Венера де Мило мүсінінің тарихы. Венера де Мило қалай қолынан айырылды? Жасырын мүсін және ашкөз шаруа

Біздің заманымызға дейін жеткен ежелгі шеберлердің көптеген мүсіндері өнер туындылары ретінде ерекше орын алды. Ежелгі гректердің, римдіктердің және басқа халықтардың туындылары өздерінің сұлулығымен, дұрыстығымен және пропорцияларының дәлдігімен қуантады және таң қалдырады. Мұндай мүсіндерге 1820 жылы Мелос аралында француз теңізшілері тапқан Венера де Мило мүсінін жатқызуға болады. Бұл мүсіннің атауының қайнар көзі ретінде оның орналасқан жері болды.

Бұл сұлуды жасаған мүсіншінің есімі әлі белгісіз. Тұғырда «...Кіші Азиядағы Антиохиядан келген адрос» жазбасының бір үзіндісі ғана қалды. Шебердің есімі Александрос немесе Анасандрос болды деп болжауға болады. Венера де Мило біздің дәуірімізге дейінгі 1 ғасыр туындыларына жататыны анықталды, ол сол кездегі өнердің бірнеше түрін біріктіреді. Сонымен, бас бейнесін б.з.б. V ғасырға жатқызуға болады, мүсіннің тегіс қисықтары эллиндік дәуірге тән, ал жалаңаш дене біздің эрамызға дейінгі 4 ғасырда культтің бір түрі болған.

Афродита көптеген ғасырлар бойы сұлулық пен әйелдіктің идеалы және үлгісі болды. Бүгінде мүсін Луврда тұр, уақыт оның жағдайына әсер етті: оның бәрі жарықтар мен чиптермен жабылған, қолдар жоқ, бірақ бәрібір ол келушілерді өзінің талғампаздығымен, әйелдікпен және сұлулығымен таң қалдырады. Адамдар Луврға келгенде Мона Лиза мен Венера де Мило қай жерде екенін сұрайды. Богиняның параметрлері бұрыннан сұлулық стандарты болып саналады: бойы - 164 см, жамбас - 93 см, бел - 69 см, иық - 86 см.

Дененің тегіс қисықтары, тегіс түсетін шапанмен ерекшеленетін терінің нәзіктігі, беттің нәзік ерекшеліктері - мұның бәрі нағыз сұлулық екенін көрсетеді. Бастапқыда қолдары бар Венера де Мило болды, ол біреуінде шапанды, екіншісінде шапанды ұстады деп болжанады. Түріктер мен француздар арасында басталған мүсінге иелік ету үшін кескілескен күрес кезінде богиня денесінің бөліктерінен айырылған.

1820 жылы француз теңіз саяхатшысы және табиғат зерттеушісі Дюмон д'Урвиль Мелос аралына қонды. Ауылды аралап жүріп, ол аулалардың бірінде Афродитаны танитын әйелдің қардай аппақ мүсінін көріп таң қалды. Қожайыны французға мүсінді жерден қазып алғанын хабарлаған қарапайым шопан болып шықты. Дюмон олжаның қаншалықты құнды екенін түсінді, сондықтан оны сатып алуды ұсынады, кедей адам штурманның өте бай екенін түсінді және өте үлкен соманы сұрады.

Венера де Мило да оны сатып алуға уәде берген бай түріктің көзіне түсті. Қойшыға келіп, мүсінді француздың алып кеткенін білген ол қатты ашуланып, штурманды қуып жетуге асықты. Қанды шайқастар кезінде құдай қолынан айырылды; Дюмон мүсіннің өзін қайтарып алды, бірақ қолдар ешқашан табылмады, мүмкін түріктер оларды өздерімен бірге алып кетті.

Бүгінде Венера де Мило Луврда тұр, мұның бәрі тапқыр және батыл навигатордың арқасында. Бір кездері бұл жаңалық бүкіл француз сотының үлкен қуанышын тудырды, ал Дюмонның өзі құрметке ие болды. Қазір мүсін бүкіл әлемге танымал және оның көшірмелері мұражайлар мен бай адамдардың үйлерін безендіреді. Тіпті, американдық өзі үшін мүсінге тапсырыс беріп, оның қолдары жоқ екенін анықтаған кезде де күлкілі жағдайлар бар. Тасымалдау кезінде аяқ-қолдары сынып қалды деп ойлап, жүк тасымалдаушы компанияны сотқа берген ер адам біраз уақыттан кейін түпнұсқаның қолы жоқ екенін білген.

