিং রয়েছে) হল যে মাস্টার হল দ্বিতীয় আগমন যা মুসকোভাইটস দ্বারা স্বীকৃত নয়। "ডক্টর ঝিভাগো" উপন্যাসে আমরা যা দেখি: উপন্যাসের কবিতায়, উপন্যাসের বাইরে নেওয়া (তবে এগুলি নায়ক, ডাক্তার জিভাগোর কবিতা), তিনি দ্ব্যর্থহীনভাবে নিজেকে যীশুর সাথে পরিচয় দেন। দুটি ঘটনাই কার্যত আমাদের বোধগম্যতার বাইরে। পৃথিবীর কোনো লেখক কখনো নিজেকে যীশু খ্রিস্টের হাইপোস্ট্যাসিস বানানোর কথা ভাবেননি। তাদের দুজনের জন্য কেন এমন হলো? বুদ্ধিজীবীদের উপর, চিন্তাশীল ব্যক্তির উপর সোভিয়েত সরকারের চাপ ছিল অত্যন্ত প্রবল, 1922 সালে প্রধান চিন্তাবিদদের পরে, লেনিন, তার অত্যাশ্চর্য সিদ্ধান্ত নিয়ে, তাদের সবাইকে কারারুদ্ধ করে বিদায় করে দেন। আমি ভাবলাম: আমি কেন তাদের সাথে এখানে ঘুরতে যাব, তাদের সাথে, এই দার্শনিকদের সাথে তর্ক করব? দেশের চিন্তাশীল অংশের উপর চাপ এতটাই বেশি ছিল যে এটি শারীরিক আইন অনুসারে সবচেয়ে শক্তিশালী বিরোধিতা সৃষ্টি করেছিল, যা একটি স্বাভাবিক পরিস্থিতিতে লেখকের কাছ থেকে পাওয়া যায় না - নায়ককে লেখকের একটি পরিবর্তনশীল অহংকারে পরিণত করা এবং, তদুপরি, কল্পনা করা যে তিনি প্রায় যীশু খ্রীষ্ট। এটি ইতিমধ্যে, যেমন তারা ওডেসা বলে, অনেক। আমি বিশ্বাস করি যে পাস্তরনাক, বুলগাকভের সাথে কথোপকথনের প্রভাবে, যখন যুদ্ধ ইতিমধ্যে শুরু হয়েছিল, প্রতিফলিত হয়েছিল এবং চিন্তা করেছিল। তবে এটি ছিল এই কথোপকথনটি, যা তার মাথা ছেড়ে যেতে পারেনি - আপনাকে অবশ্যই একমত হতে হবে, প্রতিটি লেখকের জন্য "দ্য মাস্টার এবং মার্গারিটা" এর প্লট শোনা অবশ্যই মাথায় এক ধরণের বিপ্লব - এটি গঠনকে প্রভাবিত করেছিল। "ডক্টর জিভাগো" এর জন্য পরিকল্পনা কারণ আমরা এই ধরনের মিলের আর একটি উদাহরণ খুঁজে পাব না - লেখকের পরিবর্তিত অহং এবং একই সাথে যীশু খ্রিস্টের হাইপোস্ট্যাসিস - সাহিত্যে, শুধুমাত্র এখানে নয়, অন্যদের মধ্যেও।

