ಮಾಸ್ಟರ್ ಮತ್ತು ಮಾರ್ಗರಿಟಾ ಕಥೆ. "ತಪ್ಪು" ದಿನಾಂಕದ ರಹಸ್ಯವು ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ಮಾಸ್ಟರ್ ಯಾವಾಗ ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ?

"ಮಾಸ್ಟರ್ ಮತ್ತು ಮಾರ್ಗರಿಟಾ".

ಪಠ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳು.

1. ಪಿತೃಪಕ್ಷದಲ್ಲಿ ಸಂಜೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡ ಇಬ್ಬರು ನಾಗರಿಕರು ಯಾರು?

2. "ಭಯಾನಕ ಮೇ ಸಂಜೆ" ಬಗ್ಗೆ ಏನು ವಿಚಿತ್ರವಾಗಿದೆ?

3. ಕಾದಂಬರಿಯ ಪುಟಗಳಲ್ಲಿ ಫಾಗೋಟ್ ಮೊದಲು ಯಾವಾಗ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ?

4.ಬರ್ಲಿಯೋಜ್ ಮತ್ತು ಬೆಜ್ಡೊಮ್ನಿಯ ಮುಂದೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡ ವಿದೇಶಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಏನು ವಿಚಿತ್ರವಾಗಿದೆ?

5. ಸಂಪಾದಕ ಮತ್ತು ಕವಿಗೆ ವೊಲ್ಯಾಂಡ್ ಏನನ್ನು ಊಹಿಸುತ್ತಾನೆ?

6.ವೋಲ್ಯಾಂಡ್ ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಏನು ಕರೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ?

7. ಯೇಸು ಮತ್ತು ಪಿಲಾತನ ಕಥೆಯನ್ನು ಹೇಗೆ ಪರಿಚಯಿಸಲಾಗಿದೆ?

8. ಯೇಸುವಿನ ಅಡ್ಡಹೆಸರು ಏನು?

9. ಯೇಸು ಪಿಲಾತನಿಗೆ ಯಾವ ಸತ್ಯವನ್ನು ಹೇಳುತ್ತಾನೆ?

10. ಯೇಸು ಜನರನ್ನು ಏನೆಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾನೆ?

11.ಈಸ್ಟರ್ ಗೌರವಾರ್ಥವಾಗಿ ಯೆರ್ಷಲೈಮ್‌ನಲ್ಲಿ ಯಾವ ಪದ್ಧತಿ ಇತ್ತು?

12.ವೋಲ್ಯಾಂಡ್ ಎಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸಲಿದ್ದಾರೆ?

13.ಯಾವ ಖ್ಯಾತಿ ಮತ್ತು 50 ನೇ ಅಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ ಏಕೆ ಆನಂದಿಸಿದೆ?

14.ವೋಲ್ಯಾಂಡ್ ಅವರ ಪರಿವಾರದ ಭಾಗವಾಗಿದ್ದವರು ಯಾರು?

15. ಸ್ಟೆಪನ್ ಲಿಖೋದೀವ್ ಯಾರು ಮತ್ತು ವೋಲ್ಯಾಂಡ್ ಎಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಂಡರು?

16.ಹೌಸಿಂಗ್ ಅಸೋಸಿಯೇಶನ್ ಅಧ್ಯಕ್ಷ ನಿಕ್ಗೆ "ವಿಷಯ" ಏನಾಯಿತು. Iv.Bosym?

17. ಬೆಹೆಮೊತ್, ಕೊರೊವಿವ್, ಗೆಲ್ಲಾ ಮತ್ತು ವರೆನುಖಾ ಏನು ಮಾಡಿದರು?

18.ಆಸ್ಪತ್ರೆಯಲ್ಲಿ ಮನೆಯಿಲ್ಲದವರು ಯಾವ "ನಿಗೂಢ ವ್ಯಕ್ತಿ"ಯನ್ನು ಭೇಟಿಯಾಗುತ್ತಾರೆ?

19. ವೋಲ್ಯಾಂಡ್‌ನ ಪರಿವಾರವು ವೆರೈಟಿಯಲ್ಲಿ ಯಾವ "ಫೀಂಟ್‌ಗಳನ್ನು" ಆಡುತ್ತದೆ?

20.ಯಾವ "ಹಾಳಾದ" ಮಸ್ಕೋವೈಟ್ಸ್?

21. ಮಾಸ್ಟರ್ ಮತ್ತು ಮಾರ್ಗರಿಟಾ ಅವರ ವಯಸ್ಸು ಎಷ್ಟು?

22. ಮಾಸ್ಟರ್ ಪ್ರಕಾರ, ಮನೆಯಿಲ್ಲದ ವ್ಯಕ್ತಿ ಪಿತೃಪ್ರಧಾನರಲ್ಲಿ ಭೇಟಿಯಾದವರು ಯಾರು?

23. ಯಜಮಾನನ ಹೆಸರೇನು, ಅವನು ಯಾರು, ಅವನು ಏನು ಮಾಡಿದನು?

24. ಮಾಸ್ಟರ್ ಮತ್ತು ಮಾರ್ಗರಿಟಾ ಹೇಗೆ ಭೇಟಿಯಾದರು? ಅವಳ ಕೈಯಲ್ಲಿ ಏನಿತ್ತು?

25. ಮಾಸ್ಟರ್ ಮತ್ತು ಮಾರ್ಗರಿಟಾ ನಡುವೆ ಭಾವನೆ ಹೇಗೆ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು, ಅದು ಯಾವ ರೀತಿಯ ಭಾವನೆ?

26. ಲೇಖನಗಳಿಗೆ ಮಾಸ್ಟರ್ ಹೇಗೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಿದರು?

27. ರಿಮ್ಸ್ಕಿಯನ್ನು ಗೆಲ್ಲಾ ಮತ್ತು ವರೆನುಖಾ ಅವರಿಂದ ರಕ್ಷಿಸಿದ್ದು ಯಾವುದು?

28. ಗೆಲ್ಲಾ ಮತ್ತು ವರೆನುಖಾ ಅವರ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ ರಿಮ್ಸ್ಕಿ ಯಾರಿಗೆ ತಿರುಗಿದರು?

29. ಮ್ಯಾಥ್ಯೂ ಲೆವಿ ದೇವರನ್ನು ಏನೆಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾನೆ?

30. ಮನರಂಜನಾ ಆಯೋಗದ ಅಧ್ಯಕ್ಷ ಪ್ರೊಖೋರ್ ಪೆಟ್ರೋವಿಚ್ ಅವರನ್ನು ದೆವ್ವಗಳು ಹೇಗೆ "ತೆಗೆದುಕೊಂಡವು"?

31. ವೈವಿಧ್ಯದಿಂದ ಬಾರ್ಮನ್‌ಗೆ ಯಾವ ಸಾಮಾನ್ಯ ಸತ್ಯಗಳನ್ನು ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ?

32. "ಒಂದು ಕಣ್ಣಿನಲ್ಲಿ ಸ್ಕ್ವಿಂಟ್ ಮಾಡುವ ಮಾಟಗಾತಿ," ಇದು ಯಾರು?

33.ಕ್ರೆಮ್ಲಿನ್ ಗೋಡೆಯ ಕೆಳಗೆ ಬೆಂಚ್ ಮೇಲೆ ಕುಳಿತಿರುವ ಮಾರ್ಗರಿಟಾವನ್ನು ಯಾರು ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಿ ಆಹ್ವಾನಿಸುತ್ತಾರೆ?

34.ಕೆನೆ ಮಾರ್ಗರಿಟಾವನ್ನು ಹೇಗೆ ಪರಿವರ್ತಿಸಿತು, ಅದು ಯಾವ ರೀತಿಯ ವಾಸನೆಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ?

35. ಹಾರಾಟದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಮಾರ್ಗರಿಟಾ ಹೇಗಿತ್ತು?

36. ಮಾರ್ಗರಿಟಾ ಏನು ಮತ್ತು ಯಾರು ಸ್ಮಾಶಿಂಗ್ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆ?

37.ನದಿಯಲ್ಲಿ ಮಾರ್ಗರಿಟಾ ಗೌರವಾರ್ಥವಾಗಿ ಏನು ಆಡಲಾಯಿತು?

38.ಮಾರ್ಗರಿಟಾಗೆ ನೀಡಲಾದ ಕಾರಿನ ಚಾಲಕ ಯಾರು?

39. ಮೆಸ್ಸಿರ್ ವಾರ್ಷಿಕವಾಗಿ ಯಾವ ರೀತಿಯ ಚೆಂಡನ್ನು ನೀಡಿದರು?

40. ಚೆಂಡಿನ ಮೊದಲು ಮಾರ್ಗರಿಟಾ ತನ್ನ ಮೂಲದ ಬಗ್ಗೆ ಏನು ಕಲಿಯುತ್ತಾಳೆ?

41. ವೊಲ್ಯಾಂಡ್ ಮತ್ತು ಬೆಹೆಮೊತ್ ಚೆಂಡಿನ ಮೊದಲು ಏನು ಆಡಿದರು, ಈ ಆಟದ ವಿಶೇಷತೆ ಏನು?

42.ಚೆಂಡಿನಲ್ಲಿ ಅತಿಥಿಗಳು ಎಲ್ಲಿಂದ ಬಂದರು?

43. ಚೆಂಡಿನಲ್ಲಿ ಮಾರ್ಗರಿಟಾ ಏನು ಕುಡಿಯುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಚೆಂಡಿನ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಏನು?

44. ಮಾರ್ಗರಿಟಾ ಬಹುಮಾನವಾಗಿ ಏನು ಪಡೆಯುತ್ತದೆ?

45. ವೋಲ್ಯಾಂಡ್ ಮಾರ್ಗರಿಟಾಗೆ ಏನು ನೀಡಿದರು?

46. ​​ಕ್ಯಾರಿಯತ್‌ನ ಜುದಾಸ್‌ನನ್ನು ಕೊಂದವರು ಯಾರು?

47.ಅಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ 50 ಕ್ಕೆ ಬಂದಾಗ ನಾಗರಿಕ ಉಡುಪಿನಲ್ಲಿ ಜನರು ಯಾರನ್ನು ನೋಡಿದರು?

48. ಬೆಹೆಮೊತ್ ಮತ್ತು ಕೊರೊವಿವ್ ಕೊನೆಯದಾಗಿ ಏನು ಮಾಡಿದರು?

49. ಮಾಸ್ಟರ್ ಏನು ಅರ್ಹರಾಗಿದ್ದರು?

50. ಸರ್ವಶಕ್ತನ ಕೋರಿಕೆಯನ್ನು ವೊಲ್ಯಾಂಡ್ ಹೇಗೆ ಪೂರೈಸುತ್ತಾನೆ?

51. ಬಸ್ಸೂನ್, ಬೆಹೆಮೊತ್, ಅಜಾಜೆಲ್ಲೊ ಯಾರು?

52. ಮಾಸ್ಟರ್ ಯಾರಿಗೆ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯವನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾನೆ?

53 ಮಾಸ್ಟರ್ ಮತ್ತು ಮಾರ್ಗರಿಟಾ ಎಲ್ಲಿದ್ದಾರೆ?

ಉತ್ತರಗಳು:

1.M.A.Berlioz, MASSOLIT ಅಧ್ಯಕ್ಷ

ಇವಾನ್ ಬೆಜ್ಡೊಮ್ನಿ (I.N. ಪೋನಿರೆವ್), ಕವಿ.

2.a) ಯಾವುದೇ ಜನರು ಇರಲಿಲ್ಲ;

ಬಿ) ಬರ್ಲಿಯೋಜ್ ಭಯದಿಂದ ಹಿಡಿದಿದ್ದನು;

ಸಿ) ತೆಳುವಾದ ಗಾಳಿಯಿಂದ "ನೇಯ್ದ" ವಿಚಿತ್ರ ನಾಗರಿಕ;

3. ಗಾಳಿಯಿಂದ, ಸಂಜೆ ಪಿತೃಪಕ್ಷದ ಮೇಲೆ;

4.ಯಾರೂ ಅವನನ್ನು ವರ್ಣಿಸಲಾರರು;

5. ಬರ್ಲಿಯೋಜ್ (ಸಂಪಾದಕರು) ಅವರ ತಲೆಯನ್ನು ಕತ್ತರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಕವಿ (ಬೆಜ್ಡೊಮ್ನಿ) ಸ್ಕಿಜೋಫ್ರೇನಿಯಾವನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತಾರೆ;

6. ಮಾಟಮಂತ್ರದಲ್ಲಿ ತಜ್ಞ;

7. ವೊಲ್ಯಾಂಡ್ ಅವನ ಬಗ್ಗೆ ಬರ್ಲಿಯೋಜ್ ಮತ್ತು ಬೆಜ್ಡೊಮ್ನಿಯೊಂದಿಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾನೆ;

8.ಗ - ನೋಟಶ್ರೀ;

9. ಅವನಿಗೆ ತಲೆನೋವು ಇದೆ ಮತ್ತು ಸಾವಿನ ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸುತ್ತಿದ್ದಾನೆ;

10. "ಕೈಂಡ್";

11.ಒಬ್ಬ ಅಪರಾಧಿಯನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿ;

12. ಬರ್ಲಿಯೋಜ್‌ನ ಅಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ನಲ್ಲಿ;

13. ಕೆಟ್ಟದು. ಜನರು ಕಣ್ಮರೆಯಾಗುತ್ತಿದ್ದರು. ಏನು ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು ಎಂದು ದೇವರಿಗೆ ತಿಳಿದಿದೆ;

14. ಕೊರೊವಿವ್ - ಬಸ್ಸೂನ್, ಬೆಕ್ಕು ಬೆಹೆಮೊತ್, ಅಝಝೆಲ್ಲೊ, ಗೆಲ್ಲಾ;

15.ಯಾಲ್ಟಾದಲ್ಲಿ ವೆರೈಟಿ ಥಿಯೇಟರ್‌ನ ನಿರ್ದೇಶಕ;

16.ಕೊರೊವೀವ್‌ನಿಂದ ಲಂಚವು ಡಾಲರ್‌ಗಳಾಗಿ ಬದಲಾಯಿತು;

17. ಬೆಹೆಮೊತ್ ಮತ್ತು ಕೊರೊವೀವ್ ಅವರನ್ನು ಅಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ 50 ಗೆ ಎಳೆದೊಯ್ದರು ಮತ್ತು ಗೆಲ್ಲಾಳನ್ನು ಚುಂಬಿಸಿದರು, ಅವನನ್ನು ರಕ್ತಪಿಶಾಚಿಯನ್ನಾಗಿ ಮಾಡಿದರು;

18.ಮಾಸ್ಟರ್ ಜೊತೆ;

19. ಇದು ಹಣದ ಮಳೆಯಾಗಿದೆ, ಮನರಂಜನೆಯ ತಲೆ ಹರಿದಿದೆ, ಮಹಿಳಾ ಅಂಗಡಿಯನ್ನು ತೆರೆಯಲಾಗಿದೆ, ನಾಗರಿಕರು ಬಹಿರಂಗಗೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ;

20. ವಸತಿ ಸಮಸ್ಯೆ;

ಕ್ರಮವಾಗಿ 21.38 ಮತ್ತು 30;

22.ಸೈತಾನನೊಂದಿಗೆ;

23. "ಕೊನೆಯ ಹೆಸರಿಲ್ಲ", ಇತಿಹಾಸಕಾರ, ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯದಲ್ಲಿ, ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ಬರೆಯುವುದು;

24. ಬೀದಿಯಲ್ಲಿ ಅವಳು ಅವನೊಂದಿಗೆ ಮಾತಾಡಿದಳು; ಹಳದಿ ಹೂವುಗಳು;

25.ತಕ್ಷಣ, ಪ್ರೀತಿ;

26. ಮೊದಲಿಗೆ ಅವರು ನಕ್ಕರು, ನಂತರ ಅವರು ಆಶ್ಚರ್ಯಚಕಿತರಾದರು, ಮತ್ತು ನಂತರ ವಿವಿಧ ವಿಷಯಗಳ ಭಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು: ಸೈಕೋ ಹಂತವು ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು. ಅನಾರೋಗ್ಯ;

27.ಡಾನ್;

28.ಒಬ್ಬ ಮುದುಕನಲ್ಲಿ;

29. ದುಷ್ಟ ದೇವರು. ಕಪ್ಪು ದೇವರು;

30. ಒಂದು ಮಾತನಾಡುವ ಸೂಟ್ ಉಳಿದಿದೆ;

31. ಚೀಸ್ ಚೀಸ್ ಹಸಿರು ಅಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಕೇವಲ ಒಂದು ತಾಜಾತನವಿದೆ - ಮೊದಲನೆಯದು;

32.ಮಾರ್ಗರಿಟಾ;

33. Azazello ವೋಲ್ಯಾಂಡ್ ಭೇಟಿ;

34. ಜೌಗು ಮಣ್ಣು ಅವಳನ್ನು ಕಿರಿಯ ಮತ್ತು ಸುಂದರವಾಗಿ ಕಾಣುವಂತೆ ಮಾಡಿತು;

35.ಅದೃಶ್ಯ ಮತ್ತು ಉಚಿತ;

36. ವಿಮರ್ಶಕ ಲಾಟುನ್ಸ್ಕಿಯೊಂದಿಗೆ ಅಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್;

37.ಮಾರ್ಚ್;

38.ಕಪ್ಪು ಉದ್ದ ಮೂಗಿನ ರೂಕ್;

39.ಸ್ಪ್ರಿಂಗ್ ಫುಲ್ ಮೂನ್ ಬಾಲ್ ಅಥವಾ ಬಾಲ್ ಆಫ್ ಎ ಹಂಡ್ರೆಡ್ ಕಿಂಗ್ಸ್;

40. ಅವಳು ರಾಜರ ರಕ್ತದವಳು;

41. ಚದುರಂಗದಲ್ಲಿ, ಕಾಯಿಗಳು ಜೀವಂತವಾಗಿದ್ದವು;

42.ಅಗ್ಗಿಸ್ಟಿಕೆಯಿಂದ;

43.ಬ್ರಡ್ ಆಫ್ ಬ್ಯಾರನ್ ಮೈಗೆಲ್, ಮದ್ಯ;

44.ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್;

45.ವಜ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ಚಿನ್ನದ ಕುದುರೆ;

46.ಪಾಂಟಿಯಸ್ ಪಿಲಾಟ್;

47. ಬೃಹತ್ ಕಪ್ಪು ಬೆಕ್ಕು;

48. ಅಂಗಡಿ ಮತ್ತು ಗ್ರಿಬೊಯೆಡೋವ್ ಬೆಂಕಿ ಹಚ್ಚಲಾಗಿದೆ;

49.ಶಾಂತಿ;

50. ಮಾಸ್ಟರ್ ಮತ್ತು ಮಾರ್ಗರಿಟಾ ವೈನ್ ಕುಡಿಯಲು ನೀಡುತ್ತದೆ;

51. ಬಸ್ಸೂನ್ - ನೈಟ್, ಬೆಹೆಮೊತ್ - ರಾಕ್ಷಸ-ಪುಟ, ಅಜಾಜೆಲ್ಲೋ - ರಾಕ್ಷಸ-ಕೊಲೆಗಾರ;

52.ಪಿಲೇಟ್;

53.ಶಾಶ್ವತ ಮನೆಯಲ್ಲಿ;

ಪಠ್ಯಪುಸ್ತಕದ ಬಗ್ಗೆ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳು.

ಪುಟ 117 -127.

3.ಅಪೋಕ್ರಿಫಾ ಎಂದರೇನು?

ಪಠ್ಯಪುಸ್ತಕದ ಬಗ್ಗೆ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳು.

ಪುಟ 117 -127.

1.ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಪುಸ್ತಕಕ್ಕೆ ಯಾವ ಶೀರ್ಷಿಕೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಬರುತ್ತಾರೆ?

2. ಸುವಾರ್ತೆ ಪುಟಗಳಿಗೆ ಎಷ್ಟು ಅಧ್ಯಾಯಗಳನ್ನು ಮೀಸಲಿಡಲಾಗಿದೆ?

3.ಅಪೋಕ್ರಿಫಾ ಎಂದರೇನು?

4.ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಹೆಸರುಗಳನ್ನು ಹೇಗೆ ಪರಿವರ್ತಿಸುತ್ತಾನೆ?

5.ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ನಲ್ಲಿ ಸಾಕಾರಗೊಂಡ ಸತ್ಯ ಏನು?

6.ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಪ್ರಕಾರ ಮಹಾನ್ ವೈದ್ಯರಾಗುವುದು ಎಂದರೆ ಏನು?

7. ಪವಿತ್ರ ಗ್ರಂಥವನ್ನು ತನ್ನದೇ ಆದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಪುನಃ ಬರೆಯುವ ಮೂಲಕ ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಏನನ್ನು ಸಂರಕ್ಷಿಸುತ್ತಾನೆ?

8. ಯೆರ್ಷಲೈಮ್ ಇತಿಹಾಸವನ್ನು ನಾವು ಯಾರಿಂದ ಕಲಿಯುತ್ತೇವೆ?

9. ಬರ್ಲಿಯೋಜ್ ಮತ್ತು ವೊಲ್ಯಾಂಡ್ ಅವರ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳು ಹೇಗೆ ಭಿನ್ನವಾಗಿವೆ?

10.ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ಯಾವ ಗಡಿ ಕಾಣೆಯಾಗಿದೆ?

11.ಕಾದಂಬರಿಯು ಯಾವ ತತ್ವವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ?

12. ಸಾಂಕೇತಿಕ ಲಕ್ಷಣಗಳು ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ಅರ್ಥವನ್ನು ಹೆಸರಿಸಿ.

13. ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಅವರು ಲೆವಿ ಮ್ಯಾಥ್ಯೂ ಅನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದಾಗ ಯಾವ ರೀತಿಯ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತಾರೆ?

14.ಪಿಲಾತನೊಂದಿಗೆ ಯಾವ ಥೀಮ್ ಅನ್ನು ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ?

15. ಪಿಲಾತನು ಯೇಸುವನ್ನು ಮರಣದಂಡನೆಗೆ ಕಳುಹಿಸಿದ ನಂತರ ಅವನ ವಿಜಯವನ್ನು ಯಾರು ಆಚರಿಸುತ್ತಾರೆ?

16.ಪಿಲಾತನ ಚಿತ್ರವು ಏನನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ?

ಪಠ್ಯಪುಸ್ತಕದ ಬಗ್ಗೆ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳು.

ಪುಟ 117 -127.

1.ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಪುಸ್ತಕಕ್ಕೆ ಯಾವ ಶೀರ್ಷಿಕೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಬರುತ್ತಾರೆ?

2. ಸುವಾರ್ತೆ ಪುಟಗಳಿಗೆ ಎಷ್ಟು ಅಧ್ಯಾಯಗಳನ್ನು ಮೀಸಲಿಡಲಾಗಿದೆ?

3.ಅಪೋಕ್ರಿಫಾ ಎಂದರೇನು?

4.ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಹೆಸರುಗಳನ್ನು ಹೇಗೆ ಪರಿವರ್ತಿಸುತ್ತಾನೆ?

5.ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ನಲ್ಲಿ ಸಾಕಾರಗೊಂಡ ಸತ್ಯ ಏನು?

6.ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಪ್ರಕಾರ ಮಹಾನ್ ವೈದ್ಯರಾಗುವುದು ಎಂದರೆ ಏನು?

7. ಪವಿತ್ರ ಗ್ರಂಥವನ್ನು ತನ್ನದೇ ಆದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಪುನಃ ಬರೆಯುವ ಮೂಲಕ ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಏನನ್ನು ಸಂರಕ್ಷಿಸುತ್ತಾನೆ?

8. ಯೆರ್ಷಲೈಮ್ ಇತಿಹಾಸವನ್ನು ನಾವು ಯಾರಿಂದ ಕಲಿಯುತ್ತೇವೆ?

9. ಬರ್ಲಿಯೋಜ್ ಮತ್ತು ವೊಲ್ಯಾಂಡ್ ಅವರ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳು ಹೇಗೆ ಭಿನ್ನವಾಗಿವೆ?

10.ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ಯಾವ ಗಡಿ ಕಾಣೆಯಾಗಿದೆ?

11.ಕಾದಂಬರಿಯು ಯಾವ ತತ್ವವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ?

12. ಸಾಂಕೇತಿಕ ಲಕ್ಷಣಗಳು ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ಅರ್ಥವನ್ನು ಹೆಸರಿಸಿ.

13. ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಅವರು ಲೆವಿ ಮ್ಯಾಥ್ಯೂ ಅನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದಾಗ ಯಾವ ರೀತಿಯ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತಾರೆ?

14.ಪಿಲಾತನೊಂದಿಗೆ ಯಾವ ಥೀಮ್ ಅನ್ನು ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ?

15. ಪಿಲಾತನು ಯೇಸುವನ್ನು ಮರಣದಂಡನೆಗೆ ಕಳುಹಿಸಿದ ನಂತರ ಅವನ ವಿಜಯವನ್ನು ಯಾರು ಆಚರಿಸುತ್ತಾರೆ?

16.ಪಿಲಾತನ ಚಿತ್ರವು ಏನನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ?

ಪಠ್ಯಪುಸ್ತಕದ ಬಗ್ಗೆ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳು.

ಪುಟ 117 -127.

1.ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಪುಸ್ತಕಕ್ಕೆ ಯಾವ ಶೀರ್ಷಿಕೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಬರುತ್ತಾರೆ?

2. ಸುವಾರ್ತೆ ಪುಟಗಳಿಗೆ ಎಷ್ಟು ಅಧ್ಯಾಯಗಳನ್ನು ಮೀಸಲಿಡಲಾಗಿದೆ?

3.ಅಪೋಕ್ರಿಫಾ ಎಂದರೇನು?

4.ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಹೆಸರುಗಳನ್ನು ಹೇಗೆ ಪರಿವರ್ತಿಸುತ್ತಾನೆ?

5.ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ನಲ್ಲಿ ಸಾಕಾರಗೊಂಡ ಸತ್ಯ ಏನು?

6.ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಪ್ರಕಾರ ಮಹಾನ್ ವೈದ್ಯರಾಗುವುದು ಎಂದರೆ ಏನು?

7. ಪವಿತ್ರ ಗ್ರಂಥವನ್ನು ತನ್ನದೇ ಆದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಪುನಃ ಬರೆಯುವ ಮೂಲಕ ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಏನನ್ನು ಸಂರಕ್ಷಿಸುತ್ತಾನೆ?

8. ಯೆರ್ಷಲೈಮ್ ಇತಿಹಾಸವನ್ನು ನಾವು ಯಾರಿಂದ ಕಲಿಯುತ್ತೇವೆ?

9. ಬರ್ಲಿಯೋಜ್ ಮತ್ತು ವೊಲ್ಯಾಂಡ್ ಅವರ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳು ಹೇಗೆ ಭಿನ್ನವಾಗಿವೆ?

10.ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ಯಾವ ಗಡಿ ಕಾಣೆಯಾಗಿದೆ?

11.ಕಾದಂಬರಿಯು ಯಾವ ತತ್ವವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ?

12. ಸಾಂಕೇತಿಕ ಲಕ್ಷಣಗಳು ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ಅರ್ಥವನ್ನು ಹೆಸರಿಸಿ.

13. ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಅವರು ಲೆವಿ ಮ್ಯಾಥ್ಯೂ ಅನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದಾಗ ಯಾವ ರೀತಿಯ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತಾರೆ?

14.ಪಿಲಾತನೊಂದಿಗೆ ಯಾವ ಥೀಮ್ ಅನ್ನು ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ?

15. ಪಿಲಾತನು ಯೇಸುವನ್ನು ಮರಣದಂಡನೆಗೆ ಕಳುಹಿಸಿದ ನಂತರ ಅವನ ವಿಜಯವನ್ನು ಯಾರು ಆಚರಿಸುತ್ತಾರೆ?

16.ಪಿಲಾತನ ಚಿತ್ರವು ಏನನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ?

ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ, ಮಾಸ್ಟರ್ನ ಚಿತ್ರವು ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಕೃತಿಯ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಅದನ್ನು ಸೆರೆಹಿಡಿಯಲು ಲೇಖಕರ ನಿರ್ಧಾರದಿಂದ ಇದು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತದೆ. "ದಿ ಮಾಸ್ಟರ್ ಮತ್ತು ಮಾರ್ಗರಿಟಾ" ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿನ ಮಾಸ್ಟರ್ನ ಪಾತ್ರವು ಆಧುನಿಕ ಸಮಾಜದಲ್ಲಿ ಹೇಗೆ ಪ್ರೀತಿಸುವುದು, ಅನುಭವಿಸುವುದು ಮತ್ತು ರಚಿಸುವುದು ಎಂದು ತಿಳಿದಿರುವ ಶುದ್ಧ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಮಾಣಿಕ ಆತ್ಮದ ನಡುವಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸವಾಗಿದೆ.

ಪಾತ್ರದ ಹೆಸರಿನಲ್ಲಿ ಸರಿಯಾದ ಹೆಸರಿನ ಅನುಪಸ್ಥಿತಿಯ ತಂತ್ರ

ಓದುಗರಿಗೆ "ಚೂಪಾದ ಮೂಗು, ಆತಂಕದ ಕಣ್ಣುಗಳು ... ಸುಮಾರು ಮೂವತ್ತೆಂಟು ವರ್ಷ ವಯಸ್ಸಿನ" ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಇದು ಮಾಸ್ತರರ ಭಾವಚಿತ್ರ. "ದಿ ಮಾಸ್ಟರ್ ಮತ್ತು ಮಾರ್ಗರಿಟಾ" ಒಂದು ವಿವಾದಾತ್ಮಕ ಕಾದಂಬರಿ. ವಿರೋಧಾಭಾಸಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು ನಾಯಕನ ಹೆಸರು.

ಚಿತ್ರವನ್ನು ರಚಿಸಲು, ಮಿಖಾಯಿಲ್ ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಸಾಕಷ್ಟು ಸಾಮಾನ್ಯ ತಂತ್ರವನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾರೆ - ನಾಯಕನ ಹೆಸರಿಲ್ಲದಿರುವುದು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅನೇಕ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಪಾತ್ರದ ಹೆಸರಿನಲ್ಲಿ ಸರಿಯಾದ ಹೆಸರಿನ ಅನುಪಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಚಿತ್ರದ ಸಾಮೂಹಿಕ ಸ್ವಭಾವದಿಂದ ಮಾತ್ರ ವಿವರಿಸಿದರೆ, "ದಿ ಮಾಸ್ಟರ್ ಮತ್ತು ಮಾರ್ಗರಿಟಾ" ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ಈ ತಂತ್ರವು ಹೆಚ್ಚು ವಿಸ್ತೃತ ಉದ್ದೇಶ ಮತ್ತು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ನಾಯಕನ ಹೆಸರಿಲ್ಲದಿರುವುದನ್ನು ಪಠ್ಯದಲ್ಲಿ ಎರಡು ಬಾರಿ ಒತ್ತಿಹೇಳಲಾಗಿದೆ. ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಅವನು ತನ್ನ ಪ್ರಿಯತಮೆ ಎಂದು ಕರೆಯುವುದನ್ನು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡನು - ಒಬ್ಬ ಮಾಸ್ಟರ್. ಎರಡನೇ ಬಾರಿಗೆ ಮಾನಸಿಕ ಅಸ್ವಸ್ಥರ ಚಿಕಿತ್ಸಾಲಯದಲ್ಲಿ, ಕವಿ ಬೆಜ್ಡೊಮ್ನಿಯೊಂದಿಗಿನ ಸಂಭಾಷಣೆಯಲ್ಲಿ, ಅವರು ಸ್ವತಃ ಹೆಸರನ್ನು ತ್ಯಜಿಸುವುದನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಅವರು ಅದನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ಮೊದಲ ಕಟ್ಟಡದಿಂದ ರೋಗಿಯ ಸಂಖ್ಯೆ 118 ಆಯಿತು ಎಂದು ಅವರು ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ.

ಗುರುವಿನ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವದ ಪ್ರತ್ಯೇಕತೆ

ಸಹಜವಾಗಿ, ಮಾಸ್ಟರ್ನ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ, ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ನಿಜವಾದ ಬರಹಗಾರನ ಸಾಮಾನ್ಯ ಚಿತ್ರಣವನ್ನು ತೋರಿಸಿದರು. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ನಾಯಕನನ್ನು ಮಾಸ್ಟರ್ ಎಂದು ಕರೆಯುವುದು ಅವನ ಪ್ರತ್ಯೇಕತೆ, ವಿಶಿಷ್ಟತೆ ಮತ್ತು ಇತರರಿಂದ ವ್ಯತ್ಯಾಸವನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತದೆ. ಅವರು MOSSOLIT ನ ಬರಹಗಾರರೊಂದಿಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತರಾಗಿದ್ದಾರೆ, ಅವರು ಹಣ, ಡಚಾಗಳು ಮತ್ತು ರೆಸ್ಟೋರೆಂಟ್ಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸುತ್ತಾರೆ. ಇದರ ಜೊತೆಗೆ, ಅವರ ಕಾದಂಬರಿಯ ವಿಷಯವು ಪ್ರಮಾಣಿತವಲ್ಲ. ಅವನ ಸೃಷ್ಟಿ ವಿವಾದ ಮತ್ತು ಟೀಕೆಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ ಎಂದು ಮಾಸ್ಟರ್ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಂಡನು, ಆದರೆ ಅವನು ಇನ್ನೂ ಪಿಲಾತನ ಬಗ್ಗೆ ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ರಚಿಸಿದನು. ಅದಕ್ಕಾಗಿಯೇ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಅವರು ಕೇವಲ ಬರಹಗಾರರಲ್ಲ, ಅವರು ಮೇಷ್ಟ್ರು.

ಆದಾಗ್ಯೂ, ಹಸ್ತಪ್ರತಿಗಳು ಮತ್ತು ವೈಯಕ್ತಿಕ ದಾಖಲೆಗಳಲ್ಲಿ, ಪಾತ್ರದ ಹೆಸರನ್ನು ದೊಡ್ಡ ಅಕ್ಷರದೊಂದಿಗೆ ಬರೆಯುವ ನಿಯಮಗಳಿಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಯಾವಾಗಲೂ ಅದನ್ನು ಸಣ್ಣ ಅಕ್ಷರದಿಂದ ಸೂಚಿಸುತ್ತಾನೆ, ಇದರಿಂದಾಗಿ ನಾಯಕನ ಅಸಮರ್ಥತೆಯನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅವನ ಸಮಕಾಲೀನ ಸಮಾಜದ ವ್ಯವಸ್ಥೆ ಮತ್ತು ಮೌಲ್ಯಗಳನ್ನು ವಿರೋಧಿಸುತ್ತಾನೆ. ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸೋವಿಯತ್ ಬರಹಗಾರ.

ಸಂತೋಷದ ಟಿಕೆಟ್

"ದಿ ಮಾಸ್ಟರ್ ಮತ್ತು ಮಾರ್ಗರಿಟಾ" ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ಮಾಸ್ಟರ್ನ ಜೀವನವು ಹಲವಾರು ಹಂತಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಓದುಗನಿಗೆ ಈ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಿದಾಗ, ಅವನು ತುಂಬಾ ಅದೃಷ್ಟಶಾಲಿ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ. ತರಬೇತಿಯ ಮೂಲಕ ಇತಿಹಾಸಕಾರ, ಅವರು ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ. 100 ಸಾವಿರ ರೂಬಲ್ಸ್ಗಳನ್ನು ಗೆದ್ದ ನಂತರ, ಅವನು ತನ್ನ ಶಾಶ್ವತ ಕೆಲಸವನ್ನು ಬಿಟ್ಟು, ಕಿಟಕಿಯ ಹೊರಗೆ ಉದ್ಯಾನದೊಂದಿಗೆ ಸ್ನೇಹಶೀಲ ನೆಲಮಾಳಿಗೆಯನ್ನು ಬಾಡಿಗೆಗೆ ತೆಗೆದುಕೊಂಡು ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ಬರೆಯಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಾನೆ.

ವಿಧಿಯ ಮುಖ್ಯ ಕೊಡುಗೆ

ಕಾಲಾನಂತರದಲ್ಲಿ, ವಿಧಿ ಅವನಿಗೆ ಮತ್ತೊಂದು ಆಶ್ಚರ್ಯವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ - ನಿಜವಾದ ಪ್ರೀತಿ. ಮಾಸ್ಟರ್ ಮತ್ತು ಮಾರ್ಗರಿಟಾ ಅವರ ಪರಿಚಯವು ಒಂದು ಅನಿವಾರ್ಯ ವಿಧಿಯಂತೆ ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ, ಅವರ ಕೈಬರಹವನ್ನು ಇಬ್ಬರೂ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. "ಪ್ರೀತಿಯು ನಮ್ಮ ಮುಂದೆ ಹಾರಿಹೋಯಿತು, ಕೊಲೆಗಾರನು ಅಲ್ಲೆಯಲ್ಲಿ ನೆಲದಿಂದ ಜಿಗಿದ ಹಾಗೆ, ಮತ್ತು ನಮ್ಮಿಬ್ಬರನ್ನೂ ಒಂದೇ ಬಾರಿಗೆ ಹೊಡೆದನು!

ಮಿಂಚು ಹೇಗೆ ಹೊಡೆಯುತ್ತದೆ, ಫಿನ್ನಿಷ್ ಚಾಕು ಹೇಗೆ ಹೊಡೆಯುತ್ತದೆ! - ಮಾಸ್ಟರ್ ಕ್ಲಿನಿಕ್ನಲ್ಲಿ ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರು.

ಹತಾಶೆ ಮತ್ತು ಹತಾಶತೆಯ ಅವಧಿ

ಆದಾಗ್ಯೂ, ಕಾದಂಬರಿ ಬರೆದ ಕ್ಷಣದಿಂದ ಅದೃಷ್ಟ ಕಣ್ಮರೆಯಾಗುತ್ತದೆ. ಅವರು ಅದನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಲು ಬಯಸುವುದಿಲ್ಲ. ನಂತರ ಅವನ ಪ್ರಿಯತಮೆಯು ಅವನನ್ನು ಬಿಟ್ಟುಕೊಡದಂತೆ ಮನವೊಲಿಸುತ್ತದೆ. ಮಾಸ್ಟರ್ ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ನೀಡಲು ಅವಕಾಶಗಳನ್ನು ಹುಡುಕುತ್ತಲೇ ಇರುತ್ತಾರೆ. ಮತ್ತು ಅವರ ಕಾದಂಬರಿಯ ಆಯ್ದ ಭಾಗವನ್ನು ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಿದಾಗ, ಕ್ರೂರ, ವಿನಾಶಕಾರಿ ಟೀಕೆಗಳ ಪರ್ವತಗಳು ಅವನ ಮೇಲೆ ಸುರಿಯಿತು. ತನ್ನ ಜೀವನದ ಕೆಲಸ ವಿಫಲವಾದಾಗ, ಮಾಸ್ಟರ್, ಮಾರ್ಗರಿಟಾ ಅವರ ಮನವೊಲಿಕೆ ಮತ್ತು ಪ್ರೀತಿಯ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಹೋರಾಡುವ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ. ಅವರು ಅಜೇಯ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗೆ ಶರಣಾಗುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಪ್ರೊಫೆಸರ್ ಸ್ಟ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿಯ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಮಾನಸಿಕ ಅಸ್ವಸ್ಥರಿಗಾಗಿ ಕ್ಲಿನಿಕ್ನಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಅಲ್ಲಿ ಅವನ ಜೀವನದ ಮುಂದಿನ ಹಂತವು ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ - ನಮ್ರತೆ ಮತ್ತು ವಿಷಣ್ಣತೆಯ ಅವಧಿ.

ರಾತ್ರಿಯಲ್ಲಿ ಮಾಸ್ಟರ್ ರಹಸ್ಯವಾಗಿ ಅವನನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಿದಾಗ, ಮನೆಯಿಲ್ಲದ ಮನುಷ್ಯನೊಂದಿಗಿನ ಸಂಭಾಷಣೆಯಲ್ಲಿ ಓದುಗರು ಅವನ ಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ನೋಡುತ್ತಾರೆ. ಅವನು ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಅಸ್ವಸ್ಥನೆಂದು ಕರೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ, ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಬರೆಯಲು ಬಯಸುವುದಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಅವನು ಪಿಲಾತನ ಬಗ್ಗೆ ಒಂದು ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ರಚಿಸಿದ್ದಕ್ಕಾಗಿ ವಿಷಾದಿಸುತ್ತಾನೆ. ಅವನು ಅದನ್ನು ಪುನಃಸ್ಥಾಪಿಸಲು ಬಯಸುವುದಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಅವಳ ಜೀವನವನ್ನು ಹಾಳು ಮಾಡದಂತೆ ಮುಕ್ತವಾಗಿ ಹೋಗಲು ಮತ್ತು ಮಾರ್ಗರಿಟಾವನ್ನು ಹುಡುಕಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಅವಳು ಈಗಾಗಲೇ ಅವನನ್ನು ಮರೆತಿದ್ದಾಳೆ ಎಂದು ರಹಸ್ಯವಾಗಿ ಆಶಿಸುತ್ತಾಳೆ.

ವೊಲ್ಯಾಂಡ್ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಭೇಟಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಕವಿ ಬೆಜ್ಡೊಮ್ನಿಯ ಕಥೆಯು ಮಾಸ್ಟರ್ ಅನ್ನು ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ಪುನರುಜ್ಜೀವನಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾಗಲಿಲ್ಲ ಎಂದು ಮಾತ್ರ ವಿಷಾದಿಸುತ್ತಾರೆ. ಅವನು ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಕಳೆದುಕೊಂಡಿದ್ದಾನೆ ಎಂದು ಮಾಸ್ಟರ್ ನಂಬುತ್ತಾನೆ, ಅವನಿಗೆ ಹೋಗಲು ಎಲ್ಲಿಯೂ ಇಲ್ಲ ಮತ್ತು ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲ, ಆದರೂ ಅವನು ಕೀಗಳ ಗುಂಪನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾನೆ, ಅವನು ತನ್ನ ಅತ್ಯಂತ ಅಮೂಲ್ಯವಾದ ಸಂಪತ್ತನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಾನೆ. ಈ ಅವಧಿಯ ಮಾಸ್ಟರ್ನ ಗುಣಲಕ್ಷಣವು ಮುರಿದ ಮತ್ತು ಭಯಭೀತರಾದ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ವಿವರಣೆಯಾಗಿದೆ, ಅವರ ಅನುಪಯುಕ್ತ ಅಸ್ತಿತ್ವಕ್ಕೆ ರಾಜೀನಾಮೆ ನೀಡಿದರು.

ಅರ್ಹವಾದ ವಿಶ್ರಾಂತಿ

ಮಾಸ್ಟರ್ ಭಿನ್ನವಾಗಿ, ಮಾರ್ಗರಿಟಾ ಹೆಚ್ಚು ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿದೆ. ತನ್ನ ಪ್ರೇಮಿಯನ್ನು ಉಳಿಸಲು ಅವಳು ಏನು ಬೇಕಾದರೂ ಮಾಡಲು ಸಿದ್ಧ. ಅವಳ ಪ್ರಯತ್ನಗಳಿಗೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು, ವೊಲ್ಯಾಂಡ್ ಅವನನ್ನು ಕ್ಲಿನಿಕ್ನಿಂದ ಹಿಂದಿರುಗಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಪಾಂಟಿಯಸ್ ಪಿಲೇಟ್ನ ಕಾದಂಬರಿಯ ಸುಟ್ಟ ಹಸ್ತಪ್ರತಿಯನ್ನು ಪುನಃಸ್ಥಾಪಿಸುತ್ತಾನೆ. ಹೇಗಾದರೂ, ಆಗಲೂ ಮಾಸ್ಟರ್ ಸಂಭವನೀಯ ಸಂತೋಷವನ್ನು ನಂಬುವುದಿಲ್ಲ: "ನಾನು ಮುರಿದುಹೋಗಿದ್ದೇನೆ, ನನಗೆ ಬೇಸರವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ನಾನು ನೆಲಮಾಳಿಗೆಗೆ ಹೋಗಲು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ." ಮಾರ್ಗರಿಟಾ ತನ್ನ ಪ್ರಜ್ಞೆಗೆ ಬರುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ಅವನನ್ನು ಬಡವರು ಮತ್ತು ಅತೃಪ್ತಿಯಿಂದ ಬಿಡುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ಅವನು ಆಶಿಸುತ್ತಾನೆ.

ಆದರೆ ಅವರ ಇಚ್ಛೆಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ವೊಲ್ಯಾಂಡ್ ಅವರು ಯೆಶುವಾಗೆ ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ಓದಲು ಕೊಡುತ್ತಾರೆ, ಅವರು ಮಾಸ್ಟರ್ ಅನ್ನು ತನ್ನ ಬಳಿಗೆ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗದಿದ್ದರೂ, ವೊಲ್ಯಾಂಡ್ ಅವರನ್ನು ಹಾಗೆ ಮಾಡಲು ಕೇಳುತ್ತಾರೆ. ಹೆಚ್ಚಿನ ಮಟ್ಟಿಗೆ ಮಾಸ್ಟರ್ ನಿಷ್ಕ್ರಿಯ, ನಿಷ್ಕ್ರಿಯ ಮತ್ತು ಮುರಿದಂತೆ ತೋರುತ್ತಿದ್ದರೂ, ಅವನು ತನ್ನ ನಿಸ್ವಾರ್ಥ ಪ್ರೀತಿ, ಪ್ರಾಮಾಣಿಕತೆ, ಮೋಸಗಾರಿಕೆ, ದಯೆ ಮತ್ತು ನಿಸ್ವಾರ್ಥತೆಯಲ್ಲಿ 30 ರ ದಶಕದ ಮಸ್ಕೋವೈಟ್ ಸಮಾಜದಿಂದ ಭಿನ್ನವಾಗಿದ್ದಾನೆ. ಈ ನೈತಿಕ ಗುಣಗಳು ಮತ್ತು ವಿಶಿಷ್ಟ ಕಲಾತ್ಮಕ ಪ್ರತಿಭೆಗಾಗಿ ಉನ್ನತ ಶಕ್ತಿಗಳು ಅವನಿಗೆ ವಿಧಿಯಿಂದ ಮತ್ತೊಂದು ಉಡುಗೊರೆಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತವೆ - ಶಾಶ್ವತ ಶಾಂತಿ ಮತ್ತು ಅವನ ಪ್ರೀತಿಯ ಮಹಿಳೆಯ ಸಹವಾಸ. ಹೀಗಾಗಿ, "ದಿ ಮಾಸ್ಟರ್ ಮತ್ತು ಮಾರ್ಗರಿಟಾ" ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ಮಾಸ್ಟರ್ ಕಥೆಯು ಸಂತೋಷದಿಂದ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ.

ಕೆಲಸದ ಪರೀಕ್ಷೆ

"ದೆವ್ವದ ಬಗ್ಗೆ ಕಾದಂಬರಿ" ಎಂಬ ಕಲ್ಪನೆಯು ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಅವರಿಂದ 1928 ರಲ್ಲಿ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು. ಮೊದಲ ಆವೃತ್ತಿಯ ಹಸ್ತಪ್ರತಿ, ಕೆಲವು ಕರಡುಗಳು ಮತ್ತು ಪೂರ್ವಸಿದ್ಧತಾ ಸಾಮಗ್ರಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಮಾರ್ಚ್ 1930 ರಲ್ಲಿ ಅವನಿಂದ ನಾಶವಾಯಿತು. ಅವರು ಇದನ್ನು ಪತ್ರದಲ್ಲಿ ವರದಿ ಮಾಡಿದರು. ಮಾರ್ಚ್ 28, 1930 ರಂದು ಸರ್ಕಾರಕ್ಕೆ ("ಮತ್ತು ನಾನು ವೈಯಕ್ತಿಕವಾಗಿ, ನನ್ನ ಸ್ವಂತ ಕೈಗಳಿಂದ ದೆವ್ವದ ಬಗ್ಗೆ ಕಾದಂಬರಿಯ ಕರಡನ್ನು ಒಲೆಗೆ ಎಸೆದಿದ್ದೇನೆ") ಮತ್ತು ಆಗಸ್ಟ್ 2, 1933 ರಂದು V.V. ವೆರೆಸೇವ್ ಅವರಿಗೆ ಬರೆದ ಪತ್ರದಲ್ಲಿ ("ನಾನು ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದೇನೆ ರಾಕ್ಷಸನಿಂದ. ಈಗಾಗಲೇ ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್ನಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಈಗ ಇಲ್ಲಿ, ನನ್ನ ಚಿಕ್ಕ ಕೋಣೆಗಳಲ್ಲಿ ಉಸಿರುಗಟ್ಟಿಸುತ್ತಾ, ಮೂರು ವರ್ಷಗಳ ಹಿಂದೆ ನಾಶವಾದ ನನ್ನ ಕಾದಂಬರಿಯ ಪುಟಕ್ಕೆ ಪುಟವನ್ನು ಪುನಃ ಬರೆಯಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದೆ. ಏಕೆ? ನನಗೆ ಗೊತ್ತಿಲ್ಲ."