10.10.2016 0 8988

Бұл мүсін- ең танымал өнер туындыларының бірі және ең әдемі. Жазушы Шатобриан оны алғаш рет көріп: «Грекия бізге өзінің ұлылығының жақсырақ дәлелін әлі берген жоқ!» - деді.

Бірінші зерттеуші, Франция өнер академиясының хатшысы Картмер де Квинси мүсінге ат қойған. Венера де Мило, дегенмен оған грек есімін беру дұрысырақ болар еді - Афродита. Өйткені, мүсін Римде емес, Грецияда жасалған (және табылған). Махаббат құдайының мүсіні баршаға белгілі. Бірақ егер сіз Венера де Милоны кім және қашан жасағанын, оның бастапқыда қандай болғанын сұрасаңыз, жауап тек болжам болады.

Афродита - махаббат пен сұлулықтың құдайы, мәңгілік жастықтың бейнесі және навигацияның қамқоршысы. Ол бастапқыда теңіз, аспан және құнарлылықтың құдайы саналды. Оның есімі грек тілінен аударғанда «көбіктен туған» дегенді білдіреді. Махаббат құдайына табыну бүкіл Грецияда кең таралған. Қансыз құрбандықтар жасалған Афродита храмдары өзара және бақытты сүйіспеншілікке ұмтылған жастардың бүкіл ордасын тартты.

Афродитаның мүсіндік бейнелері ежелгі өнерде сирек емес. Ол жалаңаш және ұялшақ киімге оралған күйде бейнеленген. Көптеген қалалар ғибадатханаларына оның мүсіндерін салуға тапсырыс берді. Алайда бүгінгі күнге дейін мүсіндердің көпшілігі сақталмаған: Грецияда көп болған соғыстар мен жер сілкіністері бүкіл қалаларды қиратты.

Афродитаның грек мүсіндері.Солдан оңға қарай: Афродита Менофантос (Менофантос) б.з.б 1 ғасырдағы грек мүсіні. д., Италия, Рим Ұлттық мұражайы. Афродита, Эрос және Пан мүсіні. 100 ж., Дельфи, Греция. Синуссалық Афродита біздің эрамызға дейінгі 4 ғасырда. e. Грек мүсіні. Италия, Неаполь, Ұлттық археологиялық мұражай.

Сондықтан әлемнің барлық мұражайларында грек өнерінің түпнұсқалары өте аз, ал еуропалық мәдениеттің бұл кезеңінің идеясы әйгілі шеберлерге еліктеп, римдіктер жасаған мәрмәр көшірмелерін зерттеу негізінде қалыптасады. Алайда, кейде жер қойнауында жасырылған қазынадан бас тартады. Қуанышты апаттың арқасында Афина, Артемида, Нике мүсіндері табылды... Олимпиялық құдайлар ғасырлар бойы түрмеден кейін жерге қайтады.

Милос (Мелос) - Эгей теңізіндегі шағын жартасты арал. Римдіктер Венера деп атаған Афродита бұрыннан оның қамқоршысы болып саналған. Богиняның қасиеті алма (аралдың символы), ал оның айы сәуір болды.

Сондықтан да Милоста осы құдайдың ғажайып мүсіні табылғаны және бұл сәуір айының басында болғаны өте символдық. 1820 жылы шаруа Иргос ұлымен бірге егіс алқабында жұмыс істеді. Жақын жерде ежелгі театрдың қирандылары болды. Бірақ Иргос оларға сирек назар аударды: оның барлық уақытын үй шаруашылығымен айналысты.

Шаруа жер жырту кезінде қабырғаның қалдықтары мен тастан қашалған тақталарды кездестірді. Өңделген тас аралда бағаланды (ол құрылыс материалы ретінде пайдаланылды), сондықтан Иргос өз тапқанын қазып алуды ұйғарып, шұңқырды кеңейте бастады. Біраз уақыттан кейін ол кең тас тауашаны қазып үлгерді, онда шошыған шаруаның көзіне Афродита мүсіні көрінді, оның жанында екі герм мүсіні мен бірнеше мәрмәр сынықтары жатты.

Иргос шетелдіктердің көне олжаларға қызығушылық танытатынын және мүсін үшін үлкен сыйақы алуға болатынын білген. Сондықтан ол Бресттегі француз консулына барып, оны мүсінді тексеруге шақырады. Ол өнер тарихында мықты емес еді, бірақ француз үкіметінің Лувр коллекциясын толықтыруға мүдделі екенін жақсы білетін. Сондықтан Брест портта орналасқан француз кемелерінің командирлеріне өнерді жақсы білетін офицер жіберуді өтінді.