অতএব, উপসংহারে, আমি বলতে চাই যে আমরা বুলগাকভ সম্পর্কে অনেক কিছু জানি। কিন্তু আমাদের কখনই ভুলে যাওয়া উচিত নয় যে এমন অনেক কিছু আছে যা আমরা জানি না। কিন্তু, সৌভাগ্যবশত, আমরা তার জীবনী সম্পর্কে যা জানি না, আমরা মানসিক প্রচেষ্টায়, তার কাজ থেকে বিয়োগ করতে পারি। মস্কো ম্যাগাজিনে প্রকাশিত "দ্য মাস্টার অ্যান্ড মার্গারিটা" উপন্যাসটি আমাদের উপর যে ছাপ ফেলেছিল সে সম্পর্কে আজকের পাঠককে বলা প্রায় অসম্ভব। আমার কথাই ধরুন, এই উপন্যাসটি 1966 সালে সোভিয়েত দেশের সমগ্র সাহিত্য ও সামাজিক পরিস্থিতি থেকে উঠে এসেছে। আমরা আমাদের চোখকে বিশ্বাস করতে পারছিলাম না। সত্য, আমাদের মধ্যে অনেকে, পাণ্ডুলিপি বিভাগের কর্মচারী, বিভাগে সন্ধ্যায় এই উপন্যাসটি পড়েছি। আমরা নিজেদেরকে পেট্রিয়ার্ক পুকুরে, বার্লিওজের পাশে, ওল্যান্ডের সাথে খুঁজে পেয়েছি এবং সহজভাবে, তারা যেমন বলে, আমাদের মন বিভ্রান্ত হয়ে পড়েছিল। কিন্তু যখন তারা মুদ্রিত পৃষ্ঠাগুলিতে এটি দেখেছিল, তখন সমস্ত মুসকোভাইটদের অনুভূতি প্রকাশ করা অসম্ভব ছিল। সবাই এই সম্পর্কে কথা বলছিলেন, কারণ সেখানে আশ্চর্যজনক উদ্ভাবন ছিল, যা আমি ইতিমধ্যে উল্লেখ করেছি। ঈশ্বর এবং লেখকের অস্তিত্ব সম্পর্কে কেবল একটি কথোপকথন রয়েছে এই সত্য যে যীশু খ্রিস্টের অস্তিত্ব ছিল তাতে কোন সন্দেহ নেই। এই অর্থে লেখক ওল্যান্ডের সাথে একমত হন যখন তিনি বলেন: "আপনার কোন প্রমাণের প্রয়োজন নেই," যে এটি কেবল একটি স্বতঃসিদ্ধ। এবং গ্রেট টেররের এই জাতীয় চিত্র কিছুটা অদ্ভুত আকারে, তবে তবুও লোকেরা অদৃশ্য হয়ে যায় এবং অদৃশ্য হয়ে যায়।

এটা কিভাবে ঘটলো? আসল বিষয়টি হ'ল সিমোনভ এলেনা সের্গেভনাকে বিন্যাসটি না পড়ার জন্য অনুরোধ করেছিলেন। সেন্সর এবং তারপর সম্পাদকমণ্ডলীর সদস্যরা নিজেরাই সেখানে বিশাল বিল তৈরি করেছিলেন। তিনি বলেছেন: "এটিকে স্পর্শ করবেন না, এতে মনোযোগ দেবেন না। ম্যাগাজিনে এটি প্রকাশ করা আমাদের জন্য গুরুত্বপূর্ণ এবং তারপরে আমি আপনাকে প্রতিশ্রুতি দিচ্ছি যে আপনি সম্পূর্ণ পাঠ্যটি একটি পৃথক বইতে কাট ছাড়াই প্রকাশ করবেন।” আমি অবশ্যই বলব, তিনি এই প্রতিশ্রুতি পূরণ করেছিলেন, তবে 1973 সালে এলেনা সের্গেভনার মৃত্যুর তিন বছর পরে। সিমোনভের ছেলে, তার মায়ের সাথে, মস্কো ম্যাগাজিনের একজন কর্মচারী, সমস্ত বিল মুদ্রণ করেছিলেন এবং এলেনা সের্গেভনা সেগুলি বারবার একটি টাইপরাইটারে পুনরায় টাইপ করেছিলেন, সেগুলি নিজের হাতে মস্কোর সমস্যাগুলিতে পেস্ট করেছিলেন এবং সেগুলি তার নির্বাচিতদের দিয়েছিলেন। বন্ধুরা অতএব, এই বিলগুলির সাথে একটি নির্দিষ্ট সংখ্যক কপি পেস্ট করা আছে।