ಉಳಿದಿರುವ ಕರಡುಗಳಿಂದ ತೀರ್ಮಾನಿಸಬಹುದಾದಂತೆ ಮೊದಲ ಆವೃತ್ತಿಯ ಪಠ್ಯವು ಕಾದಂಬರಿಯ ಪ್ರಕಟಿತ ಅಂತಿಮ ಆವೃತ್ತಿಯಿಂದ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ. ಹಾಸ್ಯದ ಅಂಶಗಳೊಂದಿಗೆ ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ಆರಂಭದಿಂದ ಬಹುತೇಕ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅವರು ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವಾಗ, ಅದರ ತಾತ್ವಿಕ ಧ್ವನಿ ತೀವ್ರಗೊಂಡಿತು: 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಮಹೋನ್ನತ ವಾಸ್ತವಿಕವಾದಿಗಳಂತೆ, ಬರಹಗಾರ ಜೀವನ ಮತ್ತು ಸಾವು, ಒಳ್ಳೆಯದು ಮತ್ತು ಕೆಟ್ಟದು, ಮನುಷ್ಯನ ಬಗ್ಗೆ, ಅವನ ಆತ್ಮಸಾಕ್ಷಿಯ ಮತ್ತು ನೈತಿಕ ಮೌಲ್ಯಗಳ ಬಗ್ಗೆ "ಶಾಪಗ್ರಸ್ತ" ಪ್ರಶ್ನೆಗಳನ್ನು ಪರಿಹರಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದನು. ಅವನು ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ.

"ದಿ ಮಾಸ್ಟರ್ ಮತ್ತು ಮಾರ್ಗರಿಟಾ" ಕಾದಂಬರಿಯು ಎರಡು ಕಾದಂಬರಿಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. (ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ಒಂದು ಕಾದಂಬರಿ- ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಅವರ ಇತರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಬಳಸಿದ ತಂತ್ರ). ಒಂದು ಕಾದಂಬರಿಯು ಪುರಾತನ ಜೀವನದಿಂದ ಬಂದಿದೆ (ಪುರಾಣ ಕಾದಂಬರಿ), ಇದನ್ನು ಮಾಸ್ಟರ್ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ ಅಥವಾ ವೋಲ್ಯಾಂಡ್ ನಿರೂಪಿಸಿದ್ದಾರೆ; ಇನ್ನೊಂದು ಆಧುನಿಕ ಜೀವನ ಮತ್ತು ಮಾಸ್ಟರ್‌ನ ಭವಿಷ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ, ಅದ್ಭುತವಾದ ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯ ಉತ್ಸಾಹದಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ. ಮೊದಲ ನೋಟದಲ್ಲಿ, ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಪರಸ್ಪರ ಸಂಬಂಧವಿಲ್ಲದ ಎರಡು ನಿರೂಪಣೆಗಳಿವೆ: ವಿಷಯದಲ್ಲಾಗಲೀ ಅಥವಾ ಮರಣದಂಡನೆಯಲ್ಲಿಯೂ ಅಲ್ಲ. ಅವುಗಳನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನ ಜನರು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ನೀವು ಭಾವಿಸಬಹುದು. ಗಾಢವಾದ ಬಣ್ಣಗಳು, ಅದ್ಭುತ ಚಿತ್ರಗಳು, ಆಧುನಿಕ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ವಿಲಕ್ಷಣ ಶೈಲಿ ಮತ್ತು ಪಾಂಟಿಯಸ್ ಪಿಲೇಟ್ ಬಗ್ಗೆ ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ನಿಖರವಾದ, ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ, ಸ್ವಲ್ಪ ಗಂಭೀರವಾದ ಸ್ವರವನ್ನು ಎಲ್ಲಾ ಬೈಬಲ್ನ ಅಧ್ಯಾಯಗಳಲ್ಲಿ ನಿರ್ವಹಿಸಲಾಗಿದೆ. ಆದರೆ, ಕಾದಂಬರಿಯ ಅತ್ಯಂತ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ಸಂಶೋಧಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾದ ಎಲ್. ರ್ಜೆವ್ಸ್ಕಿ ಹೀಗೆ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ, “ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಅವರ ಕಾದಂಬರಿಯ ಎರಡು ಯೋಜನೆಗಳು - ಆಧುನಿಕ, ಮಾಸ್ಕೋ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಚೀನ ಯೆರ್ಶಲೈಮ್ - ಸಂಯೋಜನೆಗಳು, ಪುನರಾವರ್ತನೆಗಳು ಮತ್ತು ಸಮಾನಾಂತರಗಳ ತಂತ್ರಗಳಿಂದ ಸಂಯೋಜನೆಯಾಗಿ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿವೆ. ”

ಯೆರ್ಶಲೈಮ್ ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಮಾಸ್ಕೋ ದೃಶ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಪ್ರಾಚೀನ ಇತಿಹಾಸ ಮತ್ತು 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಪಾತ್ರಗಳು ಸಮಾನಾಂತರ ರಚನೆಗಳನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತವೆ ಎಂದು ಹೇಳುವ ಬಿವಿ ಸೊಕೊಲೊವ್ ಮತ್ತು ಹಲವಾರು ಇತರ ಸಂಶೋಧಕರೊಂದಿಗೆ ಒಬ್ಬರು ಒಪ್ಪಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ: ಯೆಶುವಾ - ಮಾಸ್ಟರ್, ಲೆವಿ ಮ್ಯಾಟ್ವೆ - ಇವಾನ್ ಬೆಜ್ಡೊಮ್ನಿ, ಕೈಫಾ - ಬರ್ಲಿಯೋಜ್, ಜುದಾಸ್ - ಬ್ಯಾರನ್ ಮೀಗೆಲ್. ಎರಡೂ ಯೋಜನೆಗಳಲ್ಲಿ, ಈಸ್ಟರ್ ಮೊದಲು ಕ್ರಿಯೆಯು ನಡೆಯುತ್ತದೆ. ಅನೇಕ ಸಂಚಿಕೆಗಳು ಮತ್ತು ವಿವರಣೆಗಳು ಸಹ ಸಮಾನಾಂತರವಾಗಿವೆ: ಯೆರ್ಷಲೈಮ್ ಜನಸಮೂಹವು ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ಪ್ರದರ್ಶನ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಬಹಳ ನೆನಪಿಸುತ್ತದೆ; ಮರಣದಂಡನೆಯ ಸ್ಥಳ ಮತ್ತು ಸಬ್ಬತ್ ನಡೆಯುವ ಪರ್ವತವು ಅದೇ ಹೆಸರನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಯೆರ್ಶಲೈಮ್ ಮತ್ತು ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿನ ಹವಾಮಾನದ ವಿವರಣೆಗಳು ಪರಸ್ಪರ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿವೆ: ಸೂರ್ಯನ ಬೇಗೆಯ ಶಾಖವು ಗುಡುಗು ಸಹಿತ ಮಳೆಗೆ ದಾರಿ ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ. ಕೊನೆಯ ಉದ್ದೇಶಗಳು ದಿ ವೈಟ್ ಗಾರ್ಡ್‌ನ ಅಪೋಕ್ಯಾಲಿಪ್ಸ್ ದೃಶ್ಯಗಳಿಗೆ ಬಹಳ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿವೆ. ಇಲ್ಲಿ ಸಂಪೂರ್ಣ ಕಾಕತಾಳೀಯವೂ ಇದೆ: "ದಿ ವೈಟ್ ಗಾರ್ಡ್" ನಲ್ಲಿರುವಂತೆ, ಕೊನೆಯ ಕೊಲೆ - ಯೇಸುವಿನ ಕೊಲೆ - "ಸೂರ್ಯ ಸ್ಫೋಟಿಸಿತು" ಎಂಬ ಅಂಶಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿನ ಮಾನವೀಯತೆಯು ತೀರ್ಪಿನ ಸಮಯವನ್ನು ಎರಡು ಬಾರಿ ಅನುಭವಿಸುತ್ತದೆ: ಯೇಸುವಿನ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು 20 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ.

ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಪ್ರಕಾರಕ್ಕೆ ತಿರುಗಿದ್ದು ಆಕಸ್ಮಿಕವಾಗಿ ಅಲ್ಲ ತಾತ್ವಿಕ ಕಾದಂಬರಿ-ಪುರಾಣ.ಒಂದೆಡೆ, ತಾತ್ವಿಕ ಕಾದಂಬರಿಯು ಆಧುನಿಕತೆಗೆ ನಿಕಟ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದೆ; ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, ವ್ಯಾಪಕವಾದ ಸಾಮಾನ್ಯೀಕರಣವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಪುರಾಣಕ್ಕೆ ತಿರುಗುವುದು, ದೈನಂದಿನ ಜೀವನದಿಂದ ದೂರ ಹೋಗುವುದು, ನಿರೂಪಣೆಯನ್ನು ಪವಿತ್ರ ಜಗತ್ತಿಗೆ ವರ್ಗಾಯಿಸಲು, ಐತಿಹಾಸಿಕ ಸಮಯವನ್ನು ಕಾಸ್ಮಿಕ್ ಸಮಯದೊಂದಿಗೆ, ದೈನಂದಿನ ಜೀವನವನ್ನು ಸಂಕೇತದೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕಿಸಲು ನಮಗೆ ಅನುಮತಿಸುತ್ತದೆ. ಕಾದಂಬರಿಯ ಎರಡು ಯೋಜನೆಗಳು ಬರಹಗಾರನಿಗೆ ಎರಡು ಅಂತ್ಯಗಳನ್ನು ನೀಡಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟವು: ನೈಜ ಮತ್ತು ಸಾಂಕೇತಿಕ. ನಿಜವಾದ ಐಹಿಕ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಮಾಸ್ಟರ್ ಮತ್ತು ಮಾರ್ಗರಿಟಾಗೆ ಸ್ಥಳವಿಲ್ಲ. ಕೆಲವು ವೀರರು ನಿಜವಾದ ನೈತಿಕ ಮೌಲ್ಯಗಳನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ (ಇವಾನ್ ಬೆಜ್ಡೊಮ್ನಿ ಮನೆಯನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ಇತಿಹಾಸ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕರಾಗುತ್ತಾರೆ), ಇತರರು ಮಾನವ ನಡವಳಿಕೆಯ ಮಾನದಂಡಗಳತ್ತ ಹೆಜ್ಜೆ ಹಾಕುತ್ತಾರೆ (ವರೆನುಖಾ ದಯೆ ತೋರಿದರು, ಸೆಂಪ್ಲಿಯಾರೋವ್ ಪ್ರಕರಣವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡರು, ಲಿಖೋದೀವ್ ಆರೋಗ್ಯವಂತರಾದರು), ಮತ್ತು ಇತರರು (ಮಾಹಿತಿ ಮತ್ತು ದೇಶದ್ರೋಹಿ ಅಲೋಶಿಯಸ್ ಸೇರಿದಂತೆ) ಅದೇ ಜೀವನವನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸಿ. ವೊಲ್ಯಾಂಡ್ ಮತ್ತು ಅವನ ಪರಿವಾರದ ವಾಸ್ತವ್ಯವು ದೈನಂದಿನ ಜೀವನದ ಹಾದಿಯನ್ನು ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ಬದಲಾಯಿಸುತ್ತದೆ.

ಇನ್ನೊಂದು ವಿಷಯವೆಂದರೆ ಮಾಸ್ಕೋಗೆ ಸೈತಾನನ ಭೇಟಿಯ ಪೌರಾಣಿಕ, ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಕಥಾವಸ್ತು. ಯೆರ್ಶಲೈಮ್‌ನಂತೆ, ಗಾಜಿನಲ್ಲಿ ಮಾಸ್ಕೋ ಮುರಿದ ಸೂರ್ಯ ನಂದಿಸುತ್ತಿದೆ ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಭವಿಷ್ಯದ ಮುಸುಕು ಎತ್ತುತ್ತಿದೆ: "ಎಲ್ಲವೂ ಸರಿಯಾಗಿರುತ್ತದೆ," "ಅದು ಇರಬೇಕಾದಂತೆಯೇ ಇರುತ್ತದೆ." ಇದರ ಮುಂಚೂಣಿಯಲ್ಲಿ, "ಕೆಟ್ಟ ಅಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್", ಅರ್ಬತ್‌ನ ನೆಲಮಾಳಿಗೆಯನ್ನು ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ "ಗ್ರಿಬೋಡೋವ್" ಅನ್ನು ಆವರಿಸಿದ ಜ್ವಾಲೆಗಳು ಇದರ ಮುಂಚೂಣಿಯಲ್ಲಿವೆ ಎಂದು ಗ್ರಹಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅಗ್ನಿಶಾಮಕ ದಳದವರಿಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದ ಕೊರೊವೀವ್ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ವೊಲ್ಯಾಂಡ್ ಅವರ ಅರ್ಧ-ತಮಾಷೆ, ಅರ್ಧ-ಗಂಭೀರ ಸಂಭಾಷಣೆ ಸಾಂಕೇತಿಕವಾಗಿದೆ:

"- ಓಹ್, ಹಾಗಿದ್ದಲ್ಲಿ, ನಾವು ಹೊಸ ಕಟ್ಟಡವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಬೇಕಾಗಿದೆ.

• "ಇದನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗುವುದು, ಸರ್," ಕೊರೊವೀವ್ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಿದರು, "ನಾನು ನಿಮಗೆ ಭರವಸೆ ನೀಡಲು ಧೈರ್ಯ ಮಾಡುತ್ತೇನೆ."
• "ಸರಿ, ಅದು ಮೊದಲಿಗಿಂತ ಉತ್ತಮವಾಗಿರಬೇಕೆಂದು ಬಯಸುವುದು ಮಾತ್ರ ಉಳಿದಿದೆ" ಎಂದು ವೊಲ್ಯಾಂಡ್ ಗಮನಿಸಿದರು.
• "ಆದ್ದರಿಂದ ಅದು ಆಗುತ್ತದೆ, ಸರ್," ಕೊರೊವೀವ್ ಹೇಳಿದರು.

ಈ ಮಾತುಗಳು ಯೇಸುವು ಪಿಲಾತನಿಗೆ ಹೇಳಿದ್ದನ್ನು ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ: "ಹಳೆಯ ನಂಬಿಕೆಯ ದೇವಾಲಯವು ಕುಸಿಯುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಸತ್ಯದ ಹೊಸ ದೇವಾಲಯವನ್ನು ರಚಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ." ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್‌ಗೆ, ಬೆಳಕು ಮತ್ತು ಕತ್ತಲೆ, ಕಪ್ಪು ಮೋಡಗಳು ಮತ್ತು ಬೆಂಕಿಯ ನಡುವಿನ ಹೋರಾಟವು ದೂರದ ಭವಿಷ್ಯದಲ್ಲಿ ಬೆಳಕಿನ ವಿಜಯದೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಮಾನವೀಯತೆಯ ಎಲ್ಲಾ ನ್ಯೂನತೆಗಳ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಅದರ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಜನರ ಸಂಕಟಗಳು, ಅವರು ಹೊತ್ತಿರುವ ಅಗಾಧವಾದ ಹೊರೆ, ಬರಹಗಾರನು ಜೀವನದ ದೊಡ್ಡ ರಹಸ್ಯಕ್ಕೆ ನಿಷ್ಠನಾಗಿರುತ್ತಾನೆ - ಯಶಸ್ವಿ ಫಲಿತಾಂಶದ ಪೂರ್ವನಿರ್ಧರಣೆ, ಇದು ಕಾದಂಬರಿಗೆ ಆಶಾವಾದಿ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಬರಹಗಾರನು ಅಂತಹ ವಿಜಯದ ಸಾಧ್ಯತೆಯನ್ನು ಜನರು ತಮ್ಮ ಉನ್ನತ ಹಣೆಬರಹವನ್ನು ಎಷ್ಟು ಮಟ್ಟಿಗೆ ಅನುಸರಿಸುತ್ತಾರೆ ಎಂಬುದರೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕಿಸುತ್ತಾರೆ. ಹೀಗಾಗಿ, ಎರಡು ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಯೋಜನೆಗಳ ರೋಲ್ ಕರೆ ನಮಗೆ ಕೈಗೊಳ್ಳಲು ಅನುಮತಿಸುತ್ತದೆ ಎಲ್ಲಾ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಯುಗಗಳಲ್ಲಿ ಜನರ ಏಕತೆ ಮತ್ತು ನೈತಿಕತೆಯ ತಾತ್ವಿಕ ಕಲ್ಪನೆ."ನಗರವಾಸಿಗಳು [ಅಂದರೆ, ಜನರು] ಆಂತರಿಕವಾಗಿ ಬದಲಾಗಿದ್ದಾರೆಯೇ" ಎಂಬ ಮುಖ್ಯ ಪ್ರಶ್ನೆಗೆ ವೊಲ್ಯಾಂಡ್ ಉತ್ತರಿಸುವುದು ಕಾಕತಾಳೀಯವಲ್ಲ:

"... ಜನರು ಜನರಂತೆ. ಒಳ್ಳೆಯದು, ಕ್ಷುಲ್ಲಕ ... ಒಳ್ಳೆಯದು ... ಮತ್ತು ಕರುಣೆ ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಅವರ ಹೃದಯಗಳನ್ನು ತಟ್ಟುತ್ತದೆ ... ಸಾಮಾನ್ಯ ಜನರು ... ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ಅವರು ಹಳೆಯದನ್ನು ಹೋಲುತ್ತಾರೆ ... ವಸತಿ ಸಮಸ್ಯೆಯು ಕೇವಲ ಅವುಗಳನ್ನು ಹಾಳುಮಾಡಿದೆ" .

"ವಸತಿ ಸಮಸ್ಯೆ" ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಂಡಂತೆ, ಆಧುನಿಕ ಕಾಲದ ದುರಂತ ಭವಿಷ್ಯಗಳ ಮೂಲದ ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸುತ್ತಾ, ಕಳೆದುಹೋದ ಮನೆ ಮತ್ತು ಕಳೆದುಹೋದ ದೇವರು. ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ, ಮಾಸ್ಕೋ ದೃಶ್ಯಗಳಲ್ಲಿನ ಎಲ್ಲಾ ಪಾತ್ರಗಳು ಈ "ಸಮಸ್ಯೆ" ಯಿಂದ ಬಹಿರಂಗವಾಗಿ ಅಥವಾ ರಹಸ್ಯವಾಗಿ ಬಳಲುತ್ತಿದ್ದಾರೆ: ಮಾಸ್ಟರ್, ಮಾರ್ಗರಿಟಾ, ಬರ್ಲಿಯೋಜ್, ಪೊಪ್ಲಾವ್ಸ್ಕಿ, ಲಾಟುನ್ಸ್ಕಿ, ಅಲೋಸಿ ಮೊಗರಿಚ್ ಮತ್ತು ಇತರರು. ಪಾತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಮನೆಯಿಲ್ಲದವರು ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ವೊಲ್ಯಾಂಡ್ ಸ್ವತಃ ಬೇರೊಬ್ಬರ "ವಾಸಿಸುವ ಜಾಗ" ದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಾನೆ. ಈ ಧಾಟಿಯಲ್ಲಿಯೇ ನಾವು ಮಾಸ್ಕೋ ಬರಹಗಾರರೊಂದಿಗೆ ವೊಲ್ಯಾಂಡ್ ಅವರ ಚರ್ಚೆಯನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಬೇಕು. ಸೈತಾನನ ಪ್ರಶ್ನೆಗೆ, "ದೇವರು ಇಲ್ಲದಿದ್ದರೆ, ಮಾನವ ಜೀವನವನ್ನು ಮತ್ತು ಭೂಮಿಯ ಮೇಲಿನ ಸಂಪೂರ್ಣ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ಯಾರು ನಿಯಂತ್ರಿಸುತ್ತಾರೆ?" ಎಂಬ ಪ್ರಶ್ನೆ ಉದ್ಭವಿಸುತ್ತದೆ. ಇವಾನ್ ನೆಪೋಮ್ನಿಯಾಚಿ ತಕ್ಷಣವೇ ಉತ್ತರವನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾರೆ: "ಮನುಷ್ಯನು ಸ್ವತಃ ನಿಯಂತ್ರಿಸುತ್ತಾನೆ!"

ಈ ಉತ್ತರವು ಒಂದೆಡೆ, ಅದೇ ಅಧ್ಯಾಯದಲ್ಲಿ ಗಮನಾರ್ಹವಾದ ನಿರಾಕರಣೆಯನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತದೆ: ಬರ್ಲಿಯೋಜ್, ದುರಹಂಕಾರದಿಂದ ಮುಂದಿನ ಭವಿಷ್ಯಕ್ಕಾಗಿ ಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತಾ, ಟ್ರಾಮ್ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, ಯರ್ಶಲೈಮ್ ಅಧ್ಯಾಯಗಳು, ಮಾರ್ಗರಿಟಾದ ಸಂಪೂರ್ಣ ಕಥಾಹಂದರದಂತೆ, ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ಕೆಲವು ಮಿತಿಗಳಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ಹಣೆಬರಹವನ್ನು ನಿಯಂತ್ರಿಸಬೇಕು ಎಂದು ಸಾಬೀತುಪಡಿಸುತ್ತದೆ, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅತ್ಯುನ್ನತ ನೈತಿಕ ಮಾನದಂಡಗಳಿಂದ ಮಾರ್ಗದರ್ಶಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ, ಎಲ್ಲಾ ಸಮಯದಲ್ಲೂ ಮತ್ತು ಜನರು. ಯೆಶುವಾ ಹಾ-ನೊಜ್ರಿ "ಅಲೆಮಾರಿ" ಮತ್ತು "ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಏಕಾಂಗಿ" ಎಂಬ ವಾಸ್ತವದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಅವರು ಜನರನ್ನು ನಂಬುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ, ರಾಜ್ಯವು ಜನರ ಮೇಲೆ ಒತ್ತಡ ಹೇರದ ಮತ್ತು ಎಲ್ಲರೂ ಬದುಕುವ ಸಮಯ ಬರುತ್ತದೆ ಎಂಬ ಕನ್ವಿಕ್ಷನ್ ನೈತಿಕತೆಯ ನಿಯಮಗಳ ಪ್ರಕಾರ, ಕ್ಯಾಂಟಿಯನ್ ವರ್ಗೀಯ ಕಡ್ಡಾಯ. ಕಾದಂಬರಿಯ ಅದೇ ಮೊದಲ ಅಧ್ಯಾಯದಲ್ಲಿ ಜರ್ಮನ್ ದಾರ್ಶನಿಕನ ಹೆಸರನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿರುವುದು ಆಕಸ್ಮಿಕವಲ್ಲ, ಅಲ್ಲಿ ದೇವರು ಇದ್ದಾನೆ ಎಂಬ ಬಗ್ಗೆ ಚರ್ಚೆ ಇದೆ, ಅದರ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯು ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಅವರ ಉನ್ನತ ನೈತಿಕತೆಯ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗೆ ಸಮಾನವಾಗಿದೆ. ಕಾದಂಬರಿಯ ಎಲ್ಲಾ ದೃಶ್ಯಗಳೊಂದಿಗೆ, ಲೇಖಕನು ಮನುಷ್ಯನಿಗೆ ದೇವರು ಆಸರೆಯಾದರೆ, ಮನುಷ್ಯನು ದೇವರ ಆಸರೆ ಎಂದು ಸಾಬೀತುಪಡಿಸುತ್ತಾನೆ. ಹಿಂದಿನ ಹೌಸ್ ಆಫ್ ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಪತನದ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಬದುಕುಳಿಯುವಿಕೆಯ "ರಹಸ್ಯ" ಎರಡು ಸಾವಿರ ವರ್ಷಗಳ ಹಿಂದೆ ಯೆಶುವಾ ಹಾ-ನೊಜ್ರಿ ಸಾಧಿಸಿದಂತೆಯೇ ಹೊಸ ಸಾಧನೆಯನ್ನು ಮಾಡುವ ಅಗತ್ಯವನ್ನು ನೋಡುತ್ತದೆ.

ಕಾದಂಬರಿಯ ಯೆರ್ಷಲೈಮ್ ಭಾಗದ ವಿರೋಧಿಗಳು ಯೇಸು ಮತ್ತು ಪೊಂಟಿಯಸ್ ಪಿಲಾತ್. ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಅವರ ಯೆಶುವಾ, ಸಹಜವಾಗಿ, ಬೈಬಲ್ ಅಲ್ಲ, ಕನಿಷ್ಠ ಅಂಗೀಕೃತ ಯೇಸು ಕ್ರಿಸ್ತನಲ್ಲ, ಇದು ಕಾದಂಬರಿಯ ಪಠ್ಯದಲ್ಲಿ ನಿರಂತರವಾಗಿ ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತದೆ. ಅವನು ದೇವರ ಮಗ ಎಂಬುದಕ್ಕೆ ಇಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಸುಳಿವು ಇಲ್ಲ. ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಅವರ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ, ಯೆಶುವಾ ತನ್ನ ಹೆತ್ತವರನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳದ ಸುಮಾರು ಇಪ್ಪತ್ತೇಳು ವರ್ಷದ ಸಾಮಾನ್ಯ ವ್ಯಕ್ತಿ; ರಕ್ತದಿಂದ, ಅವರು "ಸಿರಿಯನ್ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ," ಮೂಲತಃ ಗಮಾಲಾ ನಗರದಿಂದ, ಅವರು ಕೇವಲ ಒಬ್ಬ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ, ಲೆವಿ ಮ್ಯಾಟ್ವೆ, ಅವರು ಲೇಖಕರ ನಿಸ್ಸಂದಿಗ್ಧವಾದ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನದಿಂದ ದೂರವಿರುತ್ತಾರೆ. ಯೇಸುವಿನ ಶಿಲುಬೆಗೇರಿಸಿದ ಮತ್ತು ಪುನರುತ್ಥಾನದ ಕುರಿತಾದ ಸುವಾರ್ತೆ ಕಥೆಯಲ್ಲ, ಲೇಖಕರಿಗೆ ಮುಖ್ಯವಾದುದು, ಆದರೆ ಪಿಲಾತನು ನಡೆಸಿದ ಯೇಸುವಿನ ವಿಚಾರಣೆ ಮತ್ತು ಅದರ ಪರಿಣಾಮಗಳು. ಎರಡು ಆರೋಪಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಸನ್ಹೆಡ್ರಿನ್ನ ಮರಣದಂಡನೆಯನ್ನು ದೃಢೀಕರಿಸಲು ಯೇಸು ಪಿಲಾತನ ಮುಂದೆ ಹಾಜರಾಗುತ್ತಾನೆ. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು ದೇವಾಲಯವನ್ನು ನಾಶಮಾಡುವ ಕರೆಯೊಂದಿಗೆ ಜನರಿಗೆ ಯೇಸುವಿನ ಮನವಿಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಖೈದಿಯು ತಾನು ಏನು ಮಾತನಾಡುತ್ತಿದ್ದೇನೆಂದು ವಿವರಿಸಿದ ನಂತರ, ಪ್ರಾಸಿಕ್ಯೂಟರ್ ಈ ಆರೋಪವನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸುತ್ತಾನೆ. ಆದರೆ ಎರಡನೆಯ ಆರೋಪವು ಹೆಚ್ಚು ಗಂಭೀರವಾಗಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಇದು ರೋಮನ್ ಚಕ್ರವರ್ತಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ: Yeshua "Lese Majesty Law..." ಅನ್ನು ಉಲ್ಲಂಘಿಸುತ್ತಾನೆ. ಆರೋಪಿಯು ರಾಜ್ಯದ ಅಧಿಕಾರದ ಬಗ್ಗೆ ತನ್ನ ಅಭಿಪ್ರಾಯವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದ್ದಾಗಿ ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಸೀಸರ್ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಳಿದ ಮಾತುಗಳನ್ನು ಸುಳ್ಳು ಹೇಳಿದರೆ ಮತ್ತು ನಿರಾಕರಿಸಿದರೆ ಮಾತ್ರ ಪಿಲಾತನು ಯೇಸುವಿಗೆ ಹೊರಬರಲು, ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಮತ್ತು ಮರಣದಂಡನೆಯನ್ನು ತಪ್ಪಿಸಲು ಅವಕಾಶವನ್ನು ನೀಡುವ ದೃಶ್ಯವನ್ನು ಲೇಖಕರು ಹೈಲೈಟ್ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ:

"ಕೇಳು, ಹಾ-ನೋಜ್ರಿ," ಪ್ರಾಕ್ಯುರೇಟರ್ ಹೇಗಾದರೂ ವಿಚಿತ್ರವಾಗಿ ಯೇಸುವನ್ನು ನೋಡುತ್ತಾ ಹೇಳಿದನು: ಪ್ರಾಕ್ಯುರೇಟರ್ ಮುಖವು ಭಯಭೀತವಾಗಿತ್ತು, ಆದರೆ ಅವನ ಕಣ್ಣುಗಳು ಆತಂಕದಿಂದ ಕೂಡಿದ್ದವು, "ನೀವು ಮಹಾನ್ ಸೀಸರ್ ಬಗ್ಗೆ ಏನಾದರೂ ಹೇಳಿದ್ದೀರಾ? ಉತ್ತರ! ನೀವು ಹೇಳಿದ್ದೀರಾ? .. ಅಥವಾ .. .. ಹೇಳಲಿಲ್ಲವೇ? - ಪಿಲಾತನು "ಅಲ್ಲ" ಎಂಬ ಪದವನ್ನು ನ್ಯಾಯಾಲಯದಲ್ಲಿ ಇರುವುದಕ್ಕಿಂತ ಸ್ವಲ್ಪ ಉದ್ದವಾಗಿ ಹೊರತೆಗೆದನು ಮತ್ತು ಯೇಸುವನ್ನು ತನ್ನ ನೋಟದಲ್ಲಿ ಒಂದು ರೀತಿಯ ಆಲೋಚನೆಯನ್ನು ಕಳುಹಿಸಿದನು, ಅದು ಅವನು ಸೆರೆಯಾಳನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕಲು ಬಯಸುತ್ತಾನೆ. ."

ಅತ್ಯಂತ ಭೀಕರ ಪರಿಣಾಮಗಳ ಸ್ಪಷ್ಟತೆಯ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಪಿಲಾತನು ತನಗೆ ನೀಡಿದ ಅವಕಾಶವನ್ನು ಯೇಸುವು ಬಳಸಿಕೊಳ್ಳಲಿಲ್ಲ: "ಸತ್ಯವನ್ನು ಮಾತನಾಡುವುದು ಸುಲಭ ಮತ್ತು ಆಹ್ಲಾದಕರವಾಗಿರುತ್ತದೆ" ಎಂದು ಅವರು ಘೋಷಿಸುತ್ತಾರೆ.

"ಇತರ ವಿಷಯಗಳ ಜೊತೆಗೆ, ನಾನು ಹೇಳಿದೆ<...>ಎಲ್ಲಾ ಅಧಿಕಾರವು ಜನರ ಮೇಲಿನ ಹಿಂಸಾಚಾರವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಸೀಸರ್‌ಗಳಿಂದ ಅಥವಾ ಯಾವುದೇ ಇತರ ಶಕ್ತಿಯಿಂದ ಯಾವುದೇ ಶಕ್ತಿ ಇಲ್ಲದ ಸಮಯ ಬರುತ್ತದೆ. ಮನುಷ್ಯನು ಸತ್ಯ ಮತ್ತು ನ್ಯಾಯದ ರಾಜ್ಯಕ್ಕೆ ಹೋಗುತ್ತಾನೆ, ಅಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಶಕ್ತಿಯ ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲ.

ಪಿಲಾತನು ಆಘಾತಕ್ಕೊಳಗಾಗುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಹೆದರುತ್ತಾನೆ - ಈಗ ಯೇಸುವನ್ನು ಕ್ಷಮಿಸಿದರೆ, ಅವನು ಸ್ವತಃ ಅಪಾಯದಲ್ಲಿದ್ದಾನೆ:

"ದುರದೃಷ್ಟಕರ, ರೋಮನ್ ಪ್ರಾಕ್ಯುರೇಟರ್ ನೀವು ಹೇಳಿದ್ದನ್ನು ಹೇಳಿದ ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ನೀವು ನಂಬುತ್ತೀರಾ? ಓ ದೇವರೇ, ದೇವರುಗಳೇ! ಅಥವಾ ನಾನು ನಿಮ್ಮ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಸಿದ್ಧನಿದ್ದೇನೆ ಎಂದು ನೀವು ಭಾವಿಸುತ್ತೀರಾ?"

L. Rzhevsky ಗಮನಿಸಿದಂತೆ, "ಪಿಲೇಟ್ನ ಅಪರಾಧದ ವಿಷಯವು" "ಕಾದಂಬರಿಗಳ ರಚನಾತ್ಮಕ ವಿಷಯಗಳಲ್ಲಿ" ಒಂದಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್ ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು "ಪಿಲಾಟ್ ಬಗ್ಗೆ ಕಾದಂಬರಿ" ಎಂದು ಕರೆಯುವುದು ಕಾಕತಾಳೀಯವಲ್ಲ. ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್‌ನಲ್ಲಿ, ಯೇಸುವಿನ ಮರಣದಂಡನೆಗೆ ಅಧಿಕಾರ ನೀಡಿದ್ದಕ್ಕಾಗಿ ಪಿಲಾತನನ್ನು ಶಿಕ್ಷಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ. ಅದೇ ಕೆಲಸವನ್ನು ಅವನು ಮಾಡಿದ್ದರೆ, ತನ್ನೊಂದಿಗೆ ಮತ್ತು ತನ್ನ ಕರ್ತವ್ಯ, ಗೌರವ, ಆತ್ಮಸಾಕ್ಷಿಯ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಾಮರಸ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಲ್ಲಿ, ಅವನ ಹಿಂದೆ ಯಾವುದೇ ಅಪರಾಧ ಇರುತ್ತಿರಲಿಲ್ಲ. ಅವನ ತಪ್ಪು ಅವನು ಮಾಡಲಿಲ್ಲಅದು, ನೀವೇ ಉಳಿದಿರುವಾಗ, ಮಾಡಬೇಕಿತ್ತು.ಬರಹಗಾರನು ಪಿಲಾತನ ಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಮಾನಸಿಕವಾಗಿ ನಿಖರವಾಗಿ ತಿಳಿಸುತ್ತಾನೆ, ಅವನು ಅನ್ಯಾಯದ ಕೃತ್ಯವನ್ನು ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದಾನೆ ಎಂದು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ:

"ದ್ವೇಷಪೂರಿತ ನಗರ," ಪ್ರಾಕ್ಯುರೇಟರ್ ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಯಾವುದೋ ಕಾರಣಕ್ಕಾಗಿ ಗೊಣಗಿದನು ಮತ್ತು ಅವನ ಭುಜಗಳನ್ನು ಕುಗ್ಗಿಸಿದನು, ಅವನು ತಣ್ಣಗಾದವನಂತೆ, ಮತ್ತು ಕೈಗಳನ್ನು ತೊಳೆದಂತೆ ಉಜ್ಜಿದನು ...

ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಗೆಸ್ಚರ್, ಪಿಲಾತನ ಹೆಸರು ಮನೆಯ ಪದವಾಯಿತು, "ಒಬ್ಬರ ಕೈಗಳನ್ನು ತೊಳೆಯುವುದು" ಎಂಬ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ಸಾಮಾನ್ಯವಾದಂತೆಯೇ, ಇಲ್ಲಿ ಸುವಾರ್ತೆಯಲ್ಲಿ ಇದರ ಅರ್ಥಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾದ ಅರ್ಥವಿದೆ. ಅಲ್ಲಿ, ಈ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಗೆಸ್ಚರ್ನೊಂದಿಗೆ, ಪಿಲಾತನು ಏನು ನಡೆಯುತ್ತಿದೆ ಎಂಬುದರಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಒಳಗೊಳ್ಳದಿರುವುದನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುತ್ತಾನೆ. ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ಗೆ, ಈ ಗೆಸ್ಚರ್ ತೀವ್ರ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಉತ್ಸಾಹದ ಸಂಕೇತವಾಗಿದೆ. ಪ್ರಾಕ್ಯುರೇಟರ್ ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ಆತ್ಮ ಅಥವಾ ಆತ್ಮಸಾಕ್ಷಿಯು ಹೇಳುವಂತೆ ವರ್ತಿಸುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಮೊದಲೇ ತಿಳಿದಿರುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ಅವನ ಸಂಪೂರ್ಣ ಅಸ್ತಿತ್ವವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವವನು ಅವನಿಗೆ ಹೇಳುತ್ತಾನೆ. ಭಯ,ಅದಕ್ಕಾಗಿ ಅವರು ಉನ್ನತ ಅಧಿಕಾರಗಳ ತೀರ್ಪಿಗೆ ಒಳಪಟ್ಟಿರುತ್ತಾರೆ. ಪಾಂಟಿಯಸ್ ಪಿಲಾತನು ಭಯಾನಕ ನಿದ್ರಾಹೀನತೆಯಿಂದ ಶಿಕ್ಷಿಸಲ್ಪಟ್ಟನು, ಹನ್ನೆರಡು ಸಾವಿರ ಚಂದ್ರರು ಇರುತ್ತದೆ. "ಕ್ಷಮೆ ಮತ್ತು ಶಾಶ್ವತ ಆಶ್ರಯ" ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ "ಮಾಸ್ಟರ್ ಮತ್ತು ಮಾರ್ಗರಿಟಾ" ನ ಕೊನೆಯ ಅಧ್ಯಾಯದಲ್ಲಿ, ಎರಡು ಕಾದಂಬರಿಗಳ ಒಂದು ರೀತಿಯ ಸಂಯೋಜನೆಯಿದೆ - ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್ ಕಾದಂಬರಿ ಮತ್ತು ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಅವರ ಕಾದಂಬರಿ. ಮಾಸ್ಟರ್ ತನ್ನ ನಾಯಕನನ್ನು ಭೇಟಿಯಾಗುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ವೊಲ್ಯಾಂಡ್ನಿಂದ ತನ್ನ ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ಒಂದು ಪದಗುಚ್ಛದೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಳಿಸುವ ಪ್ರಸ್ತಾಪವನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸುತ್ತಾನೆ:

"ಯಜಮಾನನು ಈಗಾಗಲೇ ಇದಕ್ಕಾಗಿ ಕಾಯುತ್ತಿರುವಂತೆ ತೋರುತ್ತಿದೆ, ಅವನು ಚಲನರಹಿತನಾಗಿ ನಿಂತು ಕುಳಿತಿದ್ದ ಪ್ರೊಕ್ಯುರೇಟರ್ ಅನ್ನು ನೋಡಿದನು, ಅವನು ಮೆಗಾಫೋನ್ನಂತೆ ತನ್ನ ಕೈಗಳನ್ನು ಹಿಡಿದು ಕೂಗಿದನು ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಯು ನಿರ್ಜನವಾದ ಮತ್ತು ಮರಗಳಿಲ್ಲದ ಪರ್ವತಗಳಾದ್ಯಂತ ಹಾರಿತು:

- ಉಚಿತ! ಉಚಿತ! ಅವನು ನಿನಗಾಗಿ ಕಾಯುತ್ತಿದ್ದಾನೆ!"

ಪಾಂಟಿಯಸ್ ಪಿಲಾಟ್ ಕ್ಷಮೆಯನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತಾನೆ, ಅವನ ಅಪರಾಧ ಮತ್ತು ಜವಾಬ್ದಾರಿಯ ಅರಿವಿನ ಮೂಲಕ, ಕ್ರಿಯೆಗಳು ಮತ್ತು ಕ್ರಿಯೆಗಳಿಗೆ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಆಲೋಚನೆಗಳು ಮತ್ತು ಆಲೋಚನೆಗಳಿಗೂ ಸಹ ದುಃಖದ ಮೂಲಕ ಇರುವ ಮಾರ್ಗವಾಗಿದೆ.

"ಎರಡು ಸಾವಿರ ವರ್ಷಗಳ ಹಿಂದೆ ಪುರಾತನ ಯೆರ್ಷಲೈಮ್ನಲ್ಲಿ ಈ ಪಾಪವು ಕತ್ತಲೆಯ ರಾಜನಿಂದ ಪ್ರೇರಿತವಾಗಿತ್ತು, ಬೆಳಕಿನೊಂದಿಗೆ ಕತ್ತಲೆಯ ಶಾಶ್ವತ ಮತ್ತು ಅಸ್ಪಷ್ಟ ಹೋರಾಟದಲ್ಲಿ," L. Rzhevsky ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ. "ಎರಡು ಸಾವಿರ ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ, ಈ ಪಾಪವು ಇನ್ನೊಂದರಲ್ಲಿ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಾಯಿತು , ಈಗ ಆಧುನಿಕ, ಬೃಹತ್ ನಗರ ಮತ್ತು ಅವನು ತನ್ನೊಂದಿಗೆ ಜನರಲ್ಲಿ ದುಷ್ಟರ ಭಯಾನಕ ಆಳ್ವಿಕೆಯನ್ನು ತಂದನು: ಆತ್ಮಸಾಕ್ಷಿಯ ನಿರ್ನಾಮ, ಹಿಂಸೆ, ರಕ್ತ ಮತ್ತು ಸುಳ್ಳಿನ."

ಹೀಗೆ ಎರಡು ಯೋಜನೆಗಳು, ನಿರೂಪಣೆಯ ಎರಡು ಧಾರೆಗಳು ಒಟ್ಟಿಗೆ ಬಂದವು. ಈ ಸಮಸ್ಯೆಗೆ ಮತ್ತಷ್ಟು ಪರಿಹಾರವನ್ನು ಯೆಶುವಾ - ಮಾಸ್ಟರ್ ಜೋಡಿಯೊಂದಿಗೆ ಬರಹಗಾರ ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತಾನೆ. ಭಾವಚಿತ್ರಗಳ ಹೋಲಿಕೆ ಮತ್ತು ಡಿಸ್ಅಸೆಂಬಲ್ ಮಾಡಲು ಇಷ್ಟವಿಲ್ಲದಿರುವುದು ಈ ಪಾತ್ರಗಳ ಸಾಮಾನ್ಯತೆಯನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಿಸುತ್ತದೆ. ವ್ಯತ್ಯಾಸವು ಹೆಚ್ಚು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ. ಯೇಸು ಮುರಿಯದೆ ಉಳಿದನು. ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್ ಭವಿಷ್ಯವು ಹೆಚ್ಚು ದುರಂತವಾಗಿದೆ: ಆಸ್ಪತ್ರೆಯಿಂದ ಬಿಡುಗಡೆಯಾದ ನಂತರ, ಅವರು ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಏನನ್ನೂ ಬಯಸುವುದಿಲ್ಲ. ಯೇಸುವಿನ ಕೋರಿಕೆಯ ಮೇರೆಗೆ, ವೊಲ್ಯಾಂಡ್ ತನ್ನ ಪ್ರಿಯತಮೆಯನ್ನು ಒದಗಿಸುತ್ತಾನೆ ಶಾಂತಿ.

ಲೆವಿ ಮ್ಯಾಥ್ಯೂ ಅವರ ದುಃಖದಿಂದ ಉಚ್ಚರಿಸಿದ ನುಡಿಗಟ್ಟುಗಳೊಂದಿಗೆ ಮಾಸ್ಟರ್ ಅನ್ನು ಏಕೆ ಬೆಳಕಿಗೆ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಿಲ್ಲ ಎಂಬ ಪ್ರಶ್ನೆ: "ಅವನು ಬೆಳಕಿಗೆ ಅರ್ಹನಲ್ಲ, ಅವನು ಶಾಂತಿಗೆ ಅರ್ಹನಾಗಿದ್ದನು" ಎಂಬ ಪ್ರಶ್ನೆಯು ಸಾಹಿತ್ಯ ವಿದ್ವಾಂಸರಲ್ಲಿ ವಿವಾದವನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ. ಅತ್ಯಂತ ಸಾಮಾನ್ಯವಾದ ಅಭಿಪ್ರಾಯವೆಂದರೆ "ಮಾಸ್ಟರ್ ಅವರು ಸಾಕಷ್ಟು ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿಲ್ಲದ ಕಾರಣ ನಿಖರವಾಗಿ ಬೆಳಕನ್ನು ನೀಡಲಿಲ್ಲ, ಅದು ಅವರ ಪೌರಾಣಿಕ ಡಬಲ್ಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ, ಅವರು ಸ್ವತಃ ಮುರಿದು ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ಸುಡಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟರು"; "ತನ್ನ ಕರ್ತವ್ಯವನ್ನು ಪೂರೈಸಲಿಲ್ಲ: ಕಾದಂಬರಿಯು ಅಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಉಳಿಯಿತು." ಇದೇ ರೀತಿಯ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು G. A. ಲೆಸ್ಕಿಸ್ ಅವರು "ದಿ ಮಾಸ್ಟರ್ ಮತ್ತು ಮಾರ್ಗರಿಟಾ" ಗೆ ನೀಡಿದ ಕಾಮೆಂಟ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದ್ದಾರೆ:

"ಎರಡನೆಯ ಕಾದಂಬರಿಯ ನಾಯಕನ ನಡುವಿನ ಮೂಲಭೂತ ವ್ಯತ್ಯಾಸವೆಂದರೆ ಮಾಸ್ಟರ್ ದುರಂತ ನಾಯಕನಾಗಿ ಅಸಮರ್ಥನಾಗಿದ್ದಾನೆ: ಪಿಲಾತನ ವಿಚಾರಣೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಯೇಸುವು ಶಿಲುಬೆಯ ಮೇಲೆ ಮನವರಿಕೆಯಾಗುವಷ್ಟು ಮನವರಿಕೆಯಾಗುವ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿರಲಿಲ್ಲ ... ಯಾವುದೂ ಇಲ್ಲ. ಅಂತಹ ಶರಣಾಗತಿಗಾಗಿ ಜನರು ದಣಿದ ಮನುಷ್ಯನನ್ನು ನಿಂದಿಸಲು ಧೈರ್ಯ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ, ಅವನು ಶಾಂತಿಗೆ ಅರ್ಹನು."

ಅಮೇರಿಕನ್ ವಿಜ್ಞಾನಿ ಬಿವಿ ಪೊಕ್ರೊವ್ಸ್ಕಿಯ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವು ಸಹ ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿದೆ. ಅವರ ಅಭಿಪ್ರಾಯದಲ್ಲಿ, "ದಿ ಮಾಸ್ಟರ್ ಮತ್ತು ಮಾರ್ಗರಿಟಾ" ಕಾದಂಬರಿಯು ತರ್ಕಬದ್ಧ ತತ್ತ್ವಶಾಸ್ತ್ರದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಕಮ್ಯುನಿಸಂಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್ ಅವರ ಸ್ವಂತ ಕಾದಂಬರಿಯು ನಮ್ಮನ್ನು ಎರಡು ಸಹಸ್ರಮಾನಗಳ ಹಿಂದೆ ಕೊಂಡೊಯ್ಯುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದವರೆಗೆ, ಐತಿಹಾಸಿಕ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಆ ಹಂತಕ್ಕೆ, ಇಮ್ಯಾನ್ಯುಯೆಲ್ ಕಾಂಟ್ ಅವರ "ಶುದ್ಧ ಕಾರಣದ ವಿಮರ್ಶೆ" ನಂತರ, ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ಧರ್ಮದ ಪವಿತ್ರ ಗ್ರಂಥಗಳನ್ನು ಡೀಮಿಥಾಲಾಜಿಜ್ ಮಾಡುವ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯು ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು. . ಪೊಕ್ರೊವ್ಸ್ಕಿ ನಂಬಿರುವಂತೆ, ಮಾಸ್ಟರ್ ಈ ಡೆಮಿಥಾಲಾಜಿಸರ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾಗಿದ್ದಾರೆ (ಸುವಾರ್ತೆಯನ್ನು ಅಲೌಕಿಕತೆಯಿಂದ ಮುಕ್ತಗೊಳಿಸುತ್ತಾರೆ, ಕ್ರಿಸ್ತನ ಪುನರುತ್ಥಾನದ ಬಗ್ಗೆ ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ಧರ್ಮಕ್ಕೆ ಮುಖ್ಯ ಪ್ರಶ್ನೆಯನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕುತ್ತಾರೆ), ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಅವರು ಬೆಳಕಿನಿಂದ ವಂಚಿತರಾಗಿದ್ದಾರೆ. ವಿಜ್ಞಾನಿಗಳ ಪ್ರಕಾರ, ಮಾಸ್ಟರ್ ತನ್ನ ಪಾಪಕ್ಕೆ ಪ್ರಾಯಶ್ಚಿತ್ತ ಮಾಡಲು ಅವಕಾಶವನ್ನು ನೀಡಲಾಯಿತು (ಇದು ಸ್ಟ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿ ಕ್ಲಿನಿಕ್ನಲ್ಲಿ ಇವಾನ್ ಬೆಜ್ಡೊಮ್ನಿ ವೊಲ್ಯಾಂಡ್ನೊಂದಿಗಿನ ಭೇಟಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಮಾಸ್ಟರ್ಗೆ ಹೇಳಿದಾಗ ಪ್ರಸಂಗವನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತದೆ), ಆದರೆ ಅವನು ಅದನ್ನು ಅರಿತುಕೊಳ್ಳಲಿಲ್ಲ: ಅವನು ದೆವ್ವದ ಸಾಕ್ಷ್ಯವನ್ನು ಗ್ರಹಿಸಿದನು. ಸತ್ಯವಾಗಿ ("ಓಹ್, ನಾನು ಹೇಗೆ ಊಹಿಸಿದ್ದೇನೆ! ನಾನು ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಹೇಗೆ ಊಹಿಸಿದ್ದೇನೆ!" ನೀವು ಅದನ್ನು ಊಹಿಸಿದ್ದೀರಿ!"). ಆದುದರಿಂದಲೇ ಅವನು “ಬೆಳಕಿಗೆ ಅರ್ಹನಾಗಿರಲಿಲ್ಲ.”