Офицер мырзалардың пікірлері екіге жарылды. Кейбіреулер мүсінде ерекше ештеңе жоқ деп есептесе, басқалары оның бірегей екенін алға тартты. Брест жоғары тұрған органнан сатып алуға рұқсат сұрады, ал бұл уақытта француз гидрографиялық кемесі La Chevrette портқа келді. Мидшер Дюмонт-Дюрвилл (болашақ адмирал, Антарктика зерттеушісі) олжаның қаншалықты құнды екенін бірден түсінді.

Оның есебінің арқасында Франция үкіметі мүсінді сатып алуға ақша бөлуді бұйырды. Бірақ сол уақытта Мурзукидің жақын серігі Ойкономос Верги Венера туралы білді, ол сол кезде барлық грек аралдарын басқарды.

Верги Милос тұрғындарынан мүсінді Түркияға сатуды талап етті. L'Estafette кемесі Милосқа жеткенде мүсін түрік фельюкасына тиелген болатын. Француздар қуып шықты. Олар мүсіннің үстіңгі жартысын түріктерден қайтарып алып, кейінірек төменгі бөлігін төлеп үлгерді.

Мүсін (дәлірек айтсақ, оның кейінірек қалпына келтірілген фрагменттері) Францияға апарылып, король Людовик XIII-ге сыйлық ретінде ұсынылды. Ежелгі шедеврді алуға атсалысқан Вуатье мен Дюмон-Дюрвиль марапатқа ие болып қана қоймай, француз көркем богемиясының көз алдында нағыз қаһарман атанды.

Король біраз уақыт мүсіннің бар екенін жасыруға тырысты (әйтеуір, Түркия оны басып алуды қарақшылық деп санады), бірақ әдемі ежелгі жаратылыс туралы қауесеттер бүкіл әлемге тарап, Венера Луврға орналастырылды. Шедеврмен алғашқы танысу 1821 жылы 7 мамырда болды. Венера де Милоны көруге Англия, Голландия және Түркия елшілері келді.

Салтанатты шараға Грекия елшісі де қатысты. Бірақ ол кезде Грекияда құндылықтарды қорғау туралы заң болмаған (ол 1834 жылы пайда болған), сондықтан грек қазыналары еш рұқсатсыз әкетіліп, әлемдік өнердің жауһарлары жасалған ел тіпті наразылық таныта да алмайтын.

Венера де Мило антикалық дәуірдің ең атақты мүсіншісі Праксителдің қашауына жатқызылды (Луи XIII шынымен де мұны қалайды), дегенмен уақыт өте келе мүсін кейінірек - шамамен 120 жыл бұрын жасалғаны анықталды. Венераның авторы кім деген сұрақ бірнеше рет көтерілді.

Мүсіннің мүсінін тағы бір атақты шебер – Скопас салған деген болжам айтылды. Ал сәлден кейін мүсін мен өзімен бірге әкелінген мәрмәр сынықтарын сызған студент Гроның еңбекқорлығының арқасында тұғырға әлі ешкім байқамаған жазу табылды.

Жартылай өшірілген грек әріптері: «Мұны Антиохиялық Мениданың ұлы Александр (немесе Агесандер) жасады» деген сөздерді құрады. Жазуды зерттегеннен кейін пікірталас басталды. Кейбіреулер мүсіннің нағыз авторы «табылды» деп қуанды (айтпақшы, бүгінде оның есімі өнер тарихы бойынша барлық дерлік анықтамалық кітаптарда бар).

Басқалары, аса сақтықпен, Ескендір мүсінге тек тұғыр ғана жасаған деп есептеді. Ал басқалары қолтаңба қалдырған шеберді... Венера де Милоның алғашқы реставраторы деп ойлауға бейім болды.

Бұл шебер нені қалпына келтірді деп сұрағанда, нұсқаны жақтаушылар қысқаша жауап берді: қолдар. Дәлірек айтқанда, қолдың орналасуы. Бұл болжамды дәлелдеу немесе жоққа шығару өте қиын, өйткені Венераның қолдары жоқ.