এবং তারপরে একটি সত্যই বুলগাকভের গল্প ঘটেছিল। আমাদের দেশে, পশ্চিমা প্রকাশনাগুলি আমাদের সোভিয়েত বিভাগ "আন্তর্জাতিক বই" দ্বারা পরিচালিত হয়েছিল। আর তাই তারা পশ্চিমা প্রকাশনা সংস্থাগুলোর কাছে বৈদেশিক মুদ্রার জন্য নোট বিক্রি করেছে! যখন আমি সংরক্ষণাগার প্রক্রিয়া করছিলাম, আমি নিজেই নথিটি দেখেছি। তারা এটি বিক্রি করেছিল কারণ এগুলি সেন্সরশিপের ব্যতিক্রম ছিল না (যেমন এটি সেখানে লেখা ছিল), তবে কেবলমাত্র সম্পূর্ণরূপে প্রযুক্তিগত হ্রাস। এবং সিমোনভ খুব চেষ্টা করেছিলেন যে এটি সেন্সর করা হয়েছে তা প্রকাশ না করার জন্য। এতে তিনিও অংশ নেন। কি জন্য? এমনকি সিমোনভের কাছ থেকে চিঠিগুলিও রয়েছে এবং কিছু লোক তাদের জন্য পড়েছিল এবং বিশ্বাস করেছিল যে এটি আসলেই সেন্সরশিপ ছিল না; আপনি কল্পনা করতে পারেন যে সেন্সরশিপের "দ্য মাস্টার অ্যান্ড মার্গারিটা" উপন্যাস সম্পর্কে কোনও অভিযোগ ছিল না এবং কেবলমাত্র ম্যাগাজিন নিজেই এটি প্রযুক্তিগতভাবে করেছিল। কিন্তু যারা সোভিয়েত পরিস্থিতি বোঝে না তারা এটা বিশ্বাস করেছিল। সিমোনভকে রেকর্ড করতে হয়েছিল যে এগুলি সেন্সর করা কাট ছিল না, শুধু তাই নয় যে উপন্যাসটির সাধারণ সম্পূর্ণ অনুবাদগুলি পাশ্চাত্যে প্রকাশিত হবে, কিন্তু যাতে পরবর্তীতে সোভিয়েত ইউনিয়নে তিনি এই কাটগুলি সহ একটি উপন্যাস প্রকাশ করতে সক্ষম হন, যেহেতু তারা সেন্সর করা হয় না তিনি একটি বিস্ময়কর অপারেশন সঞ্চালিত, এবং এটি একটি সফল ছিল. 1973 সালে, উপন্যাসটি কাট ছাড়াই প্রকাশিত হয়েছিল। সত্য, সোভিয়েত ইউনিয়নের অনেক লোক কাট ছাড়াই উপন্যাসটি দেখেনি, কারণ প্রচলনের অর্ধেক সরাসরি বিদেশে রাশিয়ান ভাষার দোকানে বিক্রি হয়েছিল বা এখানে বেরিওজকায় বিক্রি হয়েছিল। "বেরেজকা"- সোভিয়েত স্টোরগুলির একটি নেটওয়ার্ক যেখানে পণ্যগুলি বিদেশী মুদ্রার জন্য বিক্রি হয়েছিল। প্রায় একচেটিয়াভাবে বিদেশী বা সোভিয়েত বিদেশী শ্রমিকরা সেখানে কিছু কিনতে পারে।. বিদেশীরা আমাদের বুলগাকভের কাছ থেকে একটি উপহার এনেছে! এবং সোভিয়েত ইউনিয়ন জুড়ে তারা ব্যাঙ্কনোট সহ "মস্কো" ম্যাগাজিন সম্পর্কে আরও জানত। অর্থাৎ, এটি প্রমাণিত হয়েছিল যে অনেক লোক তাদের মৃত্যুর আগ পর্যন্ত উপন্যাসটির সম্পূর্ণ পাঠ্য শিখেনি। কিন্তু এমনকি ব্যাংকনোট সহ একটি উপন্যাস এখনও পাঠকদের উপর একটি অত্যাশ্চর্য ছাপ ফেলেছে।

উপন্যাসে, মাস্টারের চিত্রটি প্রধান চরিত্রগুলির মধ্যে একটি। এটি কাজের শিরোনামে এটি ক্যাপচার করার লেখকের সিদ্ধান্ত দ্বারাও জোর দেওয়া হয়েছে। "দ্য মাস্টার এবং মার্গারিটা" উপন্যাসে মাস্টারের চরিত্রায়ন একটি বিশুদ্ধ এবং আন্তরিক আত্মার মধ্যে একটি বৈসাদৃশ্য যা আধুনিক সমাজে কীভাবে ভালবাসতে, অনুভব করতে এবং তৈরি করতে জানে।

একটি চরিত্রের নামে একটি সঠিক নাম অনুপস্থিতির কৌশল

পাঠককে "তীক্ষ্ণ নাক, উদ্বিগ্ন চোখ... প্রায় আটত্রিশ বছর বয়সী" একজন ব্যক্তির সাথে উপস্থাপন করা হয়েছে। এটি মাস্টারের প্রতিকৃতি। "দ্য মাস্টার এবং মার্গারিটা" একটি বরং বিতর্কিত উপন্যাস। দ্বন্দ্বের মধ্যে একটি নায়কের নাম।