ಇದೇ ರೀತಿಯ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿ, ಈ ನಿಟ್ಟಿನಲ್ಲಿ ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಮಾಸ್ಟರ್ ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆಯ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ನೀಡಿದರು ಎಂದು ಊಹಿಸಬಹುದು. ನಮ್ಮ ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ಆರ್ಥೊಡಾಕ್ಸ್ ವಿಮರ್ಶಕರು ಬರಹಗಾರರು ಪವಿತ್ರ ಸಂಪ್ರದಾಯವನ್ನು ವಿರೂಪಗೊಳಿಸಿದ್ದಾರೆ (ಅಪವಿತ್ರಗೊಳಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ) ಎಂದು ಆರೋಪಿಸಿದ್ದಾರೆ ಎಂಬುದು ಕಾಕತಾಳೀಯವಲ್ಲ. ಸ್ವತಂತ್ರ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ಕನಸು ಕಾಣುವ "ದಿ ಮಾಸ್ಟರ್ ಮತ್ತು ಮಾರ್ಗರಿಟಾ" ನ ಲೇಖಕರು ಪುಷ್ಕಿನ್ ಸಂಪ್ರದಾಯವನ್ನು ಅನುಸರಿಸುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ಒಬ್ಬರು ಯೋಚಿಸಬೇಕು: ಕಲಾವಿದನಿಗೆ ಮನೆ, ಆಂತರಿಕ ಶಾಂತಿ ಬೇಕು; ಅವನ ಕಾರ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಅವನು ಕೇವಲ ಆಂತರಿಕ ಕನ್ವಿಕ್ಷನ್ ಮೂಲಕ ಮಾರ್ಗದರ್ಶನ ಮಾಡಬೇಕು ("ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಸಂತೋಷವಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಶಾಂತಿ ಮತ್ತು ಇಚ್ಛೆ ಇದೆ"). ಮಾಸ್ಟರ್ ಪಡೆದದ್ದು ಪುಷ್ಕಿನ್ ಮತ್ತು ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಅವರ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತನ ಆದರ್ಶಕ್ಕೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅನುರೂಪವಾಗಿದೆ, ಅದರಲ್ಲೂ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಕಾದಂಬರಿಯ ಕೊನೆಯ ಸಾಲುಗಳು ದೂರದ ಭವಿಷ್ಯದಲ್ಲಿ, ಯೇಸುವನ್ನು ಭೇಟಿಯಾಗುವ ಸಾಧ್ಯತೆಯನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸುವುದಿಲ್ಲ.

ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, ಬಿವಿ ಪೊಕ್ರೊವ್ಸ್ಕಿ ಅವರು ಬರೆಯುವಾಗ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಕಷ್ಟ: “ಅಂತಹ ಹೇಳಿಕೆಯು ಎಷ್ಟೇ ವಿರೋಧಾಭಾಸವಾಗಿದ್ದರೂ, ಐತಿಹಾಸಿಕವಾಗಿ ಮಾಸ್ಟರ್ ವಿದ್ಯಾವಂತ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಬರ್ಲಿಯೋಜ್ ಮತ್ತು ಅಜ್ಞಾನದ ಅಭ್ಯಾಸಕಾರ ಇವಾನ್ ಬೆಜ್ಡೋಮ್ನಿ, ಇವಾನ್ ಅವರ ಪುನರ್ಜನ್ಮದ ಮೊದಲು ಪೂರ್ವವರ್ತಿಯಾಗಿದ್ದಾರೆ. ." ಮಾಸ್ಟರ್‌ನ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ "ಸ್ವತಃ ನಿರಂಕುಶಗೊಳಿಸಿಕೊಂಡ ಮನಸ್ಸಿನ ದುಃಸ್ವಪ್ನ" ನೋಡಲು, ಅವರನ್ನು ಪ್ರೊಫೆಸರ್ ಪರ್ಸಿಕೋವ್ ಮತ್ತು ಪ್ರಿಬ್ರಾಜೆನ್ಸ್ಕಿಯೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಸುವುದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ತಪ್ಪಾಗಿದೆ. ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಅವರ ಆಲೋಚನೆಗಳು ಮತ್ತು ಸಿದ್ಧಾಂತಗಳು ಆಗಾಗ್ಗೆ ದುರದೃಷ್ಟಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಗಿದ್ದರೂ (“ಮಾರಣಾಂತಿಕ ಮೊಟ್ಟೆಗಳು” ಮತ್ತು “ನಾಯಿಯ ಹೃದಯ”), ಬರಹಗಾರನ ಕೊನೆಯ ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ಮಾಸ್ಟರ್ ವೈಚಾರಿಕತೆ ಮತ್ತು ವಾಸ್ತವಿಕವಾದವನ್ನು ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸುವುದಿಲ್ಲ (ಬರ್ಲಿಯೋಜ್ ಈ ಕಾರ್ಯಗಳ ಘಾತಕ), ಆದರೆ, ವಿ.ಎಸ್. ಸೊಲೊವಿಯೊವ್ ಅವರ ಮಾತುಗಳು, "ಒಳ್ಳೆಯ ಸಾರ್ವತ್ರಿಕ ತರ್ಕಬದ್ಧ ಕಲ್ಪನೆ, ಬೇಷರತ್ತಾದ ಕರ್ತವ್ಯ ಅಥವಾ ವರ್ಗೀಯ ಕಡ್ಡಾಯದ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಪ್ರಜ್ಞಾಪೂರ್ವಕ ಇಚ್ಛೆಯ ಮೇಲೆ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ (ಕಾಂಟ್ ಅವರ ಪರಿಭಾಷೆಯ ಪ್ರಕಾರ). ಸರಳವಾಗಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ಒಳ್ಳೆಯದನ್ನು ಮಾಡಬಹುದು. ಜೊತೆಗೆ ಮತ್ತು ಸ್ವಾರ್ಥಿ ಪರಿಗಣನೆಗಳ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಒಳ್ಳೆಯ ಕಲ್ಪನೆಯ ಸಲುವಾಗಿ, ಕರ್ತವ್ಯ ಅಥವಾ ನೈತಿಕ ಕಾನೂನಿನ ಸಂಪೂರ್ಣ ಗೌರವದಿಂದ."

ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿನ ಈ ಜೀವನ ವಿಧಾನದ ಸಾಕಾರ ಮಾರ್ಗರಿಟಾ - ಪುಸ್ತಕದ ಬೈಬಲ್ನ ಕಥಾವಸ್ತುದಲ್ಲಿ ದಂಪತಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರದ ಏಕೈಕ ಪಾತ್ರ. ಹೀಗಾಗಿ, ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಮಾರ್ಗರಿಟಾದ ವಿಶಿಷ್ಟತೆಯನ್ನು ಮತ್ತು ಅವಳನ್ನು ನಿಯಂತ್ರಿಸುವ ಭಾವನೆಯನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತಾನೆ, ಸಂಪೂರ್ಣ ಸ್ವಯಂ ತ್ಯಾಗದ ಹಂತವನ್ನು ತಲುಪುತ್ತಾನೆ. (ಮಾರ್ಗರಿಟಾ, ಮಾಸ್ಟರ್ ಅನ್ನು ಉಳಿಸುವ ಹೆಸರಿನಲ್ಲಿ, ದೆವ್ವದೊಂದಿಗೆ ಒಪ್ಪಂದಕ್ಕೆ ಪ್ರವೇಶಿಸುತ್ತದೆ, ಅಂದರೆ, ಅವಳ ಅಮರ ಆತ್ಮವನ್ನು ನಾಶಪಡಿಸುತ್ತದೆ.) ಪ್ರೀತಿಯು ಅವಳಲ್ಲಿ ದ್ವೇಷದಿಂದ ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಕರುಣೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಅವಳು ದ್ವೇಷಿಸುವ ಲಾಟುನ್ಸ್ಕಿಯ ಅಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ ಅನ್ನು ನಾಶಪಡಿಸಿದ ನಂತರ, ಅವಳು ಕಣ್ಣೀರಿನ ಮಗುವನ್ನು ಶಾಂತಗೊಳಿಸುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ ವಿಮರ್ಶಕನನ್ನು ಕೊಲ್ಲುವ ಅಜಾಜೆಲ್ಲೊನ ಪ್ರಸ್ತಾಪವನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸುತ್ತಾಳೆ. ಚೆಂಡಿನ ನಂತರದ ದೃಶ್ಯವು ಬಹಳ ಮುಖ್ಯವಾಗಿದೆ, ಮಾರ್ಗರಿಟಾ, ಮಾಸ್ಟರ್ ಅನ್ನು ಉಳಿಸಲು ಕೇಳುವ ಬದಲು, ದುರದೃಷ್ಟಕರ ಫ್ರಿಡಾಗೆ ಮಧ್ಯಸ್ಥಿಕೆ ವಹಿಸಿದಾಗ. ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಅವರ ನೆಚ್ಚಿನ ಮನೆಯ ಥೀಮ್, ಕುಟುಂಬದ ಒಲೆಗಾಗಿ ಪ್ರೀತಿ, ಮಾರ್ಗರಿಟಾ ಚಿತ್ರದೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದೆ. ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಅವರ ಕಲಾತ್ಮಕ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಬದಲಾಗದೆ ಇರುವ ಟೇಬಲ್ ಲ್ಯಾಂಪ್, ಪುಸ್ತಕಗಳು ಮತ್ತು ಒಲೆಯೊಂದಿಗೆ ಕಟ್ಟರ್ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್ ಕೋಣೆ, ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್ ಮ್ಯೂಸ್ ಮಾರ್ಗರಿಟಾ ಇಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡ ನಂತರ ಇನ್ನಷ್ಟು ಆರಾಮದಾಯಕವಾಗುತ್ತದೆ.

ಕಾದಂಬರಿಯ ಅತ್ಯಂತ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ಪಾತ್ರವೆಂದರೆ ವೊಲ್ಯಾಂಡ್. Yeshua ಜೀಸಸ್ ಕ್ರೈಸ್ಟ್ ಅಲ್ಲ ಹಾಗೆಯೇ, Woland ಅಂಗೀಕೃತ ದೆವ್ವದ ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಈಗಾಗಲೇ 1929 ರ ಡ್ರಾಫ್ಟ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ವೋಲ್ಯಾಂಡ್‌ನ ಯೇಸುವಿನ ಪ್ರೀತಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಒಂದು ನುಡಿಗಟ್ಟು ಇತ್ತು. ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್‌ನ ಸೈತಾನನು ಅನೈತಿಕ ದುಷ್ಟ ಶಕ್ತಿಯಲ್ಲ, ಆದರೆ ಪರಿಣಾಮಕಾರಿ ತತ್ವವಾಗಿದೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ದುರಂತವಾಗಿ ಯೆಶುವಾ ಮತ್ತು ಮಾಸ್ಟರ್‌ನಿಂದ ಇರುವುದಿಲ್ಲ. ಬೆಳಕು ಮತ್ತು ನೆರಳಿನ ನಡುವೆ ಅವುಗಳ ನಡುವೆ ಬೇರ್ಪಡಿಸಲಾಗದ ಸಂಪರ್ಕವಿದೆ, ಇದು ವೊಲ್ಯಾಂಡ್ ವ್ಯಂಗ್ಯವಾಗಿ ಲೆವಿ ಮ್ಯಾಥ್ಯೂಗೆ ಹೇಳುತ್ತದೆ:

"ಭೂಮಿಯಿಂದ ನೆರಳುಗಳು ಕಣ್ಮರೆಯಾದರೆ ಅದು ಹೇಗಿರುತ್ತದೆ ... ಬೆತ್ತಲೆ ಬೆಳಕನ್ನು ಆನಂದಿಸುವ ನಿಮ್ಮ ಕಲ್ಪನೆಯಿಂದಾಗಿ ನೀವು ಇಡೀ ಭೂಗೋಳವನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕಲು ಬಯಸುತ್ತೀರಾ?"

ಗೊಥೆ ಅವರ ಫೌಸ್ಟ್‌ನಿಂದ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಾದ ಕಾದಂಬರಿಯ ಎಪಿಗ್ರಾಫ್‌ನಿಂದ ಇದು ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿದೆ: "ನಾನು ಯಾವಾಗಲೂ ಕೆಟ್ಟದ್ದನ್ನು ಬಯಸುವ ಮತ್ತು ಯಾವಾಗಲೂ ಒಳ್ಳೆಯದನ್ನು ಮಾಡುವ ಶಕ್ತಿಯ ಭಾಗವಾಗಿದ್ದೇನೆ."

ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಅವರ ಸೈತಾನ, ವಿ.ಯಾ.ಲಕ್ಷಿನ್ ಅವರು "ಚಿಂತನಶೀಲ ಮಾನವತಾವಾದಿ" ಎಂದು ಗಮನಿಸುತ್ತಾರೆ, ಅವನು ಮತ್ತು ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರಗಳಿಗೆ ಅವನ ಪರಿವಾರವು ದುಷ್ಟ ರಾಕ್ಷಸರಲ್ಲ, ಆದರೆ ಗಾರ್ಡಿಯನ್ ದೇವತೆಗಳು: "ವೋಲ್ಯಾಂಡ್ಸ್ ಗ್ಯಾಂಗ್ ಸಮಗ್ರತೆ, ನೈತಿಕತೆಯ ಶುದ್ಧತೆಯನ್ನು ರಕ್ಷಿಸುತ್ತದೆ." ಇದಲ್ಲದೆ, "ಇಯರ್‌ಪೀಸ್ ಮತ್ತು ಪತ್ತೇದಾರಿ" ಬ್ಯಾರನ್ ಮೀಗೆಲ್ ಅವರ ಕೊಲೆಯನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ, ವೊಲ್ಯಾಂಡ್ ಸ್ವತಃ ಅಥವಾ ಅವರ ಪರಿವಾರವು ಮಾಸ್ಕೋ ಜೀವನಕ್ಕೆ ಯಾವುದೇ ಕೆಟ್ಟದ್ದನ್ನು ತಂದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಸಂಶೋಧಕರು ಸರ್ವಾನುಮತದಿಂದ ಗಮನಿಸಿದರು. ಅವರ ಕಾರ್ಯವು ಕೆಟ್ಟದ್ದನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸುವುದು.

ಸಹಜವಾಗಿ, ಕಾದಂಬರಿಯ ಬೈಬಲ್ನ ಅಧ್ಯಾಯಗಳು ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಅವರ ಚಿಂತನೆಯ ತಾತ್ವಿಕ ಶ್ರೇಷ್ಠತೆಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿವೆ, ಆದರೆ ಇದು ಆಧುನಿಕತೆಯ ಅಧ್ಯಾಯಗಳ ವಿಷಯವನ್ನು ಯಾವುದೇ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಕಡಿಮೆ ಮಾಡುವುದಿಲ್ಲ: ಒಂದು ಇನ್ನೊಂದಿಲ್ಲದೆ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿಲ್ಲ. ಕ್ರಾಂತಿಯ ನಂತರದ ಮಾಸ್ಕೋ, ವೊಲ್ಯಾಂಡ್ ಮತ್ತು ಅವನ ಪರಿವಾರದ (ಕೊರೊವಿವ್, ಬೆಹೆಮೊತ್, ಅಜಾಜೆಲ್ಲೊ) ಕಣ್ಣುಗಳಿಂದ ತೋರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಇದು ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ-ಹಾಸ್ಯ, ಫ್ಯಾಂಟಸಿ ಅಂಶಗಳೊಂದಿಗೆ, ತಂತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ವೇಷಗಳೊಂದಿಗೆ ಅಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಚಿತ್ರ, ದಾರಿಯುದ್ದಕ್ಕೂ ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ಹೇಳಿಕೆಗಳು ಮತ್ತು ಹಾಸ್ಯ ದೃಶ್ಯಗಳು. . ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಮೂರು ದಿನಗಳಲ್ಲಿ, ವೊಲ್ಯಾಂಡ್ ವಿವಿಧ ಸಾಮಾಜಿಕ ಗುಂಪುಗಳು ಮತ್ತು ಸ್ತರಗಳ ಜನರ ಅಭ್ಯಾಸಗಳು, ನಡವಳಿಕೆ ಮತ್ತು ಜೀವನವನ್ನು ಪರಿಶೋಧಿಸುತ್ತಾರೆ. ಕಾದಂಬರಿಯ ಓದುಗರು ಗೊಗೊಲ್‌ನಂತೆಯೇ ಹೀರೋಗಳ ಗ್ಯಾಲರಿಯನ್ನು ನೋಡುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ರಾಜಧಾನಿಯಿಂದ ಮಾತ್ರ ಚಿಕ್ಕದಾಗಿದೆ. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಯೊಂದಕ್ಕೂ ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ಹೊಗಳಿಕೆಯಿಲ್ಲದ ವಿವರಣೆಯನ್ನು ನೀಡಲಾಗಿದೆ ಎಂಬುದು ಕುತೂಹಲಕಾರಿಯಾಗಿದೆ. ಹೀಗಾಗಿ, ವೆರೈಟಿ ಥಿಯೇಟರ್ ನಿರ್ದೇಶಕ ಸ್ಟ್ಯೋಪಾ ಲಿಖೋದೀವ್ “ಕುಡಿಯುತ್ತಾರೆ, ಮಹಿಳೆಯರೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ, ಅವರ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾರೆ, ಕೆಟ್ಟದ್ದನ್ನು ಮಾಡುವುದಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಏನನ್ನೂ ಮಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ ...”, ವಸತಿ ಸಂಘದ ಅಧ್ಯಕ್ಷ ನಿಕಾನೋರ್ ಇವನೊವಿಚ್ ಬೋಸೊಯ್ - "ಒಂದು ಭಸ್ಮವಾಗಿಸು ಮತ್ತು ರಾಕ್ಷಸ", ಮೈಗೆಲ್ - ಮಾಹಿತಿದಾರ, ಇತ್ಯಾದಿ.

ಜ್ಞಾನದ ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ ನಿಮ್ಮ ಉತ್ತಮ ಕೆಲಸವನ್ನು ಕಳುಹಿಸಿ ಸರಳವಾಗಿದೆ. ಕೆಳಗಿನ ಫಾರ್ಮ್ ಅನ್ನು ಬಳಸಿ

ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು, ಪದವಿ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು, ತಮ್ಮ ಅಧ್ಯಯನ ಮತ್ತು ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಜ್ಞಾನದ ಮೂಲವನ್ನು ಬಳಸುವ ಯುವ ವಿಜ್ಞಾನಿಗಳು ನಿಮಗೆ ತುಂಬಾ ಕೃತಜ್ಞರಾಗಿರುತ್ತೀರಿ.

ರಂದು ಪೋಸ್ಟ್ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ http://www.allbest.ru/

ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ಮಾಸ್ಟರ್ ಕಥೆ ಎಂ.ಎ. ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ "ದಿ ಮಾಸ್ಟರ್ ಮತ್ತು ಮಾರ್ಗರಿಟಾ"

ಸಿದ್ಧಪಡಿಸಿದವರು: ಡೇರಿಯಾ ಕ್ರಿವಿಟ್ಸ್ಕಯಾ,

ಗುಂಪು 281 ರ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ

ಮಿನ್ಸ್ಕ್, 2015

"ದಿ ಮಾಸ್ಟರ್ ಮತ್ತು ಮಾರ್ಗರಿಟಾ" ಕಾದಂಬರಿಯು ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಅವರ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯಾಗಿದೆ. ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ, ಲೇಖಕರು ವಿವಿಧ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ಸ್ಪರ್ಶಿಸುತ್ತಾರೆ. ಅದರಲ್ಲಿ 30 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಬದುಕಿದ್ದ ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಬರಹಗಾರನ ದುರಂತವೂ ಒಂದು. ನಿಜವಾದ ಬರಹಗಾರನಿಗೆ, ಕೆಟ್ಟ ವಿಷಯವೆಂದರೆ ನೀವು ಯೋಚಿಸುವ ಬಗ್ಗೆ ಬರೆಯಲು, ನಿಮ್ಮ ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ಮುಕ್ತವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಈ ಸಮಸ್ಯೆಯು ಕಾದಂಬರಿಯ ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ ಮಾಸ್ಟರ್ ಮೇಲೆ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರಿತು.

ಮಾಸ್ಕೋದ ಇತರ ಬರಹಗಾರರಿಂದ ಮಾಸ್ಟರ್ ತೀವ್ರವಾಗಿ ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ. ಅತಿದೊಡ್ಡ ಮಾಸ್ಕೋ ಸಾಹಿತ್ಯ ಸಂಘಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ MASSOLIT ನ ಎಲ್ಲಾ ಶ್ರೇಣಿಗಳು ಆದೇಶಕ್ಕೆ ಬರೆಯುತ್ತವೆ. ಅವರಿಗೆ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವೆಂದರೆ ವಸ್ತು ಸಂಪತ್ತು. ಇವಾನ್ ಬೆಜ್ಡೊಮ್ನಿ ತನ್ನ ಕವಿತೆಗಳು ಭಯಾನಕವೆಂದು ಮಾಸ್ಟರ್ಗೆ ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಒಳ್ಳೆಯದನ್ನು ಬರೆಯಲು, ನಿಮ್ಮ ಆತ್ಮವನ್ನು ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಸೇರಿಸಿಕೊಳ್ಳಬೇಕು. ಮತ್ತು ಇವಾನ್ ಬರೆಯುವ ವಿಷಯಗಳು ಅವನಿಗೆ ಆಸಕ್ತಿಯಿಲ್ಲ. ಮಾಸ್ಟರ್ ಪಾಂಟಿಯಸ್ ಪಿಲಾಟ್ ಬಗ್ಗೆ ಒಂದು ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ 30 ರ ದಶಕದ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವೆಂದರೆ ದೇವರ ಅಸ್ತಿತ್ವದ ನಿರಾಕರಣೆ.

ಮಾಸ್ಟರ್ ಮಾನ್ಯತೆ ಪಡೆಯಲು, ಪ್ರಸಿದ್ಧರಾಗಲು ಮತ್ತು ಅವರ ಜೀವನವನ್ನು ವ್ಯವಸ್ಥೆಗೊಳಿಸಲು ಬಯಸುತ್ತಾರೆ. ಆದರೆ ಮಾಸ್ಟರ್‌ಗೆ ಹಣವೇ ಮುಖ್ಯವಲ್ಲ. ಪಾಂಟಿಯಸ್ ಪಿಲಾಟ್ ಬಗ್ಗೆ ಕಾದಂಬರಿಯ ಲೇಖಕ ತನ್ನನ್ನು ಮಾಸ್ಟರ್ ಎಂದು ಕರೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಅವನ ಪ್ರಿಯತಮೆಯೂ ಅವನನ್ನು ಹಾಗೆಯೇ ಕರೆಯುತ್ತಾನೆ. ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ಮಾಸ್ಟರ್ ಹೆಸರನ್ನು ನೀಡಲಾಗಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ಈ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ಪ್ರತಿಭಾವಂತ ಬರಹಗಾರನಾಗಿ, ಅದ್ಭುತ ಸೃಷ್ಟಿಯ ಲೇಖಕನಾಗಿ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ.

ಮಾಸ್ಟರ್ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಸಣ್ಣ ನೆಲಮಾಳಿಗೆಯಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ಇದು ಅವನನ್ನು ದಬ್ಬಾಳಿಕೆ ಮಾಡುವುದಿಲ್ಲ. ಇಲ್ಲಿ ಅವನು ಇಷ್ಟಪಡುವದನ್ನು ಶಾಂತವಾಗಿ ಮಾಡಬಹುದು. ಮಾರ್ಗರಿಟಾ ಎಲ್ಲದರಲ್ಲೂ ಅವನಿಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಪಾಂಟಿಯಸ್ ಪಿಲಾತನ ಕುರಿತಾದ ಕಾದಂಬರಿಯು ಯಜಮಾನನ ಜೀವನದ ಕೆಲಸವಾಗಿದೆ. ಅವರು ಈ ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ಬರೆಯಲು ತಮ್ಮ ಸಂಪೂರ್ಣ ಆತ್ಮವನ್ನು ಹಾಕಿದರು.

ಕಪಟಿಗಳು ಮತ್ತು ಹೇಡಿಗಳ ಸಮಾಜದಲ್ಲಿ ಅವರು ಮನ್ನಣೆಯನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು ಎಂಬುದು ಮಾಸ್ಟರ್ನ ದುರಂತ. ಅವರು ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಲು ನಿರಾಕರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಆದರೆ ಅವರ ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ಓದಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಓದಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ಹಸ್ತಪ್ರತಿಯಿಂದ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಯಿತು. ಅಂತಹ ಕೆಲಸವು ಗಮನಕ್ಕೆ ಬರುವುದಿಲ್ಲ. ಸಾಹಿತ್ಯ ವಲಯದಲ್ಲಿ ತಕ್ಷಣದ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆ ವ್ಯಕ್ತವಾಯಿತು. ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ಟೀಕಿಸುವ ಲೇಖನಗಳು ಸುರಿದವು. ಗುರುಗಳ ಆತ್ಮದಲ್ಲಿ ಭಯ ಮತ್ತು ಹತಾಶೆ ನೆಲೆಸಿತು. ಅವನ ಎಲ್ಲಾ ದುರದೃಷ್ಟಗಳಿಗೆ ಕಾದಂಬರಿಯೇ ಕಾರಣ ಎಂದು ಅವರು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಅದನ್ನು ಸುಟ್ಟುಹಾಕಿದರು. ಲಾಟುನ್ಸ್ಕಿಯ ಲೇಖನದ ಪ್ರಕಟಣೆಯ ನಂತರ, ಮಾಸ್ಟರ್ ಮನೋವೈದ್ಯಕೀಯ ಆಸ್ಪತ್ರೆಯಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ವೊಲ್ಯಾಂಡ್ ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ಮಾಸ್ಟರ್‌ಗೆ ಹಿಂತಿರುಗಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅವನನ್ನು ಮತ್ತು ಮಾರ್ಗರಿಟಾವನ್ನು ತನ್ನೊಂದಿಗೆ ಕರೆದೊಯ್ಯುತ್ತಾನೆ, ಏಕೆಂದರೆ ದುರಾಸೆಯ, ಹೇಡಿತನದ, ಅತ್ಯಲ್ಪ ಜನರಲ್ಲಿ ಅವರಿಗೆ ಸ್ಥಾನವಿಲ್ಲ.

ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್ ಭವಿಷ್ಯ ಮತ್ತು ಅವನ ದುರಂತವು ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ನ ಭವಿಷ್ಯವನ್ನು ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ. ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್, ಅವರ ನಾಯಕನಂತೆ, ಅವರು ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ಧರ್ಮದ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳನ್ನು ಎತ್ತುವ ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಅವರ ಕಾದಂಬರಿಯ ಮೊದಲ ಕರಡನ್ನು ಸಹ ಸುಡುತ್ತಾರೆ. "ದಿ ಮಾಸ್ಟರ್ ಮತ್ತು ಮಾರ್ಗರಿಟಾ" ಕಾದಂಬರಿಯು ವಿಮರ್ಶಕರಿಂದ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಡಲಿಲ್ಲ. ಹಲವು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ಅವರು ಪ್ರಸಿದ್ಧರಾದರು ಮತ್ತು ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಅವರ ಅದ್ಭುತ ಸೃಷ್ಟಿ ಎಂದು ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟರು. ವೊಲ್ಯಾಂಡ್ ಅವರ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ನುಡಿಗಟ್ಟು ದೃಢೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ: "ಹಸ್ತಪ್ರತಿಗಳು ಸುಡುವುದಿಲ್ಲ!" ಮೇರುಕೃತಿ ಯಾವುದೇ ಕುರುಹು ಇಲ್ಲದೆ ಕಣ್ಮರೆಯಾಗಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ವಿಶ್ವಾದ್ಯಂತ ಮನ್ನಣೆಯನ್ನು ಪಡೆಯಿತು.

ಮಾಸ್ಟರ್‌ನ ದುರಂತ ಭವಿಷ್ಯವು 30 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಅನೇಕ ಬರಹಗಾರರಿಗೆ ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿದೆ. ಸಾಹಿತ್ಯದ ಸೆನ್ಸಾರ್ಶಿಪ್ ಬರೆಯಬೇಕಾದ ಸಾಮಾನ್ಯ ಹರಿವಿನಿಂದ ಭಿನ್ನವಾದ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಅನುಮತಿಸಲಿಲ್ಲ. ಮೇರುಕೃತಿಗಳಿಗೆ ಮನ್ನಣೆ ಸಿಗಲಿಲ್ಲ. ತಮ್ಮ ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ಮುಕ್ತವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲು ಧೈರ್ಯಮಾಡಿದ ಬರಹಗಾರರು ಮನೋವೈದ್ಯಕೀಯ ಆಸ್ಪತ್ರೆಗಳಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಂಡರು ಮತ್ತು ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ಸಾಧಿಸದೆ ಬಡತನದಲ್ಲಿ ಸಾಯುತ್ತಾರೆ. ಅವರ ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ, ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಈ ಕಷ್ಟದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಬರಹಗಾರರ ನೈಜ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸಿದ್ದಾರೆ.

ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಅವರ ಕಾದಂಬರಿ “ದಿ ಮಾಸ್ಟರ್ ಮತ್ತು ಮಾರ್ಗರಿಟಾ” ದ ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು ಮಾಸ್ಟರ್. ಈ ಮನುಷ್ಯನ ಜೀವನವು ಅವನ ಪಾತ್ರದಂತೆ ಸಂಕೀರ್ಣ ಮತ್ತು ಅಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿದೆ. ಇತಿಹಾಸದ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಯುಗವು ಮಾನವೀಯತೆಗೆ ಹೊಸ ಪ್ರತಿಭಾವಂತ ಜನರನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ, ಅವರ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳು ಒಂದು ಹಂತಕ್ಕೆ ಅಥವಾ ಇನ್ನೊಂದಕ್ಕೆ, ಸುತ್ತಮುತ್ತಲಿನ ವಾಸ್ತವತೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತವೆ. ಅಂತಹ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ಮಾಸ್ಟರ್ ಆಗಿದ್ದು, ಅವರು ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಅವರ ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ಸ್ವತಃ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನ ಮಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗದಂತೆಯೇ, ಅದರ ಅರ್ಹತೆಯ ಮೇಲೆ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನ ಮಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗದ ಮತ್ತು ಬಯಸದ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ರಚಿಸುತ್ತಾರೆ. ದಿ ಮಾಸ್ಟರ್ ಮತ್ತು ಮಾರ್ಗರಿಟಾದಲ್ಲಿ, ರಿಯಾಲಿಟಿ ಮತ್ತು ಫ್ಯಾಂಟಸಿ ಪರಸ್ಪರ ಬೇರ್ಪಡಿಸಲಾಗದವು ಮತ್ತು ನಮ್ಮ ಶತಮಾನದ ಇಪ್ಪತ್ತರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದ ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತವೆ. ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಮಾಸ್ಟರ್ ಪೈಲೇಟ್ ದುರಂತ

ಮಾಸ್ಟರ್ ತನ್ನ ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ರಚಿಸುವ ವಾತಾವರಣವು ಅವನು ಅದನ್ನು ವಿನಿಯೋಗಿಸುವ ಅಸಾಮಾನ್ಯ ವಿಷಯಕ್ಕೆ ಅನುಕೂಲಕರವಾಗಿಲ್ಲ. ಆದರೆ ಬರಹಗಾರ, ಅವಳನ್ನು ಲೆಕ್ಕಿಸದೆ, ಅವನನ್ನು ಪ್ರಚೋದಿಸುವ ಮತ್ತು ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿರುವ ಬಗ್ಗೆ ಬರೆಯುತ್ತಾನೆ, ಸೃಜನಶೀಲನಾಗಿರಲು ಅವನನ್ನು ಪ್ರೇರೇಪಿಸುತ್ತಾನೆ. ಮೆಚ್ಚುವಂತಹ ಕೃತಿ ರಚಿಸಬೇಕೆಂಬುದು ಅವರ ಆಸೆಯಾಗಿತ್ತು. ಅವರು ಅರ್ಹವಾದ ಖ್ಯಾತಿ ಮತ್ತು ಮನ್ನಣೆಯನ್ನು ಬಯಸಿದ್ದರು. ಪುಸ್ತಕ ಜನಪ್ರಿಯವಾದರೆ ಅದಕ್ಕೆ ಸಿಗುವ ಹಣದ ಬಗ್ಗೆ ಆಸಕ್ತಿ ಇರಲಿಲ್ಲ. ಭೌತಿಕ ಲಾಭವನ್ನು ಪಡೆಯುವ ಗುರಿಯಿಲ್ಲದೆ ಅವರು ರಚಿಸುತ್ತಿರುವುದನ್ನು ಪ್ರಾಮಾಣಿಕವಾಗಿ ನಂಬುತ್ತಾ ಬರೆದರು. ಅವರನ್ನು ಮೆಚ್ಚಿದ ಏಕೈಕ ವ್ಯಕ್ತಿ ಮಾರ್ಗರಿಟಾ. ಅವರು ಕಾದಂಬರಿಯ ಅಧ್ಯಾಯಗಳನ್ನು ಒಟ್ಟಿಗೆ ಓದಿದಾಗ, ಮುಂದೆ ಇರುವ ನಿರಾಶೆಯನ್ನು ಇನ್ನೂ ಅನುಮಾನಿಸದೆ, ಅವರು ಉತ್ಸುಕರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಸಂತೋಷಪಟ್ಟರು.

ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ಸರಿಯಾಗಿ ಪ್ರಶಂಸಿಸದಿರಲು ಹಲವಾರು ಕಾರಣಗಳಿವೆ. ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಇದು ಸಾಧಾರಣ ವಿಮರ್ಶಕರು ಮತ್ತು ಬರಹಗಾರರಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿರುವ ಅಸೂಯೆಯಾಗಿದೆ. ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್ ಕಾದಂಬರಿಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ ಅವರ ಕೃತಿಗಳು ಅತ್ಯಲ್ಪವೆಂದು ಅವರು ಅರಿತುಕೊಂಡರು. ನಿಜವಾದ ಕಲೆ ಏನೆಂದು ತೋರಿಸುವ ಪ್ರತಿಸ್ಪರ್ಧಿ ಅವರಿಗೆ ಅಗತ್ಯವಿರಲಿಲ್ಲ. ಎರಡನೆಯದಾಗಿ, ಇದು ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ನಿಷೇಧಿತ ವಿಷಯವಾಗಿದೆ. ಇದು ಸಮಾಜದಲ್ಲಿನ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಬಹುದು ಮತ್ತು ಧರ್ಮದ ಬಗೆಗಿನ ವರ್ತನೆಗಳನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಬಹುದು. ಸೆನ್ಸಾರ್‌ಶಿಪ್‌ನ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯನ್ನು ಮೀರಿದ ಯಾವುದೋ ಹೊಸತನದ ಸಣ್ಣ ಸುಳಿವು ವಿನಾಶಕ್ಕೆ ಒಳಗಾಗುತ್ತದೆ.

ಎಲ್ಲಾ ಭರವಸೆಗಳ ಹಠಾತ್ ಕುಸಿತವು ಮಾಸ್ಟರ್‌ನ ಮನಸ್ಥಿತಿಯ ಮೇಲೆ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರಲಿಲ್ಲ. ಬರಹಗಾರನ ಜೀವನದ ಮುಖ್ಯ ಕೃತಿಯನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸಿದ ಅನಿರೀಕ್ಷಿತ ನಿರ್ಲಕ್ಷ್ಯ ಮತ್ತು ತಿರಸ್ಕಾರದಿಂದ ಅವರು ಆಘಾತಕ್ಕೊಳಗಾದರು. ತನ್ನ ಗುರಿ ಮತ್ತು ಕನಸನ್ನು ಸಾಧಿಸುವುದು ಅಸಾಧ್ಯವೆಂದು ಅರಿತುಕೊಂಡ ಮನುಷ್ಯನಿಗೆ ಇದು ದುರಂತವಾಗಿದೆ. ಆದರೆ ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಸರಳವಾದ ಸತ್ಯವನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತಾನೆ, ಅದು ನಿಜವಾದ ಕಲೆಯನ್ನು ನಾಶಮಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. ವರ್ಷಗಳ ನಂತರವೂ, ಇದು ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಅದರ ಅಭಿಜ್ಞರಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಸಮಯವು ಸಾಧಾರಣ ಮತ್ತು ಖಾಲಿಯಾದದ್ದನ್ನು ಮಾತ್ರ ಅಳಿಸುತ್ತದೆ, ಗಮನಕ್ಕೆ ಅರ್ಹವಲ್ಲ.

Allbest.ru ನಲ್ಲಿ ಪೋಸ್ಟ್ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ

...

ಇದೇ ದಾಖಲೆಗಳು

ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಅವರ ಕಾದಂಬರಿಯು ಇನ್ನೊಬ್ಬ ಯಜಮಾನನನ್ನು ಚೆನ್ನಾಗಿ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಂಡ ಮತ್ತು ಅನುಭವಿಸಿದ ಒಬ್ಬ ಮಾಸ್ಟರ್‌ನ ಕಾದಂಬರಿ, ಅವನ ನಾಯಕ - ಅವನ ಅದೃಷ್ಟ, ಅವನ ಬರಹಗಾರನ ಒಂಟಿತನ: ಅವನು ಬರೆಯಲು ಬೇರೆ ಏನೂ ಇಲ್ಲದಿದ್ದಾಗ ಮಾಸ್ಟರ್ ಹೊರಟು ಹೋಗುತ್ತಾನೆ. ಬರಹಗಾರರು ಮತ್ತು ಅವರ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳ ಚಿತ್ರಣದಲ್ಲಿ ವಿಡಂಬನೆ.

ಪ್ರಬಂಧ, 02/20/2008 ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ


"ದಿ ಮಾಸ್ಟರ್ ಮತ್ತು ಮಾರ್ಗರಿಟಾ" ಕಾದಂಬರಿಯ ರಚನೆಯ ಇತಿಹಾಸ. ದುಷ್ಟ ಶಕ್ತಿಗಳ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕ ಚಿತ್ರ. ವೋಲ್ಯಾಂಡ್ ಮತ್ತು ಅವನ ಪರಿವಾರ. ಆಡುಭಾಷೆಯ ಏಕತೆ, ಒಳ್ಳೆಯದು ಮತ್ತು ಕೆಟ್ಟದ್ದರ ಪೂರಕತೆ. ಸೈತಾನನ ಚೆಂಡು ಕಾದಂಬರಿಯ ಅಪೋಥಿಯಾಸಿಸ್ ಆಗಿದೆ. ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಅವರ ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ಅಂತರ್ಗತವಾಗಿರುವ "ಡಾರ್ಕ್ ಫೋರ್ಸ್" ನ ಪಾತ್ರ ಮತ್ತು ಮಹತ್ವ.

ಅಮೂರ್ತ, 11/06/2008 ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ


"ದಿ ಮಾಸ್ಟರ್ ಮತ್ತು ಮಾರ್ಗರಿಟಾ" ನ ಮುಖ್ಯ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು: ತಾತ್ವಿಕ, ಪ್ರೀತಿ, ಅತೀಂದ್ರಿಯ ಮತ್ತು ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ. ಕೆಟ್ಟದ್ದರ ವಿರುದ್ಧ ಒಳ್ಳೆಯ ಹೋರಾಟದ ಸಮಸ್ಯಾತ್ಮಕ ಸಮಸ್ಯೆಯ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನ: ಯೆಶುವಾ ಹಾ-ನೊಜ್ರಿ, ಮಾಸ್ಟರ್, ವೊಲ್ಯಾಂಡ್ ಮತ್ತು ಮಾರ್ಗರಿಟಾ. ಪ್ರತಿ ಪಾತ್ರದ ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು ಮರುಸೃಷ್ಟಿಸುವುದು.

ಕೋರ್ಸ್ ಕೆಲಸ, 10/18/2012 ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ


ಕಾದಂಬರಿಯ ರಚನೆಯ ಇತಿಹಾಸ. ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಅವರ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವ. "ದಿ ಮಾಸ್ಟರ್ ಮತ್ತು ಮಾರ್ಗರಿಟಾ" ಕಥೆ. ವಾಸ್ತವದ ನಾಲ್ಕು ಪದರಗಳು. ಯೆರ್ಷಲೈಮ್. ವೋಲ್ಯಾಂಡ್ ಮತ್ತು ಅವನ ಪರಿವಾರ. ವೊಲ್ಯಾಂಡ್ನ ಚಿತ್ರ ಮತ್ತು ಅವನ ಕಥೆ. ಮಹಾ ಕುಲಪತಿಗಳ ಪರಿವಾರ. ಕೊರೊವಿವ್-ಫಾಗೋಟ್. ಅಜಾಜೆಲ್ಲೊ. ಹಿಪಪಾಟಮಸ್. ಕಾದಂಬರಿಯ ಕೆಲವು ರಹಸ್ಯಗಳು.

ಅಮೂರ್ತ, 04/17/2006 ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ


ಕಾದಂಬರಿಯ ರಚನೆಯ ಇತಿಹಾಸ. ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಅವರ ಕಾದಂಬರಿ ಮತ್ತು ಗೊಥೆ ಅವರ ದುರಂತದ ನಡುವಿನ ಸಂಪರ್ಕ. ಕಾದಂಬರಿಯ ತಾತ್ಕಾಲಿಕ ಮತ್ತು ಪ್ರಾದೇಶಿಕ-ಶಬ್ದಾರ್ಥದ ರಚನೆ. ಕಾದಂಬರಿಯೊಳಗಿನ ಕಾದಂಬರಿ. "ದಿ ಮಾಸ್ಟರ್ ಮತ್ತು ಮಾರ್ಗರಿಟಾ" ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ವೊಲ್ಯಾಂಡ್ ಮತ್ತು ಅವನ ಪರಿವಾರದ ಚಿತ್ರ, ಸ್ಥಳ ಮತ್ತು ಮಹತ್ವ.

ಅಮೂರ್ತ, 10/09/2006 ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ


ಸೃಜನಶೀಲತೆಗೆ ಎರಡು ವಿಧಾನಗಳು: ಥೆರ್ಜಿಕ್ (ದೇವರಿಂದ) ಮತ್ತು ಮಾನವಶಾಸ್ತ್ರೀಯ (ಮಾನವ). ಕಲಾವಿದ ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಅವರ ರಹಸ್ಯ. ಅವರು ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ಸ್ವತಃ ರಚಿಸಲಿಲ್ಲ ಎಂದು ಮಾಸ್ಟರ್ ಹೇಳಿಕೊಂಡರು, ಅವರು ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಸರಿಯಾಗಿ ಊಹಿಸಿದರು. ಪಾತ್ರದ ವಿಕೇಂದ್ರೀಕರಣ, ಇನ್ನೊಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ "ನಾನು" ನ ಪ್ರಕ್ಷೇಪಣ.

ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಕೆಲಸ, 12/27/2008 ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ


ಕಾದಂಬರಿಯ ಕಲಾತ್ಮಕ ಜಾಗದ ಮಾನವಕೇಂದ್ರಿತತೆ. ಕಾದಂಬರಿಯ ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ವಿರೋಧಿ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದ ಸಮರ್ಥನೆ M.A. ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ "ದಿ ಮಾಸ್ಟರ್ ಮತ್ತು ಮಾರ್ಗರಿಟಾ". ಸಂರಕ್ಷಕನ ಚಿತ್ರದ "ತಗ್ಗಿಸುವಿಕೆ". ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್ ಕಾದಂಬರಿ - ದಿ ಗಾಸ್ಪೆಲ್ ಆಫ್ ಸೈತಾನ. ಸೈತಾನ, ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಆಕರ್ಷಕ ಪಾತ್ರ.

ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಕೆಲಸ, 02/25/2009 ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ


ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಅವರ ಕಾದಂಬರಿ "ದಿ ಮಾಸ್ಟರ್ ಮತ್ತು ಮಾರ್ಗರಿಟಾ" ನ ಮೊದಲ ಆವೃತ್ತಿ. "ಫ್ಯಾಂಟಸಿ ರೋಮ್ಯಾನ್ಸ್" ಮತ್ತು "ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಆಫ್ ಡಾರ್ಕ್ನೆಸ್". ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಮಾನವ, ಬೈಬಲ್ ಮತ್ತು ಕಾಸ್ಮಿಕ್ ಪ್ರಪಂಚ. ಪ್ರಪಂಚದ ಗೋಚರ ಮತ್ತು ಅಗೋಚರ "ಪ್ರಕೃತಿ". ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಅವರ ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ಆಡುಭಾಷೆಯ ಸಂವಹನ ಮತ್ತು ಒಳ್ಳೆಯದು ಮತ್ತು ಕೆಟ್ಟದ್ದರ ನಡುವಿನ ಹೋರಾಟ.

ಪ್ರಸ್ತುತಿ, 02/18/2013 ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ


M. ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಅವರ ಕಾದಂಬರಿ "ದಿ ಮಾಸ್ಟರ್ ಮತ್ತು ಮಾರ್ಗರಿಟಾ" ರಚನೆಯ ಇತಿಹಾಸ; ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಪರಿಕಲ್ಪನೆ, ಪ್ರಕಾರ, ಪಾತ್ರಗಳು, ಕಥಾವಸ್ತು ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜನೆಯ ಸ್ವಂತಿಕೆ. ಸೋವಿಯತ್ ವಾಸ್ತವದ ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ಚಿತ್ರಣ. ಮುಕ್ತ ಸಮಾಜದಲ್ಲಿ ಉನ್ನತಿಗೇರಿಸುವ, ದುರಂತ ಪ್ರೀತಿ ಮತ್ತು ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ಥೀಮ್.

ಪ್ರಬಂಧ, 03/26/2012 ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ


ಒಳ್ಳೆಯದು ಮತ್ತು ಕೆಟ್ಟದ್ದರ ಸಮಸ್ಯೆಯನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡುವುದು - ಸ್ಪಷ್ಟ ಉತ್ತರಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರದ ಮಾನವ ಅರಿವಿನ ಶಾಶ್ವತ ವಿಷಯ. M. ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ನಲ್ಲಿ ಒಳ್ಳೆಯದು ಮತ್ತು ಕೆಟ್ಟದ್ದರ ವಿಷಯ, ಜೀವನದ ತತ್ವದ ಜನರ ಆಯ್ಕೆಯ ಸಮಸ್ಯೆಯಾಗಿ. ಕಾದಂಬರಿಯ ನಾಯಕರಲ್ಲಿ ಒಳ್ಳೆಯದು ಮತ್ತು ಕೆಟ್ಟದ್ದರ ನಡುವಿನ ಹೋರಾಟ: ಪಾಂಟಿಯಸ್ ಪಿಲೇಟ್, ವೋಲ್ಯಾಂಡ್ ಮತ್ತು ಮಾಸ್ಟರ್.