Мүсіннің қолдары қайда кетті? Мүсінді сипаттай отырып, Дюрвилл құдайдың «...сол қолында алма ұстағанын, ал оң қолымен ол жамбастарынан аяғына дейін абайсызда құлап кеткен әдемі дренажды белбеуді ұстағанын» атап өтті. Брест консулының ұлы, алайда, бір ғана қолды - сол жақты айтады. Қалай болғанда да, Жан Экард 1873 жылы жарық көрген кітабында мүсіннің «шытырман оқиғалары» туралы көптеген куәгерлердің сөздерін келтіреді.

Екардың дәлелдері байыпты зерттеулер жүргізілгенге дейін дұрыс және дәлелді болып көрінді. Экард Д'Урвилл баяндамасынан оның нұсқасына сәйкес келетін үзіндіні ғана келтіргені белгілі болды. Және ол постскриптті «ұмытып кетті», оның мәтіні мүсіннің түріктер мен француздар арасындағы есте қаларлық қақтығыс басталғанға дейін қолынан әлдеқайда ерте айырылғанына күмән келтірмейді: «Өкінішке орай, оның екі қолы да сынған». Соңғы үкімді сарапшылар шығарды: қол үзінділеріндегі патинаға (оксидтер қабаты), сондай-ақ мәрмәрдің сапасына қарағанда, мүсін ашылғанға дейін қолдар сынған.

Махаббат богинясының қолында не ұстағаны туралы даулар әлі де жалғасуда. Кейбір мүсіншілердің айтуы бойынша – алма. Олар мүсінді Гера, Афина және Афродитаның (римдік нұсқада - Юно, Минерва және Венера) қайсысының әдемірек екенін анықтауды өтініп, қойшы Парижге қалай келгені туралы мифпен анықтауға тырысады. Олардың әрқайсысы жас жігітке жеңіске жеткен жағдайда сыйлықтар беруге уәде берді. Париж алманы Афродитаға берді, оны басқалардан артық көреді және ол оған Троялық Хеленаға уәде берді.

Басқалары Венера оның сұлулығына сүйсініп, айнаға қарады деп санайды. Профессор Хасс мүсінші Венераны шомылудан кейін, денесін шырынмен майлағалы тұрғанда бейнелеген деген пікірін білдірді. Ол бір қолында жеміс-жидек, екінші қолында шырын ыдысын ұстады. Басқа түсіндірмелер болды. Венера қолына шпиндельді қысып алды... Марстың қалқанын ұстады... Ол өзін құмардан қорғады немесе керісінше, оны азғырды ...

Мүмкін Венера де Мило осылай көрінген шығар

Ең дәлелді нұсқалардың бірі ғалымдардың бүкіл галактикасы бар нұсқа болып саналады: махаббат богинясының мүсіні мүсіндік топтың бөлігі болып табылады. Мұны сол жағындағы аяқталмаған драпер және Венераның арқасындағы мәрмәр өңдеу көрсетеді.

Өнер тарихшылары топтың нақты кімнің бөлігі болғаны туралы ғана келіспейді. Мүсіндік композициялардың барлық түрлерін бейнелейтін бірнеше реконструкциялар бар: Венера мен Геркулес, Венера мен Марс, Венера мен Париж... Мүсіннің позасы мүлдем басқаша түсіндіріледі, бірақ бүгінгі күні ол әйел денесін бейнелеу үшін ең жақсы деп саналады.

Афродита мүсіні үнсіз қалады. Ол туралы білетініміз оның әдемі екені. Қалғаны – алыпсатарлық тізбегі. Өйткені, егер қаласаңыз, сіз қалағаныңызша көптеген болжамдар жасай аласыз. Мысалы, зерттеушілер оның алдында тұрған құдайдың мүсіні екенін қандай белгілер арқылы анықтады? Неліктен бұл ежелгі заманның ұлы адамдарының немесе кейіпкерлерінің бірі деп ойламасқа? Мысалы, Троялық Елена? Дегенмен, мүсінге қарап-ақ, барлық сұрақтар мен күмәндар кішкентай және маңызды емес болып көрінеді.

Туған жерінен жырақта мүсінші қолына қашауды алғаннан кейін екі мың жыл өткенде ол сұлулықтың тірі символы болып қала береді. Ежелгі гректерден айырмашылығы, біз құдайға табынбаймыз. Бірақ біз оның мүсінінде бейнеленген Сұлулыққа табынамыз. Венера де Мило - әлемнің барлық дерлік тілдерінде көптеген өлеңдер арналған жалғыз өнер туындысы екені кездейсоқ емес.