একটি চিত্র তৈরি করতে, মিখাইল বুলগাকভ একটি মোটামুটি সাধারণ কৌশল ব্যবহার করেন - নায়কের নামহীনতা। যাইহোক, যদি অনেক কাজে একটি চরিত্রের নামে একটি সঠিক নামের অনুপস্থিতি শুধুমাত্র চিত্রের সম্মিলিত প্রকৃতির দ্বারা ব্যাখ্যা করা হয়, "দ্য মাস্টার এবং মার্গারিটা" উপন্যাসে এই কৌশলটির আরও প্রসারিত উদ্দেশ্য এবং নির্দিষ্ট ধারণা রয়েছে। নায়কের নামহীনতার বিষয়টি লেখায় দুবার জোর দেওয়া হয়েছে। প্রথমবার তিনি গ্রহণ করেছিলেন যা তার প্রিয় তাকে বলেছিল - একজন মাস্টার। মানসিকভাবে অসুস্থদের জন্য একটি ক্লিনিকে দ্বিতীয়বার, কবি বেজডমনির সাথে কথোপকথনে তিনি নিজেই নাম ত্যাগের উপর জোর দেন। তিনি স্বীকার করেছেন যে তিনি এটি হারিয়েছেন এবং প্রথম বিল্ডিং থেকে 118 নম্বর রোগী হয়েছেন।

মাস্টারের ব্যক্তিত্বের স্বতন্ত্রতা

অবশ্যই, মাস্টারের ছবিতে, বুলগাকভ একজন প্রকৃত লেখকের একটি সাধারণ চিত্র দেখিয়েছিলেন। একই সময়ে, নায়ককে মাস্টার বলা তার ব্যক্তিত্ব, বিশেষত্ব এবং অন্যদের থেকে পার্থক্যের উপর জোর দেয়। তিনি MOSSOLIT-এর লেখকদের সাথে বৈপরীত্য, যারা অর্থ, দাচা এবং রেস্তোরাঁ নিয়ে চিন্তা করেন। এ ছাড়া তার উপন্যাসের বিষয়বস্তু মানহীন। মাস্টার বুঝতে পেরেছিলেন যে তার সৃষ্টি বিতর্ক এবং এমনকি সমালোচনার কারণ হবে, কিন্তু তিনি এখনও পিলেট সম্পর্কে একটি উপন্যাস তৈরি করেছিলেন। কাজেই কাজে তিনি শুধু লেখক নন, ওস্তাদ।

যাইহোক, পাণ্ডুলিপি এবং ব্যক্তিগত নথিতে, একটি বড় অক্ষর দিয়ে চরিত্রের নাম লেখার নিয়মের বিপরীতে, বুলগাকভ সর্বদা এটিকে একটি ছোট অক্ষর দিয়ে নির্দেশ করেছিলেন, যার ফলে নায়কের তার সমসাময়িক সমাজের সিস্টেম এবং মূল্যবোধকে প্রতিরোধ করার এবং হয়ে উঠার অসম্ভবতার উপর জোর দিয়েছিলেন। একজন বিখ্যাত সোভিয়েত লেখক।

শুভ টিকিট

"দ্য মাস্টার এবং মার্গারিটা" উপন্যাসে মাস্টারের জীবনের বেশ কয়েকটি পর্যায় রয়েছে। এই চরিত্রের সঙ্গে যখন পাঠক পরিচয় করিয়ে দেওয়া হয়, তখন তাকে খুব ভাগ্যবান মানুষ বলে মনে হয়। প্রশিক্ষণের মাধ্যমে একজন ইতিহাসবিদ, তিনি একটি জাদুঘরে কাজ করেন। 100 হাজার রুবেল জিতে, তিনি তার স্থায়ী চাকরি ছেড়ে দেন, জানালার বাইরে একটি বাগান সহ একটি আরামদায়ক বেসমেন্ট ভাড়া নেন এবং একটি উপন্যাস লেখা শুরু করেন।

ভাগ্যের প্রধান উপহার

সময়ের সাথে সাথে, ভাগ্য তাকে আরেকটি আশ্চর্যের সাথে উপস্থাপন করে - সত্যিকারের ভালবাসা। মাস্টার এবং মার্গারিটার পরিচিতি একটি প্রদত্ত হিসাবে ঘটে, একটি অনিবার্য ভাগ্য হিসাবে, যার হাতের লেখা উভয়ই বুঝতে পেরেছিল। "ভালোবাসা আমাদের সামনে ঝাঁপিয়ে পড়ল, যেমন একজন খুনি গলিতে মাটি থেকে ঝাঁপিয়ে পড়ে এবং আমাদের দুজনকে একবারে আঘাত করেছিল!