ತನ್ನ ಅಪೂರ್ಣ ಕಾದಂಬರಿ "ನೋಟ್ಸ್ ಆಫ್ ಎ ಡೆಡ್ ಮ್ಯಾನ್" ನಲ್ಲಿ, ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಬರವಣಿಗೆಯ ಕಥೆಯನ್ನು ವಾಸ್ತವಕ್ಕೆ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿ ಹೇಳುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ತನ್ನ ಮೊದಲ ಕಾದಂಬರಿ "ದಿ ವೈಟ್ ಗಾರ್ಡ್" ಅನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾನೆ. ತದನಂತರ "ನೋಟ್ಸ್ ಆಫ್ ಎ ಡೆಡ್ ಮ್ಯಾನ್" ನ ಹಸ್ತಪ್ರತಿಯಲ್ಲಿ ಈ ಕೆಳಗಿನ ಪದಗಳು ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ: "ಸರಿ, ಕುಳಿತು ಎರಡನೇ ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ಬರೆಯಿರಿ, ಏಕೆಂದರೆ ನೀವು ಈ ವಿಷಯವನ್ನು ಕೈಗೆತ್ತಿಕೊಂಡಿದ್ದೀರಿ ..." ಮತ್ತು ನಂತರ ಅವರು ಮುಖ್ಯ ಅಡಚಣೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾರೆ. ಹೊಂದಿತ್ತು: “... ಈ ಎರಡನೆಯ ಕಾದಂಬರಿಯು ಯಾವುದರ ಬಗ್ಗೆ ಇರಬೇಕೆಂದು ನನಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ತಿಳಿದಿರಲಿಲ್ಲ ಎಂಬುದು ಸಂಪೂರ್ಣ ವಿಷಯವೇ? ನಾನು ಮಾನವೀಯತೆಗೆ ಏನು ಹೇಳಲಿ?.. ಅದು ಸಂಪೂರ್ಣ ಸಮಸ್ಯೆ. ” ಲೇಖಕನು ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ ಅವನಿಗೆ ಅತ್ಯಂತ ಮುಖ್ಯವಾದ ವಿಷಯವನ್ನು ಹುಡುಕುತ್ತಿದ್ದಾನೆ ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಈಗಾಗಲೇ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದ್ದ ಸೆನ್ಸಾರ್ಶಿಪ್ ಅಡೆತಡೆಗಳನ್ನು ಜಯಿಸಲು ಸಮರ್ಥನಾಗಿದ್ದಾನೆ. 1936 ರಲ್ಲಿ "ನೋಟ್ಸ್ ಆಫ್ ಎ ಡೆಡ್ ಮ್ಯಾನ್" ಅನ್ನು ಬರೆಯುವ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಈ ಕಾದಂಬರಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಈಗಾಗಲೇ ಚೆನ್ನಾಗಿ ತಿಳಿದಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಅದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ, ಕರಡು ಆವೃತ್ತಿಯು ಈಗಾಗಲೇ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿದೆ.

ಇಡೀ ವಿಷಯವೆಂದರೆ ಕಲ್ಪನೆಯು ಅದರ ಸಮಯಕ್ಕೆ ಅತ್ಯಂತ ಅಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿತ್ತು. ಒಂದು ನೋಟ್ಬುಕ್ ಅನ್ನು ಸಂರಕ್ಷಿಸಲಾಗಿದೆ, ಲೇಖಕರು ಮೂರನೇ ಎರಡರಷ್ಟು ನಾಶಪಡಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಕಾದಂಬರಿಯ ಮೊದಲ ಆವೃತ್ತಿಯ ಸ್ಕ್ರ್ಯಾಪ್ಗಳೊಂದಿಗೆ, ಮತ್ತು ಅಲ್ಲಿ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಪುಟಗಳನ್ನು "ಮೆಟೀರಿಯಲ್" ಎಂದು ಹೆಸರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅವುಗಳನ್ನು ಸಾಲಾಗಿ ಜೋಡಿಸಲಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಒಂದು ಕಾಲಮ್ ಅನ್ನು ಮೇಲ್ಭಾಗದಲ್ಲಿ "ದೇವರ ಬಗ್ಗೆ" ಮತ್ತು ಎರಡನೆಯದು - "ದೆವ್ವದ ಬಗ್ಗೆ", ದೊಡ್ಡ ಅಕ್ಷರದೊಂದಿಗೆ ಹೆಸರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಈ ನೋಟ್‌ಬುಕ್‌ನಲ್ಲಿನ ಲೇಖಕರ ಕೆಲಸವು ಸೋವಿಯತ್ ಅಧಿಕಾರದ ಹನ್ನೊಂದನೇ ವರ್ಷವಾದ 1928 ರ ಹಿಂದಿನದು ಎಂದು ನಾವು ನೆನಪಿನಲ್ಲಿಟ್ಟುಕೊಂಡರೆ, ವೊಲ್ಯಾಂಡ್ ನಡುವಿನ ಸಂಭಾಷಣೆಯ ಧ್ವನಿ, ಇತ್ತೀಚಿನ ಆವೃತ್ತಿಗಳಿಂದ ಈಗಾಗಲೇ ನಮಗೆ ತಿಳಿದಿದೆ ಮತ್ತು ಮಾಸ್ಟರ್‌ನಿಂದ ಸ್ಟ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿ ಕ್ಲಿನಿಕ್‌ನಿಂದ ಹೊರತೆಗೆಯಲಾಗಿದೆ. ಅವರ ಕಾದಂಬರಿಯ ಬಗ್ಗೆ. ಅವರು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ: ನಾನು ಕಾದಂಬರಿ ಬರೆದಿದ್ದೇನೆ. "ಕಾದಂಬರಿ ಯಾವುದರ ಬಗ್ಗೆ?" - "ಪಾಂಟಿಯಸ್ ಪಿಲಾಟ್ ಬಗ್ಗೆ ಒಂದು ಕಾದಂಬರಿ." ವೋ-ಲ್ಯಾಂಡ್ ಗುಡುಗುತ್ತಾ ನಕ್ಕರು...<…>"ಯಾವುದರ ಬಗ್ಗೆ, ಯಾವುದರ ಬಗ್ಗೆ?" ಯಾರ ಬಗ್ಗೆ? - ವೊಲ್ಯಾಂಡ್ ಮಾತನಾಡಿದರು, ನಗುವುದನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಿದರು. - ಈಗ? ಬಹಳ ಚೆನ್ನಾಗಿದೆ! ಮತ್ತು ನೀವು ಇನ್ನೊಂದು ವಿಷಯವನ್ನು ಹುಡುಕಲಾಗಲಿಲ್ಲವೇ?"

ಅಂದರೆ, ವೊಲ್ಯಾಂಡ್ ಸಮಕಾಲೀನರಿಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿರಬೇಕಾದದ್ದನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತದೆ: ದೇವರು ಮತ್ತು ದೆವ್ವದ ಕುರಿತಾದ ಕಾದಂಬರಿಗಿಂತ ಸೋವಿಯತ್ ಪತ್ರಿಕೆಗಳಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಸೂಕ್ತವಲ್ಲದ ವಿಷಯವು 1928 ರಲ್ಲಿ ಊಹಿಸಲೂ ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ. ಇದು 1923 ರಲ್ಲಿ ಅವರ ಮೊದಲ ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು "ದಿ ವೈಟ್ ಗಾರ್ಡ್" ಎಂದು ಕರೆಯುವುದಕ್ಕಿಂತ ಕಡಿಮೆ ಅಲ್ಲ, ಹೆಚ್ಚು ದಪ್ಪವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ. ಇಂದು ನಾವು ಇದನ್ನು ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ವೈಟ್ ಗಾರ್ಡ್ಸ್ ಸೋವಿಯತ್ ಶಕ್ತಿಯ ಶತ್ರುಗಳಾಗಿದ್ದರು; "ವೈಟ್ ಗಾರ್ಡ್ ಬಾಸ್ಟರ್ಡ್" ಮತ್ತು "ಗೋಲ್ಡ್ ಚೇಸಿಂಗ್ ಬಾಸ್ಟರ್ಡ್" ನಂತಹ ಬೇರೆ ಯಾವುದನ್ನೂ ಅವರನ್ನು ಕರೆಯಲಾಗಲಿಲ್ಲ. ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು "ದಿ ವೈಟ್ ಗಾರ್ಡ್" ಎಂದು ಕರೆದರು ಮತ್ತು ಈ ಶೀರ್ಷಿಕೆಗೆ ಅಂಟಿಕೊಂಡರು. ಸರಿ, ಇದು ಏನು - ದೇವರು ಮತ್ತು ದೆವ್ವದ ಬಗ್ಗೆ ಒಂದು ಕಾದಂಬರಿ, ಅವನಿಂದ ಕಲ್ಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ? ಏಕೆ ಮತ್ತು ಹೇಗೆ?

ಧರ್ಮದೊಂದಿಗಿನ ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಅವರ ಸಂಬಂಧವು ಅವರ ಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ ಸಾಕಷ್ಟು ಸಂಕೀರ್ಣ ಮತ್ತು ವಿಲಕ್ಷಣವಾಗಿತ್ತು. ಥಿಯೋಲಾಜಿಕಲ್ ಅಕಾಡೆಮಿಯಲ್ಲಿ ಶಿಕ್ಷಕರ ಅನೇಕ ಮಕ್ಕಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾದ ಅವರು ದೇವರ ಅಸ್ತಿತ್ವವನ್ನು ಪ್ರಶ್ನಿಸಲಿಲ್ಲ. ಪ್ರತಿ ಭಾನುವಾರ ಅವರ ತಂದೆ ಬೈಬಲ್ ಅನ್ನು ಗಟ್ಟಿಯಾಗಿ ಓದುತ್ತಿದ್ದರು - ಕುಟುಂಬ ಭಾನುವಾರದ ವಾಚನಗೋಷ್ಠಿಗಳು ಇದ್ದವು. ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ತನ್ನ 16 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ತನ್ನ ತಂದೆಯನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡನು, ಮತ್ತು ಒಂದೂವರೆ ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ಅವರು ಮೆಡಿಸಿನ್ ಫ್ಯಾಕಲ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯಕ್ಕೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಿದರು. ಮತ್ತು ಇಲ್ಲಿ ಅವರು ಥಟ್ಟನೆ ಧರ್ಮದಿಂದ ದೂರ ಹೋದರು - ಭಾಗಶಃ ಅವರ ಮಲತಂದೆಯ ಪ್ರಭಾವದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ, ವೈದ್ಯರು, ಅವರ ತಾಯಿಯ ಎರಡನೇ ಪತಿ ವೊಸ್ಕ್ರೆಸೆನ್ಸ್ಕಿ ಇವಾನ್ ಪಾವ್ಲೋವಿಚ್ ವೊಸ್ಕ್ರೆಸೆನ್ಸ್ಕಿ(1879-1966) - ಕೀವ್ ಶಿಶುವೈದ್ಯ, ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಅವರ ತಾಯಿ ವರ್ವಾರಾ ಮಿಖೈಲೋವ್ನಾ ಅವರ ಎರಡನೇ ಪತಿ. ಮಾರ್ಫಿನ್ ಚಟವನ್ನು ತೊಡೆದುಹಾಕಲು ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದರು.. ವೈದ್ಯರು, ನಿಯಮದಂತೆ, ಆ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಧರ್ಮದಿಂದ ದೂರ ಹೋದರು ಮತ್ತು ಇದನ್ನು ವಿವರಿಸಬಹುದು. ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ, ಇದು ಯುವ ಡಾರ್ವಿನಿಸಂನ ಯುಗವಾಗಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಡಾರ್ವಿನ್ನ ಸಿದ್ಧಾಂತವು ವೈದ್ಯಕೀಯ ಅಧ್ಯಾಪಕರನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ಬೋಧನೆಯಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಬಳಸಲಾರಂಭಿಸಿದೆ. ಇದು ಹೊಸತನವಾಗಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಇದು ಬೈಬಲ್ ಮತ್ತು ಪವಿತ್ರ ಗ್ರಂಥಗಳಿಂದ ಮನುಷ್ಯನ ಮೂಲದ ಬಗ್ಗೆ ಜನರಿಗೆ ತಿಳಿದಿರುವ ಎಲ್ಲದಕ್ಕೂ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ ಕಾಣುತ್ತದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಅವರು ಮತ್ತು ಡಾಕ್ಟರ್ ವೊಸ್ಕ್ರೆಸೆನ್ಸ್ಕಿ ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಅವರ ತಾಯಿಯೊಂದಿಗೆ ಚರ್ಚೆಗಳನ್ನು ನಡೆಸಿದರು, ಅವರು ಥಿಯೋಲಾಜಿಕಲ್ ಅಕಾಡೆಮಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕರ ಪತ್ನಿಯಾಗಿ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಧಾರ್ಮಿಕ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿದ್ದರು. ಅವರು ಬಹಳ ದೊಡ್ಡ ವಿವಾದಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಮತ್ತು ಅದೃಷ್ಟವಶಾತ್ ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಅವರ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಕಾರರಿಗೆ, ಈ ವಿವಾದಗಳ ಕುರುಹುಗಳು ಅವರ ತಂಗಿ ನಾಡೆಜ್ಡಾ ಅವರ ದಿನಚರಿಯಲ್ಲಿ ಉಳಿದಿವೆ. "ಮಿಶಾ ನನ್ನನ್ನು ಕೇಳುತ್ತಾಳೆ: 'ಕ್ರಿಸ್ತ ದೇವರೇ?' ಸರಿ, ಅವನು ಮಾಡುವ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ನಾನು ಇನ್ನೂ ಉತ್ತರಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ." ಇಲ್ಲ ಎಂಬುದು ಇದರ ತಾತ್ಪರ್ಯ.

ವರ್ಷಗಳು ಕಳೆದವು, ಮತ್ತು ಅಂತರ್ಯುದ್ಧವು ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಮತ್ತು ಅವರ ಅನೇಕ ಗೆಳೆಯರನ್ನು ದಿಗ್ಭ್ರಮೆಗೊಳಿಸಿತು. 1916 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ವೈದ್ಯಕೀಯ ಅಧ್ಯಾಪಕರಿಂದ ಪದವಿ ಪಡೆದರು, ಅವರು ವಿಶ್ವ ಸಮರದಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಲು ವೇಳಾಪಟ್ಟಿಗಿಂತ ಮುಂಚಿತವಾಗಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾದರು. ಮತ್ತು ಎರಡು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ, ಈಗಾಗಲೇ 1918 ರಲ್ಲಿ, ಅಂತರ್ಯುದ್ಧ, ಭ್ರಾತೃಹತ್ಯೆ ಯುದ್ಧವು ಪೂರ್ಣ ಸ್ವಿಂಗ್ನಲ್ಲಿ, ಉಕ್ರೇನ್ನಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲೆಡೆ ಉರಿಯಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು. "ದಿ ವೈಟ್ ಗಾರ್ಡ್" ಕಾದಂಬರಿಯಿಂದ ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ತನ್ನ ಸಹೋದರ ಸಹೋದರನ ವಿರುದ್ಧ, ಮಗನು ತಂದೆಯ ವಿರುದ್ಧ ಏಕೆ ತಿರುಗಿದನು ಎಂಬುದರ ಕುರಿತು ನೋವಿನಿಂದ ಯೋಚಿಸುತ್ತಿದ್ದಾನೆ ಎಂಬುದು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ. ಮತ್ತು ಪವಿತ್ರ ಗ್ರಂಥಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖವಾದ ದಿ ವೈಟ್ ಗಾರ್ಡ್‌ನಲ್ಲಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಗೋಚರಿಸುವಂತೆ ಅವನು ಹುಡುಕುತ್ತಿದ್ದಾನೆ. ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ - ಜಾನ್ ದೇವತಾಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞನ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವಿಕೆಯಲ್ಲಿ. "ದಿ ವೈಟ್ ಗಾರ್ಡ್" ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಅಲ್ಲಿರುವ ಉಲ್ಲೇಖಗಳೊಂದಿಗೆ ಹೊಲಿಯಲಾಗಿದೆ. ತನ್ನ ಸುತ್ತಲಿನ ವಾಸ್ತವದಲ್ಲಿ ಏನು ನಡೆಯುತ್ತಿದೆ ಎಂಬುದಕ್ಕೆ ಉತ್ತರವನ್ನು ಹುಡುಕುತ್ತಾ ಅವನು ಧರ್ಮಕ್ಕೆ ಮರಳುತ್ತಾನೆ. ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ನಂಬಿಕೆಯುಳ್ಳವರಾಗಿದ್ದೀರಾ ಎಂದು ಅವರು ವಾದಿಸಿದಾಗ, ವರ್ಜಿನ್ ಮೇರಿಯ ಐಕಾನ್ ಮುಂದೆ ತನ್ನ ಅಣ್ಣನ ಜೀವನಕ್ಕಾಗಿ ಪ್ರಾರ್ಥಿಸುವಾಗ ಎಲೆನಾ ಅವರ ಪ್ರಾರ್ಥನೆಯನ್ನು ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ಓದಬೇಕು. ಅವಳು ಹೇಳುತ್ತಾಳೆ: "ನೀವು ನನ್ನ ಗಂಡನನ್ನು ನನ್ನಿಂದ ದೂರವಿಟ್ಟಿದ್ದೀರಿ, ಆದರೆ ನಿಮ್ಮ ಸಹೋದರನನ್ನು ಬಿಟ್ಟುಬಿಡಿ." ಪತಿ, ಟಾಲ್ಬರ್ಗ್, ಈಗಾಗಲೇ ತೊರೆದರು, ಜರ್ಮನ್ನರೊಂದಿಗೆ ವಿದೇಶಕ್ಕೆ ಓಡಿಹೋದರು. ಮತ್ತು ಅವಳು ಪ್ರಾರ್ಥಿಸುತ್ತಾಳೆ. ಈ ಭಾವೋದ್ರಿಕ್ತ ಪ್ರಾರ್ಥನೆಯು ಸಾಕಷ್ಟು ಮನವರಿಕೆಯಾಗಿದೆ, ನಂಬಿಕೆಯಿಲ್ಲದವರಿಗೆ ಅಂತಹ ವಿಷಯವನ್ನು ಬರೆಯುವುದು ಕಷ್ಟ ಎಂದು ನಮಗೆ ಹೇಳುತ್ತದೆ. ನಾವು ನೂರು ಪ್ರತಿಶತ ಎಂದು ಹೇಳಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ ಆದರೂ.

1920 ರ ದಶಕದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದಲ್ಲಿ, ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ತನ್ನ ವೈದ್ಯಕೀಯ ಶಾಲೆಯ ಮೊದಲ ವರ್ಷಕ್ಕಿಂತ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿ ಭಾವಿಸಿದನು, ಅಲ್ಲಿ ಅವನು ಆತ್ಮವಿಶ್ವಾಸದ ನಾಸ್ತಿಕನಾಗಿದ್ದನು. ಇಲ್ಲಿ ಅವನು ಈಗಾಗಲೇ ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ. ಆದರೆ ಇದು ಸಾಕಾಗುವುದಿಲ್ಲ: ಅಂತಹ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳು ಆಗಿನ ಆರಂಭಿಕ ಸೋವಿಯತ್ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಸಂಭವಿಸುತ್ತವೆ, ಅದು ಇತರ ನಿಯತಾಂಕಗಳಲ್ಲಿ ಬೆಳೆದ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಆತ್ಮದ ಆಳವನ್ನು ಸ್ಪರ್ಶಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. ಜನವರಿ 1923 ರಲ್ಲಿ, ಮಾಸ್ಕೋದ ಬೀದಿಗಳಲ್ಲಿ ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಮೆರವಣಿಗೆ ನಡೆಯುತ್ತದೆ - "ಕೊಮ್ಸೊಮೊಲ್ ಕ್ರಿಸ್ಮಸ್" ಅನ್ನು ಆಚರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. "ಕೊಮ್ಸೊಮೊಲ್ ಕ್ರಿಸ್ಮಸ್" ಮತ್ತು "ಕೊಮ್ಸೊಮೊಲ್ ಈಸ್ಟರ್" ಆಚರಣೆಗಳು 1922-1923ರಲ್ಲಿ ದೇಶಾದ್ಯಂತ ನಡೆದವು. ಬೀದಿಗಳಲ್ಲಿ ಮೆರವಣಿಗೆಗಳು ಮತ್ತು ಉತ್ಸವಗಳು ನಡೆದವು. ಯಶಸ್ವಿ "ಕೊಮ್ಸೊಮೊಲ್ ಕ್ರಿಸ್‌ಮಸ್" ನಂತರ, RKSM ನ ಕೇಂದ್ರ ಸಮಿತಿಯ ಬ್ಯೂರೋ "ಜನವರಿ 7 ಅನ್ನು ದೇವರುಗಳ ಉರುಳಿಸುವ ದಿನವಾಗಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಲು" ನಿರ್ಣಯವನ್ನು ಅಂಗೀಕರಿಸಿತು. ಏತನ್ಮಧ್ಯೆ, RCP (b) ಯ ಕೇಂದ್ರ ಸಮಿತಿಯ ಧಾರ್ಮಿಕ ವಿರೋಧಿ ಆಯೋಗವು ಮೆರವಣಿಗೆಗಳು ಮತ್ತು ಕಾರ್ನೀವಲ್ಗಳನ್ನು ನಡೆಸುವುದು ಸೂಕ್ತವಲ್ಲ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿತು ಮತ್ತು XII ಪಕ್ಷದ ಕಾಂಗ್ರೆಸ್ (ಏಪ್ರಿಲ್ 17-25, 1923) "ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ಕಚ್ಚಾ ವಿಧಾನಗಳನ್ನು" ತ್ಯಜಿಸಲು ಕರೆ ನೀಡಿತು. ಧಾರ್ಮಿಕ ವಿರೋಧಿ ಪ್ರಚಾರ.. ಅವರು ಸೂಪರ್ ಧರ್ಮನಿಂದೆಯ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಶಾಸನಗಳೊಂದಿಗೆ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಹುಸಿ ಐಕಾನ್ಗಳನ್ನು ಒಯ್ಯುತ್ತಿದ್ದಾರೆ: "ಹಿಂದೆ, ದೇವರ ತಾಯಿ ಕ್ರಿಸ್ತನಿಗೆ ಜನ್ಮ ನೀಡಿದರು, ಆದರೆ ಈಗ ಅವರು ಕೊಮ್ಸೊಮೊಲ್ ಸದಸ್ಯರಿಗೆ ಜನ್ಮ ನೀಡಿದ್ದಾರೆ." ಮತ್ತು ಅವಳ ಪಾದಗಳಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ ಚಿಕ್ಕ ಮಗು, ಕೊಮ್ಸೊಮೊಲ್ ಸದಸ್ಯ, ದೇವರಿಗೆ ಏನು ಗೊತ್ತು. ಆದರೆ ಇದು ಸಾಕಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ತನ್ನ ಅಂದಿನ ಸ್ನೇಹಿತ, ಯುವ ಬರಹಗಾರ ಸ್ಟೊನೊವ್ ಜೊತೆ ಬರುತ್ತಾನೆ ಡಿಮಿಟ್ರಿ ಮಿರೊನೊವಿಚ್ ಸ್ಟೊನೊವ್(1893-1962) - ಪತ್ರಕರ್ತ ಮತ್ತು ಬರಹಗಾರ. 1949 ರಲ್ಲಿ, ಅವರನ್ನು ಫ್ಯಾಸಿಸ್ಟ್ ವಿರೋಧಿ ಯಹೂದಿ ಸಮಿತಿಯ ಪ್ರಕರಣದಲ್ಲಿ ಬಂಧಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಶಿಬಿರಗಳಲ್ಲಿ 10 ವರ್ಷಗಳ ಶಿಕ್ಷೆ ವಿಧಿಸಲಾಯಿತು. 1954 ರಲ್ಲಿ ಅವರನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಪುನರ್ವಸತಿ ಮಾಡಲಾಯಿತು., "ಬೆಜ್ಬೋಜ್ನಿಕ್" ಪತ್ರಿಕೆಯ ಸಂಪಾದಕೀಯ ಕಚೇರಿಗೆ. ತದನಂತರ ಅವನು ತನ್ನ ದಿನಚರಿಯಲ್ಲಿ ಬರೆಯುತ್ತಾನೆ: “ಹೌದು, ಎಲ್ಲವೂ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ. ಕ್ರಿಸ್ತನಿಗಾಗಿಯೇ ದ್ವೇಷವಿದೆ. ಧರ್ಮಕ್ಕೆ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಕ್ರಿಸ್ತನಿಗೆ, ಮತ್ತು ಇದು ಅವನನ್ನು ಆಳವಾಗಿ ನೋಯಿಸುತ್ತದೆ.

ಯೇಸುಕ್ರಿಸ್ತನ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವವು ಅವನ ಕಿರಿಯ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಅವನಿಗೆ ಬಹಳ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ಮತ್ತು ಮಹತ್ವದ್ದಾಗಿದೆ. ಆದರೆ 1920 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ಸಾಮಾಜಿಕ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಅಗಾಧವಾದ ಬದಲಾವಣೆಗಳ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದ ರಷ್ಯಾದ ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ಕಲ್ಪನೆಗಳ ಶ್ರೀಮಂತ ಜೀವನವು ಮುಂದುವರೆಯಿತು ಎಂದು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಬೇಕು. ಮತ್ತು ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಕಾದಂಬರಿಗಳು, ದೇವರ ಅಸ್ತಿತ್ವದ ಬಗ್ಗೆ ಅವರ ವೀರರ ಅತ್ಯಂತ ತೀವ್ರವಾದ ಪ್ರತಿಬಿಂಬದೊಂದಿಗೆ. ದೇವರ ಅಸ್ತಿತ್ವದ ಬಗ್ಗೆ ಅವರ ಕಲ್ಪನೆಯು ಸರಿಯಾಗಿದೆಯೇ ಎಂದು ಪರೀಕ್ಷಿಸಲು ಅವರು ತಮ್ಮ ಮೇಲೆ ಪ್ರಯೋಗ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ, ಆತ್ಮಹತ್ಯೆ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಮುದ್ರಿತ ಸಾಹಿತ್ಯದಿಂದ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಕಣ್ಮರೆಯಾಗಿದ್ದರೂ ಇದು ಹೋಗಿಲ್ಲ. ಮುದ್ರಿತ ಸೋವಿಯತ್ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ - 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲಾ ತಾತ್ವಿಕ ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕ ಸಮಸ್ಯೆಗಳ ಈ ಸಕ್ರಿಯ ಸ್ಥಳಾಂತರದ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ, ಇದು ಕೆಲವು ಮನಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಮುಂದುವರಿಯುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಇದು ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಅವರ ಸೃಜನಶೀಲ ಚಿಂತನೆಗೆ ವಿಶೇಷ ಒತ್ತಡವನ್ನು ನೀಡಿತು.

ಅವರ ಎರಡನೇ ಕಾದಂಬರಿಯ ಕೃತಿಯಿಂದ, ಎರಡು ನೋಟ್‌ಬುಕ್‌ಗಳು ಅರ್ಧ ಅಥವಾ ಮೂರನೇ ಎರಡರಷ್ಟು ಪುಟಗಳನ್ನು ಹರಿದು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಬರವಣಿಗೆಯಿಂದ ಮುಚ್ಚಿದವು. 1969 ರ ಶರತ್ಕಾಲದಲ್ಲಿ, ಆರ್ಕೈವ್ನ ಕೊನೆಯ ಭಾಗಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ನಾನು ಎಲೆನಾ ಸೆರ್ಗೆವ್ನಾ ಬುಲ್ಗಾಕೋವಾ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಒಂದೂವರೆ ತಿಂಗಳ ಕಾಲ ಪ್ರತಿದಿನ ಮಾತನಾಡುತ್ತಿದ್ದೆ. ಬೆಳಗ್ಗೆ ಹನ್ನೊಂದರಿಂದ ರಾತ್ರಿ ಹನ್ನೊಂದರವರೆಗೂ ಅವಳೊಂದಿಗೆ ಕಾಲ ಕಳೆದೆ. ಈ ವಿಚಿತ್ರ ನೋಟ್‌ಬುಕ್‌ಗಳು ಯಾವುವು ಎಂದು ನಾನು ಅವಳನ್ನು ಕೇಳಿದೆ. ಇವು "ದಿ ಮಾಸ್ಟರ್ ಮತ್ತು ಮಾರ್ಗರಿಟಾ" ಕಾದಂಬರಿಯ ಆರಂಭಿಕ ಆವೃತ್ತಿಗಳಾಗಿವೆ ಎಂದು ಅವರು ಹೇಳಿದರು. ಮತ್ತು ಅವರು ಏಕೆ ಅಂತಹ ವಿಚಿತ್ರ ರೂಪದಲ್ಲಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ನಾನು ಅವಳನ್ನು ಕೇಳಿದೆ. ಮತ್ತು ಅವಳು ನನಗೆ ಹೇಳಿದ್ದು ನಮ್ಮಲ್ಲಿರುವ ಏಕೈಕ ಮೂಲವಾಗಿದೆ. ನಾನು ಅವಳನ್ನು ನಂಬುತ್ತೇನೆ, ಸಹಜವಾಗಿ, ಅವಳು ಏನನ್ನೂ ಆವಿಷ್ಕರಿಸುವ ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲ. ಅವರು ಈ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಏಕೆ ಇದ್ದಾರೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಇದು ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ. ಅವಳು ನನಗೆ ಹೇಳಿದಳು: "ಮಾರ್ಚ್ 1930 ರಲ್ಲಿ, ನಾನು ನನ್ನ ಟೈಪ್ ರೈಟರ್ ಅನ್ನು ಸ್ಥಳಾಂತರಿಸಿದೆ." (ಅವಳು ಮತ್ತು ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ 1929 ರ ವಸಂತಕಾಲದಿಂದ ಎರಡನೇ ವರ್ಷಕ್ಕೆ ಪೂರ್ಣ ಸ್ವಿಂಗ್‌ನಲ್ಲಿ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಳು. ಸಹಜವಾಗಿ, ರಹಸ್ಯ: ಅವಳು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಮಿಲಿಟರಿ ವ್ಯಕ್ತಿ ಶಿಲೋವ್ಸ್ಕಿಯನ್ನು ಮದುವೆಯಾಗಿದ್ದಳು ಮತ್ತು ಅವಳು ಇಬ್ಬರು ಮಕ್ಕಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಳು.) ಅವಳು ಹೇಳುತ್ತಾಳೆ: “ಶಿಲೋವ್ಸ್ಕಿ ಆದರೂ ಅಗಸೆಯಿಂದ ಅತೃಪ್ತರಾಗಿದ್ದರು, ಆದರೆ ನಾನು ಯಂತ್ರವನ್ನು ಬೊಲ್ಶಯಾ ಪಿರೋಗೊವ್ಸ್ಕಯಾಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಿಸಿದೆ ಮಿಖಾಯಿಲ್ ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ 1927 ರಿಂದ 1935 ರವರೆಗೆ 35 ಬೊಲ್ಶಾಯಾ ಪಿರೋಗೊವ್ಸ್ಕಯಾದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು.ಮತ್ತು ಅಲ್ಲಿ ಟೈಪ್ ಮಾಡಿದೆ. ಅವನ ಡಿಕ್ಟೇಶನ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಅವಳು ಚೆನ್ನಾಗಿ ಟೈಪ್ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದಳು. ಲ್ಯುಬೊವ್ ಎವ್ಗೆನಿಯೆವ್ನಾ ತನ್ನದೇ ಆದ ಜೀವನವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಳು, ಅವಳು ಅದರತ್ತ ಕಣ್ಣು ಮುಚ್ಚಿದಳು. "ಹಾಗಾಗಿ ನಾನು ಯುಎಸ್ಎಸ್ಆರ್ ಸರ್ಕಾರಕ್ಕೆ ಅವರ ಪತ್ರವನ್ನು ಮುದ್ರಿಸಿದೆ." ಇದು ಮಾರ್ಚ್ 28, 1930 ರಂದು ತಿಳಿದಿದೆ. ಬಹು ದೊಡ್ಡ. "ಮತ್ತು ನಾನು ವೈಯಕ್ತಿಕವಾಗಿ, ನನ್ನ ಸ್ವಂತ ಕೈಗಳಿಂದ ದೆವ್ವದ ಬಗ್ಗೆ ಕಾದಂಬರಿಯ ಕರಡನ್ನು ಒಲೆಗೆ ಎಸೆದಿದ್ದೇನೆ" ಎಂದು ಮಿಶಾ ನನಗೆ ಹೇಳಿದರು: "ಸರಿ, ಅದನ್ನು ಈಗಾಗಲೇ ಬರೆಯಲಾಗಿರುವುದರಿಂದ ಅದನ್ನು ಮಾಡಬೇಕು!" ಮತ್ತು ಅವನು ಹಾಳೆಗಳನ್ನು ಹರಿದು ಒಲೆಗೆ ಎಸೆಯಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದನು, ಇಲ್ಲಿ ಮುಳುಗಿದನು. ಮಾರ್ಚ್ ಅಂತ್ಯ. ನಂತರ ನಾನು ಅವನನ್ನು ಕೇಳಿದೆ: "ಹಾಗಾದರೆ ನೀವು ಇಡೀ ನೋಟ್‌ಬುಕ್ ಅನ್ನು ಏಕೆ ಸುಡಬಾರದು?" ಮತ್ತು ಅವರು ನನಗೆ ಉತ್ತರಿಸಿದರು: "ನಾನು ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಸುಟ್ಟುಹಾಕಿದರೆ, ಅಫೇರ್ ಇದೆ ಎಂದು ಯಾರೂ ನಂಬುವುದಿಲ್ಲ."

ಆದ್ದರಿಂದ, ಬೆನ್ನುಮೂಳೆಯಲ್ಲಿ ಹಾಳೆಗಳ ಭಾಗದೊಂದಿಗೆ ಎರಡು ನೋಟ್ಬುಕ್ಗಳು ​​ಉಳಿದಿವೆ. ತದನಂತರ ಒಂದು ವರ್ಷದ ನಂತರ, 1970 ರ ಬೇಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ, "ರನ್ನಿಂಗ್" ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ವೀಕ್ಷಿಸಿದ ನಂತರ ಎಲೆನಾ ಸೆರ್ಗೆವ್ನಾ ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ನಿಧನರಾದರು. ಇದು ಬಹಳ ಬೇಗನೆ ಸಂಭವಿಸಿತು, ಮನೆಯಲ್ಲಿ ತೀವ್ರ ಹೃದಯಾಘಾತ. ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಹಲವಾರು ವರ್ಷಗಳಿಂದ, ನಾನು ಬರಹಗಾರನ ಆರ್ಕೈವ್ ಅನ್ನು ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗೊಳಿಸುತ್ತಿದ್ದೆ, ಅದನ್ನು ಅವಳು ಈಗಾಗಲೇ ಲೆನಿನ್ ಸ್ಟೇಟ್ ಲೈಬ್ರರಿಯ ಹಸ್ತಪ್ರತಿಗಳ ವಿಭಾಗಕ್ಕೆ ವರ್ಗಾಯಿಸಿದ್ದಳು. ಮತ್ತು ಈಗ ಈ ಎರಡು ನೋಟ್‌ಬುಕ್‌ಗಳನ್ನು ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗೊಳಿಸಲು ಸಮಯ. ಮತ್ತು ಸಂಸ್ಕರಣಾ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನವೆಂದರೆ ನೀವು ಹಸ್ತಪ್ರತಿಯನ್ನು ರಟ್ಟಿನಂತೆಯೇ ಗಟ್ಟಿಯಾದ ಕಾಗದದಿಂದ ಮಾಡಿದ ಫ್ಲಾಪ್‌ಗಳೊಂದಿಗೆ ಕವರ್‌ನಲ್ಲಿ ಸುತ್ತುವರಿಯುತ್ತೀರಿ. ಎಲ್ಲಾ ಆರ್ಕೈವ್‌ಗಳಲ್ಲಿ, ಪ್ರೊಸೆಸರ್ ಕವರ್‌ನಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಕೈಯಿಂದ ಬರೆದಿದೆ. ನಾನು ಮೇಲ್ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಬರೆಯಬೇಕಾಗಿತ್ತು: “ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಮಿಖಾಯಿಲ್ ಅಫನಾಸೆವಿಚ್. ["ಮಾಸ್ಟರ್ ಮತ್ತು ಮಾರ್ಗರಿಟಾ". ಕಾದಂಬರಿ. ಮೊದಲ ಆವೃತ್ತಿ.]". ಮತ್ತು ನಾನು ಇದನ್ನು ನನ್ನ ಕೈಯಲ್ಲಿ ಬರೆಯಬೇಕಾದರೆ, ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ, ಇದು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನವಾದ ಜವಾಬ್ದಾರಿಯ ಅಳತೆ ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ. ಎಲೆನಾ ಸೆರ್ಗೆವ್ನಾ ಅವರ ಮಾತುಗಳಿಂದ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಇದು ನಿಜವಾಗಿಯೂ "ದಿ ಮಾಸ್ಟರ್ ಮತ್ತು ಮಾರ್ಗರಿಟಾ" ದ ಆರಂಭ ಎಂದು ನಾನು ನೂರು ಪ್ರತಿಶತ ಖಚಿತವಾಗಿರಬೇಕು. ಮತ್ತು ಅಲ್ಲಿ ಸಾಲುಗಳ ತುಣುಕುಗಳು ಉಳಿದಿವೆ. ನಾನು ಕುಳಿತು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದೆ. ಮೊದಲ ಅಧ್ಯಾಯದಲ್ಲಿ, ಮೊದಲ ಪುಟಗಳಲ್ಲಿ, ಬರ್ಲಿಯೋಜ್ ಅವರ ಹೆಸರು ಹೊಳೆಯುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಅವರ ಹೆಸರು ಮತ್ತು ಪೋಷಕತ್ವವು ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ, ವ್ಲಾಡಿಮಿರ್ ಮಿರೊನೊವಿಚ್. ಅವರು ಆಂಟೋಶಾ ಬೆಜ್ರೊಡ್ನಿ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಪಿತೃಪ್ರಧಾನ ಕೊಳಗಳಲ್ಲಿ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾರೆ. ನಂತರ ಅವರು ಇವಾನುಷ್ಕಾ ಪೊಪೊವ್ ಆಗುತ್ತಾರೆ, ನಂತರ ಇವಾನುಷ್ಕಾ ಬೆಜ್ರೊಡ್ನಿ. ಮತ್ತು ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ವಿಚಿತ್ರ ವಿದೇಶಿ ಅವರ ಸಂಭಾಷಣೆಗೆ ಒಳನುಗ್ಗುತ್ತಾನೆ. ಆದರೆ ಇದೆಲ್ಲವನ್ನೂ ಹೆಚ್ಚು ಆತ್ಮವಿಶ್ವಾಸದಿಂದ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸುವುದು ಅಗತ್ಯವಾಗಿತ್ತು. ನಂತರ ಉಳಿದಿರುವ ಚೂರುಗಳಲ್ಲಿರುವ ಅಕ್ಷರಗಳ ಸಂಖ್ಯೆಯನ್ನು ಎಣಿಸಿ, ಪುಟದ ಮೇಲೆ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಬಿಡಿಸಿ, ನನ್ನ ತಿಳುವಳಿಕೆಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ಸಾಲುಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದೆ, ನಿರೀಕ್ಷಿತ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಅಕ್ಷರಗಳನ್ನು ಗಮನದಲ್ಲಿಟ್ಟುಕೊಂಡು. ಸುಮಾರು ನಾಲ್ಕು ಗಂಟೆಗಳ ಅಂತಹ ಶ್ರಮದಾಯಕ ಕೆಲಸದ ನಂತರ, ನಾನು ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ಪುನರ್ನಿರ್ಮಿಸುತ್ತಿದ್ದೇನೆ ಎಂದು ನಾನು ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಅರಿತುಕೊಂಡೆ. ನಾನು ಇದನ್ನು ಮಾಡಲು ಹೋಗುತ್ತಿರಲಿಲ್ಲ! ಇದು ನಿಜವಾಗಿಯೂ "ದಿ ಮಾಸ್ಟರ್ ಮತ್ತು ಮಾರ್ಗರಿಟಾ", ವೀರರು ಇದ್ದಾರೆಯೇ ಎಂದು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ನಾನು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ. ಮತ್ತು ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ನಾನು ಈಗಾಗಲೇ ಎರಡು ಅಥವಾ ಮೂರು ಪುಟಗಳನ್ನು ಪುನರ್ನಿರ್ಮಿಸಿದ್ದೇನೆ ಎಂದು ನಾನು ನೋಡುತ್ತೇನೆ. ಹಸ್ತಪ್ರತಿಗಳು ಸುಡುವುದಿಲ್ಲ ಎಂಬ ವೊಲ್ಯಾಂಡ್ ಅವರ ಮಾತುಗಳನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿ ನಾನು ಮತ್ತಷ್ಟು ಪುನರ್ನಿರ್ಮಾಣ ಮಾಡಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದೆ.

ನನ್ನ ಕೆಲಸದ ಯಶಸ್ಸಿಗೆ ಕಾರಣವಾದ ಸಂದರ್ಭಗಳಿವೆ. ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಮತ್ತು ದೊಡ್ಡ ಕೈಬರಹವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ. ಅಂಚುಗಳಲ್ಲಿ ಬಹಳ ವಿರಳವಾದ ಬರವಣಿಗೆ ಮತ್ತು ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ರೇಖೆಯ ಅಂತ್ಯಗಳು. ಹಲವರಿಗೆ, ಸಾಲುಗಳನ್ನು ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಮಡಚಲಾಗುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಇದು ಅಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ, ಇದು ಹರಿದರೆ, ಎಷ್ಟು ಅಕ್ಷರಗಳು ಇದ್ದವು. ಅವನು ಮಾಡುವುದಿಲ್ಲ. ಇದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ರೇಖೆಯ ತುದಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಹಸ್ತಪ್ರತಿಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಸಂಪಾದಿಸಬೇಕಾಗಿದೆ ಎಂದು ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ನೋಡಿದಾಗ, ಅವರು ಹೊಸ ನೋಟ್‌ಬುಕ್‌ನಿಂದ ಅದನ್ನು ಮತ್ತೆ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಎರಡನೆಯದಾಗಿ, ನಾನು ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಆವಿಷ್ಕಾರವನ್ನು ಮಾಡಿದ್ದೇನೆ: ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಅಂತಹ ಪುನರಾವರ್ತಿತ ಕಥಾವಸ್ತು ಮತ್ತು ನಿರೂಪಣಾ ಬ್ಲಾಕ್ಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಅವರು ವಿವರಿಸುವಾಗ ಪದಗಳನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸುತ್ತಾರೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ನೀವು ಅವರ ವಿವಿಧ ಕಾದಂಬರಿಗಳಲ್ಲಿ ಅವುಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಕಾಣಬಹುದು: "ಅವನ ಕೆನ್ನೆಯನ್ನು ಸೆಳೆಯುತ್ತಾ ಹೇಳಿದರು." ಮತ್ತು ಅವರ ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ಗದ್ಯ ಮತ್ತು ಅವರ ಎದ್ದುಕಾಣುವ ಕಲೆಯೊಂದಿಗೆ ಇದು ಬಹಳಷ್ಟು ಇದೆ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ನಿಧಿಗಳ ಸೆಟ್ ಸಾಕಷ್ಟು ಪರಿಮಾಣಾತ್ಮಕವಾಗಿದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಅವರ ಮಾತಿನ ಆರ್ಸೆನಲ್ನಲ್ಲಿ, ಅವರ ನೆಚ್ಚಿನ ಪದಗಳು ಮತ್ತು ಮಾತಿನ ಅಂಕಿಗಳಿಗೆ ಸಾಕಷ್ಟು ಸ್ಥಳಾವಕಾಶವಿದೆ. ಇದೇ ರೀತಿಯ ಸಂದರ್ಭಗಳನ್ನು ವಿವರಿಸಲು ಅದೇ ಪದಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಮೂರನೇ. ಮೊದಲ ಅಧ್ಯಾಯಗಳ ಪುನರ್ನಿರ್ಮಾಣದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಸುವಾರ್ತೆ ಮತ್ತು ಅಪೋಕ್ರಿಫಲ್ ಪಠ್ಯಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ. ಬಹಳ ಪ್ರಯತ್ನದಿಂದ ತನ್ನ ಶಿಲುಬೆಯನ್ನು ಹೊತ್ತುಕೊಂಡು ಹೋಗುತ್ತಿದ್ದ ಕ್ರಿಸ್ತನ ದಾರಿಯಲ್ಲಿ, ತಿಳಿದಿರುವಂತೆ (ಆದ್ದರಿಂದ "ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ಅವನ ಶಿಲುಬೆಯನ್ನು ಒಯ್ಯಬೇಕು" ಎಂಬ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ), ವೆರೋನಿಕಾ ಎಂಬ ಹುಡುಗಿ ಸಮೀಪಿಸಿದಳು ಎಂಬ ಅಪೋಕ್ರಿಫಾ ಇದೆ. ಮುಳ್ಳಿನ ಕಿರೀಟದಿಂದ ರಕ್ತಸಿಕ್ತ ಬೆವರು ಅವನ ಮುಖದ ಕೆಳಗೆ ಹರಿಯುವುದನ್ನು ನೋಡಿ, ಅವಳು ಅವನ ಮುಖವನ್ನು ಕರವಸ್ತ್ರದಿಂದ ಒರೆಸಿದಳು, ಮತ್ತು ಈ ಕರವಸ್ತ್ರದ ಮೇಲೆ ಕ್ರಿಸ್ತನ ಮುಖದ ಚಿತ್ರ ಉಳಿದಿದೆ. ಇದು ಎಲ್ಲಾ ಇತ್ತು, ಮತ್ತು ಅದರ ಬಗ್ಗೆ ಏನೆಂದು ಊಹಿಸಲು ಮತ್ತು ಈ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸಲು ಸುಲಭವಾಗಿದೆ. ಮತ್ತು ಅವರು ನನ್ನ ಊಹೆಗಳಿಗೆ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಿದರು.

ಹೀಗಾಗಿ, ಎರಡು ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಸುಟ್ಟುಹೋದ ಪಠ್ಯದ ಮುನ್ನೂರು ಪುಟಗಳನ್ನು ಪುನಃಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಯಿತು. 15 ಅಧ್ಯಾಯಗಳು ಇದ್ದವು, ಇದು ಅಪೂರ್ಣ ಕಾದಂಬರಿಯಾಗಿತ್ತು, ಆದರೆ ಇನ್ನೂ ಬಹಳಷ್ಟು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿತ್ತು. ಮೊದಲ ಅಧ್ಯಾಯವು ವಿದೇಶಿ ಮತ್ತು ಬರ್ಲಿಯೋಜ್ ಮತ್ತು ಇವಾನುಷ್ಕಾ ನಡುವಿನ ಸಂಭಾಷಣೆಯೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಂಡಿತು. ಅವರು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ: “ಏನು, ನೀವು ನಂಬುವುದಿಲ್ಲವೇ? ಇದು ತುಂಬಾ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕವಾಗಿದೆ! ಹಾಗಾದರೆ ದಯವಿಟ್ಟು." ವೊಲ್ಯಾಂಡ್ ಮರಳಿನ ಮೇಲೆ ಯೇಸುಕ್ರಿಸ್ತನ ಚಿತ್ರವನ್ನು ರೆಂಬೆಯೊಂದಿಗೆ ಚಿತ್ರಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಹೇಳಿದರು: "ಕ್ರಿಸ್ತನ ಈ ಚಿತ್ರದ ಮೇಲೆ ಹೆಜ್ಜೆ ಹಾಕಿ." ತದನಂತರ ಇಡೀ ನಾಟಕವು ತೆರೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಇಬ್ಬರೂ ನಿರಾಕರಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ: ಹೌದು, ನಾವು ನಂಬುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ನಾವು ನಮ್ಮ ಅಪನಂಬಿಕೆಯನ್ನು ಅಂತಹ ಮೂರ್ಖ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಸಾಬೀತುಪಡಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಇಲ್ಲ, ಅವರು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ, ನೀವು ಭಯಪಡುತ್ತೀರಿ, ನೀವು ಬುದ್ಧಿಜೀವಿಗಳು, ಬೇರೆ ಯಾರೂ ಅಲ್ಲ. ತದನಂತರ ಇವಾನುಷ್ಕಾ ತೀವ್ರವಾಗಿ ಮನನೊಂದಿದ್ದಾರೆ: ""ನಾನು ಬುದ್ಧಿಜೀವಿಯೇ?! "ಅವನು ಕ್ರೋಕ್ ಮಾಡಿದನು, "ನಾನು ಬುದ್ಧಿಜೀವಿ," ಅವರು ವೋಲ್ಯಾಂಡ್ ಅವರನ್ನು ಕನಿಷ್ಠ ಒಂದು ಬಿಚ್ ಮಗ ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಿದ್ದಂತೆ ಅವರು ಅಂತಹ ಗಾಳಿಯಿಂದ ಕಿರುಚಿದರು ..." ಮತ್ತು ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಬರೆದಂತೆ, ಸ್ಕೋರೊಖೋಡೋವ್ನ ಬೂಟ್ನೊಂದಿಗೆ ಅವನು ತನ್ನ ರೇಖಾಚಿತ್ರವನ್ನು ಅಳಿಸುತ್ತಾನೆ. ಮತ್ತು ಇದರ ನಂತರ, ಬರ್ಲಿಯೋಜ್ ಅವರ ಸಾವಿನ ಚಿತ್ರವು ಬೇಗನೆ ತೆರೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಈ ಧರ್ಮನಿಂದೆಯ ಗೆಸ್ಚರ್ ಇವಾನ್ ಬೆಜ್ಡೊಮ್ನಿ, ಆಗ ಇನ್ನೂ ಬೆಜ್ರೊಡ್ನಿ, ಈ ದುರಂತ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು.