Венера де Мило

Мүсін – бір түрі Книдос Афродитасы(Venus pudica, Shy Venus): құлаған шапанды қолымен ұстап тұрған құдай (осы түрдегі алғашқы мүсінді Праксителес мүсінін салған, б.з.б. 350 ж.). Пропорциялар - 86x69x93, биіктігі 164 см

Ашылу тарихы

Мүсін табылған жер

Оның қолдары табылғаннан кейін, оны өз еліне алып кеткісі келген француздар мен осындай ниетті түріктер (арал иелері) арасындағы қақтығыс кезінде жоғалып кетті.

Дюмон-Д'Урвилл мәмілені бұзудың жалғыз жолы (және мүсін Ыстамбұлға жіберілу үшін портқа жеткізілген) Еленадан асып түсуге тырысу екенін бірден түсінді. Түріктердің олжаға қанша ақша төлегенін (және ол сөзбе-сөз тиын төлегенін) білген Дюмон-Д'Урвилл дипломаттың келісімімен осы сомадан он есе көп соманы ұсынды. Бірнеше минуттан кейін Еленаның бұрынғы иесі бастаған грек шаруаларының тобы портқа жүгірді. Түріктер мүсінді фелуккаға тиеп жатқан еді. Шаруалар түріктен төлемді көбейтуді талап етті. Ол, әрине, бас тартты. Содан кейін француз корольдік флоты қатыспаған, бірақ қатысқан шайқас басталды. Ұрыс нәтижесінде мүсін бортқа құлады. Оны шыңға көтеру эпопеясы басталды. Оның үстіне жергілікті шайқастар тоқтамады, соңғы сәтке дейін бұл шедеврдің кімге бұйырары белгісіз болды. Оның үстіне шығанақ терең, тасты болып шықты. Ақырында мүсін көтеріліп, түріктерден қайтарылғанда оның қолынан айырылып қалғаны ғажап емес. Олар ешқашан табылмады. Осы күнге дейін. Дюмон-Д'Урвилл жасаған мүсіннің сипаттамасы бар, ол шаруалардың оны неліктен алғаш рет әдемі Елена деп атағанын түсіндіреді - олар бала кезінен Париждің қалай алма бергенін есіне алды, содан кейін Хеленге үйленді. Бірақ олар алманың махаббат құдайы Венераға барғанын ұмытып кетті.

Жіктелуі және орналасуы

Мүсін 1821 жылы сатып алынған және қазіргі уақытта Луврдың 1-қабатында ол үшін арнайы дайындалған галереяда сақтаулы. Код: LL 299 (Ma 399).

Бастапқыда мүсін классикалық кезеңге (б.з.д. 510-323 ж.) жатқызылды. Бірақ олар мүсінмен бірге тұғырды да әкелгені белгілі болды, онда бұл мүсінді Меандр бойындағы Антиохия азаматы Менид ұлы Александр жасаған деп жазылған. Ал мүсіннің эллиндік дәуірге (б.з.д. 323-146) тиесілі екені анықталды. Тұғыр кейін жоғалып кетті және әлі табылған жоқ.

Ескертпелер

да қараңыз

Сілтемелер

Санаттар:

• Алфавит бойынша мүсіндер
• Грек мифологиясына негізделген мүсіндер
• Лувр коллекцияларынан мүсіндер
• Ежелгі Грецияның мүсіндері
• Біздің дәуірімізге дейінгі 2 ғасырдағы мүсіндер. e.
• Афродита

Викимедиа қоры. 2010.

Синонимдер:

Не қарау керек: Венера (немесе грек мифологиясында Афродита), махаббат пен сұлулық құдайы көптеген мүсіндер арқылы бейнеленген, бірақ оларда бейнеленген бейне қаншалықты өзгеше. Ал олардың ішіндегі ең танымалы – Луврдағы көне өнер бөлімінде қойылған әлемге әйгілі Венера де Мило. Әрбір Лувр келушісі көруді парызы деп санайтын «Луврдың үш тірегінің» бірі (қалған екеуі - Самотракиядағы Нике және Джоконда).

Оны жасаушы мүсінші Агесандер немесе Антиохиялық Александр (жазба оқылмайды) деп есептеледі. Бұрын Праксителеске жатқызылған. Мүсін Книд Афродитасының бір түрі (Venus pudica, ұялшақ Венера): құлаған шапанды қолымен ұстаған құдай (осы түрдегі алғашқы мүсінді шамамен б.з.б. 350 жылы Праксителес салған). Дәл осы Венера әлемге заманауи сұлулық стандарттарын берді: 90-60-90, өйткені оның пропорциялары 86x69x93, биіктігі 164 см.