এভাবেই বজ্রপাত হয়, এভাবেই একটি ফিনিশ ছুরি আঘাত করে!” - মাস্টার ক্লিনিকে প্রত্যাহার.

হতাশা এবং আশাহীনতার সময়কাল

যাইহোক, উপন্যাস লেখার মুহুর্ত থেকেই ভাগ্য অদৃশ্য হয়ে যায়। তারা এটা প্রকাশ করতে চায় না। তখন তার প্রেয়সী তাকে হাল ছেড়ে না দিতে রাজি করায়। মাস্টার বই জারি করার সুযোগ খুঁজতে থাকে। এবং যখন তাঁর উপন্যাসের একটি অংশ সাহিত্য পত্রিকায় প্রকাশিত হয়েছিল, তখন তাঁর উপর নিষ্ঠুর, ধ্বংসাত্মক সমালোচনার পাহাড় বর্ষিত হয়েছিল। যখন তার জীবনের কাজ ব্যর্থ হয়, মাস্টার, মার্গারিটার প্ররোচনা এবং ভালবাসা সত্ত্বেও, লড়াই করার শক্তি খুঁজে পান না। সে অজেয় ব্যবস্থার কাছে আত্মসমর্পণ করে এবং প্রফেসর স্ট্রাভিনস্কির অধীনে মানসিকভাবে অসুস্থদের জন্য একটি ক্লিনিকে শেষ হয়। সেখানে তার জীবনের পরবর্তী পর্যায় শুরু হয় - নম্রতা এবং বিষণ্ণতার সময়কাল।

গৃহহীন মানুষের সাথে কথোপকথনে পাঠক তার অবস্থা দেখেন, যখন মাস্টার গোপনে তাকে রাতে প্রবেশ করেছিলেন। তিনি নিজেকে অসুস্থ বলেছেন, আর লিখতে চান না এবং অনুশোচনা করেন যে তিনি কখনও পিলেটকে নিয়ে একটি উপন্যাস তৈরি করেছিলেন। তিনি এটি পুনরুদ্ধার করতে চান না, এবং মুক্ত হয়ে মার্গারিটাকে খুঁজে বের করার চেষ্টা করেন না, যাতে তার জীবন নষ্ট না হয়, গোপনে এই আশায় যে তিনি ইতিমধ্যে তাকে ভুলে গেছেন।

ওল্যান্ডের সাথে তাঁর সাক্ষাতের বিষয়ে কবি বেজডমনির গল্পটি মাস্টারকে কিছুটা পুনরুজ্জীবিত করে। কিন্তু তার সাথে দেখা হয়নি বলে তার শুধু আফসোস। মাস্টার বিশ্বাস করেন যে তিনি সবকিছু হারিয়েছেন, তার কোথাও যাওয়ার নেই এবং কোন প্রয়োজন নেই, যদিও তার কাছে একগুচ্ছ চাবি রয়েছে, যা সে তার সবচেয়ে মূল্যবান সম্পদ বলে মনে করে। এই সময়ের মাস্টারের বৈশিষ্ট্যটি একটি ভাঙা এবং ভীত মানুষের বর্ণনা, তার অকেজো অস্তিত্বের কাছে পদত্যাগ করেছে।

ভালভাবে প্রাপ্য বিশ্রাম

মাস্টারের বিপরীতে, মার্গারিটা আরও সক্রিয়। তিনি তার প্রেমিকাকে বাঁচাতে যে কোন কিছু করতে প্রস্তুত। তার প্রচেষ্টার জন্য ধন্যবাদ, ওল্যান্ড তাকে ক্লিনিক থেকে ফিরিয়ে আনেন এবং পন্টিয়াস পিলেট সম্পর্কে উপন্যাসের পোড়া পাণ্ডুলিপি পুনরুদ্ধার করেন। যাইহোক, তারপরেও মাস্টার সম্ভাব্য সুখে বিশ্বাস করেন না: "আমি ভেঙে পড়েছিলাম, আমি বিরক্ত হয়েছি এবং আমি বেসমেন্টে যেতে চাই।" তিনি আশা করেন যে মার্গারিটা তার জ্ঞানে আসবে এবং তাকে দরিদ্র ও অসুখী ছেড়ে দেবে।