ಅಧ್ಯಾಯ ಎರಡನ್ನು "ದಿ ಗಾಸ್ಪೆಲ್ ಆಫ್ ವೋಲ್ಯಾಂಡ್" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಯಿತು, ನಂತರ "ದೆವ್ವದ ಸುವಾರ್ತೆ" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಯಿತು. ಮತ್ತು ಇದು ನಂತರದ ಆವೃತ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ ನಮಗೆ ತಿಳಿದಿರುವಂತಲ್ಲದೆ, ಯೇಸುವಿನ ಇತಿಹಾಸಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ನಂತರದ ಆವೃತ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಭವಿಸಿದಂತೆ ಇದು ಇಡೀ ಕಾದಂಬರಿಯಾದ್ಯಂತ ವಿಸ್ತರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿಲ್ಲ. ಈ ಮೊದಲ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಆಧುನಿಕ ವಸ್ತುಗಳಿಂದ ಹೊಸ ಒಡಂಬಡಿಕೆಯ ವಸ್ತುವಿನ ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ಪ್ರತ್ಯೇಕತೆಯಿಲ್ಲ. ನಮಗೆ ತಿಳಿದಿರುವ ಇತ್ತೀಚಿನ ಆವೃತ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ, ವೊಲ್ಯಾಂಡ್ ಮೊದಲ ಪದಗುಚ್ಛವನ್ನು ಮಾತ್ರ ಉಚ್ಚರಿಸುತ್ತಾರೆ, ಮತ್ತು ನಂತರ ಜೆರುಸಲೆಮ್ನಲ್ಲಿ, ಯೆರ್ಷಲೈಮ್ನಲ್ಲಿ ಒಂದು ಅಧ್ಯಾಯವಿದೆ. ಮತ್ತು ಮುಂದಿನ ಅಧ್ಯಾಯದಲ್ಲಿ - ಕೊನೆಯ ನುಡಿಗಟ್ಟು. ಆದರೆ ಇಲ್ಲಿ, ಈ ಅಧ್ಯಾಯದಲ್ಲಿ, ಎಲ್ಲವೂ ಮಿಶ್ರಣವಾಗಿದೆ. ವೊಲ್ಯಾಂಡ್ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ: "ಸರಿ, ನಾನು ನಿಮಗೆ ಮತ್ತಷ್ಟು ಹೇಳುತ್ತೇನೆ ..." - ಮತ್ತು ಹೀಗೆ. ಕಥೆಯನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಈ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ ನಂತರ ಭೇಟಿಯಾಗದ ವೀರರಿದ್ದರು. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, "ಇನ್ ದಿ ವಿಚ್ಸ್ ಅಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್" ಅಧ್ಯಾಯವು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕವಿ ಸ್ಟೆಪಾನಿಡಾ ಅಫನಸ್ಯೆವ್ನಾ ಅವರ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡಿದೆ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಪತಿ, ನರವಿಜ್ಞಾನಿ ಅವರೊಂದಿಗೆ ದೊಡ್ಡ ಆರಾಮದಾಯಕ ಅಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು: "ಅವಳ ಎಡ ಪಾದದ ಕೆಲವು ರೀತಿಯ ನೋವಿನಿಂದ ಬಳಲುತ್ತಿರುವ ಸ್ಟೆಪಾನಿಡಾ ಅಫನಸ್ಯೆವ್ನಾ ಅವಳನ್ನು ವಿಭಜಿಸಿದರು. ಹಾಸಿಗೆ ಮತ್ತು ದೂರವಾಣಿ ನಡುವಿನ ಸಮಯ." ಆದ್ದರಿಂದ ಅವಳು ಬರ್ಲಿಯೋಜ್ ಸಾವಿನ ಸುದ್ದಿಯನ್ನು ಮಾಸ್ಕೋದಾದ್ಯಂತ ಹರಡುತ್ತಾಳೆ, ಇದನ್ನು ಎಲ್ಲರಿಗೂ ದೂರವಾಣಿ ಮೂಲಕ ಹೇಳುತ್ತಾಳೆ, ಅವಳು ಸ್ವತಃ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಕಂಡುಹಿಡಿದ ವಿವರಗಳೊಂದಿಗೆ. ಮತ್ತು ಅಧ್ಯಾಯದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಮೊದಲ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸಕ್ರಿಯ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸುವ ನಿರೂಪಕನು ಕಥೆಯನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಬರ್ಲಿಯೋಜ್ ಸಾವಿನ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಟೀಕಿಸುತ್ತಾನೆ: “ಇದು ನನ್ನ ಪ್ರಕಾರವಾಗಿದ್ದರೆ, ನಾನು ಸ್ಟೆಪಾನಿಡಾವನ್ನು ಕರೆದುಕೊಂಡು ಹೋಗಿ ಅವಳನ್ನು ಹೊಡೆಯುತ್ತಿದ್ದೆ. ಪೊರಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಮುಖ. ಆದರೆ, ಅಯ್ಯೋ, ಇದರ ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲ: ಸ್ಟೆಪಾನಿಡಾ ಎಲ್ಲಿ ತಿಳಿದಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ, ಅವಳು ಕೊಲ್ಲಲ್ಪಟ್ಟಳು. ಈ ನಾಯಕಿ ಬೇರೆಲ್ಲೂ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ. ಮುಂದೆ - "ಗ್ರಿಬೋಡೋವ್ಸ್ ಶಲಾಶಾದಲ್ಲಿ ಇಂಟರ್ಲ್ಯೂಡ್", ಇವಾನುಷ್ಕಾ ಕೂಡ ಗ್ರಿಬೋಡೋವ್ಸ್ ಹೌಸ್ನ ರೆಸ್ಟೋರೆಂಟ್ನಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ತದನಂತರ ಮನೋವೈದ್ಯಕೀಯ ಆಸ್ಪತ್ರೆಯ ದೃಶ್ಯವಿದೆ, ಅದರ ಅಂತ್ಯವು ನಂತರದ ಅಧ್ಯಾಯಗಳಲ್ಲಿ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಇದು ತುಂಬಾ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕವಾಗಿದೆ. ರಾತ್ರಿಯಲ್ಲಿ, ಮನೋವೈದ್ಯಕೀಯ ಆಸ್ಪತ್ರೆಯಲ್ಲಿ ಕರ್ತವ್ಯದಲ್ಲಿರುವ ಇಬ್ಬರು ಆರ್ಡರ್ಲಿಗಳು ಆಸ್ಪತ್ರೆಯ ಉದ್ಯಾನದಲ್ಲಿ ಬೃಹತ್, ಆರು ಅರ್ಶಿನ್ಗಳು, ಕಪ್ಪು ನಾಯಿಮರಿಯನ್ನು ನೋಡುತ್ತಾರೆ. ಈ ನಾಯಿಮರಿ ಆಸ್ಪತ್ರೆಯ ಕಿಟಕಿಯಿಂದ ಹಾರಿದೆ ಎಂದು ಆರ್ಡರ್ಲಿಯೊಬ್ಬರು ಭಾವಿಸುತ್ತಾರೆ. ಅವನು ತೋಟದಲ್ಲಿ ಕೂಗುತ್ತಾನೆ, ನಂತರ ತನ್ನ ಮೂತಿಯನ್ನು ಆಸ್ಪತ್ರೆಯ ಕಿಟಕಿಗಳಿಗೆ ನಿರ್ದೇಶಿಸುತ್ತಾನೆ: "ಅವನು ನೋವಿನಿಂದ ತುಂಬಿದ ಕಣ್ಣುಗಳಿಂದ ಅವರ ಸುತ್ತಲೂ ನೋಡಿದನು, ಅವನು ಈ ಗೋಡೆಗಳೊಳಗೆ ಪೀಡಿಸಲ್ಪಟ್ಟಂತೆ ಮತ್ತು ಉರುಳಿದನು, ಅವನ ನೆರಳನ್ನು ಓಡಿಸಿದನು." ತದನಂತರ ಈಗಾಗಲೇ ಒಂಬತ್ತನೇ ಅಧ್ಯಾಯದಲ್ಲಿ, ಆ ರಾತ್ರಿ ಇವಾನುಷ್ಕಾ ಬೆಜ್ಡೊಮ್ನಿ ಆಸ್ಪತ್ರೆಯಿಂದ ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಂಡರು, ಬಹುಶಃ ಈ ಕಪ್ಪು ನಾಯಿಮರಿ ವೇಷದಲ್ಲಿ. ಅಥವಾ ವೊಲ್ಯಾಂಡ್ ಪೂಡಲ್ ವೇಷದಲ್ಲಿದ್ದರು, ಅವರು ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದರು, ಎರಡು ವಿಷಯಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ.

ಮತ್ತು ಅದ್ಭುತ ಅಧ್ಯಾಯ "ಫುನೆಬ್ರೆ ಮಾರ್ಚ್", "ಫ್ಯುನೆರಲ್ ಮಾರ್ಚ್", ಇದು ಇತರ ಆವೃತ್ತಿಗಳಿಂದ ನಮಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ತಿಳಿದಿಲ್ಲದ ಬರ್ಲಿಯೋಜ್ ಅವರ ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆಯ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಶವಪೆಟ್ಟಿಗೆಯನ್ನು ರಥದ ಮೇಲೆ ಸಾಗಿಸಲಾಗುತ್ತಿದೆ, ಆಸ್ಪತ್ರೆಯಿಂದ ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಂಡ ಇವಾನುಷ್ಕಾ, ಶವಪೆಟ್ಟಿಗೆಯನ್ನು ಶವಸಂಸ್ಕಾರದ ಮೆರವಣಿಗೆಯಿಂದ ತನ್ನ ಸ್ನೇಹಿತನ ಶವದೊಂದಿಗೆ ಬಡಿದು, ತರಬೇತುದಾರನ ಬದಲಿಗೆ ಮೇಲಕ್ಕೆ ಹಾರಿ, ಹುಚ್ಚುತನದಿಂದ ಕುದುರೆಯನ್ನು ಬಕಲ್ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಪೊಲೀಸರು ಅವನನ್ನು ಬೆನ್ನಟ್ಟುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಕ್ರಿಮಿಯನ್ ಸೇತುವೆಯ ಮೇಲೆ, ಶವಪೆಟ್ಟಿಗೆಯೊಂದಿಗೆ ರಥವು ಮಾಸ್ಕೋ ನದಿಗೆ ಕುಸಿಯುತ್ತದೆ. ಇದಕ್ಕೂ ಮೊದಲು, ಇವಾನುಷ್ಕಾ ಪೆಟ್ಟಿಗೆಯಿಂದ ಬೀಳಲು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಜೀವಂತವಾಗಿರುತ್ತಾನೆ. ಮತ್ತು ಅವನು ಮತ್ತೆ ಆಸ್ಪತ್ರೆಗೆ ಮರಳುತ್ತಾನೆ. ಮತ್ತು ಇಲ್ಲಿಂದ, ಮುಂದಿನ ಡ್ರಾಫ್ಟ್ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ, ಸಹ ಸುಟ್ಟುಹೋಗಿದೆ - ಅದರಲ್ಲಿ ಒಂದು ತುಣುಕು ಇತ್ತು, ಕೆಲವೇ ಅಧ್ಯಾಯಗಳು - ಬರ್ಲಿಯೋಜ್ ಅವರ ಮರಣದ ನಂತರ ಅವರನ್ನು ಸ್ಮಶಾನದಲ್ಲಿ ಸುಡಲಾಗುವುದು ಎಂದು ಸೂಚಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಸಲಹಾ ಎಂಜಿನಿಯರ್ ವಸ್ತುಗಳು: “... ಕೇವಲ ವಿರುದ್ಧ: ನೀವು ವೋ-ಡಿಯಲ್ಲಿರುತ್ತೀರಿ." "ನಾನು ಮುಳುಗುತ್ತೇನೆಯೇ?" ಬರ್ಲಿಯೋಜ್ ಕೇಳಿದರು. "ಇಲ್ಲ," ಎಂಜಿನಿಯರ್ ಹೇಳಿದರು."

ಮತ್ತು ಅತ್ಯಂತ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ವಿಷಯವೆಂದರೆ ಹನ್ನೊಂದನೇ ಅಧ್ಯಾಯದಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬ ನಾಯಕ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ, ನಂತರ ಅವನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಕಣ್ಮರೆಯಾಗುತ್ತಾನೆ. ಬಾಲ್ಯದ ಹೆಸರಿನಲ್ಲಿ ಫೆಸ್ಯಾ. ಇದು ಮಾಸ್ಕೋದ ಇತಿಹಾಸ ಮತ್ತು ಫಿಲಾಲಜಿ ವಿಭಾಗದಿಂದ ಪದವಿ ಪಡೆದ ವ್ಯಕ್ತಿ, ರಾಕ್ಷಸಶಾಸ್ತ್ರವನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದಾನೆ, ಮತ್ತು ಇದು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ - ಅವರು ಮಧ್ಯಯುಗವನ್ನು ಬಹಳ ಗಂಭೀರವಾಗಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದ ಒಬ್ಬ ದೊಡ್ಡ ವಿದ್ವಾಂಸರು, ಮಧ್ಯಕಾಲೀನವಾದಿ - ಇದು ಅವರಿಗೆ ಉದ್ದೇಶಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ಬರ್ಲಿಯೋಜ್ ನಂತರ ವೊಲ್ಯಾಂಡ್ ಜೊತೆಗಿನ ಎರಡನೇ ಸಭೆಯ ಪಾತ್ರ. ಇದು ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿದೆ: ಸೈತಾನನು ತನ್ನ ಮುಂದೆ ಇದ್ದಾನೆ ಎಂದು ಸಹ ಗುರುತಿಸದ ಬರ್ಲಿಯೋಜ್ ಮತ್ತು ವೊಲ್ಯಾಂಡ್ ಅನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಗುರುತಿಸಬೇಕಾದ ಫೆಸ್ಯಾ. ಈ ಅಧ್ಯಾಯದ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯ ಮರುಸ್ಥಾಪನೆಯ ಬಗ್ಗೆ ನಾನು ಹೆಮ್ಮೆಪಡುತ್ತೇನೆ ಎಂದು ನಾನು ಮರೆಮಾಡುವುದಿಲ್ಲ. ಅದರಲ್ಲಿ ಉಳಿದಿರುವುದು ಒಂದು ಪದದಿಂದ ಎರಡು ಅಕ್ಷರಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಪೂರ್ಣ ಕೊನೆಯ ಪದ - "... ಓಹ್ ಪಾಂಡಿತ್ಯ." ಬಹಳ ಸಮಯ ಯೋಚಿಸಿದ ನಂತರ, ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಅದು "ವಿದ್ವತ್ ಎಂದರೇನು" ಎಂದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಓದುತ್ತದೆ ಎಂಬ ತೀರ್ಮಾನಕ್ಕೆ ಬಂದೆ. ಬೇರೆ ಯಾವುದೇ ಆಯ್ಕೆಗಳನ್ನು ನೀಡಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಫೆಸಿ ಒಂದು ಪ್ರಬಂಧವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು "ಕಾರಣ ಮತ್ತು ಕಾರಣ ಸಂಪರ್ಕದ ವರ್ಗ ..." ಇತ್ಯಾದಿ.

ಮತ್ತು 1928/29 ರ ಈ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಮಾಸ್ಟರ್ ಅಥವಾ ಮಾರ್ಗರಿಟಾ ಇಲ್ಲ, ಇದು ಈಗಾಗಲೇ ಅಸಾಧಾರಣವಾಗಿ ಮುಖ್ಯವಾಗಿದೆ. ಮೊದಲಿಗೆ ನಾನು ಎಚ್ಚರಿಕೆಯ ಮೂಲ ವಿದ್ವಾಂಸನಾಗಿ, ಬಹುಶಃ ಅವರು ಈ ಹದಿನೈದು ಅಧ್ಯಾಯಗಳಲ್ಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅವರು ಮುಂದೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳಬಹುದು ಎಂದು ಭಾವಿಸಿದೆ. ಮತ್ತು 1976 ರ ನನ್ನ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ನಾನು ಈ ಬಗ್ಗೆ ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ಬರೆದಿದ್ದೇನೆ, ಆದರೆ ಕೃತಿಯನ್ನು ಈಗಾಗಲೇ ಪ್ರಕಟಿಸಿದಾಗ, ನಾನು ವ್ಯರ್ಥವಾಗಿ ಜಾಗರೂಕನಾಗಿದ್ದೇನೆ ಎಂದು ನಾನು ಅರಿತುಕೊಂಡೆ. ಮತ್ತು ಈಗ, ಅನೇಕರು ನನ್ನೊಂದಿಗೆ ಒಪ್ಪುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ. ಇವಾನುಷ್ಕಾ ಮೊದಲು ನಂತರದ ಆವೃತ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ ಮಾಸ್ಟರ್ ಫೆಜ್ ಬಗ್ಗೆ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಅಧ್ಯಾಯವು ಇರುವ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಹಳೆಯದು, ಅಕ್ಷರಗಳೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಿಂಟಿಂಗ್ ಡೆಸ್ಕ್ ಅನ್ನು ಕಲ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಿ. ಲೇಖಕನು ಕೋಶದಿಂದ ಒಂದು ಅಕ್ಷರವನ್ನು ಹೊರತೆಗೆಯುತ್ತಾನೆ, ಅವನು ಒಂದು ಅಕ್ಷರವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡು ಇನ್ನೊಂದನ್ನು ಅವನ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸುತ್ತಾನೆ. ಮಾಸ್ಟರ್ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳಬೇಕಾದ ಮತ್ತು ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ ಫೆಸ್ಯಾ ಇದ್ದಳು. ಅವರು ವಿವಿಧ ಸ್ಥಳಗಳಲ್ಲಿ ಹೇಗೆ ಕಲಿಸಿದರು ಎಂಬುದನ್ನು ಇದು ಹೇಳುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಒಂದು "ಯುದ್ಧ ಪತ್ರಿಕೆ" ಯಲ್ಲಿ ಒಂದು ಲೇಖನ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಅದರಲ್ಲಿ, ಮಾಜಿ ಭೂಮಾಲೀಕರಾದ ಫೆಸ್ಯಾ ಅವರನ್ನು ಟ್ರೂವರ್ ರೆರಿಯುಕೋವಿಚ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಯಿತು: “... ಒಂದು ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಭೂಮಾಲೀಕರಾಗಿದ್ದ ಅವರು ಮಾಸ್ಕೋ ಬಳಿಯ ತಮ್ಮ ಎಸ್ಟೇಟ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ರೈತರನ್ನು ಅಪಹಾಸ್ಯ ಮಾಡಿದರು. ಮತ್ತು ಕ್ರಾಂತಿಯು ಅವನ ಆಸ್ತಿಯನ್ನು ಕಸಿದುಕೊಂಡಾಗ, ಅವನು ಖುಮಾತ್‌ನಲ್ಲಿ ನ್ಯಾಯದ ಕೋಪದ ಗುಡುಗಿನಿಂದ ಆಶ್ರಯ ಪಡೆದನು...” ಖುಮಾತ್ ವ್ಖುತೇಮಾಸ್ Vkhutemas- ಉನ್ನತ ಕಲಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ತಾಂತ್ರಿಕ ಕಾರ್ಯಾಗಾರಗಳು, ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಗಳು, ಕಲಾವಿದರು ಮತ್ತು ಶಿಲ್ಪಿಗಳಿಗೆ ತರಬೇತಿ ನೀಡಿದ ಶಿಕ್ಷಣ ಸಂಸ್ಥೆ. ಮೊದಲ ಮತ್ತು ಎರಡನೆಯ GSKHM (ರಾಜ್ಯ ಉಚಿತ ಕಲಾ ಕಾರ್ಯಾಗಾರಗಳು) ವಿಲೀನದ ನಂತರ 1920 ರಲ್ಲಿ Vkhutemas ಅನ್ನು ರಚಿಸಲಾಯಿತು. ಅದು ಪ್ರತಿಯಾಗಿ, ಸ್ಟ್ರೋಗಾನೋವ್ ಶಾಲೆಯ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು. ವ್ಲಾಡಿಮಿರ್ ಫಾವರ್ಸ್ಕಿ, ಪಾವೆಲ್ ಫ್ಲೋರೆನ್ಸ್ಕಿ, ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಗಳಾದ ಝೋಲ್ಟೊವ್ಸ್ಕಿ, ಮೆಲ್ನಿಕೋವ್ ಮತ್ತು ಶೆಖ್ಟೆಲ್ ವ್ಖುಟೆಮಾಸ್ನಲ್ಲಿ ಕಲಿಸಿದರು., ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ವಿವಿಧ ವಿಭಾಗಗಳನ್ನು ಕಲಿಸಿದರು. "ತದನಂತರ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ, ಮೃದುವಾದ ಮತ್ತು ಶಾಂತವಾದ ಫೆಸ್ಯಾ ತನ್ನ ಮುಷ್ಟಿಯನ್ನು ಮೇಜಿನ ಮೇಲೆ ಹೊಡೆದು ಹೇಳಿದನು (ಮತ್ತು ಅವನು ರಷ್ಯನ್ ಭಾಷೆಯನ್ನು ಕಳಪೆಯಾಗಿ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾನೆ ಎಂದು ನಾನು ನಿಮಗೆ ಎಚ್ಚರಿಸಲು ಮರೆತಿದ್ದೇನೆ: ಅವನು ತನ್ನ ಯೌವನದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ತಾಯಿಯೊಂದಿಗೆ ಸಾಕಷ್ಟು ಸಮಯವನ್ನು ಕಳೆದನು. ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿ, ಮತ್ತು ಹೀಗೆ , ಅವನು ಇಟಾಲಿಯನ್, ರಾಕ್ಷಸಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ, ಇತ್ಯಾದಿ: “ಈ ದರೋಡೆಕೋರನು ಬಹುಶಃ ನಾನು ಸಾಯಬೇಕೆಂದು ಬಯಸುತ್ತಾನೆ!” ಮತ್ತು ಅವನು ಪುರುಷರನ್ನು ಅಪಹಾಸ್ಯ ಮಾಡಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅವನು ನೋಡಲಿಲ್ಲ ಎಂದು ವಿವರಿಸಿದನು “a ಒಂದೇ ವಿಷಯ” ಅವುಗಳಲ್ಲಿ. ಮತ್ತು ಫೆಸ್ಯಾ ಸತ್ಯವನ್ನು ಹೇಳಿದನು: ಅವನು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಅವನ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬ ಮನುಷ್ಯನನ್ನು ನೋಡಲಿಲ್ಲ. ಇದು ಇನ್ನೂ ನನ್ನ ಪುನರ್ನಿರ್ಮಾಣವಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ನಂತರ ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಅವರ ಪೂರ್ಣ ಪಠ್ಯ ಎಲ್ಲಿದೆ ಎಂದು ನಾನು ನಿಮಗೆ ಹೇಳುತ್ತೇನೆ. "ಚಳಿಗಾಲದಲ್ಲಿ ಅವರು ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಕಚೇರಿಯಲ್ಲಿ ಕುಳಿತುಕೊಂಡರು, ಮತ್ತು ಬೇಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಅವರು ವಿದೇಶಕ್ಕೆ ಹೋದರು ಮತ್ತು ಮಾಸ್ಕೋ ಬಳಿಯ ತಮ್ಮ ಎಸ್ಟೇಟ್ ಅನ್ನು ನೋಡಲಿಲ್ಲ. ಒಮ್ಮೆ ಅವರು ಬಹುತೇಕ ಹೋದರು, ಆದರೆ, ರಷ್ಯಾದ ಜನರನ್ನು ಮೊದಲು ಪ್ರತಿಷ್ಠಿತ ಮೂಲದಿಂದ ಪರಿಚಯ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದ ನಂತರ, ಅವರು ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ "ಪುಗಚೇವ್ ದಂಗೆಯ ಇತಿಹಾಸ" ವನ್ನು ಓದಿದರು, ನಂತರ ಅವರು ಹೋಗಲು ನಿರಾಕರಿಸಿದರು, ಅವನಿಗೆ ಅನಿರೀಕ್ಷಿತವಾದ ದೃಢತೆಯನ್ನು ತೋರಿಸಿದರು. . ಆದಾಗ್ಯೂ, ಒಂದು ದಿನ, ಮನೆಗೆ ಹಿಂದಿರುಗಿದ ನಂತರ, ಅವರು ಹೆಮ್ಮೆಯಿಂದ ಘೋಷಿಸಿದರು - ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಅವರ ಪೂರ್ಣ ಪಠ್ಯವು ರಷ್ಯಾದ ನಿಜವಾದ ರೈತನನ್ನು ನೋಡಿದೆ: "ಅವರು ಓಖೋಟ್ನಿ ರೈಡಿಯಲ್ಲಿ ಎಲೆಕೋಸುಗಳನ್ನು ಖರೀದಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಮೂರು ತುಂಡುಗಳಲ್ಲಿ. ಆದರೆ ಅವನು ನನಗೆ ಮೃಗದ ಅನಿಸಿಕೆ ನೀಡಲಿಲ್ಲ. ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ, ಫೆಸ್ಯಾ ಸಚಿತ್ರ ನಿಯತಕಾಲಿಕವನ್ನು ತೆರೆದು ಟೋಪಿ ಇಲ್ಲದಿದ್ದರೂ ತನಗೆ ತಿಳಿದಿರುವ ಪುಟ್ಟ ಮನುಷ್ಯನನ್ನು ನೋಡಿದನು. ಹಳೆಯ ಮನುಷ್ಯನ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಸಹಿ ಹೀಗಿತ್ತು: "ಕೌಂಟ್ ಲೆವ್ ನಿಕೋಲೇವಿಚ್ ಟಾಲ್ಸ್ಟಾಯ್." ಫೆಸ್ಯಾ ಆಘಾತಕ್ಕೊಳಗಾದರು. "ನಾನು ಮಡೋನಾ ಮೂಲಕ ಪ್ರತಿಜ್ಞೆ ಮಾಡುತ್ತೇನೆ," ಅವರು ಗಮನಿಸಿದರು, "ರಷ್ಯಾ ಒಂದು ಅಸಾಮಾನ್ಯ ದೇಶವಾಗಿದೆ. ಅದರಲ್ಲಿರುವ ಎಣಿಕೆಗಳು ಪುರುಷರ ಉಗುಳುವ ಚಿತ್ರವಾಗಿದೆ. ಹೀಗಾಗಿ, "ಫೆಸ್ಯಾ ಸುಳ್ಳು ಹೇಳಲಿಲ್ಲ" ಎಂದು ಅಧ್ಯಾಯವು ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ.

ಡಿಕೋಡಿಂಗ್

ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಅವರ ಎಲ್ಲಾ ನಾಟಕಗಳನ್ನು 1928/29 ರಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಾಣದಿಂದ ಹಿಂತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಾಯಿತು. ಮತ್ತು “ಡೇಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಟರ್ಬಿನ್ಸ್” ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ “ಜೊಯ್ಕಾ ಅಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್” ಸಹ ಉತ್ತಮ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಕಂಡಿತು, “ಕ್ರಿಮ್ಸನ್ ಐಲ್ಯಾಂಡ್” ಅನ್ನು ಸಿದ್ಧಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತಿದೆ ಮತ್ತು ಈಗಾಗಲೇ ಉಡುಗೆ ಪೂರ್ವಾಭ್ಯಾಸವಿತ್ತು. ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಅವರು ತಮ್ಮ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಕೆಲಸವನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಕೊನೆಗೊಳಿಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು, ಅದಕ್ಕಾಗಿಯೇ ಅವರು ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ಸುಟ್ಟುಹಾಕಿದರು. ಆದರೆ ಅದಕ್ಕೂ ಮೊದಲು, ನಾನು ಸ್ಥಾಪಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾದಂತೆ, ಅವರ ಕೆಲಸವು ಎರಡು ಸಾಲುಗಳಲ್ಲಿ ಮುಂದುವರೆಯಿತು. ಮೊದಲನೆಯದು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆಯಾಗಿದೆ, ಇದು ಕೃತಿಗಳ ಶೀರ್ಷಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ನೇರವಾಗಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ: ಉದಾಹರಣೆಗೆ, "ನೋಟ್ಸ್ ಆನ್ ಕಫ್ಸ್." ಮತ್ತು ನಾನು ಆಶ್ಚರ್ಯಚಕಿತನಾದನು: ನಾನು ಅವರನ್ನು ಮೊದಲು ಭೇಟಿಯಾದಾಗ, ಅವರ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಇನ್ನೂ ಸ್ವಲ್ಪ ತಿಳಿದಿರುವಾಗ, ಇದು ಅವರ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ತಂತ್ರ ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸಿದೆ - ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆಯನ್ನು ನಕಲಿ ಮಾಡಲು. ಮತ್ತು ನಂತರ ಸಾಕಷ್ಟು ನಿಖರವಾದ ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆಯ ವಿವರಗಳಿವೆ ಎಂದು ನನಗೆ ಮನವರಿಕೆಯಾಯಿತು. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, "ಯುವ ವೈದ್ಯರ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು": ಅವರ ಹೆಂಡತಿ - ಅವರ ಮೊದಲ ಹೆಂಡತಿ, "ವಿವಾಹಿತರು", ಅವರು ಹೇಳಿದಂತೆ - ಈ ಎಲ್ಲಾ ಕಾರ್ಯಾಚರಣೆಗಳು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಸಂಭವಿಸಿವೆ ಎಂದು ದೃಢಪಡಿಸಿದರು, ವಿವರಿಸಿದ ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರಕರಣಗಳು ನಿಕೋಲ್ಸ್ಕೊಯ್ ಗ್ರಾಮದಲ್ಲಿ ಅವರ ವೈದ್ಯಕೀಯ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ನಿಜವಾಗಿ ಸಂಭವಿಸಿವೆ. . ಅವರು ಅಂತಹ ವಿಶೇಷ ಗುಣವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು: ಅವರು ತಮ್ಮ ಜೀವನದ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಸ್ವರೂಪವನ್ನು ಬಹಳ ತೀವ್ರವಾಗಿ ಅನುಭವಿಸಿದರು. ಅವರು ನೇರವಾಗಿ ಬದುಕಿದರು, ಅವರು ತಮ್ಮ ಜೀವನವನ್ನು ಸಾಹಿತ್ಯ ಎಂದು ನಕಲಿ ಮಾಡಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ, ಹೊರಗಿನಿಂದ ಬಂದಂತೆ, ಅವರ ಜೀವನವನ್ನು ನೋಡಿದರು ಮತ್ತು ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕಗೊಳಿಸಿದರು. ಒಂದು ಹಂತ ಮುಗಿದಾಗ, ಅವರು ಅದನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ವಿವರಿಸಿದರು. "ಎ ಡಾಕ್ಟರ್ಸ್ ನೋಟ್ಸ್" ನಲ್ಲಿ ಇದು ಹೀಗಿತ್ತು - ಇದು ಅವರ ಮೊದಲ ಕೃತಿಯಾಗಿದೆ. ಅವರು ಅದನ್ನು "ಸ್ಕೆಚಸ್ ಆಫ್ ಎ ಜೆಮ್ಸ್ಟ್ವೋ ಡಾಕ್ಟರ್" ಎಂದು ಕರೆದರು; ಆರಂಭಿಕ ಹಸ್ತಪ್ರತಿ ಉಳಿದುಕೊಂಡಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅವರು ಅದನ್ನು 1917 ರಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಜ್ಮಾದಲ್ಲಿ ಬರೆದರು. ನಂತರ ಅವರು ವ್ಲಾಡಿಕಾವ್ಕಾಜ್ಗೆ ಬಂದರು - ಇದು "ಕಫ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು"; ನಂತರ ಅವರು ಮಾಸ್ಕೋಗೆ ಹೋಗುತ್ತಾರೆ - "ನೋಟ್ಸ್ ಆನ್ ಕಫ್ಸ್" ನ ಎರಡನೇ ಭಾಗ; ಮತ್ತು ಅಂತಿಮವಾಗಿ, "ನೋಟ್ಸ್ ಆಫ್ ಎ ಡೆಡ್ ಮ್ಯಾನ್" ನಲ್ಲಿ, ಅವರು "ದಿ ವೈಟ್ ಗಾರ್ಡ್" ಅನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸುವ ಪ್ರಯತ್ನಗಳ ಇತಿಹಾಸ ಮತ್ತು "ಡೇಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಟರ್ಬಿನ್ಸ್" ನಿರ್ಮಾಣವನ್ನು ವಿವರಿಸಿದರು.

ಸೃಜನಶೀಲ ಕೆಲಸದ ಎರಡನೇ ಸಾಲು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ. ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆಯ ಒಂದು ಹನಿ ಅಲ್ಲ - ಮತ್ತು, ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆಯ ಸಾಲಿಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ಭಾಗವಹಿಸುವಿಕೆ. ಇದು "ಡಯಾಬೊಲಿಯಾಡ್" ಮತ್ತು ವಿಶೇಷವಾಗಿ "ಮಾರಣಾಂತಿಕ ಮೊಟ್ಟೆಗಳು" ಮತ್ತು "ಹಾರ್ಟ್ ಆಫ್ ಎ ಡಾಗ್". ಹಾಗಾಗಿ "ದಿ ಮಾಸ್ಟರ್ ಮತ್ತು ಮಾರ್ಗರಿಟಾ" ದ ಮೊದಲ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು "ಕನ್ಸಲ್ಟೆಂಟ್ ವಿಥ್ ಎ ಹೂಫ್", "ಹೂಫ್ ಆಫ್ ಎ ಕನ್ಸಲ್ಟೆಂಟ್" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಯಿತು - ಈ ಸಾಲನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸಬೇಕೆಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ. ಅವನಿಗೆ ನಾಯಕನ ಅಗತ್ಯವಿತ್ತು, ಅವನು "ಮಾರಣಾಂತಿಕ ಮೊಟ್ಟೆಗಳು" ನಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ - ಪ್ರಾಣಿಗಳು ಮತ್ತು ಪಕ್ಷಿಗಳನ್ನು ತ್ವರಿತವಾಗಿ ಹೇಗೆ ಹೆಚ್ಚಿಸುವುದು ಎಂದು ಲೆಕ್ಕಾಚಾರ ಮಾಡುವ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕ. ಅವನು ಸ್ವತಃ ಸಾಯುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ಮುಂದೆ, "ಹಾರ್ಟ್ ಆಫ್ ಎ ಡಾಗ್" ನಲ್ಲಿ, ಅವನು ಈ ನಾಯಕನ ಅವತಾರ. ನಮ್ಮ ಮುಂದೆ ಎಲ್ಲಾ ಶಕ್ತಿಶಾಲಿ ನಾಯಕನ ಸ್ಥಿರ ಪ್ರಕಾರವಿದೆ. ಪ್ರೊಫೆಸರ್ ಪ್ರೀಬ್ರಾಜೆನ್ಸ್ಕಿ ಒಬ್ಬ ಮನುಷ್ಯನನ್ನು ನಾಯಿಯಿಂದ ಹೊರಹಾಕಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅವನು ತಪ್ಪಾಗಿ ವರ್ತಿಸಿದಾಗ ಅವನನ್ನು ಮತ್ತೆ ನಾಯಿಯನ್ನಾಗಿ ಮಾಡಬಹುದು. ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಅವರ ಕಾವ್ಯದ ಸಂಯೋಜನೆ, ಅವರ ಸಾಹಿತ್ಯ ಕೃತಿಯ ಸಂಯೋಜನೆ, ಅವರ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು ವಿಜಯವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿವೆ ಎಂಬ ತೀರ್ಮಾನಕ್ಕೆ ನಾನು ಬಂದಿದ್ದೇನೆ. ಈ ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆಯೇತರ ಕಥೆಗಳು ಸೋವಿಯತ್ ಮಾಸ್ಕೋದ ಜೀವನವನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ. ಅವನು ಅಂತಹ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ವಾಸ್ತವವಾದಿಯಾಗಿದ್ದರೆ, ಸೋವಿಯತ್ ಜೀವನವು ಬುದ್ಧಿವಂತ ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಹೇಗೆ ಚಪ್ಪಟೆಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ವಿವರಿಸಬೇಕು. ಇದು ಅವನಿಗೆ ಅಸಹ್ಯ ಹುಟ್ಟಿಸಿತು. ಅವನಲ್ಲಿ ಗೆಲ್ಲುವ ಸ್ವಭಾವವಿತ್ತು, ಅದನ್ನು ವರ್ಣಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ. ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಆಧುನಿಕ ಮಾಸ್ಕೋದ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ, ಇದು ಬುದ್ಧಿವಂತ ವ್ಯಕ್ತಿ, ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕರಿಗೆ ವಿರುದ್ಧಚಿಹ್ನೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. "ಡಯಾಬೊಲಿಯಾಡ್" ನಲ್ಲಿ ಅದರ ನಾಯಕ, ಪುಟ್ಟ ಮನುಷ್ಯ ಸಾಯುವಂತೆಯೇ ಅವನನ್ನು ಸಾಯುವಂತೆ ಮಾಡಲು ಅವನಿಗೆ ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ. ಅವರು ಒಂದನ್ನು ಮಾಡಿದರು, ಮೊದಲನೆಯದು - ಮತ್ತು ಇದು ಕೊನೆಯದು - ಸಣ್ಣ ಮನುಷ್ಯನನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು. ಅವರು ಇತರರನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲು ಬಯಸಿದ್ದರು.

ಆದ್ದರಿಂದ, ಪ್ರೊಫೆಸರ್ ಪ್ರೀಬ್ರಾಜೆನ್ಸ್ಕಿಯನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿ, ಅವರು ಈ ಸರ್ವಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲು ಬಯಸಿದ್ದರು. ತನಗೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗದ ಸಮಕಾಲೀನರೊಂದಿಗೆ, ಪ್ರಸ್ತುತ ಆಡಳಿತಗಾರರೊಂದಿಗೆ ವ್ಯವಹರಿಸುವ ಜೀವಿ ಅವನಿಗೆ ಬೇಕಿತ್ತು. ಇದು ಪ್ರೀಬ್ರಾಜೆನ್ಸ್ಕಿಯೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು, ಮತ್ತು ವೊಲ್ಯಾಂಡ್ ಅದನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಬೇಕಾಗಿತ್ತು. ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಅವರು ಸರ್ಕಾರಕ್ಕೆ ಬರೆದ ಪತ್ರದಲ್ಲಿ ಅದು ಏನೂ ಅಲ್ಲ ಯುಎಸ್ಎಸ್ಆರ್ ಸರ್ಕಾರಕ್ಕೆ ಪತ್ರವನ್ನು ಮಾರ್ಚ್ 28, 1930 ರಂದು ಬರೆಯಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಎಲೆನಾ ಸೆರ್ಗೆವ್ನಾ ಬುಲ್ಗಾಕೋವಾ ಅವರ ಸಾಕ್ಷ್ಯದ ಪ್ರಕಾರ ಏಳು ವಿಳಾಸದಾರರಿಗೆ ಕಳುಹಿಸಲಾಗಿದೆ: ಸ್ಟಾಲಿನ್, ಮೊಲೊಟೊವ್, ಕಗಾನೋವಿಚ್, ಯಗೋಡಾ, ಕಲಿನಿನ್, ಪೀಪಲ್ಸ್ ಕಮಿಷರ್ ಆಫ್ ಎಜುಕೇಶನ್ ಆಂಡ್ರೇ ಬುಬ್ನೋವ್ ಮತ್ತು ಮುಖ್ಯಸ್ಥ ಆರ್‌ಎಸ್‌ಎಫ್‌ಎಸ್‌ಆರ್‌ನ ಪೀಪಲ್ಸ್ ಕಮಿಷರಿಯೇಟ್ ಆಫ್ ಎಜುಕೇಶನ್‌ನ ಕಲಾ ವಲಯದ ಫೆಲಿಕ್ಸ್ ಕೊಹ್ನ್. ಪತ್ರದಲ್ಲಿ, ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ನಿಷೇಧಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಸೋವಿಯತ್ ವಿರೋಧಿ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಅವರು ಸ್ವತಃ ಬಡತನದ ಅಂಚಿನಲ್ಲಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಸೂಚಿಸಿದ್ದಾರೆ: “ನನಗಾಗಿ ಬರೆಯಲು ಅಸಮರ್ಥತೆಯು ಜೀವಂತವಾಗಿ ಸಮಾಧಿ ಮಾಡುವುದಕ್ಕೆ ಸಮಾನವಾಗಿದೆ.<...>ನನ್ನ ಪತ್ನಿ ಲ್ಯುಬೊವ್ ಎವ್ಗೆನಿವ್ನಾ ಬುಲ್ಗಾಕೋವಾ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಯುಎಸ್ಎಸ್ಆರ್ ಅನ್ನು ತುರ್ತಾಗಿ ತೊರೆಯಲು ನನಗೆ ಆದೇಶ ನೀಡುವಂತೆ ನಾನು ಯುಎಸ್ಎಸ್ಆರ್ ಸರ್ಕಾರವನ್ನು ಕೇಳುತ್ತೇನೆ. ನಾನು ಸೋವಿಯತ್ ಆಡಳಿತದ ಮಾನವೀಯತೆಗೆ ಮನವಿ ಮಾಡುತ್ತೇನೆ ಮತ್ತು ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ದೇಶದಲ್ಲಿ ಉಪಯುಕ್ತವಾಗದ ಬರಹಗಾರನಾದ ನನ್ನನ್ನು ಉದಾರವಾಗಿ ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡುವಂತೆ ಕೇಳಿಕೊಳ್ಳುತ್ತೇನೆ. ಪರ್ಯಾಯವಾಗಿ, ಅವರು ನಿರ್ದೇಶಕರ ಕೆಲಸವನ್ನು ನೀಡಬೇಕೆಂದು ಕೇಳುತ್ತಾರೆ, ನಿರ್ದೇಶಕರಲ್ಲದಿದ್ದರೆ, ನಂತರ ಹೆಚ್ಚುವರಿ, ಹೆಚ್ಚುವರಿಯಾಗಿಲ್ಲದಿದ್ದರೆ, ನಂತರ ವೇದಿಕೆಯ ಕೆಲಸ.ಮತ್ತು ಎಲೆನಾ ಸೆರ್ಗೆವ್ನಾ ಅವರ ನಂತರದ ದಿನಚರಿಯಲ್ಲಿ ಎಲೆನಾ ಸೆರ್ಗೆವ್ನಾ ಬುಲ್ಗಾಕೋವಾ (ಶಿಲೋವ್ಸ್ಕಯಾ)(1893-1970) - ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಅವರ ಮೂರನೇ ಹೆಂಡತಿ.ಈ ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು "ದಿ ರೊಮ್ಯಾನ್ಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಡೆವಿಲ್" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಸದ್ಯಕ್ಕೆ ಇಲ್ಲಿ ದೆವ್ವದ ಆಳ್ವಿಕೆ. ದೆವ್ವವು ಮಾಸ್ಕೋಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅವನ ತೀರ್ಪನ್ನು ನಡೆಸುತ್ತಾನೆ. ಸರ್ವಶಕ್ತ ಜೀವಿ. ತದನಂತರ ಬದಲಾವಣೆಗಳು ಸಂಭವಿಸುತ್ತವೆ.