Зерттеушілер мен өнер тарихшылары бұрыннан бері Венера де Милоны грек өнерінің «кейінгі классика» деп аталатын кезеңіне жатқызады. Богиня позасының ұлылығы, құдайлық контурларының тегістігі, оның бет-әлпетінің тыныштығы - мұның бәрі оны біздің дәуірімізге дейінгі 4 ғасырдағы туындыларға ұқсатады. Бірақ мәрмәр өңдеудің кейбір әдістері ғалымдарды бұл шедеврдің орындалу мерзімін екі ғасырға кейінге шегеруге мәжбүр етті.

Луврға апаратын жол.
Мүсінді 1820 жылы Милос аралында грек шаруасы кездейсоқ тауып алған. Ол кем дегенде екі мың жыл жерасты тұтқында болған шығар. Оны кім орналастырса, оны келе жатқан апаттан құтқарғысы келгені анық. (Айтпақшы, бұл мүсінді сақтап қалудың соңғы әрекеті емес еді. 1870 жылы Венера де Мило табылған соң елу жыл өткен соң ол қайтадан жер астына – Париж полиция префектурасының жертөлесіне тығылды. Немістер Парижде оқ жаудырды. және астанаға жақын болды.Префектура көп ұзамай өртенді.Бірақ мүсін, бақытымызға орай, бұзылмай қалды.) Өз олжасын тиімді сату үшін грек шаруасы ежелгі құдайы ешкі қорасына тығып қойған. Дәл осы жерден жас француз офицері Дюмон-Дюрвиль оны көрді. Білімді офицер, Грек аралдарына экспедицияға қатысушы ол жақсы сақталған жауһар туындыны бірден бағалады. Сөзсіз, бұл махаббат пен сұлулықтың грек құдайы Венера болды. Оның үстіне, ол үш құдай арасындағы әйгілі дау-дамайда Париж берген алманы қолында ұстады.

Шаруа өз тапқаны үшін қомақты баға сұрады, бірақ Дюмон-Д'Урвильде ондай ақша жоқ. Алайда ол мүсіннің шынайы құнын түсініп, шаруаны қажетті соманы алғанша Венераны сатпауға көндірді. Офицер Константинопольдегі француз консулына барып, оны француз мұражайына мүсінді сатып алуға көндіруге мәжбүр болды.

Бірақ Милошқа оралған Дюмон-Д'Урвилл мүсіннің әлдебір түрік шенеунігіне сатылғанын және тіпті қорапқа салынғанын білді. Үлкен параға Дюмон-Д'Урвилл қайтадан Венераны сатып алды. Оны шұғыл түрде зембілге отырғызып, француз кемесі арқандап тұрған портқа апарды. Түріктер бірден жеңіліске ұшырады. Кейінгі төбелесте Венера француздардан түріктерге өтіп, бірнеше рет қайтады. Сол шайқаста құдайдың мәрмәр қолдары зардап шекті. Мүсін бар кеме шұғыл жүзуге мәжбүр болды, ал Венераның қолдары портта қалды. Олар осы күнге дейін табылған жоқ.

Бірақ тіпті қарусыз және чиптермен жабылған ежелгі құдайдың өзі өзінің кемелдігімен барлығын таң қалдырады, сондықтан сіз бұл кемшіліктер мен зақымдарды байқамайсыз. Оның кішкентай басы жіңішке мойнына сәл еңкейіп, бір иығы көтеріліп, екіншісі құлап, фигурасы икемді түрде бүгілген. Венераның терісінің жұмсақтығы мен нәзіктігін оның жамбастарына сырғанап кеткен драпері әсер етеді, ал қазір екі ғасырға жуық уақыт бойы өзінің сүйкімді сұлулығымен және әйелдікпен әлемді жаулап алған мүсіннен көзді алу мүмкін емес.

Венераның қолдары.
«Венера де Мило» Луврға алғаш рет қойылған кезде атақты жазушы Шатобриан былай деген: «Грекия ешқашан бізге өзінің ұлылығының жақсы дәлелдерін берген емес!»Ежелгі құдайдың қолдарының бастапқы күйі туралы болжамдар дереу дерлік құйыла бастады.