কিন্তু তার ইচ্ছার বিপরীতে, ওল্যান্ড উপন্যাসটি যিশুকে পড়ার জন্য দেয়, যিনি মাস্টারকে নিজের কাছে নিতে না পারলেও, ওল্যান্ডকে তা করতে বলেন। যদিও বৃহত্তর পরিমাণে মাস্টারকে নিষ্ক্রিয়, নিষ্ক্রিয় এবং ভাঙা দেখায়, তবে তিনি তার নিঃস্বার্থ ভালবাসা, সততা, নির্দোষতা, দয়া এবং নিঃস্বার্থতায় 30 এর দশকের মুসকোভাইট সমাজ থেকে আলাদা। এই নৈতিক গুণাবলী এবং অনন্য শৈল্পিক প্রতিভার জন্যই উচ্চ ক্ষমতা তাকে ভাগ্য থেকে আরেকটি উপহার দেয় - শাশ্বত শান্তি এবং তার প্রিয় মহিলার সঙ্গ। এইভাবে, "দ্য মাস্টার অ্যান্ড মার্গারিটা" উপন্যাসে মাস্টারের গল্পটি আনন্দের সাথে শেষ হয়।

কাজের পরীক্ষা

"দ্য মাস্টার এবং মার্গারিটা" উপন্যাসটি বুলগাকভের সৃজনশীলতার শিখর। উপন্যাসে লেখক বিভিন্ন বিষয়কে স্পর্শ করেছেন। যার মধ্যে একজন লেখকের ত্রিশের দশকে বসবাসকারী একজন মানুষের ট্র্যাজেডি। একজন সত্যিকারের লেখকের জন্য, সবচেয়ে খারাপ বিষয় হল আপনি যা ভাবছেন তা নিয়ে লিখতে না পারা, স্বাধীনভাবে আপনার চিন্তা প্রকাশ করতে পারা। এই সমস্যাটি উপন্যাসের অন্যতম প্রধান চরিত্র - মাস্টারকেও প্রভাবিত করেছিল।

মাস্টার মস্কোর অন্যান্য লেখকদের থেকে তীব্রভাবে আলাদা। MASSOLIT-এর সমস্ত পদমর্যাদা, মস্কোর অন্যতম বৃহত্তম সাহিত্যিক সমিতি, অর্ডার করতে লিখছে৷ তাদের জন্য প্রধান জিনিস বস্তুগত সম্পদ। ইভান বেজডমনি মাস্টারের কাছে স্বীকার করেছেন যে তার কবিতাগুলি ভয়ঙ্কর। ভালো কিছু লিখতে হলে আপনার আত্মাকে কাজে লাগাতে হবে। এবং ইভান যে বিষয়গুলি নিয়ে লেখেন সেগুলি তাকে মোটেই আগ্রহী করে না। মাস্টার পন্টিয়াস পিলেট সম্পর্কে একটি উপন্যাস লেখেন, যখন 30-এর দশকের অন্যতম বৈশিষ্ট্য হল ঈশ্বরের অস্তিত্বকে অস্বীকার করা।

মাস্টার স্বীকৃতি পেতে, বিখ্যাত হতে এবং তার জীবন ব্যবস্থা করতে চায়। কিন্তু মাস্টারের কাছে টাকাই প্রধান জিনিস নয়। পন্টিয়াস পিলেট সম্পর্কে উপন্যাসের লেখক নিজেকে একজন মাস্টার বলে। তার প্রেয়সীও তাকে একই ডাকে। উপন্যাসে মাস্টারের নাম দেওয়া হয়নি, যেহেতু এই ব্যক্তিটি একটি প্রতিভাবান লেখক, একটি উজ্জ্বল সৃষ্টির লেখক হিসাবে কাজটিতে উপস্থিত হয়েছে।

মাস্টার বাড়িতে একটি ছোট বেসমেন্টে বাস করেন, কিন্তু এটি তাকে মোটেও নিপীড়ন করে না। এখানে তিনি শান্তভাবে যা পছন্দ করেন তা করতে পারেন। মার্গারিটা তাকে সবকিছুতে সাহায্য করে। পন্টিয়াস পিলেট সম্পর্কে উপন্যাসটি মাস্টারের জীবনের কাজ। তিনি এই উপন্যাস রচনায় তাঁর সমস্ত প্রাণ দিয়েছিলেন।