ಸರ್ಕಾರಕ್ಕೆ ಪತ್ರ ಬರೆದ ನಂತರ, ಸ್ಟಾಲಿನ್ ಕರೆ ಸ್ವೀಕರಿಸಿದರು, ಅದನ್ನು ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ನಿರೀಕ್ಷಿಸಿರಲಿಲ್ಲ. ಅವರು ಎಲೆನಾ ಸೆರ್ಗೆವ್ನಾ ಅವರಿಗೆ ಹೇಳಿದರು: "ಯಾರೂ ನನ್ನನ್ನು ಕರೆಯದಿದ್ದರೆ," ಮತ್ತು ಅವರು ಆಗಿನ ಆಡಳಿತಗಾರರ ಏಳು ವಿಳಾಸಗಳಿಗೆ ಪತ್ರಗಳನ್ನು ವಿತರಿಸಿದರು, "ಯಾರೂ ಉತ್ತರಿಸದಿದ್ದರೆ, ನಾನು ಆತ್ಮಹತ್ಯೆ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತೇನೆ." ಅವರು ಬ್ರೌನಿಂಗ್ ಅನ್ನು ಸಿದ್ಧಗೊಳಿಸಿದ್ದರು. ಸ್ಟಾಲಿನ್ ಕರೆದರು, ಮತ್ತು ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ನಂಬಿದ್ದರು. ಎರಡು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ, ಪಾವೆಲ್ ಸೆರ್ಗೆವಿಚ್ ಪೊಪೊವ್ ಅವರಿಗೆ ಬರೆದ ಪತ್ರದಲ್ಲಿ ಅವರು ಅಂತಹ ಹೇಳಿಕೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ ಪಾವೆಲ್ ಸೆರ್ಗೆವಿಚ್ ಪೊಪೊವ್(1892-1964) - ತತ್ವಶಾಸ್ತ್ರದ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕ, ಪುಷ್ಕಿನ್ ಹೌಸ್ ಮತ್ತು ಮಾಸ್ಕೋ ಸ್ಟೇಟ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿಯ ಫಿಲಾಸಫಿ ಫ್ಯಾಕಲ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಕಲಿಸಿದರು.: “ನನ್ನ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ನಾನು ಐದು ಮಾರಣಾಂತಿಕ ತಪ್ಪುಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದ್ದೇನೆ. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಎರಡಕ್ಕಾಗಿ ನಾನು ನನ್ನನ್ನು ದೂಷಿಸುವುದಿಲ್ಲ - ಅವು ಮೂರ್ಛೆಯಂತೆ ಬಂದ ಅಂಜುಬುರುಕತೆಯ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿದೆ. ಈ ಎರಡು ತಪ್ಪುಗಳಲ್ಲಿ ಮೊದಲನೆಯದು, ದೂರವಾಣಿ ಸಂಭಾಷಣೆಯಲ್ಲಿ ಕುತಂತ್ರದಿಂದ ಸಂಯೋಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಪ್ರಶ್ನೆಗೆ ಸ್ಟಾಲಿನ್ ಅವರ ಉತ್ತರವಾಗಿದೆ ಎಂದು ನಾನು ನಂಬುತ್ತೇನೆ. ಇದಲ್ಲದೆ, ಸಂಭಾಷಣೆಯು ಅವನನ್ನು ಆಶ್ಚರ್ಯದಿಂದ ತೆಗೆದುಕೊಂಡಿತು: ಅವನು ಹಗಲಿನಲ್ಲಿ ಮಲಗಲು ಹೋದನು, ಲ್ಯುಬೊವ್ ಎವ್ಗೆನೀವ್ನಾ ಲ್ಯುಬೊವ್ ಎವ್ಗೆನಿವ್ನಾ ಬುಲ್ಗಾಕೋವಾ (ಬೆಲೋಜರ್ಸ್ಕಯಾ)(1895-1987) - ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಅವರ ಎರಡನೇ ಪತ್ನಿ.ಅವಳು ಕೂಗುತ್ತಾ ಅವನನ್ನು ಎಬ್ಬಿಸಿದಳು: "ತ್ವರಿತ, ಫೋನ್ಗೆ ಹೋಗು! ಸ್ಟಾಲಿನ್ ಕರೆ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆ! ಮೊದಲಿಗೆ ಅವನು ಅದನ್ನು ನಂಬಲಿಲ್ಲ. ಕರೆ ಮಾಡಿದವನ ಮೇಲೆ ಪ್ರಮಾಣ ಮಾಡಿ ಫೋನ್ ಕಟ್ ಮಾಡಿದ. ತಕ್ಷಣ ಫೋನ್ ಮತ್ತೆ ರಿಂಗಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಅವನಿಗೆ ಹೇಳಲಾಯಿತು: "ಹ್ಯಾಂಗ್ ಅಪ್ ಮಾಡಬೇಡಿ, ಕಾಮ್ರೇಡ್ ಸ್ಟಾಲಿನ್ ನಿಮ್ಮೊಂದಿಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾರೆ." ಇದು ತಮಾಷೆ ಎಂದು ಅವರು ಭಾವಿಸಿದರು. ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಅವರು ಎಲೆನಾ ಸೆರ್ಗೆವ್ನಾ ಅವರ ಮಾತುಗಳಿಂದ ನನಗೆ ಹೇಳುವುದನ್ನು ಕೇಳಿದರು, ಇದು ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ಮಫಿಲ್ಡ್ ಧ್ವನಿಯು ತುಂಬಾ ಬಲವಾದ ಕಕೇಶಿಯನ್ ಉಚ್ಚಾರಣೆಯೊಂದಿಗೆ ಅವನನ್ನು ಆಶ್ಚರ್ಯಗೊಳಿಸಿತು. ಮತ್ತು ಸ್ಟಾಲಿನ್ ಅವರ ಮೊದಲ ನುಡಿಗಟ್ಟುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ ಎರಡನೆಯ ನುಡಿಗಟ್ಟು ಹೀಗಿತ್ತು: “ಏನು, ಬಹುಶಃ ಅವನನ್ನು ವಿದೇಶಕ್ಕೆ ಹೋಗಲು ಬಿಡುವುದು ನಿಜವೇ? ನೀವು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ನಮ್ಮಿಂದ ಬೇಸತ್ತಿದ್ದೀರಾ? ” ಈ ನುಡಿಗಟ್ಟು, "ಏನು, ನೀವು ನಮ್ಮಿಂದ ತುಂಬಾ ದಣಿದಿದ್ದೀರಾ?" ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಅವರನ್ನು ಭಯಭೀತಗೊಳಿಸಿದರು. ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, "ಶಕ್ತಿ ಸಂಬಂಧ" ಈಗಾಗಲೇ ಹಾದುಹೋಗಿತ್ತು "ಶಕ್ತಿ ಕೇಸ್" ("ಡಾನ್‌ಬಾಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಆರ್ಥಿಕ ಪ್ರತಿ-ಕ್ರಾಂತಿಯ ಪ್ರಕರಣ")- 1928 ರಲ್ಲಿ ಕಲ್ಲಿದ್ದಲು ಉದ್ಯಮದ ಉದ್ಯಮಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥಾಪಕರು ಮತ್ತು ವಿಧ್ವಂಸಕ ಮತ್ತು ವಿಧ್ವಂಸಕ ಆರೋಪದ ತಜ್ಞರ ವಿರುದ್ಧದ ವಿಚಾರಣೆ. ವಿಚಾರಣೆಯು ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ ಹೌಸ್ ಆಫ್ ಯೂನಿಯನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ನಡೆಯಿತು. 11 ಜನರಿಗೆ ಮರಣದಂಡನೆ ವಿಧಿಸಲಾಯಿತು., "ಇಂಡಸ್ಟ್ರಿಯಲ್ ಪಾರ್ಟಿಯ ಪ್ರಕರಣ" ಸಿದ್ಧಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತಿದೆ "ದಿ ಕೇಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಇಂಡಸ್ಟ್ರಿಯಲ್ ಪಾರ್ಟಿ"- ಉದ್ಯಮಗಳು ಮತ್ತು ಸಾರಿಗೆಯ ಕೆಲಸವನ್ನು ಹಾಳುಮಾಡಲು ಸೋವಿಯತ್ ವಿರೋಧಿ ಸಂಘಟನೆಯನ್ನು ರಚಿಸಿದ ಎಂಜಿನಿಯರ್‌ಗಳ ವಿರುದ್ಧ 1930 ರ ವಿಚಾರಣೆ. "ಇಂಡಸ್ಟ್ರಿಯಲ್ ಪಾರ್ಟಿ ಕೇಸ್" ಡಜನ್ಗಟ್ಟಲೆ ಕೈಗಾರಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ವಿಧ್ವಂಸಕ ಪ್ರಕರಣಗಳ ದಮನಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು; ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ, ಎರಡು ಸಾವಿರಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಜನರನ್ನು ಬಂಧಿಸಲಾಯಿತು.. ಡಿಸೆಂಬರ್ 1929 ರಿಂದ, ಅವರ ವಾರ್ಷಿಕೋತ್ಸವದಂದು, ಸ್ಟಾಲಿನ್ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ದೇಶದ ಆಡಳಿತಗಾರನ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸಿಕೊಂಡರು, ಮತ್ತು ಒಬ್ಬರು ಈಗಾಗಲೇ ಅವನ ಬಗ್ಗೆ ಗಂಭೀರವಾಗಿ ಭಯಪಡಬಹುದು. ಈ ಪ್ರಶ್ನೆಗೆ ಅವನು ಹೆದರಿದ್ದನ್ನು “ಮರುಕಳಂತೆ ಬಂದ ಅಂಜುಬುರುಕತನ” ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದಂತಿದೆ. ನೀವು ಉತ್ತರಿಸಿದರೆ: "ಹೌದು, ನಾನು ಹೋಗಲಿ," ಅದು ತಿರುಗುತ್ತದೆ: "ಹೌದು, ನಾನು ನಿನ್ನಿಂದ ಬೇಸತ್ತಿದ್ದೇನೆ." ಮತ್ತು ಅವರು ಉತ್ತರಿಸಿದರು ... ಇದನ್ನು ಎಲೆನಾ ಸೆರ್ಗೆವ್ನಾ ಅವರ ಡೈರಿಯಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ - ಆದಾಗ್ಯೂ, 25 ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ. ಅವಳು ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಅವರ ಹೇಳಿಕೆಯನ್ನು ಸುಗಮಗೊಳಿಸಿದಳು ಮತ್ತು ಅದಕ್ಕೆ ಬಹಳ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನೀಡಿದ್ದಾಳೆ ಎಂದು ನಾನು ನಂಬುತ್ತೇನೆ. ಅವನು ಈ ಪ್ರಶ್ನೆಯನ್ನು ನಿರೀಕ್ಷಿಸಿರಲಿಲ್ಲ, ಅವನು ಕರೆಯನ್ನು ನಿರೀಕ್ಷಿಸದಂತೆಯೇ ಅವಳು ತನ್ನ ಡೈರಿಯಲ್ಲಿ ಬರೆದಳು. ಈ ಪ್ರಶ್ನೆಯು ಅವನನ್ನು ಆಶ್ಚರ್ಯಚಕಿತಗೊಳಿಸಿತು ಎಂದು ಅವಳು ತೋರಿಸುತ್ತಾಳೆ. ಮತ್ತು ಸೂತ್ರವು ಸಾಹಿತ್ಯಿಕವಾಗಿದೆ: “ಹೌದು, ನಾನು ಇತ್ತೀಚೆಗೆ ಬಹಳಷ್ಟು ಯೋಚಿಸುತ್ತಿದ್ದೇನೆ. ರಷ್ಯಾದ ಬರಹಗಾರನು ತನ್ನ ತಾಯ್ನಾಡು ಇಲ್ಲದೆ ಬದುಕಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ. ಅದೇನೆಂದರೆ, ಅವನು ಹೊರಡುವ ವಿನಂತಿಯನ್ನು ಕೈಬಿಟ್ಟನು, ಅದಕ್ಕಾಗಿ ಅವನು ಒಂದು ದೊಡ್ಡ ಪತ್ರವನ್ನು ಬರೆದನು! ಮತ್ತು ನಂತರ ಸ್ಟಾಲಿನ್ ತೃಪ್ತಿಯೊಂದಿಗೆ ಸ್ವಇಚ್ಛೆಯಿಂದ ಉತ್ತರಿಸಿದರು: "ಹೌದು, ನಾನು ಕೂಡ ಹಾಗೆ ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ." ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಉಳಿದುಕೊಂಡರು, ಮತ್ತು ನಂತರ ಅದು ಬದಲಾದಂತೆ, ಶಾಶ್ವತವಾಗಿ, ಸೋವಿಯತ್ ಒಕ್ಕೂಟದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಬದುಕಲು ಬಯಸಲಿಲ್ಲ. ಮತ್ತು ಸ್ಟಾಲಿನ್ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಸಂಭಾಷಣೆಯಲ್ಲಿನ ಈ ನಿರ್ಣಾಯಕ ಹೇಳಿಕೆ, ಬಹುಶಃ "ಮೂರ್ಛೆಯಂತೆ ಬಂದ ಅಂಜುಬುರುಕತೆ" ಯಿಂದ ನಿರ್ದೇಶಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಈ ನುಡಿಗಟ್ಟು, ಬಿಡಲು ನಿರಾಕರಣೆ, "ದಿ ಮಾಸ್ಟರ್ ಮತ್ತು ಮಾರ್ಗರಿಟಾ" ಕಾದಂಬರಿಯ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುವಲ್ಲಿ ನಿರ್ಣಾಯಕವಾಗಿದೆ.

ಏಪ್ರಿಲ್ 18, 1930 ರಂದು ಸ್ಟಾಲಿನ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಅವರ ಸಂಭಾಷಣೆಯ ನಂತರ ಏನಾಯಿತು (ಮಾಯಕೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆಯ ನಂತರ - ಇದು ಸ್ಟಾಲಿನ್ ಮೇಲೆ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರಿದೆ ಎಂದು ನಂಬಲಾಗಿದೆ)? ತನ್ನ ವಿನಂತಿಯನ್ನು ತ್ಯಜಿಸಿದ ನಂತರ, ಸಂಪೂರ್ಣ ಪತ್ರವನ್ನು ಬರೆಯುವ ಸಲುವಾಗಿ, ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಕಳೆದ ಒಂದೂವರೆ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ದೇಶ ಮತ್ತು ಭವಿಷ್ಯಗಳ ಸಂಪೂರ್ಣ, ಅನಿಯಮಿತ ಆಡಳಿತಗಾರನಾಗಿದ್ದವನ ಕೈಯಲ್ಲಿ ಇರಿಸಿದನು. ಅದರ ಎಲ್ಲಾ ನಿವಾಸಿಗಳು. ಆದರೆ ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಇದನ್ನು ತಕ್ಷಣವೇ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲಿಲ್ಲ. ಎಲೆನಾ ಸೆರ್ಗೆವ್ನಾ ನನಗೆ ಹೇಳಿದಂತೆ ಅವನು ಅವಳಿಗೆ ಬೊಲ್ಶೊಯ್ ರ್ಜೆವ್ಸ್ಕಿಯಲ್ಲಿ ಓಡಿಹೋದನು, ಅಲ್ಲಿ ಅವಳು ಶಿಲೋವ್ಸ್ಕಿಯೊಂದಿಗೆ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದಳು, ಅತಿಯಾದ ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ. "ಅವನು ನನ್ನನ್ನು ಕರೆದನು, ಅವನು ಕರೆದನು!" ಅವರ ಸೃಜನಶೀಲ ಭವಿಷ್ಯವು ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ ಎಂದು ಅವರು ನಂಬಿದ್ದರು. ಹೀಗೇನೂ ಇಲ್ಲ! ಹೌದು, ಅವರನ್ನು ಮಾಸ್ಕೋ ಆರ್ಟ್ ಥಿಯೇಟರ್‌ನಲ್ಲಿ ಮುಕ್ತ ತೋಳುಗಳಿಂದ ಸ್ವೀಕರಿಸಲಾಯಿತು, ಅವರು ಅವನಿಗೆ ಸಂಬಳ ನೀಡಿದರು, ಅವರು ಸಾಹಿತ್ಯ ವಿಭಾಗದ ಮುಖ್ಯಸ್ಥರ ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ಸ್ವಲ್ಪ ಮಟ್ಟಿಗೆ ನಿರ್ವಹಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಇನ್ನೊಬ್ಬ ಮುಖ್ಯಸ್ಥರಿದ್ದರೂ, ಅವರು ಸಹಾಯಕ ನಿರ್ದೇಶಕರಾದರು ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ, ಅವರು ಗೊಗೊಲ್ ಅವರ “ಡೆಡ್ ಸೋಲ್ಸ್” ನ ವೇದಿಕೆಯನ್ನು ಸಿದ್ಧಪಡಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು - ಅದನ್ನು ಬರೆಯಿರಿ ಮತ್ತು ನಂತರ ಅದನ್ನು ವೇದಿಕೆಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡಿ (ಅವರು ಗೊಗೊಲ್ ಅವರನ್ನು ತುಂಬಾ ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಅವರನ್ನು ತಿಳಿದಿರುವ ಯಾರಾದರೂ ಇದು ಅವರ ಸೃಜನಶೀಲ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳನ್ನು ನಿಷ್ಕಾಸಗೊಳಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ ಎಂದು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ). ಆದರೆ ಅವರು ಇನ್ನೂ ತಮ್ಮ ಪ್ರಕಟಣೆಗೆ ಮತ್ತು ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಅವರ ನಾಟಕಗಳಿಗೆ ತೆರೆದುಕೊಳ್ಳುವ ಅವಕಾಶಗಳಿಗಾಗಿ ಕಾಯುತ್ತಿದ್ದರು. ಹೀಗೇನೂ ಇಲ್ಲ! ಮತ್ತು ಮುಂದಿನ ಕೆಲವು ತಿಂಗಳುಗಳಲ್ಲಿ ಅವನು ಇದನ್ನು ಅರಿತುಕೊಂಡನು, ಪ್ರತಿಯಾಗಿ ಏನನ್ನೂ ಸ್ವೀಕರಿಸದೆ ಅವನು ತನ್ನನ್ನು ಸ್ಟಾಲಿನ್ ಕೈಗೆ ಒಪ್ಪಿಸಿದನು. ನಮಗೆ ತಿಳಿದಿರುವ ಅವರ ಏಕೈಕ ಕವಿತೆಯಿಂದ ಅವರ ದುರಂತ ಆತ್ಮದ ಪ್ರಜ್ಞೆಯು ನಿಸ್ಸಂದಿಗ್ಧವಾಗಿ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿದೆ. ಅಪೂರ್ಣ, ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಆರ್ಕೈವ್‌ನಲ್ಲಿ ಫ್ರೆಂಚ್ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯಡಿಯಲ್ಲಿ "ಫ್ಯೂನೆರೈಲ್ಸ್", "ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆ" ಎಂದು ಸಂರಕ್ಷಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅವರು ತಮ್ಮ ಆತ್ಮಹತ್ಯೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾರೆ:

ಅದೇ ಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ ಭೂಗತ ಇಲಿಗಳು
ಅವರು ತಮ್ಮ ಕೊಳಲು ಸಿಳ್ಳೆ ನಿಲ್ಲಿಸುತ್ತಾರೆ.
ನಾನು ನನ್ನ ತಲೆಯನ್ನು ಹೊಂಬಣ್ಣದಲ್ಲಿ ಹೂತುಕೊಳ್ಳುತ್ತೇನೆ
ಅಪೂರ್ಣ ಹಾಳೆಯಲ್ಲಿ.

ಅಂದರೆ ಆತ್ಮಹತ್ಯೆಯ ಸ್ಪಷ್ಟ ಚಿತ್ರಣ. ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಬರೆಯುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದ ಅಂಶವೆಂದರೆ ಅವನನ್ನು ಸೃಜನಶೀಲ ಜೀವನಕ್ಕೆ ಹಿಂದಿರುಗಿಸಿದ ಸ್ಟಾಲಿನ್ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅವನಲ್ಲಿ ಸೃಜನಶೀಲತೆ ಮತ್ತು ಸೃಜನಶೀಲ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಉಸಿರಾಡಿದವನು. ಸ್ಟಾಲಿನ್‌ಗೂ ಇದಕ್ಕೂ ಯಾವುದೇ ಸಂಬಂಧವಿರಲಿಲ್ಲ. 1930 ಮತ್ತು 1931 ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಒಂದೇ ಒಂದು ನಾಟಕವಿಲ್ಲದೆ ಹಾದುಹೋಗುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಫೆಬ್ರವರಿ 1932 ರಲ್ಲಿ, ಸ್ಟಾಲಿನ್, ತನ್ನ ವಿಶಿಷ್ಟ ಕುತಂತ್ರದಿಂದ, ಮಾಸ್ಕೋ ಆರ್ಟ್ ಥಿಯೇಟರ್‌ನಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಬಿಟ್ಟು, ತನ್ನ ದುಃಖಿತರೊಬ್ಬರ ಕಡೆಗೆ ತಲೆ ತಿರುಗಿಸಿ ಹೇಳಿದರು: "ಕೆಲವು ಕಾರಣಕ್ಕಾಗಿ, ನಾನು "ಡೇಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಟರ್ಬಿನ್ಸ್" ಅನ್ನು ನೋಡಿಲ್ಲ. ದೀರ್ಘಕಾಲ ವೇದಿಕೆ." ಸಹಜವಾಗಿ, ಇದು ಸಂಪೂರ್ಣ ನೆಪವಾಗಿತ್ತು, ಅವರು ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಚೆನ್ನಾಗಿ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಂಡರು. ಅವರು ಓಡಿಹೋದರು, ಅವರ ಅಲಂಕಾರಗಳು ಈಗಾಗಲೇ ನಾಶವಾದವು. ಮತ್ತು ಕೇವಲ ಎರಡು ವಾರಗಳಲ್ಲಿ, ಸುಮಾರು ಎರಡು ವರ್ಷಗಳ ವಿರಾಮದ ನಂತರ "ಡೇಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಟರ್ಬಿನ್ಸ್" ಅನ್ನು ಹಂತಕ್ಕೆ ಪುನಃಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಯಿತು, ಅದನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕುವ ಕ್ಷಣವನ್ನು ನಾವು ನೆನಪಿನಲ್ಲಿಟ್ಟುಕೊಂಡರೆ ಇನ್ನೂ ಹೆಚ್ಚು.

1931 ರಲ್ಲಿ, ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ "ದಿ ಡೇಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಟರ್ಬಿನ್ಸ್" ಅನ್ನು ಮರುಸ್ಥಾಪಿಸುವ ಮೊದಲು, ಸಂಪೂರ್ಣ ನಮಸ್ಕಾರದ ಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ - "ಡೆಡ್ ಸೋಲ್ಸ್" ನ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ ಬೇರೇನೂ ಅವನಿಗೆ ಕಾಣಿಸಲಿಲ್ಲ - ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಕಾದಂಬರಿಯ ಹೊಸ ಆವೃತ್ತಿಯ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದರು. , ಇದರಲ್ಲಿ ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆಯ ಥೀಮ್ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಮೊದಲ ವ್ಯಕ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಒಂದು ಕಥೆ ಇದೆ - ಮಾಸ್ಟರ್ ನಂತರ ಮೊದಲ ವ್ಯಕ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಮಾತನಾಡುವುದಿಲ್ಲ. ನಿರೂಪಕನು ತನ್ನ ಕೆಲವು ಸಂಗತಿಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಸ್ವಲ್ಪ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾನೆ. ಮತ್ತು ಮಾರ್ಗರಿಟಾ ಮೂರು ಪದಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಒಂದೇ ಒಂದು ಹೇಳಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಅವಳ ಬಗ್ಗೆ ಒಂದೇ ಒಂದು ಪದವಿಲ್ಲ. ಆದರೆ ಭವಿಷ್ಯದ ನಾಯಕಿಯನ್ನು ಈ ಮೂರು ಪದಗಳಿಂದ ಗುರುತಿಸಬಹುದು: "ಮಾರ್ಗರಿಟಾ ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಮಾತನಾಡಿದರು." ಆದರೆ ಅವರು ಬರೆಯಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ, ಅವರು ತಪ್ಪು ಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿದ್ದಾರೆ, ಅವರು ತೀವ್ರ ಹತಾಶೆಯಲ್ಲಿದ್ದಾರೆ. ಮೇ 1931 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ಸ್ಟಾಲಿನ್‌ಗೆ ಹೊಸ ಪತ್ರವನ್ನು ಬರೆದರು, ಯುರೋಪ್ ಅನ್ನು ನೋಡಲು ತಾತ್ಕಾಲಿಕವಾಗಿಯಾದರೂ ಅವರನ್ನು ಮತ್ತೆ ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಬೇಕೆಂದು ಕೇಳಿಕೊಂಡರು. ಯಾವುದೇ ಉತ್ತರವನ್ನು ಪಡೆಯುವುದಿಲ್ಲ. ಆದರೆ ಹೊಸ ಯೋಜನೆ ಈಗಾಗಲೇ ಹೊರಹೊಮ್ಮುತ್ತಿದೆ. ದೇವರು ಮತ್ತು ದೆವ್ವದ ಬಗ್ಗೆ ಕೈಬಿಡಲಾದ ಕಾದಂಬರಿಯ ಪರಿಕಲ್ಪನೆ ಮತ್ತು ಸ್ಥೂಲ ಅಧ್ಯಾಯಗಳನ್ನು ಅವರು ಹೊಸ ಯೋಜನೆಗೆ ಚೌಕಟ್ಟಾಗಿ ಬಳಸಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ನಾನು ನಂಬುತ್ತೇನೆ. ಇದು ಕಲಾವಿದ ಮತ್ತು ಶಕ್ತಿಯ ವಿಷಯವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು, ಇದು ಹಿಂದೆ ಆಧುನಿಕ ಮಾಸ್ಕೋದ ಬಗ್ಗೆ ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ರೇಖೆಯಿಂದ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಬೇರ್ಪಟ್ಟಿತ್ತು. ಥೀಮ್ ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆಯಾಗಿದೆ. ಹೀಗೆ ಎರಡು ಸಾಲುಗಳು ವಿಲೀನಗೊಂಡವು, ಮತ್ತು ಈ ಎರಡು ಸಾಲುಗಳನ್ನು ಮೀರಿ ಅವರ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಸಾಲುಗಳಿಲ್ಲ; "ದಿ ಮಾಸ್ಟರ್ ಮತ್ತು ಮಾರ್ಗರಿಟಾ" ಅವುಗಳನ್ನು ಬೆಸೆಯಿತು. ಈಗ ಅವರು ಕಲಾವಿದನ ದುರಂತ ಭವಿಷ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ಬರೆಯುತ್ತಿದ್ದಾರೆ, ಮತ್ತು ದೆವ್ವವು ಮಾಸ್ಕೋಗೆ ಹೇಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದರು ಎಂಬುದರ ಬಗ್ಗೆ ಅಲ್ಲ, ಅವರ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯ ಪ್ರಕ್ಷೇಪಣದೊಂದಿಗೆ.

ಕಾದಂಬರಿಯ ಬಾಹ್ಯರೇಖೆಗಳು ಲೇಖಕರ ಸ್ವಂತ ಕ್ರಿಯೆಗಳ ತಿಳುವಳಿಕೆಯನ್ನು ಪ್ರಭಾವಿಸಿದವು. ಪಿಲಾತನು ಯೇಸುವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಲಾಗದಂತೆ ಕೈತೊಳೆದು ಅವನನ್ನು ಮರಣದಂಡನೆಗೆ ಕಳುಹಿಸಿದಂತೆಯೇ, ಯೇಸು ಮತ್ತು ಪಿಲಾತನ ಕಥೆಯು ಮಾರಣಾಂತಿಕ ಹಂತಗಳ ಬದಲಾಯಿಸಲಾಗದ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಅವನಿಗೆ ಸೂಚಿಸಿದೆ ಎಂದು ನಾನು ಹೇಳುತ್ತೇನೆ. ಅವನು ಅದನ್ನು ರಿಪ್ಲೇ ಮಾಡಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ಅದನ್ನು ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಮಾಡಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಸ್ಟಾಲಿನ್ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಸಂಭಾಷಣೆಯಿಂದ ಸೂಚಿಸಲಾದ ಹೊಸ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಕಾರ್ಯವನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಿದ ವೊಲ್ಯಾಂಡ್, ಈ ಸರಿಪಡಿಸಲಾಗದ ಭಾವನೆಯನ್ನು ತೀವ್ರಗೊಳಿಸಿದರು. ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚು ಬಿಡುವ ವಿನಂತಿಯ ನಿರಾಕರಣೆಯು ದೆವ್ವದೊಂದಿಗಿನ ಒಪ್ಪಂದದ ಅರ್ಥವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿತು - ಅಂದರೆ, ವರ್ಷದಿಂದ ವರ್ಷಕ್ಕೆ, ತನ್ನ ಹೆಚ್ಚುತ್ತಿರುವ ಹಕ್ಕುರಹಿತ ವಿಷಯಗಳ ಮೇಲೆ ತೀರ್ಪು ಮತ್ತು ಪ್ರತೀಕಾರವನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ದೊಡ್ಡ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ ನಡೆಸಿದವನೊಂದಿಗೆ. ಪ್ರಶ್ನೆಯನ್ನು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಕೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ: "ವೊಲ್ಯಾಂಡ್ ಸ್ಟಾಲಿನ್ ಎಂದು ಮೊದಲಿನಿಂದಲೂ ಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆಯೇ?" ಇಲ್ಲ ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ. 1929 ರವರೆಗೆ, ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಅಂತಹ ವಿಶಿಷ್ಟ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಸಾಹಿತ್ಯದ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಮೊದಲನೆಯದು ಅಲ್ಲ: ದೆವ್ವವು ರಾಜಧಾನಿಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡುತ್ತಾನೆ, ಅದರ ನಿವಾಸಿಗಳನ್ನು ಗಮನಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಹೇಗಾದರೂ ಅವರ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಹಸ್ತಕ್ಷೇಪ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ. ಆದರೆ ನಂತರ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಹೊಸ ಕಲ್ಪನೆ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು, ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆ. ಮತ್ತು ಅವನು ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ದೆವ್ವವನ್ನು ಬಿಡುತ್ತಾನೆ, ದೆವ್ವದ ಬಗ್ಗೆ ಕಾದಂಬರಿಯ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ಚೌಕಟ್ಟಿನೊಂದಿಗೆ ಭಾಗವಾಗಲು ಬಯಸುವುದಿಲ್ಲ ಎಂಬಂತೆ, ಇದು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಹೊಸ ಛಾಯೆಯನ್ನು ನೀಡಿತು. ಏಕೆಂದರೆ ಪ್ರತಿ ವರ್ಷ ಸರ್ವಶಕ್ತ ಜೀವಿ ಓದುಗರ ದೃಷ್ಟಿಯಲ್ಲಿ (ಯಾವುದಾದರೂ ಇದ್ದರೆ) ಸ್ಟಾಲಿನ್ ಆಕೃತಿಯ ಮೇಲೆ ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚು ಅನಿವಾರ್ಯವಾಗಿ ಪ್ರಕ್ಷೇಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು. ಮತ್ತು, ಅವರು ಹೇಳಿದಂತೆ, ವೊಲೆನ್ಸ್-ನೋಲೆನ್ಸ್ ವಿಲ್ಲಿ-ನಿಲ್ಲಿ, ಲ್ಯಾಟ್‌ನಿಂದ. volens - "ಇಷ್ಟಪಡುವ" ಮತ್ತು ನೋಲೆನ್ಸ್ - "ಇಷ್ಟವಿಲ್ಲದ".- ಅವನು ವೊಲ್ಯಾಂಡ್ ಅನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕದಿದ್ದರೆ, ಅವನು ಅದನ್ನು ಅನುಮತಿಸುತ್ತಾನೆ ಎಂದರ್ಥ. ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚು ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಅದನ್ನು ಮೊದಲು ಅನೈಚ್ಛಿಕವಾಗಿ ಮತ್ತು ನಂತರ ಸ್ವಯಂಪ್ರೇರಣೆಯಿಂದ ಸ್ಟಾಲಿನ್ ಆಕೃತಿಯ ಮೇಲೆ ಯೋಜಿಸುತ್ತಾನೆ. ವೊಲ್ಯಾಂಡ್ ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ಸ್ಟಾಲಿನ್‌ನ ಪರ್ಯಾಯ ಅಹಂ ಆಗಿದ್ದು ಹೀಗೆ. ಆದರೆ ಎರಡನೆಯ ಪದರವಿದೆ, ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ಬಹಳ ಸಂಕೀರ್ಣವಾಗಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ. ನಂತರದ ಆವೃತ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ವಿವರವಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲಾದ ಪಿಲೇಟ್ ಸಹ ಸ್ಟಾಲಿನ್ ಜೊತೆ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದೆ. ಆಡಳಿತಗಾರರು, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಕೆಲವು ತಪ್ಪುಗಳನ್ನು ಮಾಡುತ್ತಾರೆ, ಅನಿವಾರ್ಯವಾಗಿ ಅದ್ಭುತ ಜನರ ಮರಣದಂಡನೆಕಾರರಾಗುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಹೇಳಲು ಬಯಸುತ್ತಾರೆ. ಅಲ್ಲಿ ಸಾಕಷ್ಟು ಸಾಮಗ್ರಿಗಳು ರಾಶಿ ಬಿದ್ದಿವೆ. ಸ್ವಲ್ಪ ಮಟ್ಟಿಗೆ, ಅವನು, ಪಿಲಾತನಂತೆ, ಸ್ಟಾಲಿನ್ ತನ್ನ ಕ್ರಿಯೆಗಳಿಗೆ ಕೆಲವು ಸಮರ್ಥನೆಯ ಸಾಧ್ಯತೆಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾನೆ. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ಸಾಮಾನ್ಯ ಮಾನಸಿಕ ವಿದ್ಯಮಾನದಿಂದ ನಡೆಸಲ್ಪಡುವ ಮೂರು ಅದ್ಭುತ ಕವಿಗಳು ಮತ್ತು ಬರಹಗಾರರು ಇದ್ದರು - ನಾವೆಲ್ಲರೂ ಅನೈಚ್ಛಿಕವಾಗಿ ಇತರರನ್ನು ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ನಿರ್ಣಯಿಸುತ್ತೇವೆ, ಇದು ಸಾಮಾನ್ಯ ಮಾನವ ಆಸ್ತಿ - ಮೂವರೂ, ಮ್ಯಾಂಡೆಲ್ಸ್ಟಾಮ್, ಪಾಸ್ಟರ್ನಾಕ್ ಮತ್ತು ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್, ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿ ತುಂಬಾ ಕಾರ್ಯನಿರತರಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಸ್ಟಾಲಿನ್, ಅದರ ಬಗ್ಗೆ ಸ್ವತಃ ನಿರ್ಣಯಿಸಿದರು, ಅದನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಸಂಕೀರ್ಣಗೊಳಿಸಿದರು, ಅದು ಹೊಂದಿದ್ದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ನೀಡಿದರು.

1931 ರಲ್ಲಿ, ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಕೇವಲ ಬಾಹ್ಯರೇಖೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. 1932 ರಲ್ಲಿ, ಅವರ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಎರಡು ಗಮನಾರ್ಹ ತಿರುವುಗಳು ಸಂಭವಿಸಿದವು. ಇದು "ಡೇಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಟರ್ಬಿನ್ಸ್" ವೇದಿಕೆಗೆ ಮರಳುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 1932 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಎಲೆನಾ ಸೆರ್ಗೆವ್ನಾ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾಗುತ್ತಾರೆ - ವಿಭಿನ್ನ ಆಯ್ಕೆಗಳಿವೆ, ಒಂದೋ ಸ್ನೇಹಿತರು ಅದನ್ನು ವ್ಯವಸ್ಥೆ ಮಾಡಿದರು, ಅಥವಾ ಅವರೇ ಅದನ್ನು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು - ಹದಿನೈದರಿಂದ ಹತ್ತು ತಿಂಗಳ ನಂತರ ಅವನು ಮಾಡಲಿಲ್ಲ. ಶಿಲೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಬೇಡಿಕೆಯ ಮೇರೆಗೆ ಅವಳನ್ನು ನೋಡಿ. ಮೊದಲ ನಿಮಿಷದಿಂದ, ಅವಳು ನನಗೆ ಹೇಳಿದಂತೆ, ಅವರು ಇನ್ನೂ ಪರಸ್ಪರ ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆಂದು ಅವರು ಅರಿತುಕೊಂಡರು. ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಶಿಲೋವ್ಸ್ಕಿ ಅವಳನ್ನು ಹೋಗಲು ಬಿಡಲಿಲ್ಲ, ಅವರ ಸಂಬಂಧದ ಬಗ್ಗೆ ತಿಳಿದುಕೊಂಡ ಅವರು ಹೇಳಿದರು: "ದಯವಿಟ್ಟು, ನೀವು ಅವನ ಬಳಿಗೆ ಹೋಗಬಹುದು, ಆದರೆ ನಾನು ಮಕ್ಕಳನ್ನು ಬಿಟ್ಟುಕೊಡುವುದಿಲ್ಲ!" ಮತ್ತು ಅವಳಿಗೆ, ಸಹಜವಾಗಿ, ಹೆಚ್ಚಿನ ಮಹಿಳೆಯರಂತೆ, ಸಮಸ್ಯೆಯನ್ನು ತಕ್ಷಣವೇ ಪರಿಹರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅವಳು ಅವನ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಉಳಿದುಕೊಂಡಳು. ಅವರು ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಮತ್ತೆ ನಿರ್ಧರಿಸಿದಾಗ, ಅವರು ಸ್ಯಾನಿಟೋರಿಯಂನಲ್ಲಿದ್ದ ಶಿಲೋವ್ಸ್ಕಿಗೆ ಪತ್ರ ಬರೆದರು. ಅವಳು ಬರೆದಳು: "ನನ್ನನ್ನು ಹೋಗಲಿ." ಮತ್ತು ಅವನು ಒಪ್ಪಿದನು.

ಅವರು ಹೊಸ ಜೀವನವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಅವರು ಈ ಜೀವನಕ್ಕಾಗಿ ಬೊಲ್ಶಯಾ ಪಿರೋಗೊವ್ಸ್ಕಯಾದಲ್ಲಿ ಅಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ ಅನ್ನು ಅಲಂಕರಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಅಲ್ಲಿ ನವೀಕರಣಗಳು ನಡೆಯುತ್ತಿರುವಾಗ, ಅವರು ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್ಗೆ ಹೋದರು. ಮತ್ತು ನಾವು ಆಸ್ಟೋರಿಯಾ ಹೋಟೆಲ್‌ನಲ್ಲಿ ನೆಲೆಸಿದ್ದೇವೆ. ಎಲೆನಾ ಸೆರ್ಗೆವ್ನಾ ಅವರು ಹೋಟೆಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಅವಳಿಗೆ ಹೇಳಿದರು ಎಂದು ಹೇಳಿದರು, ಏರುತ್ತಿರುವಾಗ: "ನಾನು ನನ್ನ ಸುಟ್ಟ ಕಾದಂಬರಿಗೆ ಹಿಂತಿರುಗುತ್ತಿದ್ದೇನೆ." ಅವಳು ಆಕ್ಷೇಪಿಸಿದಳು: "ಆದರೆ ನಿಮ್ಮ ಕರಡುಗಳು ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿವೆ!" ಅದಕ್ಕೆ ಅವನು ಅವಳಿಗೆ ಅದ್ಭುತವಾದ ಉತ್ತರವನ್ನು ಕೊಟ್ಟನು: "ನನಗೆ ಎಲ್ಲವೂ ನೆನಪಿದೆ." ಅವರು ಸೃಜನಾತ್ಮಕ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಇದು ವೊಲ್ಯಾಂಡ್ ಅವರ ಹೇಳಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ "ಹಸ್ತಪ್ರತಿಗಳು ಸುಡುವುದಿಲ್ಲ": ಅವರು ಮೊದಲ ಆವೃತ್ತಿಗೆ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿ ಬರೆದದ್ದನ್ನು ಪುನಃಸ್ಥಾಪಿಸಬಹುದು. ಆದ್ದರಿಂದ, ಬರ್ಲಿಯೊಜ್ ಮತ್ತು ಇವಾನ್ ಬೆಜ್ಡೊಮ್ನಿ ಅವರ ನಡುವಿನ ಭೇಟಿಯ ದೃಶ್ಯವು ಪಿತೃಪ್ರಧಾನ ಕೊಳಗಳ ಮೇಲೆ ವಿದೇಶಿಯರೊಂದಿಗೆ ನಾವು ಅಂತಿಮ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಓದಿದ ವಿಷಯಕ್ಕೆ ಸಾಕಷ್ಟು ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿದೆ, ಅವರು ಕನಿಷ್ಠ ಉಲ್ಲೇಖಿಸದಿದ್ದರೂ ಸಹ.

ನವೆಂಬರ್ 16, 1933 ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಕಾದಂಬರಿಯ 506 ಪುಟಗಳು, ಮೂರೂವರೆ ದಪ್ಪದ ನೋಟ್ಬುಕ್ಗಳನ್ನು ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ. ಕಾದಂಬರಿಯ ಹೊಸ ಆವೃತ್ತಿಯು ಅಕ್ಷರಶಃ ಬೂದಿಯಿಂದ ಮರುಜನ್ಮ ಪಡೆದಿದೆ ಎಂದು ನಾವು ಹೇಳಬಹುದು. ಮತ್ತು ಈಗ, ಇತ್ತೀಚಿನ ಆವೃತ್ತಿಯಿಂದ ನಮಗೆ ತಿಳಿದಿರುವಂತೆ, ಯೇಸು ಮತ್ತು ಪಿಲಾತನ ಕಥೆಯನ್ನು ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಭಾಗಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ, ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಇತರ ಭಾಗಗಳೊಂದಿಗೆ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮತ್ತು ಹೊಸ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ರೇಖೆಯನ್ನು ಎಳೆಯಲಾಯಿತು, ಇದನ್ನು 1931 ರ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ: ರಹಸ್ಯ ಪ್ರೇಮಿಗಳ ಸಾಲು - ಅವರು ತನಗಾಗಿ ಅಧ್ಯಾಯದ ವಿನ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ "ಫೌಸ್ಟ್ ಮತ್ತು ಮಾರ್ಗರಿಟಾ" ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ. ಅಂದರೆ, ನಂತರ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡ "ದಿ ಮಾಸ್ಟರ್ ಮತ್ತು ಮಾರ್ಗರಿಟಾ" ಶೀರ್ಷಿಕೆಯು ಅವರ ನೆಚ್ಚಿನ ಒಪೆರಾ "ಫೌಸ್ಟ್" ಗೆ ನೇರವಾಗಿ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ. ಅಧ್ಯಾಯದ ವಿನ್ಯಾಸವು "ದಿ ನೈಟ್ ಆಫ್ ಫೌಸ್ಟ್ ಮತ್ತು ಮಾರ್ಗರಿಟಾ" ಆಗಿದೆ. ಈಗ ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಕಾರ್ಯವನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಿದ ವೊಲ್ಯಾಂಡ್, ಹೇಗಾದರೂ ಮಾಸ್ಟರ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಆಂತರಿಕವಾಗಿ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದ್ದಾನೆ ಮತ್ತು ಅವನನ್ನು ಭೇಟಿಯಾಗಬೇಕು; ಅವನು ಹೊಸ ನಾಯಕನ ಭವಿಷ್ಯದಲ್ಲಿ ನೇರವಾಗಿ ಭಾಗವಹಿಸುತ್ತಾನೆ.

ಮತ್ತು ಅಕ್ಟೋಬರ್ 1934 ರಲ್ಲಿ, ಕೊನೆಯ ಅಧ್ಯಾಯವನ್ನು ರಚಿಸಲಾಯಿತು. ಬಹಳ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತವಾಗಿ, ಪ್ರಾಯೋಗಿಕವಾಗಿ ಒಂದು ಸ್ಕೆಚ್ - "ದಿ ಲಾಸ್ಟ್ ಪಾತ್". ತದನಂತರ ಅವರು ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದವರೆಗೆ ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ಬಿಡುತ್ತಾರೆ, ಏತನ್ಮಧ್ಯೆ, ಅಕ್ಟೋಬರ್ 30, 1934 ರಂದು ನೋಟ್‌ಬುಕ್‌ಗಳ ಮೊದಲ ಪುಟದಲ್ಲಿ ಸ್ವತಃ ಒಪ್ಪಂದವನ್ನು ಬರೆಯಲು ಮರೆಯುವುದಿಲ್ಲ: "ನೀವು ಸಾಯುವ ಮೊದಲು ಅದನ್ನು ಮುಗಿಸಿ!" ಮತ್ತು ಅವನು ಸ್ವತಃ ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ತೊಡಗಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಬಲವಂತವಾಗಿ - ಅವನು ಏನನ್ನಾದರೂ ಗಳಿಸಬೇಕು - ನಾಟಕಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಎಂಬ ಭರವಸೆಯಲ್ಲಿ. ಇದು 1933 ರಲ್ಲಿ "ಬ್ಲಿಸ್" ನಾಟಕದ ಕೆಲಸ. ಅವರ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಎರಡನೇ ನಾಟಕೀಯ ಅವಧಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ, ಮೊದಲನೆಯದು 1926 ರಿಂದ 1928 ರವರೆಗೆ. ತದನಂತರ ಬಹಳ ಮುಖ್ಯವಾದ ವಿಷಯ ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ, ಅದನ್ನು ನಾನು ಎಲೆನಾ ಸೆರ್ಗೆವ್ನಾ ಅವರ ಡೈರಿಯಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ನುಡಿಗಟ್ಟುಗಳಿಂದ ಪುನರ್ನಿರ್ಮಿಸಿದ್ದೇನೆ. ಅವನ ಕೋರಿಕೆಯ ಮೇರೆಗೆ, 1933 ರ ಶರತ್ಕಾಲದಿಂದ, ಅವಳು ದಿನಚರಿಯನ್ನು ಇಡುತ್ತಿದ್ದಳು. ಮತ್ತು ಬಹಳ ಮುಖ್ಯವಾದ ಟಿಪ್ಪಣಿ ಇದೆ. ನವೆಂಬರ್ 17, 1934 ರಂದು, ಅಖ್ಮಾಟೋವಾ ಮಾಸ್ಕೋಗೆ ಬಂದರು. ಅವಳು ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಮತ್ತು ಎಲೆನಾ ಸೆರ್ಗೆವ್ನಾ ಇಬ್ಬರೊಂದಿಗೆ ಸ್ನೇಹಿತರಾಗಿದ್ದರು. ಎಲೆನಾ ಸೆರ್ಗೆವ್ನಾ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ: "ಅಖ್ಮಾಟೋವಾ ಬಂದರು, ಪಿಲ್ನ್ಯಾಕ್ ಅವಳನ್ನು ಕಾರಿನಲ್ಲಿ ಕರೆತಂದರು." ಪಿಲ್ನ್ಯಾಕ್ ಅವಳನ್ನು ನೋಡಿಕೊಂಡನು; ಅವನು ಅವಳನ್ನು ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್ನಿಂದ ಕಾರಿನಲ್ಲಿ ಕರೆತಂದನು. ಅವಳು ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಉದ್ದೇಶದಿಂದ ಬಂದಳು - ಸ್ಟಾಲಿನ್ಗೆ ಪತ್ರವನ್ನು ಸಲ್ಲಿಸಲು. ಆದರೆ ಎಲೆನಾ ಸೆರ್ಗೆವ್ನಾ ಅವರ ಡೈರಿಯಲ್ಲಿ ನಮೂದು ಇರುವುದು ನಮಗೆ ಮುಖ್ಯವಾಗಿದೆ (ಅದನ್ನು ಪುನಃ ಬರೆಯಲಾಗಿದ್ದರೂ, ಅಖ್ಮಾಟೋವಾ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಅವರ ಸಂಭಾಷಣೆಯ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ವಿವರಣೆಯನ್ನು ಸಂರಕ್ಷಿಸುವುದು ಅಗತ್ಯವೆಂದು ಅವರು ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದಾರೆ): “ಅಖ್ಮಾಟೋವಾ ಬಂದಿದ್ದಾರೆ. ಅವರು ಮ್ಯಾಂಡೆಲ್‌ಸ್ಟಾಮ್‌ನ ಕಹಿ ಭವಿಷ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡಿದರು. ಮ್ಯಾಂಡೆಲ್-ಷ್ಟಮ್ ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ದೇಶಭ್ರಷ್ಟರಾಗಿದ್ದಾರೆ, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ತನಿಖಾಧಿಕಾರಿಯ ಕೋಶದ ಕಿಟಕಿಯಿಂದ ಹೊರಗೆ ಎಸೆಯುತ್ತಾರೆ, ಅವರ ಕಾಲು ಮುರಿಯುತ್ತಾರೆ, ಇತ್ಯಾದಿ. "ನಾವು ಪಾಸ್ಟರ್ನಾಕ್ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡಿದ್ದೇವೆ." ಮ್ಯಾಂಡೆಲ್ಸ್ಟಾಮ್ ಮತ್ತು ಪಾಸ್ಟರ್ನಾಕ್ ಅವರ ಅದೃಷ್ಟದ ನಡುವೆ ಸಾಮಾನ್ಯವಾದ ಏನೂ ಇಲ್ಲ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ನಾಡೆಜ್ಡಾ ಯಾಕೋವ್ಲೆವ್ನಾ ಮ್ಯಾಂಡೆಲ್‌ಸ್ಟಾಮ್ ಅವರ ಮಾತುಗಳಿಂದ ಮತ್ತು ಪಾಸ್ಟರ್ನಾಕ್‌ಗೆ ಹತ್ತಿರವಿರುವ ಇತರ ಜನರ ಮಾತುಗಳಿಂದ, ಮ್ಯಾಂಡೆಲ್‌ಸ್ಟಾಮ್ ಬಗ್ಗೆ ಸ್ಟಾಲಿನ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಪಾಸ್ಟರ್ನಾಕ್ ಅವರ ಸಂಭಾಷಣೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಅವಳು ಮಾತ್ರ ಹೇಳಿದ್ದಾಳೆಂದು ನಾವು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಂಡರೆ ಮತ್ತು ತಿಳಿದಿದ್ದರೆ ಎಲ್ಲವೂ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗುತ್ತದೆ.

ಸ್ಟಾಲಿನ್ ಪಾಸ್ಟರ್ನಾಕ್ ಅವರನ್ನು ಕರೆದರು ಮತ್ತು ಮ್ಯಾಂಡೆಲ್ಸ್ಟಾಮ್ ಬಂಧನದ ಬಗ್ಗೆ ಅವರ ಅಭಿಪ್ರಾಯವನ್ನು ತಿಳಿದುಕೊಳ್ಳಲು ಬಯಸಿದ್ದರು. ಪಾಸ್ಟರ್ನಾಕ್ ಅಸ್ತವ್ಯಸ್ತವಾಗಿ ಮಾತನಾಡಿದರು. ಮತ್ತು ಕೆಲವು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಪದಗಳನ್ನು ಪಡೆಯಲು ಆಶಿಸುತ್ತಾ ಸ್ಟಾಲಿನ್ ಅವನನ್ನು ಗೋಡೆಯ ವಿರುದ್ಧ ತಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದನು. ಮತ್ತು ಈ ನುಡಿಗಟ್ಟು ಇತ್ತು: “ಆದರೆ ಅವನು ಮಾಸ್ಟರ್! ಮಾಸ್ಟರ್!" ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್‌ಗೆ, ಸ್ಟಾಲಿನ್‌ನೊಂದಿಗಿನ ಯಾರೊಬ್ಬರ ಸಂಭಾಷಣೆಯ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯು ಅಗಾಧ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯಿಂದ ತುಂಬಿತ್ತು. ಅವನು ತನ್ನನ್ನು ತಾನೇ ಪರೀಕ್ಷಿಸಿಕೊಂಡನು, ಇತರರು ಸ್ಟಾಲಿನ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಹೇಗೆ ವರ್ತಿಸುತ್ತಾರೆ ಎಂಬುದನ್ನು ನೋಡಿದರು ಮತ್ತು ಅವರನ್ನು ತಮ್ಮೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರು. ಮತ್ತು "ಅವರು ಪಾಸ್ಟರ್ನಾಕ್ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡಿದರು" ಎಂಬ ಪದಗಳನ್ನು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ನನಗೆ ಖಾತ್ರಿಯಿದೆ; ಎಲೆನಾ ಸೆರ್ಗೆವ್ನಾ ಅಖ್ಮಾಟೋವಾ ಅವರ ಈ ಕಥೆಯನ್ನು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಿರುವುದು ಯಾವುದಕ್ಕೂ ಅಲ್ಲ. ಮತ್ತು ಸಹಜವಾಗಿ, ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಈ ಪದಗುಚ್ಛದಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿದ್ದರು - "ಆದರೆ ಅವರು ಮಾಸ್ಟರ್, ಮಾಸ್ಟರ್!" ಇದು ಸ್ಟಾಲಿನ್ ಅವರ ಶಬ್ದಕೋಶದಿಂದ ಅವರ ಮಾತು. ಮತ್ತು ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಈ ಪದವನ್ನು ಹಲವಾರು ಬಾರಿ ಬಳಸಿದ್ದಾರೆ: "ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ಮಾತ್ರ ಅವನು ಮಾಸ್ಟರ್ ಎಂದು ತಿಳಿದಿದೆ" ಎಂದು ಮಾಸ್ಟರ್ ಇವಾನ್ಗೆ ಹೇಳುತ್ತಾನೆ. ಮತ್ತು ಈ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಯಾರೂ ಅವರನ್ನು ಇನ್ನೂ ಮಾಸ್ಟರ್ ಎಂದು ಕರೆಯುವುದಿಲ್ಲ. ಮತ್ತು ಅವನನ್ನು ಕವಿ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಪುಷ್ಕಿನ್ ಕಾಲದಲ್ಲಿ, ಬರಹಗಾರರನ್ನು ಕವಿಗಳು ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಬೆಲಿನ್ಸ್ಕಿ, ತನ್ನ ಲೇಖನದಲ್ಲಿ ಗೊಗೊಲ್ ಅವರನ್ನು ಉದ್ದೇಶಿಸಿ, ಅವರು ಬರಹಗಾರರಾಗಿದ್ದರೂ ಅವರು ರಷ್ಯಾದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಕವಿ ಎಂದು ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ.

ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಪ್ರಕಟಣೆಗಾಗಿ ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ಸಿದ್ಧಪಡಿಸುತ್ತಿದ್ದರು, ಆದರೂ ಇದನ್ನು ಕಲ್ಪಿಸುವುದು ಕಷ್ಟ. ಸ್ಟಾಲಿನ್ ಅದನ್ನು ಮೊದಲು ಓದಬೇಕು, ಇಲ್ಲದಿದ್ದರೆ ಅದರಿಂದ ಏನೂ ಬರುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಅವರು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಂಡರು. ಮತ್ತು ಸ್ಟಾಲಿನ್ ಅವರ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಉಡುಗೊರೆಯ ಅಭಿಮಾನಿ ಎಂದು ಅವರು ನಂಬಿದ್ದರು, ಏಕೆಂದರೆ ಒಂದು ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರು "ಟರ್ಬಿನ್ ಡೇಸ್" ಗೆ ಹದಿನೈದು ಅಥವಾ ಹದಿನೇಳು ಬಾರಿ ಹೋದರು. ಅವರು ಹಾಗೆ ನಡೆಯುವುದಿಲ್ಲ, ಅಂದರೆ, ರಾಜಕೀಯ ಕಾರ್ಯಗಳ ಜೊತೆಗೆ, ಅವರು ನಾಟಕವನ್ನು ಇಷ್ಟಪಟ್ಟಿದ್ದಾರೆ. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, "ದಿ ಮಾಸ್ಟರ್ ಮತ್ತು ಮಾರ್ಗರಿಟಾ" ಶೀರ್ಷಿಕೆಯು ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ; ಇವೆಲ್ಲವುಗಳಿಂದ ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ಪ್ರಭಾವಿತವಾಗಿದೆ ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ. ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಯೋಚಿಸುತ್ತಾನೆ: "ಆದರೆ ಅವನು ಈ ಹೆಸರನ್ನು ಇಷ್ಟಪಡುತ್ತಾನೆ!" ಬಹುಶಃ ಅದು ಹಾಗೆ ಇತ್ತು. ತದನಂತರ ನಾವು ಈಗಾಗಲೇ ಕಾದಂಬರಿಯ ಇತ್ತೀಚಿನ ಆವೃತ್ತಿಗಳಿಂದ ಒಗ್ಗಿಕೊಂಡಿರುವ ಬಾಹ್ಯರೇಖೆಗಳಲ್ಲಿ "ದಿ ಮಾಸ್ಟರ್ ಮತ್ತು ಮಾರ್ಗರಿಟಾ" ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ಎದುರಿಸುತ್ತಿದ್ದೇವೆ, ಇದರೊಂದಿಗೆ ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ 1966-1967ರಲ್ಲಿ ಸೋವಿಯತ್ ಓದುಗರನ್ನು ಮರಣೋತ್ತರವಾಗಿ ದಿಗ್ಭ್ರಮೆಗೊಳಿಸಿದರು.

ಡಿಕೋಡಿಂಗ್

1935/36 ವರ್ಷವು ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್‌ಗೆ ಬಹಳ ಸಮೃದ್ಧವಾಗಿತ್ತು. ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಮಾಸ್ಕೋ ಆರ್ಟ್ ಥಿಯೇಟರ್‌ನಲ್ಲಿ 1930 ರಲ್ಲಿ ಬರೆದ ಮೋಲಿಯರ್ ಬಗ್ಗೆ ನಾಟಕವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲು ಸಿದ್ಧಪಡಿಸಲಾಯಿತು. ಅವರು ಅದರ ಹೆಸರನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಇಷ್ಟಪಟ್ಟರು - "ದಿ ಕ್ಯಾಬಲ್ ಆಫ್ ದಿ ಹೋಲಿ ಒನ್", ಆದರೆ ಸ್ಟಾನಿಸ್ಲಾವ್ಸ್ಕಿ ಅದನ್ನು "ಮೋಲ್-ಎರ್" ಎಂದು ಬದಲಾಯಿಸಿದರು. ಎಲೆನಾ ಸೆರ್ಗೆವ್ನಾ ಎಲೆನಾ ಸೆರ್ಗೆವ್ನಾ ಬುಲ್ಗಾಕೋವಾ (ಶಿಲೋವ್ಸ್ಕಯಾ)(1893-1970) - ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಅವರ ಮೂರನೇ ಹೆಂಡತಿ.ನಾನು ಇದನ್ನು ಕುಸಿತದತ್ತ ಒಂದು ಹೆಜ್ಜೆ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ "ಮೋಲ್-ಎರ್" ಎಂಬ ಪದವು ಈಗಾಗಲೇ ಮಹಾನ್ ನಾಟಕಕಾರನ ಜೀವನದ ಸಂಪೂರ್ಣ ಚಿತ್ರಣ ಇರಬೇಕು ಎಂದು ನನಗೆ ತೋರುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು "ಕಾಬಲ್ ಆಫ್ ದಿ ಹೋಲಿ" ಎಂಬ ಹೆಸರು ಅವರಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಮುಖ್ಯವಾಗಿತ್ತು, ಇದು ಇತಿಹಾಸದ ಭಾಗವಾಗಿದೆ: ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ ವಾರ್ಷಿಕೋತ್ಸವಕ್ಕಾಗಿ ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ ನಾಟಕವನ್ನು ಸಿದ್ಧಪಡಿಸಲಾಯಿತು; ಮೊದಲಿಗೆ ಅವರು ಅದನ್ನು ವೆರೆಸೇವ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಬರೆದರು, ಮತ್ತು ನಂತರ ಅವರು ಸಹಕರಿಸಲು ನಿರಾಕರಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಅವರಿಗೆ ಶುಲ್ಕವನ್ನು ಮಾತ್ರ ಬಿಟ್ಟರು; ಅವರ ಎರಡನೇ ನಾಟಕೀಯ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ, 1934-1935ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ಪುಷ್ಕಿನ್ ಬಗ್ಗೆ ನಾಟಕವನ್ನು ಮತ್ತು "ಬ್ಲಿಸ್" ನಿಂದ ಅಳವಡಿಸಿಕೊಂಡ "ಇವಾನ್ ವಾಸಿಲಿವಿಚ್" ನಾಟಕವನ್ನು ಸಿದ್ಧಪಡಿಸಿದರು, ಅದು ಎಲ್ಲದರಿಂದಲೂ ತುಂಬಿತ್ತು!

ಮತ್ತು "ಮೊಲಿಯೆರ್" ನಾಟಕದ ಒಂಬತ್ತನೇ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಪ್ರಾವ್ಡಾ "ಬಾಹ್ಯ ವೈಭವ ಮತ್ತು ಸುಳ್ಳು ವಿಷಯ" ದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಲೇಖನ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಇದನ್ನು ಆಗಿನ ಕಲೆಯ ಮುಖ್ಯಸ್ಥ ಕೆರ್ಜೆಂಟ್ಸೆವ್ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಪ್ಲಾಟನ್ ಕೆರ್ಜೆಂಟ್ಸೆವ್(1881-1940) - 1936-1938ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಕೌನ್ಸಿಲ್ ಆಫ್ ಪೀಪಲ್ಸ್ ಕಮಿಷರ್ಸ್ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಕಲೆಯ ಸಮಿತಿಯ ಮುಖ್ಯಸ್ಥರಾಗಿದ್ದರು. 1937 ರಲ್ಲಿ, ಪ್ರಾವ್ಡಾ ಮೇಯರ್ಹೋಲ್ ಥಿಯೇಟರ್ ಅನ್ನು ಟೀಕಿಸುವ "ಏಲಿಯನ್ ಥಿಯೇಟರ್" ಲೇಖನವನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು. ಕೆರ್ಜೆಂಟ್ಸೆವ್ ಅವರು ರಂಗಭೂಮಿಯ "ಸಮಾಜವಿರೋಧಿ ವಾತಾವರಣ, ಸಿಕೋಫಾನ್ಸಿ, ಸ್ವ-ವಿಮರ್ಶೆಯ ಮೇಲಿನ ನಿರ್ಬಂಧ, ನಾರ್ಸಿಸಿಸಮ್" ಅನ್ನು ಸೂಚಿಸಿದರು. 1938 ರಲ್ಲಿ, ಅವರ ಆದೇಶದಂತೆ, ರಂಗಮಂದಿರವನ್ನು ಮುಚ್ಚಲಾಯಿತು., ಆದರೆ ಅದರೊಂದಿಗೆ ಸ್ಟಾಲಿನ್ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು. ಸ್ಟಾಲಿನ್ ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಬೆಕ್ಕು ಮತ್ತು ಇಲಿಯಂತೆ ಆಡಿದರು. ಹಾಗೆ ಜನರನ್ನು ಅಣಕಿಸುವುದು ಅವರ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವದ ಭಾಗವಾಗಿತ್ತು. ಅವರು ಬಲವಾದ ಹಿಂಸಾತ್ಮಕ ಒಲವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು; ಕ್ರೆಮ್ಲಿನ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಅವರ ಅಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ನಿಂದ ಕ್ರೆಮ್ಲಿನ್‌ಗೆ ಕಿಟಕಿಗಳು ಗೋಚರಿಸುವ ಸರ್ಕಾರಿ ಭವನದಿಂದ ಜನರನ್ನು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಆಹ್ವಾನಿಸುವುದು ಯಾವುದಕ್ಕೂ ಅಲ್ಲ. ರಾತ್ರಿಯಲ್ಲಿ ಅವರನ್ನು ಚಿತ್ರಹಿಂಸೆಗಾಗಿ ಒಪ್ಪಿಸುತ್ತಾನೆ ಎಂದು ಅವನಿಗೆ ತಿಳಿದಿತ್ತು. ಅವರು ಅವರನ್ನು ಆಹ್ವಾನಿಸಿದರು, ಅವರೊಂದಿಗೆ ತುಂಬಾ ದಯೆಯಿಂದ ಮಾತನಾಡಿದರು, ನಂತರ ಅವರು ಹೊರಟುಹೋದರು, ಅವರನ್ನು ರಾತ್ರಿಯಲ್ಲಿ ಎತ್ತಿಕೊಂಡು ಲುಬಿಯಾಂಕಾಗೆ ಕರೆದೊಯ್ಯಲಾಯಿತು. ಇದು ಅವರ ಶೈಲಿಯಾಗಿತ್ತು.

ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಅವರ ಎಲ್ಲಾ ನಾಟಕಗಳು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಿಫಲವಾದಾಗ, ಅದರ ನಂತರ ಏನು ಮಾಡಬೇಕೆಂದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿಲ್ಲ. ಅವರು ಎರಡನೇ ಬಾರಿಗೆ ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ನಿರ್ವಾತದಲ್ಲಿ ಕಂಡುಕೊಂಡರು. ಮಾಸ್ಕೋ ಆರ್ಟ್ ಥಿಯೇಟರ್ನ ಉದ್ಯೋಗಿಗಳು ಅವನ ಬಗ್ಗೆ ವಿನಾಶಕಾರಿ ಲೇಖನಗಳನ್ನು ಬರೆದರು. ಅಯ್ಯೋ, ಅವರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು ಯಾನ್ಶಿನ್ಗೆ ಸೇರಿದವರು ಮಿಖಾಯಿಲ್ ಯಾನ್ಶಿನ್(1902-1976) - ನಟ, "ಡೇಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಟರ್ಬಿನ್ಸ್" ನ ಮಾಸ್ಕೋ ಆರ್ಟ್ ಥಿಯೇಟರ್ ನಿರ್ಮಾಣದಲ್ಲಿ ಲಾರಿಯೊಸಿಕ್ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಿದ್ದಾರೆ., ಅವರು ತುಂಬಾ ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. "ಡೇಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಟರ್ಬಿನ್ಸ್" ನಲ್ಲಿ ಯಾನ್ಶಿನ್ ಅದ್ಭುತವಾಗಿ ಆಡಿದರು. 1967 ರಲ್ಲಿ ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಅವರ ನೆನಪಿಗಾಗಿ ಸಂಜೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಯಾನ್ಶಿನ್ ಮಾತನಾಡುವುದನ್ನು ನಾನು ಕೇಳಿದೆ. ಅವರು ಹೇಳಿದರು: "ಮರುದಿನ ನಾನು ಮಿಖಾಯಿಲ್ ಅಫನಸ್ಯೆವಿಚ್‌ಗೆ ಕರೆ ಮಾಡಿ ಮತ್ತು ನನ್ನೊಂದಿಗೆ ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳದೆ ಪತ್ರಿಕೆಯಲ್ಲಿ ವೈಯಕ್ತಿಕ ನುಡಿಗಟ್ಟುಗಳನ್ನು ನನ್ನೊಳಗೆ ಸೇರಿಸಲಾಯಿತು ಎಂದು ಹೇಳಿದೆ." ನಂತರ ಯಾನ್ಶಿನ್ ಅವರ ಅದ್ಭುತ ನುಡಿಗಟ್ಟು ಇತ್ತು: "ಅವರು ಮೌನವಾಗಿ ಆಲಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಸ್ಥಗಿತಗೊಳಿಸಿದರು." ಈ ಮಾತುಗಳಿಂದ, ಯಾನ್ಶಿನ್ ನಮ್ಮ ಕಣ್ಣುಗಳ ಮುಂದೆ ಅಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು ಮತ್ತು ವೇದಿಕೆಯನ್ನು ತೊರೆದರು. ಆಗ ಆಡಿದ ನಾಟಕಗಳಿವು. ಆದ್ದರಿಂದ ಎಲೆನಾ ಸೆರ್ಗೆವ್ನಾ ತನ್ನ ದಿನಚರಿಯಲ್ಲಿ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ: "ಇದರಿಂದ ನಾನು ಗಾಬರಿಗೊಂಡಿದ್ದೇನೆ." ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಮಾಸ್ಕೋ ಆರ್ಟ್ ಥಿಯೇಟರ್ ಅನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ತೊರೆದರು ಮತ್ತು ರಂಗಭೂಮಿ ಅವನಿಗೆ ತುಂಬಾ ದ್ರೋಹ ಮಾಡಿದ ನಂತರ ಎಲ್ಲಾ ಕೆಲಸದ ಸಂಬಂಧಗಳನ್ನು ಮುರಿದುಕೊಂಡರು. ಪ್ರಾವ್ಡಾದಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಲೇಖನವು ಅವರ ಮೇಲೆ ಅವಲಂಬಿತವಾಗಿಲ್ಲ. ಆದರೆ ವಿವಿಧ ವೃತ್ತಪತ್ರಿಕೆ ಲೇಖನಗಳು, ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಅವರೇ ಹೊಣೆಗಾರರಾಗಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ನಾಟಕವು ಕೆಟ್ಟದಾಗಿದೆ ಎಂದು ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ, ಅವರು ಅವರನ್ನು ಕ್ಷಮಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ತೊರೆದರು.

ಬೊಲ್ಶೊಯ್ ಥಿಯೇಟರ್ನ ಆಗಿನ ಮುಖ್ಯಸ್ಥರು ಅವನಿಗೆ ಹೇಳಿದರು: "ನಾನು ನಿಮ್ಮನ್ನು ಯಾವುದೇ ಹುದ್ದೆಗೆ ನೇಮಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತೇನೆ, ಟೆನರ್ ಕೂಡ." ಮತ್ತು ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಲಿಬ್ರೆಟಿಸ್ಟ್ ಆಗಿ ಅಲ್ಲಿಗೆ ಹೋದರು, ಒಂದರ ನಂತರ ಒಂದರಂತೆ ಲಿಬ್ರೆಟ್ಟೊ ಬರೆಯಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಆದರೆ ವಿವಿಧ ಕಾರಣಗಳಿಗಾಗಿ ಒಂದೂ ಒಪೆರಾ ಆಗಿ ಬದಲಾಗಲಿಲ್ಲ. ಅವರು "ಮಿನಿನ್ ಮತ್ತು ಪೊಝಾರ್ಸ್ಕಿ" ಗಾಗಿ ಲಿಬ್ರೆಟ್ಟೊವನ್ನು ಬರೆದರು, ಮತ್ತು ಸ್ಟಾಲಿನ್ "ಇವಾನ್ ಸುಸಾನಿನ್" ಅನ್ನು ಮರುಸ್ಥಾಪಿಸಲು ಆದೇಶಿಸಿದರು. ಹಿಂದೆ, ಈ ಒಪೆರಾವನ್ನು "ಎ ಲೈಫ್ ಫಾರ್ ದಿ ಸಾರ್" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು ಆದರೆ ಅವರು ಅದನ್ನು "ಇವಾನ್ ಸುಸಾನಿನ್" ಎಂಬ ಹೊಸ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯಡಿಯಲ್ಲಿ ಪುನಃಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು. ಮತ್ತು ಈಗಿನಿಂದಲೇ, ಎಲೆನಾ ಸೆರ್ಗೆವ್ನಾ ಬರೆದಂತೆ: "ಸರಿ, ಎಲ್ಲವೂ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ" ಎಂದು ಮಿಶಾ ಹೇಳಿದರು, "ಮಿನಿ-ವೆಲ್ ಮುಚ್ಚಳವಾಗಿದೆ." ಮತ್ತು "ಮಿನಿನ್ ಮತ್ತು ಪೊಝಾರ್ಸ್ಕಿ" ಅಸಫೀವ್ ಅವರ ಒಪೆರಾ ಆಗಿರಬೇಕು ಬೋರಿಸ್ ಅಸಫೀವ್(1884-1949) - ಸಂಯೋಜಕ, ಸಂಗೀತಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ. 1921-1930 ರಲ್ಲಿ - ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್ ಫಿಲ್ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ನ ಕಲಾತ್ಮಕ ನಿರ್ದೇಶಕ. ಒಪೆರಾಗಳು, ಸಿಂಫನಿಗಳು ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಲೆಗಳ ಲೇಖಕರು, ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್, ಸ್ಟ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ರಾಚ್ಮನಿನೋವ್ ಬಗ್ಗೆ ಪುಸ್ತಕಗಳು. 1936 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಬರೆದ "ಮಿನಿನ್ ಮತ್ತು ಪೊಝಾರ್ಸ್ಕಿ" ಒಪೆರಾವನ್ನು ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಅವರ ಜೀವಿತಾವಧಿಯಲ್ಲಿ ಎಂದಿಗೂ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ.. ಬೊಲ್ಶೊಯ್ ಥಿಯೇಟರ್‌ನಲ್ಲಿ ಈ ಎಲ್ಲಾ ಅಶಾಂತಿಯ ಒಂದು ವರ್ಷದ ನಂತರ, ಅಕ್ಟೋಬರ್ 5, 1937 ರಂದು, ಎಲೆನಾ ಸೆರ್ಗೆವ್ನಾ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ: “ಇದರಿಂದ ನಾನು ಗಾಬರಿಗೊಂಡಿದ್ದೇನೆ.<…>ನಾವು ಮೇಲಕ್ಕೆ ಪತ್ರ ಬರೆಯಬೇಕಾಗಿದೆ. ಆದರೆ ಇದು ಭಯಾನಕವಾಗಿದೆ. “ಅಪ್” ಎಂದರೆ ಒಂದೇ ಒಂದು ವಿಷಯ - ಸ್ಟಾಲಿನ್‌ಗೆ. ಮತ್ತು ಭಯಾನಕ ಸಂಗತಿಯೆಂದರೆ, ತಮ್ಮ ಯೌವನದಲ್ಲಿ ಸ್ಟಾಲಿನ್ ಅವರನ್ನು ತಿಳಿದಿರುವ ಜನರು, ಕಾಕಸಸ್, ಜಾರ್ಜಿಯಾದಿಂದ ಬಂದ ಜನರು ತಮ್ಮನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡಾಗ ಈಗಾಗಲೇ ಅನೇಕ ಪ್ರಕರಣಗಳಿವೆ ಮತ್ತು ಇದು ಅವರ ಭವಿಷ್ಯವನ್ನು ಇನ್ನಷ್ಟು ಹದಗೆಡಿಸಿತು. ಆದ್ದರಿಂದ "ಆದರೆ ಇದು ಭಯಾನಕವಾಗಿದೆ" ಎಂಬ ಪದಗಳು ಬಹಳ ಅರ್ಥವಾಗುವಂತಹದ್ದಾಗಿದೆ. ಮತ್ತು ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಅಕ್ಟೋಬರ್ 23 - ಅವಳ ದಿನಚರಿಯಲ್ಲಿ ಬಹಳ ಮುಖ್ಯವಾದ ನಮೂದು: “ಲಿಬ್ರೆಟ್ಟೊದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವುದು ಭಯಾನಕವಾಗಿದೆ. ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ಸರಿಪಡಿಸಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿ. ” "ಪ್ರಸ್ತುತ" ಎಂದರೆ ಯುಗದ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಒಂದೇ ಒಂದು ವಿಷಯ - ಅದನ್ನು ಸ್ಟಾಲಿನ್ಗೆ ಹಸ್ತಾಂತರಿಸಿ. ಕಾದಂಬರಿಯ ಮೂಲಕ ತನ್ನ ಅದೃಷ್ಟಕ್ಕೆ ಸಕಾರಾತ್ಮಕ ಪರಿಹಾರಕ್ಕಾಗಿ ಲೇಖಕರ ಈ ಮಿನುಗುವ ಭರವಸೆಯನ್ನು ಅಬ್ರಾಮ್ ವುಲಿಸ್ ಅವರ ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆಯಲ್ಲಿ ದಾಖಲಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅಬ್ರಾಮ್ ವುಲಿಸ್(1928-1993) - ಸಾಹಿತ್ಯ ವಿಮರ್ಶಕ, ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಅವರ ಕೆಲಸದ ಸಂಶೋಧಕ. 1961 ರಲ್ಲಿ, ಬರಹಗಾರನ ವಿಧವೆಯಿಂದ "ದಿ ಮಾಸ್ಟರ್ ಮತ್ತು ಮಾರ್ಗರಿಟಾ" ಹಸ್ತಪ್ರತಿಯನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಿದ ನಂತರ, ಅವರು "ಮಾಸ್ಕೋ" ನಿಯತಕಾಲಿಕದಲ್ಲಿ ಕಾದಂಬರಿಯ ಪ್ರಕಟಣೆಯನ್ನು ಸಾಧಿಸಿದರು.. 1962 ರಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಸಂಭಾಷಣೆಯಲ್ಲಿ ಎಲೆನಾ ಸೆರ್ಗೆವ್ನಾ ಅವರ ಮಾತುಗಳನ್ನು ವುಲಿಸ್ ಸೆರೆಹಿಡಿದರು: "ಮಿಶಾ ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಹೇಳಿದರು: "ನಾನು ಅವನಿಗೆ ಒಂದು ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತೇನೆ, ಮತ್ತು ಮರುದಿನ, ನೀವು ಊಹಿಸಬಹುದೇ, ಎಲ್ಲವೂ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ!" ಸ್ಟಾಲಿನ್ ಪದದ ಮಾಂತ್ರಿಕ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳಲ್ಲಿ ಇದು ನಂಬಿಕೆಯಾಗಿತ್ತು. ಅಂತಹ ಸಾಧ್ಯತೆಯನ್ನು ಅವರೇ ನಂಬಿದ್ದಾರೆಯೇ? ನಾನು ಒಂದು ವಿಷಯವನ್ನು ಹೇಳಬಲ್ಲೆ - ಲೇಖಕರ ಮನಸ್ಥಿತಿ ಕಂಪಿಸಿತು: ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಅವನು ನಂಬಿದನು, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಅವನು ನಂಬಲಿಲ್ಲ. ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ, ನೀವು ಅದನ್ನು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಉದ್ದೇಶದಿಂದ, ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಕೋನದಿಂದ ಓದಿದರೆ, ಅವರು ಸೋವಿಯತ್ ಶಕ್ತಿ, ಭಯೋತ್ಪಾದನೆ ಇತ್ಯಾದಿಗಳ ಯಾವುದೇ ನೇರ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ತಪ್ಪಿಸುತ್ತಾರೆ ಎಂಬುದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ. ಅಂದರೆ, ತನ್ನದೇ ಆದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ, ಕಾದಂಬರಿಯು ಸ್ವಯಂ ಸೆನ್ಸಾರ್ ಆಗಿದೆ - ಸಹಜವಾಗಿ, ಮಿತವಾಗಿ: ಎಲ್ಲವೂ ಇನ್ನೂ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಯಾವುದೇ ನೇರ ದಾಳಿಗಳಿಲ್ಲ. ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದವರೆಗೆ, ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಪ್ರಕಟಣೆಯ ಮೇಲೆ ಎಣಿಸುತ್ತಿದ್ದರು.

1938 ರ ಬೇಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ, ಅವರು ಸಂಪಾದಕರ ನಿರ್ದೇಶನವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದರು, ಇದು 1937 ರ ಶರತ್ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು. ಅಂದರೆ, 1937 ರ ಶರತ್ಕಾಲದಿಂದ 1938 ರ ಬೇಸಿಗೆಯ ಅಂತ್ಯದವರೆಗೆ, ಅವರು ಕಾದಂಬರಿಯೊಂದಿಗೆ ಮಾತ್ರ ಆಕ್ರಮಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದರು. ಅದಕ್ಕೂ ಮೊದಲು, ಅವರು "ನೋಟ್ಸ್ ಆಫ್ ಎ ಡೆಡ್ ಮ್ಯಾನ್" ನಿಂದ ವಿಚಲಿತರಾಗಿದ್ದರು. ಮಾಸ್ಕೋ ಆರ್ಟ್ ಥಿಯೇಟರ್ ಅನ್ನು ಮುಗಿಸಿದ ನಂತರ, ಅವರು ತಮ್ಮ ವಾಡಿಕೆಯಂತೆ ತಮ್ಮ ಮುಂದಿನ ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆಯ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಈ ಹಂತವನ್ನು ಸೆರೆಹಿಡಿಯಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು. ಆದರೆ ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ಸರಿಪಡಿಸಲು ಮತ್ತು ಅಕ್ಟೋಬರ್ 1937 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದಾಗ, ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ತ್ಯಜಿಸಿದರು, ಆದ್ದರಿಂದ "ನೋಟ್ಸ್ ಆಫ್ ಎ ಡೆಡ್ ಮ್ಯಾನ್" ಕಾದಂಬರಿ ಅಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಉಳಿಯಿತು. ಅವರು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ದಿ ಮಾಸ್ಟರ್ ಮತ್ತು ಮಾರ್ಗರಿಟಾ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿದರು. ಮತ್ತು ಕಾದಂಬರಿಯ ನಿರ್ದೇಶನವನ್ನು ಎಲೆನಾ ಸೆರ್ಗೆವ್ನಾ ಅವರ ಸಹೋದರಿ ಬೊಕ್ಷನ್ಸ್ಕಾಯಾಗೆ ಮುಕ್ತಾಯಗೊಳಿಸಿದರು ಓಲ್ಗಾ ಬೊಕ್ಷನ್ಸ್ಕಾಯಾ(1891-1948) - ಎಲೆನಾ ಸೆರ್ಗೆವ್ನಾ ಬುಲ್ಗಾಕೋವಾ ಅವರ ಸಹೋದರಿ. ಅವರು ನೆಮಿರೊವಿಚ್-ಡಾಂಚೆಂಕೊ ಅವರ ಕಾರ್ಯದರ್ಶಿಯಾಗಿ ಎರಡು ದಶಕಗಳಿಗೂ ಹೆಚ್ಚು ಕಾಲ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ಅವಳು "ಥಿಯೇಟ್ರಿಕಲ್ ಕಾದಂಬರಿ" ನಿಂದ ಪಾಲಿಕ್ಸೆನಾ ಟೊರೊಪೆಟ್ಸ್ಕಾಯಾದ ಮೂಲಮಾದರಿ ಎಂದು ನಂಬಲಾಗಿದೆ., ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಟೈಪಿಸ್ಟ್, ಅವರು ಹಿಂದಿನ ಶಿಲೋವ್ಸ್ಕಿ ಎಸ್ಟೇಟ್ನಲ್ಲಿ ಲೆಬೆಡಿಯನ್ನಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಮಕ್ಕಳೊಂದಿಗೆ ಇದ್ದ ಎಲೆನಾ ಸೆರ್ಗೆವ್ನಾಗೆ ಬರೆದರು. ಅವರು ಜೂನ್ 1938 ರಲ್ಲಿ ಅವರಿಗೆ ಬಹಳ ಮುಖ್ಯವಾದ ಸಾಲುಗಳನ್ನು ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ: "ನಾನು ಆರೋಗ್ಯವಂತನಾಗಿದ್ದರೆ," ಮತ್ತು ಅವನು ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಚೆನ್ನಾಗಿ ಭಾವಿಸದಿದ್ದರೆ, "ಪತ್ರವ್ಯವಹಾರವು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಅತ್ಯಂತ ಮುಖ್ಯವಾದ ವಿಷಯವು ಉಳಿಯುತ್ತದೆ: ಲೇಖಕರ ಪ್ರೂಫ್ ರೀಡಿಂಗ್, ದೊಡ್ಡದು, ಸಂಕೀರ್ಣವಾಗಿದೆ ... "ಮುಂದೆ ನೋಡಿದಾಗ, ಮಾರಣಾಂತಿಕ ಕಾಯಿಲೆಯು ಎರಡನೇ ಸಂಪುಟದಲ್ಲಿ ಈ ಪ್ರೂಫ್ ರೀಡಿಂಗ್ ಅನ್ನು ಕೊನೆಯವರೆಗೂ ನಡೆಸುವುದನ್ನು ತಡೆಯಿತು ಎಂದು ನಾನು ಹೇಳಬಲ್ಲೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ಮೊದಲ ಸಂಪುಟವು ಹೆಚ್ಚು. ಎರಡನೆಯದಕ್ಕಿಂತ ಸರಿಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ. "ಏನಾಗುತ್ತದೆ, ನೀವು ಕೇಳುತ್ತೀರಾ? ಗೊತ್ತಿಲ್ಲ. ನೀವು ಬಹುಶಃ ಅದನ್ನು ಬ್ಯೂರೋದಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ನನ್ನ ಕೊಲೆಯಾದ ನಾಟಕಗಳು ಇರುವ ಕ್ಲೋಸೆಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಇರಿಸಬಹುದು ಮತ್ತು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ನೀವು ಅದನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತೀರಿ. ಆದರೆ, ನಮ್ಮ ಭವಿಷ್ಯ ನಮಗೆ ಗೊತ್ತಿಲ್ಲ. ನಾನು ಈಗಾಗಲೇ ಈ ವಿಷಯದ ಬಗ್ಗೆ ನನ್ನ ತೀರ್ಮಾನವನ್ನು ಮಾಡಿದ್ದೇನೆ ಮತ್ತು ನಾನು ಅಂತ್ಯವನ್ನು ಸ್ವಲ್ಪ ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚಿಸಲು ನಿರ್ವಹಿಸಿದರೆ, ವಿಷಯವು ಪ್ರೂಫ್ ರೀಡಿಂಗ್ ಮತ್ತು ಪೆಟ್ಟಿಗೆಯ ಕತ್ತಲೆಯಲ್ಲಿ ಹಾಕಲು ಅರ್ಹವಾಗಿದೆ ಎಂದು ನಾನು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತೇನೆ. ಈಗ ನಾನು ನಿಮ್ಮ ನ್ಯಾಯಾಲಯದಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿದ್ದೇನೆ, ಆದರೆ ನಾನು ಓದುಗರ ನ್ಯಾಯಾಲಯವನ್ನು ತಿಳಿಯುತ್ತೇನೆಯೇ ಎಂದು ಯಾರಿಗೂ ತಿಳಿದಿಲ್ಲ.

ಅವರು ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ಮುಗಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ವೊಲ್ಯಾಂಡ್ನ ಆಕೃತಿಯು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸ್ಟಾಲಿನ್ ಮೇಲೆ ಪ್ರಕ್ಷೇಪಿಸುತ್ತದೆ. 1939 ರ ವಸಂತಕಾಲದಲ್ಲಿ ಅವರು ಲೇಖಕರ ಓದುವಿಕೆಯನ್ನು ಕೇಳಿದಾಗ, ಎಲೆನಾ ಸೆರ್ಗೆವ್ನಾ ತನ್ನ ದಿನಚರಿಯಲ್ಲಿ ಹೀಗೆ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ: "ಕೆಲವು ಕಾರಣಕ್ಕಾಗಿ ನಾವು ಕೊನೆಯ ಅಧ್ಯಾಯಗಳನ್ನು ಮರಗಟ್ಟುವಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಕೇಳಿದ್ದೇವೆ." ಏಕೆಂದರೆ ಅವನು ಸ್ಟಾಲಿನ್ ಅನ್ನು ಸೈತಾನನಂತೆ ಚಿತ್ರಿಸಿದನು ಎಂಬ ಆಲೋಚನೆಯಿಂದ ಎಲ್ಲರೂ ಪಾರ್ಶ್ವವಾಯುವಿಗೆ ಒಳಗಾಗಿದ್ದರು. ಏನಾಗುವುದೆಂದು? "[ಆಲಿಸಿದವರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು] ನಂತರ ಕಾರಿಡಾರ್‌ನಲ್ಲಿ ಭಯಭೀತರಾಗಿ ನನಗೆ ಯಾವುದೇ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲೂ ನಾನು [ಸ್ಟಾಲಿನ್] ಸೇವೆ ಮಾಡಬಾರದು-ಭಯಾನಕ ಪರಿಣಾಮಗಳು ಉಂಟಾಗಬಹುದು ಎಂದು ಭರವಸೆ ನೀಡಿದರು." ಸಹಜವಾಗಿ, ಇದು ಅಂತಹ ಎಲ್ಲಾ ಆಟವಾಗಿತ್ತು, ಅವರ ನಿರ್ಧಾರದ ಧೈರ್ಯವನ್ನು ಕಲ್ಪಿಸುವುದು ಕಷ್ಟ. ಅವರು ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ಯಾರಿಗೂ ನೀಡಲಿಲ್ಲ, ಅವರು ಅದನ್ನು ಸ್ವತಃ ಓದಿದರು. ಎಲೆನಾ ಸೆರ್ಗೆವ್ನಾ ಹೀಗೆ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ: “ಮಿಶಾ ಓದಿದ ನಂತರ ಕೇಳಿದರು - ವೋಲ್ಯಾಂಡ್ ಯಾರು? ವಿಲೆನ್ಕಿನ್ ವಿಟಾಲಿ ವಿಲೆಂಕಿನ್ಅವರು ಊಹಿಸಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಎಂದಿಗೂ ಹೇಳುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಅವನು ಬರೆಯಲು ನಾನು ಸಲಹೆ ನೀಡಿದ್ದೇನೆ, ನಾನು ಕೂಡ ಬರೆಯುತ್ತೇನೆ ಮತ್ತು ನಾವು ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳನ್ನು ವಿನಿಮಯ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತೇವೆ. ಮುಗಿದಿದೆ. ಅವರು ಬರೆದರು: ಸೈತಾನ. ಮತ್ತು ನಾನು ಬರೆದಿದ್ದೇನೆ: ದೆವ್ವ."

ಆ ಕಾಲದ ಸೋವಿಯತ್ ಜೀವನದ ಮೇಲೆ ಈ ವೊಲ್ಯಾಂಡ್ ರೇಖೆಯನ್ನು ಹೇಗೆ ಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂಬುದು ಬಹಳ ಮುಖ್ಯ. ಗೊಥೆ ಅವರ ಫೌಸ್ಟ್‌ನಿಂದ ಆಗಲೇ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡ ಕಾದಂಬರಿಯ ಶಿಲಾಶಾಸನದ ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸೋಣ: "ಹಾಗಾದರೆ ನೀವು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಯಾರು?" - "ನಾನು ಯಾವಾಗಲೂ ಕೆಟ್ಟದ್ದನ್ನು ಬಯಸುವ ಮತ್ತು ಯಾವಾಗಲೂ ಒಳ್ಳೆಯದನ್ನು ಮಾಡುವ ಶಕ್ತಿಯ ಭಾಗವಾಗಿದ್ದೇನೆ." ಲೇಖಕರ ಆಧುನಿಕತೆಯ ಆಳವಾದ ಓದನ್ನು ನಾನು ಇಲ್ಲಿ ನೋಡುತ್ತೇನೆ. ದೆವ್ವವು ಈಗಾಗಲೇ ಇಲ್ಲಿದೆ! ಅವನು ನಮ್ಮ ನಡುವೆ ಇದ್ದಾನೆ! ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ತನ್ನ ಯೌವನದಲ್ಲಿ ಕೈವ್‌ನಲ್ಲಿ ಲೆಕ್ಕವಿಲ್ಲದಷ್ಟು ಬಾರಿ ಆಲಿಸಿದ ಫೌಸ್ಟ್‌ನ ಲಿಬ್ರೆಟ್ಟೊದ ಮಾತುಗಳಲ್ಲಿ ಅವರು ಈಗಾಗಲೇ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ನಡೆಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ಸೋವಿಯತ್ ರಷ್ಯಾದ ಸರ್ವಾಧಿಕಾರಿ, ದೆವ್ವದ ಸಾರಕ್ಕೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ, ಕೆಟ್ಟದ್ದನ್ನು ಬಯಸುತ್ತಾನೆ. ಆದರೆ ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಈ ಅತ್ಯಂತ ವಿಚಿತ್ರವಾದ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ ಅವನಿಂದ, ಅದನ್ನು ಸೌಮ್ಯವಾಗಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, ಒಬ್ಬರು ಒಳ್ಳೆಯದನ್ನು ನಿರೀಕ್ಷಿಸಬೇಕು. ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ "ದಿ ಡೇಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಟರ್ಬಿನ್ಸ್" ಅನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು ಸ್ಟಾಲಿನ್ ಅವರ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಅನುಮತಿಯನ್ನು ಮರೆಯಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ, ಅಥವಾ ಅವರು ನಾಟಕಕ್ಕೆ ಅನಂತವಾಗಿ ಹಾಜರಾಗಿದ್ದರು, ಅಥವಾ 1930 ರಲ್ಲಿ ಮಾಸ್ಕೋ ಆರ್ಟ್ ಥಿಯೇಟರ್‌ನಲ್ಲಿ ಅವರ ಉದ್ಯೋಗ, ಇತ್ಯಾದಿ. ನಮ್ಮ ಅಂತಹ ಅದ್ಭುತ ಸಮಕಾಲೀನ, ವೆರಾ ಪಿರೋಜ್ಕೋವಾ ಇದ್ದರು, ಅವರು ನಂತರ ಮ್ಯೂನಿಚ್ನಲ್ಲಿ ಹಲವು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು, ಮತ್ತು ನಂತರ ಹಿಂದಿರುಗಿ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ ಕಲಿಸಿದರು. 1930 ರ ದಶಕದ ಬಗ್ಗೆ ಅವರು ತಮ್ಮ ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆಯಲ್ಲಿ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ: "ಇಂತಹ ಸಂಪೂರ್ಣ ಭಯಾನಕ ಶಕ್ತಿಯ ಸರ್ವಾಧಿಕಾರಿಯನ್ನು ವಿಶ್ವ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಮತ್ತೆ ಕಂಡುಹಿಡಿಯಲಾಗಲಿಲ್ಲ, ಆದಾಗ್ಯೂ, ನಾನು ಮತ್ತು ಬಹುಶಃ ನಾನು ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಸ್ಟಾಲಿನ್ ಅವರ ಹಿಂದೆ ರೋಬಾಟ್ ಇದ್ದಂತೆ ಎಂಬ ಭಾವನೆ ಇತ್ತು. ಯಾರೋ ನಿಂತು ಅವನನ್ನು ಚಲಿಸುತ್ತಾರೆ. ಅವಳು ಜರ್ಮನಿಗೆ ಬಂದು ರಷ್ಯಾದ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ತತ್ವಜ್ಞಾನಿ ಫ್ಯೋಡರ್ ಸ್ಟೆಪುನ್ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದಾಗ ಫೆಡರ್ ಸ್ಟೆಪುನ್(1884-1965) - ತತ್ವಜ್ಞಾನಿ, 1922 ರಲ್ಲಿ "" ಗೆ ಗಡಿಪಾರು.ಸ್ಟಾಲಿನ್ ಹಿಂದೆ ಯಾರೋ ನಿಂತಿದ್ದಾರೆ ಎಂಬ ಈ ವಿಚಿತ್ರ ಭಾವನೆಯನ್ನು ಅವಳು ಅವನೊಂದಿಗೆ ಹಂಚಿಕೊಂಡಳು - ಮತ್ತು ಅವನು ಗಂಭೀರ ಧಾರ್ಮಿಕ ತತ್ವಜ್ಞಾನಿ - ಮತ್ತು ಅವಳು ಸರಿ ಎಂದು ಅವನು ತುಂಬಾ ಗಂಭೀರವಾಗಿ ಉತ್ತರಿಸಿದನು. ತದನಂತರ ಅವಳು ಸ್ಟೆಪುನ್ ಅನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತಾಳೆ: "ಸ್ಟಾಲಿನ್ ಹಿಂದೆ ಯಾರೋ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ನಿಂತಿದ್ದಾರೆ, ಆದರೆ ಅದು ಬೇರೆ ವ್ಯಕ್ತಿ ಅಥವಾ ಇತರ ಜನರಲ್ಲ. ಅವನ ಹಿಂದೆ ದೆವ್ವವಿದೆ." ಆದ್ದರಿಂದ, ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್, ಈ ಪದಗಳನ್ನು ತಿಳಿಯದೆ, ಸ್ವತಃ ಈ ರೀತಿಯ ಏನನ್ನಾದರೂ ಯೋಚಿಸಿ ಮತ್ತು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಂಡಿರಬಹುದು. ಆದರೆ ಅಷ್ಟೇ ಅಲ್ಲ, ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ಸ್ಟಾಲಿನ್ ಅವರ ಮೇಜಿನ ಮೇಲೆ ಇಡಲು ಅವರು ನಿರೀಕ್ಷಿಸಿದ್ದರು. ಇತರ ವಿಷಯಗಳ ಜೊತೆಗೆ, ಅವರು ಅಲ್ಲಿ ಬರೆದರು, ನಾನು ಸ್ಥಾಪಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು, ಒಳಗೆ ಸ್ಟಾಲಿನ್ಗೆ ಪತ್ರ. ಸ್ಟಾಲಿನ್ ಅವರ ಹಿಂದಿನ ಪತ್ರಗಳಿಂದ ಪದಗಳನ್ನು ಊಹಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಅವರ ಪ್ರಸ್ತುತ ಸಂದೇಶವನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ಅವರು ನಂಬಿದ್ದರು: ಅವರು ಬೇರೆಲ್ಲಿಯೂ ಹೋಗುವುದಿಲ್ಲ, ಕೇಳುತ್ತಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಇಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ಸಹಜವಾಗಿ, ಅದರ ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸುವುದು ತಮಾಷೆಯಾಗಿತ್ತು, ಆದರೆ ಅವನು ಮಾತ್ರ ಅಂತಹ ತಪ್ಪು ಮಾಡಿದವನಲ್ಲ, ನಾನು ಭವ್ಯವಾದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಹೇಳುತ್ತೇನೆ.

ಈ ಅಸಾಮಾನ್ಯ ದೃಶ್ಯ ಹೇಗಿದೆ ಎಂದು ನಾನು ದೀರ್ಘಕಾಲ ಯೋಚಿಸಿದೆ: ವೊಲ್ಯಾಂಡ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಮಾರ್ಗರಿಟಾ, ತನ್ನ ಪ್ರೇಮಿಯಾದ ಮಾಸ್ಟರ್‌ಗೆ ಈಗಿನಿಂದಲೇ ಪರಿಚಯಿಸಲು ಕೇಳಿದಾಗ. ಆದರೆ ಮಾಸ್ಟರ್ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಮೊದಲು, ಮಾರ್ಗರಿಟಾ ಮತ್ತು ವೊಲ್ಯಾಂಡ್ ರಷ್ಯಾದ ಸಂಪ್ರದಾಯಕ್ಕಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ ಕೆಲವು ರೀತಿಯ ಅಸ್ಪಷ್ಟ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ. ನಾನು ಒಂದು ದಿನ ಬೀದಿಯಲ್ಲಿ ನಡೆದುಕೊಂಡು ಹೋಗುತ್ತಿದ್ದೆ ಮತ್ತು "ಕಂಚಿನ ಕುದುರೆಗಾರ" ನಂತೆ: "ಮತ್ತು ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ, ನನ್ನ ಕೈಯಿಂದ ನನ್ನ ಹಣೆಯ ಮೇಲೆ ಹೊಡೆದಾಗ, ನಾನು ನಗುತ್ತಿದ್ದೆ." ಮತ್ತು ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಅವಳು ಅಕ್ಷರಶಃ ಎದ್ದು ನಿಂತಳು, ಅದು ಎಲ್ಲಿಂದ ಬಂತು ಎಂದು ಅರಿತುಕೊಂಡಳು: "ಯುಜೀನ್ ಒನ್ಜಿನ್" ನಲ್ಲಿ ಟಟಿಯಾನಾ ಕನಸು. ಯಾರು ಅದನ್ನು ಮತ್ತೆ ಓದುತ್ತಾರೋ ಅವರು ಅದನ್ನು ಟಟಯಾನಾ ಅವರ ಕನಸಿನಿಂದ ನಿಖರವಾಗಿ ತೆಗೆದುಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ತಕ್ಷಣ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಅವರು, ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ, ಇದರ ಬಗ್ಗೆ ತಿಳಿದಿರಲಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವರೆಲ್ಲರೂ, ರಷ್ಯಾದ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಜಿಮ್ನಾಷಿಯಂನ ಪದವೀಧರರು, ತಮ್ಮ ಪ್ರಜ್ಞೆಯ ಕೆಳಭಾಗದಲ್ಲಿ ಶ್ರೇಷ್ಠತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಮತ್ತು ಅಲ್ಲಿ: “...ಅವರು ಅಲ್ಲಿ ಬಾಸ್, ಅದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ. / ಮತ್ತು Ta-ಅಷ್ಟು ಭಯಾನಕವಲ್ಲ...” ಮತ್ತು ಹೀಗೆ. "ಅವನು ನಗುತ್ತಾನೆ - ಎಲ್ಲರೂ ನಗುತ್ತಾರೆ." ಟಟಿಯಾನಾದ ಕನಸಿನ ಯುಜೀನ್ ಒನ್ಜಿನ್ ಈ ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ ವೊಲ್ಯಾಂಡ್ ಮತ್ತು ಮಾಸ್ಟರ್ ಆಗಿ ವಿಭಜಿಸುತ್ತಾನೆ.