1896 жылдың аяғында француздың «Illustration» газеті белгілі бір Маркиз де Трогоффтың Жерорта теңізінде офицер болып қызмет еткен әкесі мүсіннің бүтіндігін көргенін және құдайдың қолында алма ұстап тұрғаны туралы хабарламасын жариялады.

Егер ол Париждің алмасын ұстап тұрса, оның қолдары қалай орналасты? Рас, маркиздің сөздерін кейіннен француз ғалымы С.Рейнак жоққа шығарды. Дегенмен де Трогоффтың мақаласы мен С.Рейнактың теріске шығаруы көне мүсінге деген қызығушылықты одан сайын арттырды. Мысалы, неміс профессоры Хасс ежелгі грек мүсінші құдайы дәрет алғаннан кейін денесін шырынмен майлағалы тұрғанда бейнелегенін алға тартты. Швед ғалымы Г.Саломан Венера еріктіліктің көрінісі деп болжайды: құдай өзінің бар сүйкімділігін пайдалана отырып, біреуді адастырды.

Немесе бұл бізге тек Венера жеткен мүсіндік композиция болған шығар? Көптеген зерттеушілер швед ғалымының нұсқасын қолдады, атап айтқанда, Картмер де Квинси Венера соғыс құдайы Марспен бір топта бейнеленген деген болжам жасады. «Венерадан бері- ол жазды, - иықтың жағдайына қарағанда, қол көтерілген, ол осы қолымен Марстың иығына сүйенген болуы мүмкін; ол оң қолын оның сол қолына қойды». 19 ғасырда олар әдемі Венераның бастапқы көрінісін қалпына келтіруге және қалпына келтіруге тырысты, тіпті оған қанаттар қосу әрекеттері де болды. Бірақ «аяқталған» мүсін өзінің мистикалық тартымдылығын жоғалтып алды, сондықтан мүсінді қалпына келтірмеу туралы шешім қабылданды.

Лувр шедеврлерді көрсетуді біледі. Осылайша, Венера де Мило мүсіні шағын залдың ортасына қойылады, ал оның алдында экспонаттардың ешқайсысы ортасына қойылмаған ұзын бөлмелер жиынтығы созылады. Осыған орай, көрермен антиквариат бөліміне кірген бойда бірден Венераны ғана көреді – сұр қабырғалардың тұманды фонында ақ елес сияқты көрінетін аласа мүсін...

Афродита де Мило деген атпен белгілі Венера де Мило - ежелгі грек мәдениетінің ең әйгілі туындыларының бірі болып саналатын ежелгі грек мүсіні. 130-100 жылдар аралығында жасалған. BC e. Афродита (Ежелгі римдіктер арасындағы Венера) - махаббат пен сұлулықтың грек құдайы бейнеленген. Мүсін ақ мәрмәрдан жасалған. Ол 203 см биіктікке жетеді және алтын қатынас ережесіне сәйкес адам денесінің тамаша пропорцияларына ие.

Луврдағы Мило Венера мүсіні

Мүсін толық емес. Қолдар мен бастапқы тақта немесе негізгі платформа жоқ. Бұл мүсін ашылғаннан кейін олар жоғалып кетті. Платформада автордың аты-жөні көрсетілген деп есептеледі. Бұл эллиндік дәуірдің атақты шебері Антиохиялық Александр. Қазіргі уақытта бұл көне туынды Парижде Луврда орналасқан. Ол өз атын Эгей теңізіндегі Милос грек аралынан алған, ол жерден табылған.

Венера де Милоның ашылу тарихы

Бірегей мүсінді нақты кім ашқаны белгісіз. Бір нұсқаға сәйкес, оны 1820 жылы 8 сәуірде шаруа Йоргос Кентротас Трипити ауылының жанындағы Милос қаласының ежелгі қирандыларынан тапқан. Басқа нұсқа бойынша, ашушылар Джоргос Боттонис пен оның ұлы Антонио болды. Бұл адамдар кездейсоқ ежелгі театрдың қирандыларының жанында орналасқан шағын жерасты үңгіріне кіріп, әдемі мәрмәр мүсін мен басқа да мәрмәр сынықтарын тапты. Бұл 1820 жылдың ақпанында болды.

Дегенмен, үшінші нұсқасы бар. Одан Венера де Милоны француз теңіз офицері Оливье Вутье тапты. Ол аралды зерттеп, көне жәдігерлерді табуға тырысты. Бұл істе оған жас шаруа Воутер көмектесті. Бұл ерлі-зайыптылар ежелгі қирандылардан бірегей мүсін қазды. Бұл жағдайда корпустың үстіңгі бөлігі мен іргемен төменгі бөлігі бастармен жабылған бағандармен (гермдермен) бөлек жатады. Венера сол қолында алма ұстады.