মাস্টারের ট্র্যাজেডি হল যে তিনি ভণ্ড ও কাপুরুষের সমাজে স্বীকৃতি খোঁজার চেষ্টা করেছিলেন। তারা উপন্যাসটি প্রকাশ করতে অস্বীকার করে। কিন্তু পাণ্ডুলিপি থেকে এটা স্পষ্ট যে তার উপন্যাসটি আবার পড়া হয়েছে। এমন কাজ নজর এড়াতে পারেনি। সাহিত্য মহলে তাৎক্ষণিক প্রতিক্রিয়া দেখা দেয়। উপন্যাসের সমালোচনামূলক নিবন্ধগুলি ঢেলে দেওয়া হয়েছে। ভয় এবং হতাশা মাস্টারের আত্মায় বসতি স্থাপন করে। তিনি সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন যে উপন্যাসটি তার সমস্ত দুর্ভাগ্যের কারণ ছিল এবং তাই এটি পুড়িয়ে ফেলেছিলেন। লাতুনস্কির নিবন্ধ প্রকাশের পরপরই, মাস্টার একটি মানসিক হাসপাতালে শেষ হয়। ওল্যান্ড উপন্যাসটি মাস্টারের কাছে ফিরিয়ে দেয় এবং তাকে এবং মার্গারিটাকে তার সাথে নিয়ে যায়, যেহেতু তাদের লোভী, ভীরু, তুচ্ছ লোকেদের মধ্যে কোন স্থান নেই।

মাস্টারের ভাগ্য এবং তার ট্র্যাজেডি বুলগাকভের ভাগ্যের প্রতিধ্বনি করে। বুলগাকভ, তার নায়কের মতো, একটি উপন্যাস লেখেন যেখানে তিনি খ্রিস্টধর্মের প্রশ্ন তোলেন এবং তার উপন্যাসের প্রথম খসড়াটিও পুড়িয়ে দেন। "দ্য মাস্টার অ্যান্ড মার্গারিটা" উপন্যাসটি সমালোচকদের দ্বারা স্বীকৃত ছিল না। মাত্র বহু বছর পরে তিনি বিখ্যাত হয়েছিলেন এবং বুলগাকভের উজ্জ্বল সৃষ্টি হিসাবে স্বীকৃত হন। ওল্যান্ডের বিখ্যাত বাক্যাংশ নিশ্চিত করা হয়েছিল: "পান্ডুলিপি পুড়ে যায় না!" মাস্টারপিস একটি ট্রেস ছাড়া অদৃশ্য হয়নি, কিন্তু বিশ্বব্যাপী স্বীকৃতি পেয়েছে।

মাস্টারের করুণ ভাগ্য 30-এর দশকে বসবাসকারী অনেক লেখকদের সাধারণ। সাহিত্য সেন্সরশিপ এমন কাজগুলিকে অনুমতি দেয়নি যা লেখার প্রয়োজনের সাধারণ প্রবাহ থেকে আলাদা। মাস্টারপিস স্বীকৃতি খুঁজে পায়নি. যে লেখকরা স্বাধীনভাবে তাদের চিন্তাভাবনা প্রকাশ করার সাহস করেছিলেন তারা মানসিক হাসপাতালে শেষ হয়েছিলেন এবং খ্যাতি অর্জন না করেই দারিদ্র্যের মধ্যে মারা যান। বুলগাকভ তাঁর উপন্যাসে এই কঠিন সময়ে লেখকদের বাস্তব পরিস্থিতি প্রতিফলিত করেছেন।

বুলগাকভের "দ্য মাস্টার অ্যান্ড মার্গারিটা" উপন্যাসের অন্যতম প্রধান চরিত্র হল মাস্টার। এই মানুষটির জীবন, তার চরিত্রের মতো, জটিল এবং অস্বাভাবিক। ইতিহাসের প্রতিটি যুগ মানবতাকে নতুন প্রতিভাবান মানুষ দেয়, যাদের কার্যকলাপ তাদের চারপাশের বাস্তবতাকে এক বা অন্য মাত্রায় প্রতিফলিত করে। এই জাতীয় ব্যক্তি হলেন মাস্টার, যিনি তার দুর্দান্ত উপন্যাসটি এমন পরিস্থিতিতে তৈরি করেন যেখানে তারা এটির যোগ্যতার ভিত্তিতে মূল্যায়ন করতে পারেন না এবং চান না, ঠিক যেমন তারা নিজেই বুলগাকভের উপন্যাসের মূল্যায়ন করতে পারেন না। দ্য মাস্টার এবং মার্গারিটাতে, বাস্তবতা এবং কল্পনা একে অপরের থেকে অবিচ্ছেদ্য এবং আমাদের শতাব্দীর বিশের দশকে রাশিয়ার একটি অসাধারণ ছবি তৈরি করে। বুলগাকভ মাস্টার পাইলেট ট্র্যাজেডি

যে পরিবেশে মাস্টার তার উপন্যাসটি তৈরি করেন তা নিজেই যে অস্বাভাবিক বিষয়ের জন্য এটি উত্সর্গ করেন তার পক্ষে উপযুক্ত নয়। তবে লেখক, তাকে নির্বিশেষে, তাকে কী উত্তেজিত করে এবং আগ্রহী করে সে সম্পর্কে লিখেছেন, তাকে সৃজনশীল হতে অনুপ্রাণিত করে। তাঁর ইচ্ছা ছিল এমন একটি কাজ তৈরি করা যা প্রশংসিত হবে। তিনি যোগ্য খ্যাতি এবং স্বীকৃতি চেয়েছিলেন। একটি বই জনপ্রিয় হলে যে অর্থ উপার্জন করা যেতে পারে সে বিষয়ে তিনি আগ্রহী ছিলেন না। তিনি লিখেছেন, বস্তুগত লাভের লক্ষ্য ছাড়াই তিনি যা তৈরি করছেন তাতে আন্তরিকভাবে বিশ্বাস করে। একমাত্র ব্যক্তি যিনি তাকে প্রশংসা করেছিলেন তিনি হলেন মার্গারিটা। যখন তারা উপন্যাসের অধ্যায়গুলি একসাথে পড়ে, সামনে যে হতাশা রয়েছে তা সন্দেহ করেনি, তারা উত্তেজিত এবং সত্যই খুশি হয়েছিল।

উপন্যাসটি যথাযথভাবে সমাদৃত না হওয়ার বেশ কিছু কারণ ছিল। প্রথমত, এটিই হিংসা যা মধ্যম সমালোচক ও লেখকদের মধ্যে দেখা দিয়েছে। তারা বুঝতে পেরেছিল যে মাস্টারের উপন্যাসের তুলনায় তাদের কাজগুলি নগণ্য। তাদের এমন কোনো প্রতিযোগীর প্রয়োজন ছিল না যে প্রকৃত শিল্প কী তা দেখাবে। দ্বিতীয়ত, এটি উপন্যাসের একটি নিষিদ্ধ বিষয়। এটি সমাজের দৃষ্টিভঙ্গিকে প্রভাবিত করতে পারে এবং ধর্মের প্রতি দৃষ্টিভঙ্গি পরিবর্তন করতে পারে। নতুন কিছুর সামান্য ইঙ্গিত, সেন্সরশিপের সুযোগের বাইরে কিছু, ধ্বংসের বিষয়।

সমস্ত আশার আকস্মিক পতন, অবশ্যই, মাস্টারের মনের অবস্থাকে প্রভাবিত করতে পারে না। তিনি অপ্রত্যাশিত অবহেলা এবং এমনকি অবজ্ঞার দ্বারা হতবাক হয়েছিলেন যার সাথে লেখকের জীবনের মূল কাজটি চিকিত্সা করা হয়েছিল। এটি এমন একজন ব্যক্তির জন্য একটি ট্র্যাজেডি ছিল যিনি বুঝতে পেরেছিলেন যে তার লক্ষ্য এবং স্বপ্ন অর্জন করা অসম্ভব। কিন্তু বুলগাকভ একটি সরল সত্য উদ্ধৃত করেছেন, তা হল প্রকৃত শিল্পকে ধ্বংস করা যায় না। এমনকি বছরের পর বছর, এটি এখনও ইতিহাসে তার স্থান খুঁজে পাবে এবং এর অনুরাগীরা। সময় শুধুমাত্র মাঝারি এবং খালি মুছে দেয়, মনোযোগের যোগ্য নয়।