Венера де Милоның алдыңғы және артқы жағынан көрінісі

Бірақ, сірә, жергілікті шаруалар мүсінді тауып алып, сатып алушы іздеп, табылғанын француз Оливье Вутьеге хабарлаған. Мен сол көне шедеврді сатып алдым, бірақ оның экспорттауға рұқсаты жоқ еді. Оны Стамбулда болған түрік шенеуніктерінен ғана алуға болатын. Тағы бір теңіз офицері Жюль Дюмон-Дюрвиль Франциядағы Түркия елшісі арқылы мұндай рұқсатты ұйымдастыра алды.

Жюль Дюмон-Дервилл

Ыстамбұлда бюрократиялық нюанстар шешіліп жатқанда, бірегей олжа шаруа Димитри Мораитистің қолында болды. Бірақ бұл жерде біз кішігірім шегініс жасап, 19 ғасырда ежелгі артефактілерді іздеу өте пайдалы және танымал бизнес болып саналғанын айтуымыз керек. Онымен мыңдаған адам айналысты, мемлекет те, жеке коллекция иелері де бірегей олжаларды сатып алды. Бұл ретте өзінің сұлулығымен ерекше көне жәдігерді мемлекеттік мұражайға қою өте беделді саналды. Нәтижесінде бүкіл іздеушілер тобы тез байып кетуге үміттеніп, Ніл аңғары мен Жерорта теңізінің аралдарын аралады.

Венера де Мило бүгін (сол жақта) және оның бастапқы нұсқасы (оң жақта)

Сондықтан сол қолында алмасы бар әйелдің мүсінін ұстап, оң қолымен жамбасына киімін тіреп тұрған шаруа грек қарақшыларының қаржылық ұсынысына азғырылды. Венера де Мило теңіз қарақшыларына сатылды, ал француздардың оны күшпен қайтарудан басқа амалы болмады. Шайқастардың бірінде француз теңізшілері мүсінді басып алды, бірақ олар оны бортта сүйреп келе жатқанда, екі қолы мен тұғырынан айырылды. Алайда қызу шайқаста олар үшін қайтып оралмады.

Осыдан кейін мүсіннің тарихи құндылығы туралы ақпарат түрік сұлтанына жеткенде, Бригантин желкендерін жайып, бар жылдамдықпен өзінің туған француз жағалауына қарай ұмтылды. Не болса да француздардан алып, Стамбулдан әкелуді бұйырды. Бірақ ержүрек француз теңізшілері бас бостандығы мен өміріне қауіп төндіре отырып, түрік кемелерімен соқтығысудан аман қалды. Бірегей көне шедевр Парижге аман-есен жеткізілді.

Луврдағы Венера де Мило

Парижде әкелінген мүсін бірден Луврға қойылды. Онда жоғарғы және төменгі бөліктер бір бүтінге біріктірілді. Сол қолдың кішкене сынығы да болды, бірақ олар оны денеге бекітпеді. Бүкіл Венера де Мило бастапқыда Париан мәрмәрінің 7 блогынан жасалған. Бір блок жалаңаш денеге, екіншісі халатты аяққа, әр қолға бір блокқа, оң аяққа шағын блокқа, іргеге арналған блокқа және мүсіннің жанында тұрған шағын бағананы білдіретін жеке блок.

Мүсіннің толық көрінісі - Венера де Мило ежелгі уақытта осылай көрінді

1821 жылы қалпына келтірілген мүсін Людовик XVIII-ге көрсетілді. Ол көне жәдігерге тәнті болды, содан кейін ол көпшіліктің назарына ұсынылды. 1939 жылдың күзінде мүсін Екінші дүниежүзілік соғыстың басталуына байланысты толтырылып, Луврдан шығарылды. Соғыс жылдарында ол Францияның орталығындағы Валент қамалында сақталды, онда басқа да тарихи шедеврлер сақталған.

Соғыстан кейін «Венера де Мило» Луврға қайтарылды. Ол күні бүгінге дейін бірінші қабаттағы мұражай галереяларының бірінде сақталған. Ол әйел сұлулығы мен адам денесінің кемелдігін бейнелейтін Ежелгі әлемнің үздік классикалық мүсіндерінің бірі болып саналады.