ಸ್ಟಾಲಿನ್ ಮೇಲಿನ ಈ ಪ್ರಕ್ಷೇಪಣವನ್ನು ದೇವತಾಶಾಸ್ತ್ರದ ಸೆಮಿನರಿಯ ಪದವೀಧರನಾದ ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಅವರಿಗೆ ನೀಡಿದ ಸಂಗತಿಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ. ಸ್ಟಾಲಿನ್ 1894 ರಿಂದ 1899 ರವರೆಗೆ ದೇವತಾಶಾಸ್ತ್ರದ ಸೆಮಿನರಿಯಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು "ಅಜ್ಞಾತ ಕಾರಣಕ್ಕಾಗಿ ಪರೀಕ್ಷೆಯ ಬದಲಿಗಳಿಗೆ ಹಾಜರಾಗಲು ವಿಫಲವಾದ ಕಾರಣ" ಪ್ರೇರಣೆಯೊಂದಿಗೆ ಅವರ ಅಂತಿಮ ವರ್ಷದಿಂದ ಹೊರಹಾಕಲಾಯಿತು., ಅವರು ವೊಲ್ಯಾಂಡ್ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ ಎಂಬ ಸುಳಿವು. ಏಕೆಂದರೆ ಅವರು ಈಗಾಗಲೇ ಮೇಲಕ್ಕೆ ತಲುಪಿದಾಗ ಮತ್ತು ಪಿಲಾತನನ್ನು ನೋಡಿದಾಗ ವೊಲ್ಯಾಂಡ್ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ: "ನಾವು ನಿಮ್ಮ ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ಓದಿದ್ದೇವೆಯೇ?" ಅದನ್ನು ಓದಿದವರು ಯಾರು? ಯೇಸು. ಮತ್ತು ಯೇಸುವನ್ನು ಭೇಟಿಯಾಗಲು ಅವನು ಪಿಲಾತನನ್ನು ಕಳುಹಿಸಿದನು. ಕಾದಂಬರಿಯ ಮೂಲಮಾದರಿಗಳ ಹಲವಾರು ವಾಚನಗೋಷ್ಠಿಗಳು ಇವೆ ಎಂದು ಅದು ತಿರುಗುತ್ತದೆ. ಸ್ಟಾಲಿನ್ ವೋಲ್ಯಾಂಡ್‌ನ ಉಪವಿಭಾಗದಲ್ಲಿದ್ದಾನೆ, ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಲೇಖಕನು ದೇವತಾಶಾಸ್ತ್ರದ ಸೆಮಿನರಿಯಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದ ವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ಓದಿದ ಸುಳಿವನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾನೆ - ಯೆಶುವಾ ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ಓದಿದನು - “ನೀವು ಸ್ವಲ್ಪ ಯೇಸು ಕ್ರಿಸ್ತನು” ಎಂದು ಹಾಕಲು. ಇದು ಸ್ಥೂಲವಾಗಿ. ಹೀಗಾಗಿ, ಅದರ ಇತ್ತೀಚಿನ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿನ ಕಾದಂಬರಿಯು ಅದ್ಭುತವಾದ ವಿಷಯದಿಂದ ತುಂಬಿತ್ತು, ಇದರಿಂದ ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬ ಕೇಳುಗನು ಗಾಬರಿಗೊಂಡನು. ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ವೊಲ್ಯಾಂಡ್ ಅನ್ನು ಸೈತಾನನಂತೆ ಕಾಣುವ ಅವಕಾಶವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡರು. ಇನ್ನು ಇಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲರಿಗೂ ಸಮಯವಿರಲಿಲ್ಲ. ಈ ಕಾದಂಬರಿಯ ಲೇಖಕನು ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಒಡ್ಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಿರುವ ಅಪಾಯದ ಬಗ್ಗೆ ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ಭಯಾನಕ ಆಲೋಚನೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು.

ವೋಲ್ಯಾಂಡ್ ಮಾಸ್ಟರ್‌ಗೆ ಹೇಳುವ ಮಾತುಗಳು - “ನಿಮ್ಮ ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ಓದಲಾಗಿದೆ” - ಕಾದಂಬರಿಯ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗೆ ಅವು ತುಂಬಾ ಗಂಭೀರವಾಗಿದೆ. ಅಂದರೆ, ಕಾದಂಬರಿಯ ಸ್ಟಾಲಿನ್ ಓದುವಿಕೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಬರೆಯುವ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಲೇಖಕರ ಗೀಳಿನ, ಅಲೆದಾಡುವ ಚಿಂತನೆಯು ಕಾದಂಬರಿಯ ಭವಿಷ್ಯವನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಲೇಖಕನು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕತೆಗಳಿಂದ ವಿಚ್ಛೇದನ ಪಡೆಯುತ್ತಾನೆ. ಓದುವ ಸತ್ಯವು ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ಉಳಿದಿದೆ, ಪರಮೋಚ್ಚ ಜೀವಿಯಿಂದ ಓದುವುದು. ಆದರೆ ಇದು ಐಹಿಕ ಕಾಂಕ್ರೀಟ್ನ ಗಡಿಗಳನ್ನು ಮೀರಿ ಮತ್ತೊಂದು ಜಗತ್ತಿಗೆ ವರ್ಗಾಯಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ. ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ಭವಿಷ್ಯದ ಓದುಗರಿಗೆ ಮರುನಿರ್ದೇಶಿಸಲಾಗುತ್ತಿದೆ. ಎಪಿಲೋಗ್‌ನಲ್ಲಿನ ಕ್ರಿಯೆಯ ಸಮಯವನ್ನು ನೀಡಲಾಗಿದೆ ಆದ್ದರಿಂದ ಅದನ್ನು ಭವಿಷ್ಯದ ಯಾವುದೇ ಓದುವ ಸಮಯದೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಬಹುದು. ವೊಲ್ಯಾಂಡ್ ಸಹಾಯದಿಂದ, ಅಜಾಜೆಲ್ಲೊ ಸಹಾಯದಿಂದ ಸಾಯುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ಮೇಲಿನಿಂದ ನಿರ್ಧಾರದಿಂದ, ಮಾಸ್ಟರ್ ಅಲ್ಲಿಗೆ ಹೋಗುತ್ತಾನೆ ಅತ್ಯುನ್ನತ ರಾಕ್ಷಸ ಶಕ್ತಿಯ ಐಹಿಕ ಸ್ಥಿತಿಯ ಹೈಪೋಸ್ಟಾಸಿಸ್ - ಪಿಲಾಟ್ (ಮತ್ತು ಅವನು ಅಲ್ಲ, ಮಾಸ್ಟರ್ ಅಥವಾ ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ಅವನ ಬದಲಿ ಅಹಂ ಅಲ್ಲ. , ಯೆಶುವಾ) - ಅವರು ಒಮ್ಮೆ ಒಪ್ಪದ ಯಾರೊಂದಿಗಾದರೂ ಭೇಟಿಯಾಗಲು ಹಾತೊರೆಯುತ್ತಿದ್ದರು. ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಸ್ಟಾಲಿನ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಮಾತನಾಡಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು ಏಕೆಂದರೆ 1930 ರಲ್ಲಿ ಸ್ಟಾಲಿನ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಸಂಭಾಷಣೆಯನ್ನು ಕೊನೆಗೊಳಿಸಿದರು: "ನಾವು ನಿಮ್ಮನ್ನು ಭೇಟಿ ಮಾಡಿ ಮಾತನಾಡಬೇಕು." ಮತ್ತು ಅವನು ಎಲ್ಲದರ ಬಗ್ಗೆ ಅವನೊಂದಿಗೆ ಮಾತನಾಡಲು ಕನಸು ಕಾಣುತ್ತಿದ್ದನು. ಆದರೆ ಅದು ಕೈಗೂಡಲಿಲ್ಲ. ತದನಂತರ ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಈ ಕನಸನ್ನು ಪಿಲಾತನಿಗೆ ತಿಳಿಸಿದನು, ಅವನು ಯೇಸುವನ್ನು ಭೇಟಿಯಾಗುವ ಕನಸು ಕಾಣುತ್ತಾನೆ.

ಮತ್ತು ಇಲ್ಲಿ ನಾನು ಅಂತಹ ವಿಚಿತ್ರವಾದ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತೇನೆ, ಬಹುಶಃ ಅನೇಕರಿಗೆ, ಕಾದಂಬರಿಯು ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರದ ಚಿತ್ರದ ಎರಡು ಸಮಾನವಾದ, ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರುವ ವಾಚನಗೋಷ್ಠಿಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಒಂದೆಡೆ, ಮಾಸ್ಟರ್ ಒಬ್ಬ ಬದಲಿ ಅಹಂ, ಲೇಖಕರ ಎರಡನೆಯ "ನಾನು" ಎಂಬುದು ನಮಗೆಲ್ಲರಿಗೂ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ. ಆದರೆ ಮಾಸ್ಟರ್ ಮಾಸ್ಕೋವನ್ನು ತೊರೆದ ನಂತರ ಪ್ರಪಂಚದ ನಿರ್ಜನತೆಯ ಬಲವಾದ ಭಾವನೆಯೊಂದಿಗೆ ಒಂದು ಉಪಸಂಹಾರವಿದೆ. ಇವಾನ್ ಪೊನಿರೆವ್ ಮತ್ತು ಹಂದಿಯಾಗಿದ್ದ ದುರದೃಷ್ಟಕರ ಮನುಷ್ಯ ಕುಳಿತಿದ್ದಾರೆ; ಪ್ರತಿ ವಸಂತಕಾಲದಲ್ಲಿ ಅವರು ಪರಸ್ಪರ ಸ್ವತಂತ್ರವಾಗಿ ಕುಳಿತು ಚಂದ್ರನನ್ನು ನೋಡುತ್ತಾರೆ. ನಾವು ಪುನರುತ್ಥಾನವಿಲ್ಲದೆ ಈಸ್ಟರ್ ಅನ್ನು ನೋಡುತ್ತೇವೆ. ಅದ್ಭುತ! ಅಂದರೆ, ಇಡೀ ಕಾದಂಬರಿಯ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಲೇಖಕರ ಸೃಜನಶೀಲ ಇಚ್ಛೆಯಿಂದ ನಡೆಸಲ್ಪಟ್ಟ ಎರಡು ಸಮಯದ ಯೋಜನೆಗಳ ಸಮಾನಾಂತರತೆ ಕಳೆದುಹೋಗಿದೆ. ನಾವು ಎರಡನೇ ಓದುವಿಕೆಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತೇವೆ, ಕಾದಂಬರಿಯ ಸಂಭವನೀಯ ವಾಚನಗೋಷ್ಠಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಮಾಸ್ಕೊವೈಟ್‌ಗಳು ಗುರುತಿಸದ ಎರಡನೇ ಬರುವಿಕೆ ಎಂದು ಮಾಸ್ಟರ್‌ನ ವ್ಯಕ್ತಿ. ಲೇಖಕರ ಬದಲಾದ ಅಹಂ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ. ಲೇಖಕನು ಯೇಸುವಿನ ಹೈಪೋಸ್ಟೇಸ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು ಎಂಬುದು ಅದ್ಭುತ ಕಲ್ಪನೆ.

ಡಿಕೋಡಿಂಗ್

ಕಾದಂಬರಿಯು ಅಂದಿನ ಜೀವನದ ದೈನಂದಿನ ವಿವರಗಳಿಂದ ತುಂಬಿದೆ. ನಂತರ, ಪ್ರತಿ ಹಂತದಲ್ಲೂ, ಮಾಹಿತಿದಾರರು ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಅವರಂತಹ ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಕಾಯುತ್ತಿದ್ದರು. FSB ಪ್ರಕಟಿಸಿದಾಗ, ವಿಚಿತ್ರವಾಗಿ ಸಾಕಷ್ಟು, ಫೋಟೋಕಾಪಿಡ್ ರೂಪದಲ್ಲಿ, ಅತ್ಯಂತ ಚಿಕ್ಕ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ, ಸೆಕ್ಸಾಟ್ಗಳ ವರದಿ ಸೆಕ್ಸಾಟ್- "ರಹಸ್ಯ ಉದ್ಯೋಗಿ" ಗಾಗಿ ಸಂಕ್ಷೇಪಣ, NKVD ಮಾಹಿತಿದಾರ., ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ತನ್ನ ಜೀವನದ ಕನಿಷ್ಠ ಒಂದು ಗಂಟೆಯಾದರೂ ಲಿಂಗಗಳಿಲ್ಲದೆ ಕಳೆದಿದ್ದಾನೆಯೇ ಎಂಬುದು ಅಸ್ಪಷ್ಟವಾಗುತ್ತದೆ. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು, ಎಲೆನಾ ಸೆರ್ಗೆವ್ನಾ ಸ್ವತಃ ನನಗೆ ಹೇಳಿದಂತೆ ಎಲೆನಾ ಸೆರ್ಗೆವ್ನಾ ಬುಲ್ಗಾಕೋವಾ (ಶಿಲೋವ್ಸ್ಕಯಾ)(1893-1970) - ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಅವರ ಮೂರನೇ ಹೆಂಡತಿ., ಅಲೋಶಿಯಸ್ ಮೊಗರಿಚ್, ಝುಖೋವಿಟ್ಸ್ಕಿಯ ಮೂಲಮಾದರಿಯಾಗಿತ್ತು ಎಮ್ಯಾನುಯೆಲ್ ಝುಖೋವಿಟ್ಸ್ಕಿ(1881-1937) - ಅನುವಾದಕ. ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಮತ್ತು ಜರ್ಮನ್ ಗುಪ್ತಚರಕ್ಕಾಗಿ ಬೇಹುಗಾರಿಕೆ ಆರೋಪದ ಮೇಲೆ ಗುಂಡು ಹಾರಿಸಲಾಗಿದೆ.. ಎಮ್ಯಾನುಯೆಲ್ ಝುಖೋವಿಟ್ಸ್ಕಿ ಎಂಬ ಭಾಷಾಂತರಕಾರ ಇದ್ದರು, ಅವರನ್ನು ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ತಕ್ಷಣವೇ ಗುರುತಿಸಿದರು. ಅವರು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಅವರ ಬಳಿಗೆ ಬಂದು ಸಂಜೆ ಲುಬಿಯಾಂಕಾಗೆ ಅವಸರದಿಂದ ಹೋಗುತ್ತಿದ್ದರು: ನಂತರ ಅದೇ ದಿನ ನೇರವಾಗಿ ಲುಬಿಯಾಂಕಾದಲ್ಲಿ ಖಂಡನೆಗಳನ್ನು ಬರೆಯುವುದು ಅಗತ್ಯವಾಗಿತ್ತು. ಮತ್ತು ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ಅವನನ್ನು ಕೀಟಲೆ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಅವನನ್ನು ತಡೆದರು. ಮತ್ತು ಅವನು ಈ ಮಾತುಗಳಿಂದ ಅವನನ್ನು ಕೀಟಲೆ ಮಾಡಲು ಇಷ್ಟಪಟ್ಟನು: "ಹೌದು, ನಾನು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಎಲೆನಾ ಸೆರ್ಗೆವ್ನಾ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಯುರೋಪಿಗೆ ಹೋಗುತ್ತೇನೆ." ಮತ್ತು ಅವರು ಬೊಬ್ಬೆ ಹೊಡೆದರು: "ಸರಿ, ಎಲೆನಾ ಸೆರ್ಗೆವ್ನಾ ಬಗ್ಗೆ ಏನು?" ಅವರಿಬ್ಬರನ್ನು ಎಲ್ಲಿಯೂ ಬಿಡಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಅವನಿಗೆ ಚೆನ್ನಾಗಿ ತಿಳಿದಿತ್ತು. "ಅಥವಾ ನೀವು ಮೊದಲು ಒಬ್ಬಂಟಿಯಾಗಿ ಹೋಗುವುದು ಉತ್ತಮವೇ?" - "ನೂ, ನಾನು ಎಲೆನಾ ಸೆರ್ಗೆವ್ನಾ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಮಾತ್ರ ಯುರೋಪಿನಾದ್ಯಂತ ಪ್ರಯಾಣಿಸಲು ಬಳಸುತ್ತಿದ್ದೇನೆ." ಆದ್ದರಿಂದ ಅವನು ಅವನನ್ನು ಕೀಟಲೆ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ, ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಅವನನ್ನು ಹೋಗಲು ಬಿಡುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ನಂತರ ಎಲೆನಾ ಸೆರ್ಗೆವ್ನಾಗೆ ಹೀಗೆ ಹೇಳಿದನು: "ಸರಿ, ನೀವು ಮಾಡಬೇಕು, ಅವರು ಆಕ್ಸ್‌ಫರ್ಡ್‌ನಿಂದ ಪದವಿ ಪಡೆದರು ನಂತರ ..." - ಮತ್ತು ಮೇಜಿನ ಮೇಲೆ ಬಡಿದ. ನಾಕ್. "ತದನಂತರ," ಎಲೆನಾ ಸೆರ್ಗೆವ್ನಾ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ, "ಮೂರು ವಾರಗಳು ಕಳೆದವು, ಮತ್ತು ಅವರು ನನಗೆ ಹೇಳಿದರು: "ಕೇಳು, ಈ ದುಷ್ಟನನ್ನು ಕರೆ ಮಾಡಿ, ಇಲ್ಲದಿದ್ದರೆ ಅದು ನೀರಸವಾಗಿದೆ." ಅವರು ಅವನನ್ನು ಆಹ್ವಾನಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಅವನು ಅವನನ್ನು ಮತ್ತೆ ಕೀಟಲೆ ಮಾಡಿದನು.

ಆದರೆ ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಅವರ ಮರಣದ ಹಲವು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ನಿಜವಾದ ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಕಥೆ ಸಂಭವಿಸಿದೆ. ಕುರುಹುಗಳು ಗೋಚರಿಸದ ಜನರನ್ನು ನಾನು ಹುಡುಕುತ್ತಿದ್ದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಈ Zhukhovitsky. ಮರಣದಂಡನೆಗೊಳಗಾದವರಲ್ಲಿ ನಾನು ಅವನನ್ನು FSB ಆರ್ಕೈವ್‌ನಲ್ಲಿ ಹುಡುಕಬೇಕಾಗಿದೆ ಎಂದು ನಾನು ಅರಿತುಕೊಂಡೆ. ಮತ್ತು ನಿಖರವಾಗಿ ಅದೇ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಡೊಬ್ರಾನಿಟ್ಸ್ಕಿ ಎಲೆನಾ ಸೆರ್ಗೆವ್ನಾ ಅವರ ಡೈರಿಯಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ ಕಾಜಿಮಿರ್ ಡೊಬ್ರಾನಿಟ್ಸ್ಕಿ(1906-1937) - ಪತ್ರಕರ್ತ, ಪಕ್ಷದ ನಾಯಕ, ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿಯ ಮಗ. ಬೇಹುಗಾರಿಕೆ ಮತ್ತು ಪ್ರತಿ-ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ಭಯೋತ್ಪಾದಕ ಸಂಘಟನೆಯಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದ ಆರೋಪದ ಮೇಲೆ ಗುಂಡು ಹಾರಿಸಲಾಗಿದೆ.: ಅವರು ಉನ್ನತ ಶ್ರೇಣಿಯಿಂದ ಬಂದವರು ಮತ್ತು ಹೇಗೆ ವರ್ತಿಸಬೇಕು ಎಂಬುದರ ಕುರಿತು ಸುಳಿವುಗಳನ್ನು ನೀಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆಯೇ ಅಥವಾ ಅವರು ಮಾಹಿತಿದಾರರೇ ಎಂದು ಅವರಿಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ತಿಳಿದಿರಲಿಲ್ಲ. ಅವರು ನಿಜವಾದ ಮಾಹಿತಿದಾರರಾಗಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿದರು ಮತ್ತು ಝುಖೋವಿಟ್ಸ್ಕಿಯಂತೆ ಗುಂಡು ಹಾರಿಸಲಾಯಿತು. ಅವರು ಅವರನ್ನು ನಿರಾಸೆಗೊಳಿಸಲಿಲ್ಲ. ಮಾಹಿತಿದಾರರಿಗೆ ಇದು ಅರ್ಥವಾಗಲಿಲ್ಲ, ಅವರು ಇದನ್ನು ತಿಳಿದುಕೊಳ್ಳಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ, ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಅವರು ನಂಬಿದ್ದರು. ನಾವು ಸ್ಟಾಲಿನಿಸ್ಟ್, ನಿರಂಕುಶ ಯುಗದಲ್ಲಿ ಹಿಂದಿನದನ್ನು ನೋಡುತ್ತೇವೆ ಮತ್ತು ಈಗಾಗಲೇ ಬಹಳಷ್ಟು ತಿಳಿದಿದೆ. ತದನಂತರ ಅವರು ಅವಳೊಳಗೆ ಇದ್ದರು. ಇದು ಅವರಿಗೆ ರಜೆಯ ಟಿಕೆಟ್ ಎಂದು ಅವರು ಭಾವಿಸಿದ್ದರು, ಅವರು ಮಹಾ ಭಯೋತ್ಪಾದನೆಯ ಗೇರ್‌ಗೆ ಬೀಳುವುದಿಲ್ಲ. ದುರದೃಷ್ಟವಶಾತ್, ಅವರು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಮಾರ್ಕ್ ಹಿಟ್. ನಾನು ಡೊಬ್ರಾನಿಟ್ಸ್ಕಿಯ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡೆ ಮತ್ತು ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಓದಿದೆ. ಆದರೆ ಝುಖೋವಿಟ್ಸ್ಕಿಯ ಬಗ್ಗೆ, ಎಫ್ಎಸ್ಬಿ ಆರ್ಕೈವ್ ಅವರು ಇನ್ನೂ ಪುನರ್ವಸತಿ ಮಾಡದ ಕಾರಣ ಅವರು ಏನನ್ನೂ ನೀಡಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಮತ್ತು ನೀವು ಎಲ್ಲಿ ನೋಡಬೇಕು? ಮಿಲಿಟರಿ ಪ್ರಾಸಿಕ್ಯೂಟರ್ ಕಚೇರಿಯಲ್ಲಿ. ನಾನು ಮಿಲಿಟರಿ ಪ್ರಾಸಿಕ್ಯೂಟರ್ ಕಚೇರಿಯನ್ನು ನೋಡಲು ಹೋದೆ, ಪುನರ್ವಸತಿ ವಿಭಾಗದ ಮುಖ್ಯಸ್ಥ ಕರ್ನಲ್ ಕುಪೆಟ್ಸ್ ಬಳಿಗೆ. ಅವರು ಹೇಳಿದರು: “ಹೌದು, ನಮ್ಮ ಬಳಿ ಇದೆ. ನೀವು ನೋಡಿ, ಏನು ವಿಷಯ, ನಾನು ತುಂಬಾ ಚಿಕ್ಕ ಸಿಬ್ಬಂದಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದೇನೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ನಾವು ಬಹುತೇಕ ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಲು ಸಾಕಷ್ಟು ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಸಿದ್ಧಪಡಿಸಿದ್ದೇವೆ, ಆದರೆ ಪೂರ್ಣಗೊಳ್ಳುವ ಮೊದಲು ನಾವು ಇನ್ನೂ ಕೆಲವು ದಿನಗಳು ಕೆಲಸ ಮಾಡಬೇಕಾಗಿದೆ. ಆದರೆ ಸಂಬಂಧಿಕರಿಂದ ವಿನಂತಿಗಳು ಇರುವ ಪ್ರಕರಣಗಳನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಲು ನಾವು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತೇವೆ. ಏಕೆಂದರೆ ಸಂಬಂಧಿಕರು ಕೆಲವು ಪ್ರಯೋಜನಗಳನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತಾರೆ, ಇತ್ಯಾದಿ. ಆದರೆ ನಾವು ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಮಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. ಮತ್ತು ಯಾರೂ ಅವನನ್ನು ಕೇಳಲಿಲ್ಲ. ಮತ್ತು ಅವನು ಪುನರ್ವಸತಿಯಾಗುವವರೆಗೆ ನಾವು ನಿಮಗೆ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ತೋರಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. ನಂತರ ನಾನು ಪ್ರಶ್ನೆಯನ್ನು ಕೇಳುತ್ತೇನೆ: "ಆದರೆ ಅಂತಹ ಮನವಿಯನ್ನು ಯಾರು ಬರೆಯಬಹುದು?" ಈ ಕರ್ನಲ್ ನನಗೆ ಉತ್ತರಿಸುತ್ತಾನೆ: "ಸರಿ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ನೀವು." ನಾನು ಒಂದು ಸೆಕೆಂಡ್ ಯೋಚಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ನಾನು ಪೆನ್ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತೇನೆ, ಕಾಗದದ ತುಂಡು ಕೇಳುತ್ತೇನೆ ಮತ್ತು ಝುಖೋವಿಟ್ಸ್ಕಿಯ ಪ್ರಕರಣವನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸಿ ಮತ್ತು ಸಾಧ್ಯವಾದರೆ ಪುನರ್ವಸತಿ ಮಾಡಬೇಕೆಂದು ನಾನು ಕೇಳುವ ಹೇಳಿಕೆಯನ್ನು ಬರೆಯುತ್ತೇನೆ. ಎರಡು ದಿನಗಳ ನಂತರ ಫೋನ್ ರಿಂಗಣಿಸಿತು: "ಬನ್ನಿ ಮತ್ತು ಪ್ರಕರಣವನ್ನು ನೋಡಿ, ನಾವು ಅವನನ್ನು ಪುನರ್ವಸತಿ ಮಾಡಿದ್ದೇವೆ." ಮತ್ತು ಪ್ರಕರಣವನ್ನು ಈಗಾಗಲೇ ಸಿದ್ಧಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ: ಸಹಜವಾಗಿ, ಅಲ್ಲಿ ಏನೂ ಇರಲಿಲ್ಲ, ಬೇಹುಗಾರಿಕೆ ಇಲ್ಲ. ಮತ್ತು ನೀವು ಊಹಿಸಬಹುದು - ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಇದನ್ನು ನೋಡಿ ನಗುತ್ತಾರೆ - ಅವರು ನನಗೆ ಝುಖೋವಿಟ್ಸ್ಕಿಯ ಪುನರ್ವಸತಿ ಪ್ರಮಾಣಪತ್ರವನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾರೆ, ಅದನ್ನು ನನ್ನ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲಾಗಿದೆ. ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ವಿವರ.

ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ 1935 ರಲ್ಲಿ ಸಾರ್ವಕಾಲಿಕ ಅಮೇರಿಕನ್ ರಾಯಭಾರ ಕಚೇರಿಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದರು. ಝುಖೋವಿಟ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಸ್ಟೀಗರ್ ಯಾವಾಗಲೂ ಅಲ್ಲಿ ಇರುತ್ತಿದ್ದರು ಬೋರಿಸ್ ಶ್ಟೈಗರ್(1892-1937) - ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ ಲಾಟ್ವಿಯಾ ಗಣರಾಜ್ಯದ ಅಸಾಧಾರಣ ರಾಯಭಾರಿ ಕಾರ್ಲಿಸ್ ಓಜೋಲ್ಸ್ ಅವರ ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆಗಳಲ್ಲಿ, ಕಲಾವಿದರಲ್ಲಿ ಪರಿಣತಿ ಹೊಂದಿರುವ ಜಿಪಿಯುಗೆ ಮಾಹಿತಿದಾರ ಎಂದು ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ. 1937 ರಲ್ಲಿ, ಸ್ಟೀಗರ್ ಬೇಹುಗಾರಿಕೆ ಮತ್ತು ವಿಧ್ವಂಸಕ ಆರೋಪದ ಮೇಲೆ ಗುಂಡು ಹಾರಿಸಲಾಯಿತು., ನಂತರ ಮೈಗೆಲ್ನ ವ್ಯಕ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅವರು ಎಲ್ಲರ ಮುಂದೆ ಅಬಾಡೋನಾದಿಂದ ತಕ್ಷಣವೇ ಕೊಲ್ಲಲ್ಪಟ್ಟರು. ಮತ್ತು, ಅಯ್ಯೋ, ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ ರಂಗಭೂಮಿಯಾದ್ಯಂತ ತಿಳಿದಿರುವ ಮಾಹಿತಿದಾರ, ಅದ್ಭುತ ನಟಿ ಏಂಜಲೀನಾ ಸ್ಟೆಪನೋವಾ ಇದ್ದರು. ಏಂಜಲೀನಾ ಸ್ಟೆಪನೋವಾ(1905-2000) - ಮಾಸ್ಕೋ ಆರ್ಟ್ ಥಿಯೇಟರ್ನ ನಟಿ. ಅವಳು ನಾಟಕಕಾರ ನಿಕೊಲಾಯ್ ಎರ್ಡ್‌ಮನ್‌ನ ಪ್ರೇಮಿಯಾಗಿದ್ದಳು ಮತ್ತು ಅವನ ಗಡಿಪಾರು ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವನೊಂದಿಗೆ ಪತ್ರವ್ಯವಹಾರ ಮಾಡಿದ್ದಳು. 1936 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಪತಿಗೆ ವಿಚ್ಛೇದನ ನೀಡಿದರು ಮತ್ತು ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಫದೀವ್ ಅವರನ್ನು ವಿವಾಹವಾದರು. ಯುದ್ಧದ ನಂತರ, ಅವರು ಮಾಸ್ಕೋ ಆರ್ಟ್ ಥಿಯೇಟರ್ನಲ್ಲಿ ಪಕ್ಷದ ಸಂಘಟಕ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಅಕಾಡೆಮಿಶಿಯನ್ ಸಖರೋವ್ ಅವರನ್ನು ಖಂಡಿಸಲು ಸಭೆಯನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಿದರು.. ಆ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಮಾಹಿತಿದಾರರಾದ ಜನರನ್ನು ದೂಷಿಸುವುದು ಅಸಾಧ್ಯವೆಂದು ನಾನು ಎಲ್ಲರಿಗೂ ಎಚ್ಚರಿಕೆ ನೀಡಲು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವರು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಮರಣದಂಡನೆಯ ನೋವಿನಿಂದ ಬಳಲುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ನಮ್ಮ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಟೆನಿಸ್ ಆಟಗಾರ್ತಿ ಅನ್ಯಾ ಡಿಮಿಟ್ರಿವಾ ಅವರ ತಂದೆ ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಕುಟುಂಬದ ಸ್ನೇಹಿತ, ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್ ರಂಗಭೂಮಿ ಕಲಾವಿದ ವ್ಲಾಡಿಮಿರ್ ವ್ಲಾಡಿಮಿರೊವಿಚ್ ಡಿಮಿಟ್ರಿವ್ ಅವರ ಪತ್ನಿ ವೆಟಾ ಡೊಲುಖಾನೋವಾ ಕೊಲ್ಲಲ್ಪಟ್ಟರು - ಅವರ ಮೊದಲ ಪತ್ನಿ, ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್ನ ಮೊದಲ ಸುಂದರಿಯರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು. ಅವರು ಅವಳಿಗೆ ಸಲಹೆ ನೀಡಿದರು: "ಇಲ್ಲಿ ನೀವು ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಅಂತಹ ಸಾಹಿತ್ಯ ಸಲೂನ್ ಹೊಂದಿದ್ದೀರಿ, ನೀವು ಅದನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸುತ್ತೀರಿ ಮತ್ತು ನಮ್ಮ ಬಳಿಗೆ ಬಂದು ನಿಮ್ಮ ಜನರು ಏನು ಹೇಳುತ್ತಾರೆಂದು ನಮಗೆ ತಿಳಿಸಿ." ಅವಳು ಹೇಳಿದಳು: "ನಾನು ವಿಸ್ತರಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ, ನನ್ನ ಅಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ ಹಾಗಲ್ಲ." ಅದಕ್ಕೆ ಆಕೆಗೆ ಹೇಳಲಾಯಿತು: "ಚಿಂತಿಸಬೇಡಿ, ನಾವು ಅಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ ಅನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುತ್ತೇವೆ." ಅವಳು, ಅವಳಿ ಮಕ್ಕಳು, ಇಬ್ಬರು ಒಂದೂವರೆ ವರ್ಷದ ಹೆಣ್ಣುಮಕ್ಕಳು, ಭಯಭೀತರಾಗಿ ಕಾಕಸಸ್ಗೆ ತನ್ನ ಸಂಬಂಧಿಕರನ್ನು ಭೇಟಿ ಮಾಡಲು ಹೋಗುತ್ತಾಳೆ, ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಬಯಸುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ಅಲ್ಲಿ ಆರು ತಿಂಗಳು ಕಳೆಯುತ್ತಾಳೆ. ಅವಳ ಇಬ್ಬರು ಸ್ನೇಹಿತರು ಇದನ್ನು ನನಗೆ ಹೇಳಿದರು. ನಾನು ಯಾವಾಗಲೂ ಮೂಲ ಸಂಶೋಧಕನಂತೆ ಒಂದು ಕಥೆಯನ್ನು ಇನ್ನೊಂದರ ಮೂಲಕ ಪರಿಶೀಲಿಸುತ್ತೇನೆ. ತನಿಖಾಧಿಕಾರಿ ಅವರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಿಗೆ ಹೇಳಿದರು. ಆ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ, ಯುದ್ಧದ ಮೊದಲು, ತನಿಖಾಧಿಕಾರಿಗಳು ಇನ್ನೂ ಕೆಲವು ಖಾಸಗಿ ಸಂಭಾಷಣೆಗಳನ್ನು ನಡೆಸಿದರು. ಮತ್ತು ಡೊಲುಖಾನೋವಾ ಹಿಂದಿರುಗಿದಾಗ, ಅವಳನ್ನು ತಕ್ಷಣವೇ ಮತ್ತೆ ಕರೆಸಲಾಯಿತು, ಬಂಧಿಸಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಅವನು ಹೇಳುತ್ತಾನೆ, ಗುಂಡು ಹಾರಿಸಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ತನಿಖಾಧಿಕಾರಿಯ ಕೋಣೆಯಲ್ಲಿ ಕೊಲ್ಲಲ್ಪಟ್ಟರು. ಸೌಂದರ್ಯ, ನಿರಾಕರಿಸುವ ಧೈರ್ಯಕ್ಕಾಗಿ.

ಆದ್ದರಿಂದ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್‌ಗೆ ಮುಂಚೆಯೇ, ಅವರು ಅಂಗಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಎಲೆನಾ ಸೆರ್ಗೆವ್ನಾ ಅವರನ್ನು ಶಿಲೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಹೆಂಡತಿಯಾಗಿ ಪಡೆದರು ಎಂದು ನನಗೆ 95% ಖಚಿತವಾಗಿದೆ. ಇಲ್ಲದಿದ್ದರೆ, ಕೆಲವು ವಿಷಯಗಳನ್ನು ವಿವರಿಸುವುದು ಕಷ್ಟ, ಮತ್ತು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ, ಕಾದಂಬರಿಯ ಪ್ರಮುಖ ಲಕ್ಷಣವನ್ನು ವಿವರಿಸುವುದು ಕಷ್ಟ. ಅವಳು ಸುಂದರಿ, ತುಂಬಾ ವರ್ಚಸ್ವಿ ಮತ್ತು ಸಲೂನ್‌ನ ಮಾಲೀಕರಾಗಿದ್ದಳು. ಶಿಲೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಮೇಜಿನ ಬಳಿ ಕುಳಿತಿದ್ದ ಎಲ್ಲರೂ ಏಕೆ ಸತ್ತರು ಮತ್ತು ಅವರ ಎಲ್ಲಾ ಹೆಂಡತಿಯರು ಗುಂಡು ಹಾರಿಸಲ್ಪಟ್ಟರು ಅಥವಾ ಶಿಬಿರದಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಂಡರು ಎಂಬುದನ್ನು ವಿವರಿಸಲು ಕಷ್ಟ. ಶಿಲೋವ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಅವಳು ಮಾತ್ರ ಬದುಕುಳಿದರು. ಇತರ ವಿಷಯಗಳು ಹೆಚ್ಚು ಮುಖ್ಯವಾಗಿವೆ. ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಅನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ, ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಅವರು ಅಮೇರಿಕನ್ ಮತ್ತು ಬ್ರಿಟಿಷ್ ರಾಯಭಾರ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ಬಿಡುವುದಿಲ್ಲ. ಇದಲ್ಲದೆ, ಅವನು ತನ್ನ ಸ್ಥಳಕ್ಕೆ ಜನರನ್ನು ಆಹ್ವಾನಿಸುತ್ತಾನೆ. ಎಲೆನಾ ಸೆರ್ಗೆವ್ನಾ ಅವರ ದಿನಚರಿಯಲ್ಲಿ ಇದನ್ನು ಏಂಜಲೀನಾ ಸ್ಟೆಪನೋವಾ ಬಗ್ಗೆ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ: "ನಾವು ನಮ್ಮನ್ನು ಭೇಟಿ ಮಾಡಲು ಅಮೆರಿಕನ್ನರನ್ನು ಆಹ್ವಾನಿಸಿದ್ದೇವೆ, ನಂತರ ಲಿನಾ ಎಸ್. ಬಂದು ಹೇಳಿದರು: "ನಾನು ನಿಮ್ಮ ಬಳಿಗೆ ಬರಲು ಕೇಳಲು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ." ವಿಧಾನಗಳು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಸಾಕಷ್ಟು ಫ್ರಾಂಕ್ ಆಗಿದ್ದವು. ಅವರು ಈಗಾಗಲೇ ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡಿದ್ದರೆ, ಅವರು ಕೆಲವು ಮಾಹಿತಿಯನ್ನು ಒದಗಿಸಬೇಕಿತ್ತು. ಎಲೆನಾ ಸೆರ್ಗೆವ್ನಾ ನೂರು ಪ್ರತಿಶತ, ಏಕೆಂದರೆ ಮನೆಗೆಲಸದವರು, ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ಬರೆದಂತೆ, ಯಾವಾಗಲೂ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ತಿಳಿದಿರುತ್ತಾರೆ, ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಮೊದಲು 1926 ರಲ್ಲಿ ತುಖಾಚೆವ್ಸ್ಕಿಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದ್ದರು ಮಿಖಾಯಿಲ್ ತುಖಾಚೆವ್ಸ್ಕಿ(1893-1937) - ಸೋವಿಯತ್ ಮಿಲಿಟರಿ ನಾಯಕ, ಮಾರ್ಷಲ್. 1937 ರಲ್ಲಿ, ತುಖಾಚೆವ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಸೇನಾ ಕಮಾಂಡರ್‌ಗಳಾದ ಉಬೊರೆವಿಚ್ ಮತ್ತು ಯಾಕಿರ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಇತರ ಉನ್ನತ ಶ್ರೇಣಿಯ ಮಿಲಿಟರಿ ಸಿಬ್ಬಂದಿಗಳು ದಂಗೆಯನ್ನು ಸಿದ್ಧಪಡಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಜರ್ಮನ್ ಗುಪ್ತಚರಕ್ಕಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು ಎಂದು ಆರೋಪಿಸಿದರು. ಎಲ್ಲಾ ಆರೋಪಿಗಳಿಗೆ ಮರಣದಂಡನೆ ವಿಧಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಯುಎಸ್ಎಸ್ಆರ್ನ ಸುಪ್ರೀಂ ಕೋರ್ಟ್ನ ಮಿಲಿಟರಿ ಕೊಲಿಜಿಯಂನ ನೆಲಮಾಳಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಗುಂಡು ಹಾರಿಸಲಾಯಿತು. 1957 ರಲ್ಲಿ, ತುಖಾಚೆವ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಇತರ ಸೈನಿಕರನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಪುನರ್ವಸತಿ ಮಾಡಲಾಯಿತು.. ಮನೆಯವರಿಗೆ ಇದು ಗೊತ್ತಿದ್ದರೆ ಅಧಿಕಾರಿಗಳಿಗೂ ಗೊತ್ತಿತ್ತು. ತುಖಾಚೆವ್ಸ್ಕಿಯನ್ನು ಬಂಧಿಸಿದಾಗ, ಅವಳನ್ನು ಕರೆದು ಅವನ ಬಗ್ಗೆ ವಿಚಾರಣೆ ನಡೆಸಬೇಕಾಗಿತ್ತು ಎಂಬುದರಲ್ಲಿ ಸಂದೇಹವಿಲ್ಲ. ಮತ್ತು ಅವಳು, ಇಬ್ಬರು ಮಕ್ಕಳ ತಾಯಿ, ಯಾವುದೇ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಹೇಳಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ: "ಇಲ್ಲ, ಇದು ಅದ್ಭುತ ವ್ಯಕ್ತಿ," ಮತ್ತು ಹೀಗೆ. ಇದರರ್ಥ ಅವಳು ಅಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ಸಾಕ್ಷ್ಯವನ್ನು ನೀಡಿದಳು. ಅನೇಕ ಸಂಗತಿಗಳು ಇದರ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತವೆ. ಮತ್ತು ನಾನು ಈ ಊಹೆಗಳನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದಾಗ, ಕೆಲವು ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ವಿದ್ವಾಂಸರು ನನ್ನನ್ನು ನಿಂದಿಸಿದರು, ನನ್ನ ಅಭಿಪ್ರಾಯದಲ್ಲಿ, ತುಂಬಾ ಶಿಶು: "ಇದು ಹೇಗೆ ಆಗಿರಬಹುದು, ಇದು ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಮೇಲೆ ನೆರಳು ನೀಡುತ್ತದೆ!" ಇದರರ್ಥ 1930 ರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯಭಾಗದ ವಿಲಕ್ಷಣ ವಾತಾವರಣದ ಸಂಪೂರ್ಣ ತಪ್ಪು ಗ್ರಹಿಕೆ, ನೆರಳುಗಳಿಗೆ ಸಮಯವಿಲ್ಲ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಅವನು ಹೇಳಬೇಕಾಗಿತ್ತು: “ಹೋಗಿ ನಿರಾಕರಿಸು! ಮತ್ತು ಅವರು ನಿಮ್ಮನ್ನು ಈ ಕೋಶದಲ್ಲಿ ಕೊಲ್ಲಲಿ! ” 1960 ಮತ್ತು 70 ರ ದಶಕಗಳಿಂದ ಮಹಾ ಭಯೋತ್ಪಾದನೆಯ ಸಮಯವನ್ನು ನಾವು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಗುರುತಿಸಬೇಕಾಗಿದೆ. ಆ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, 60 ಮತ್ತು 70 ರ ದಶಕಗಳಲ್ಲಿ, ಅವರು ಎಲ್ಲರನ್ನು ನೇಮಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು. ಇದನ್ನು ಒಪ್ಪಿದವರನ್ನು ನಾವು ಯಾವಾಗಲೂ ಧಿಕ್ಕರಿಸಿದ್ದೇವೆ. ಏಕೆಂದರೆ ಅವರು ಗುಂಡು ಹಾರಿಸುವ ಅಪಾಯವಿರಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಉಳಿದೆಲ್ಲವನ್ನೂ ಸಹಿಸಿಕೊಳ್ಳಬಹುದು. ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಅಸಾಧ್ಯವಾಗಿತ್ತು.

ಮಾರ್ಗರಿಟಾ ತನ್ನ ಪತಿಗೆ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ: "ನನ್ನನ್ನು ಹೊಡೆದ ದುಃಖ ಮತ್ತು ವಿಪತ್ತುಗಳಿಂದ ನಾನು ಮಾಟಗಾತಿಯಾಗಿದ್ದೇನೆ." ಅವಳು ದುಷ್ಟಶಕ್ತಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಏಕೆ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದ್ದಾಳೆ - ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಗೆ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ದೇವತಾಶಾಸ್ತ್ರದ ಅಕಾಡೆಮಿಯಲ್ಲಿ ಶಿಕ್ಷಕರ ಮಗನಿಗೆ, ಯಾವುದೇ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳಿಲ್ಲ. ನೀವು ದುಷ್ಟಶಕ್ತಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂವಹನ ನಡೆಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ! ಮತ್ತು ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ನನಗೆ ಎಲ್ಲವೂ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಜಾರಿಗೆ ಬಂದಿತು: ಅವರು ಅಮೇರಿಕನ್ ರಾಯಭಾರ ಕಚೇರಿಗೆ ಹೇಗೆ ಹೋದರು, ಅವರು ನನ್ನನ್ನು ತಮ್ಮ ಸ್ಥಳಕ್ಕೆ ಹೇಗೆ ಆಹ್ವಾನಿಸಿದರು. ಅಂತಹ ಸಭೆಗಳಲ್ಲಿ ಮಾಹಿತಿದಾರರಿರಬೇಕು. ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಝುಖೋವಿಟ್ಸ್ಕಿ ಅಲ್ಲಿದ್ದರು, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಬೇರೆಯವರು, ಮತ್ತು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಯಾರೂ ಇರಲಿಲ್ಲ! ಈ ಭೇಟಿಯ ವಿಷಯಗಳ ಕುರಿತು NKVD ಹೇಗೆ ಮಾಹಿತಿಯನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿತು? ಇಲ್ಲಿಯೂ ಹೆಚ್ಚಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳಿಲ್ಲ. ರಷ್ಯಾದ ಪ್ರಜ್ಞೆಯಲ್ಲಿ ಮಾಟಗಾತಿ ಏನೆಂದು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವ ವ್ಯಕ್ತಿ ಮತ್ತು ರಷ್ಯಾದ ಜಾನಪದವು ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು "ದಿ ಮಾಸ್ಟರ್ ಮತ್ತು ಮಾರ್ಗರಿಟಾ" ಎಂದು ಏಕೆ ಕರೆಯುತ್ತಾನೆ ಎಂದು ನಾನು ಆಶ್ಚರ್ಯ ಪಡುತ್ತೇನೆ. ಶೀರ್ಷಿಕೆಯ ಮೊದಲ ಭಾಗವು ನಮ್ಮನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತದೆ, ಲೇಖಕ ಮತ್ತು ಅವನ ನಾಯಕ - ಲೇಖಕರ ಬದಲಿ ಅಹಂಗೆ ನೇರವಾಗಿ ನಮ್ಮನ್ನು ಸಂಬೋಧಿಸುತ್ತದೆ. "...ಮತ್ತು ಮಾರ್ಗರಿಟಾ." ಇದರರ್ಥ ಮಾರ್ಗರಿಟಾ ಲೇಖಕರ ಪರ್ಯಾಯ ಅಹಂಕಾರದ ಸ್ನೇಹಿತನಾಗಿರಬೇಕು. ಎಲೆನಾ ಸೆರ್ಗೆವ್ನಾ ಅವರು ಮಾರ್ಗರಿಟಾದ ಮೂಲಮಾದರಿ ಎಂದು ಯಾವಾಗಲೂ ಒತ್ತಿಹೇಳಿದರು ಮತ್ತು ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಅದನ್ನು ಆ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಆ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಕಲ್ಪಿಸಿಕೊಂಡರು. "ನಾನು ನಿಮಗೆ ಯಾವ ಸ್ಮಾರಕವನ್ನು ಸ್ಫೋಟಿಸಿದೆ!" - ಅವನು ಒಂದು ದಿನ ಅವಳಿಗೆ ಹೇಳಿದನು. ಪ್ರೀತಿಯ ಮಹಿಳೆಯನ್ನು ಮಾಟಗಾತಿಯಾಗಿ ಏಕೆ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ?

ನಾನು ಜವಾಬ್ದಾರನಾಗಿರುವ ತೀರ್ಮಾನಕ್ಕೆ ಬಂದಿದ್ದೇನೆ. ಘಟನೆಗಳ ಬಲದಿಂದ ಅವಳು ಈ ಜನರ ಹಿಡಿತಕ್ಕೆ ಸಿಲುಕಿದ್ದಾಳೆಂದು ಅವಳಿಂದ ಅಥವಾ ಬೇರೆ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಕಲಿತ ನಂತರ, ಅವನು ಪೀಡಿಸಲ್ಪಟ್ಟನು, ಈ ಆಂತರಿಕ ಸಮಸ್ಯೆಯನ್ನು ಸೃಜನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಪರಿಹರಿಸಲು ಬಯಸಿದನು. ಹೆಚ್ಚಿನ ಬರಹಗಾರರು ನಮಗೆ ಸುತ್ತುವರೆದಿರುವ ಕೆಲವು ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರ ವಿವರಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅವರು ಯಾವಾಗಲೂ ಆಂತರಿಕ ಸಮಸ್ಯೆಯನ್ನು ಪರಿಹರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಪುಷ್ಕಿನ್ ಮತ್ತು ಲೆರ್ಮೊಂಟೊವ್ನಲ್ಲಿ ಇದು ಬಹಳಷ್ಟು ಇದೆ - ಮತ್ತು ಸಹಜವಾಗಿ, ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ನಲ್ಲಿಯೂ ಕಾಣಬಹುದು. ಅವರು ಆಂತರಿಕ ಸಮಸ್ಯೆಯನ್ನು ಪರಿಹರಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಮತ್ತು ಅವರು ನಮಗೆ ಉತ್ತರವನ್ನು ನೀಡಿದರು. ಅವರು ಅದನ್ನು ದಿ ಮಾಸ್ಟರ್ ಮತ್ತು ಮಾರ್ಗರಿಟಾದಲ್ಲಿ ಪರಿಹರಿಸಿದರು. ಹೌದು, ಅವಳು ದುಷ್ಟಶಕ್ತಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಹಾಬ್ನೋಬ್ ಮಾಡುತ್ತಾಳೆ, ಇದು ನಮಗೆ ರಷ್ಯನ್ನರಿಗೆ ವಿರುದ್ಧಚಿಹ್ನೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಆದರೆ ಅವಳು ಅವನಿಗಾಗಿ ಮಾಡುತ್ತಾಳೆ. ಅದು ನೇರವಾಗಿ ಮತ್ತು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಹೇಳುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಅವನು ಈ ಅನುಮಾನಗಳನ್ನು ಪರಿಹರಿಸಿದನು, ಅವಳಿಂದ ತಪ್ಪನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕಿದನು. "ದಿ ಮಾಸ್ಟರ್ ಮತ್ತು ಮಾರ್ಗರಿಟಾ" ಈ ಯಾವುದನ್ನೂ ತಿಳಿಯದೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಓದಬಹುದು ಮತ್ತು ಅದರ ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸದೆ, ಕಾದಂಬರಿಯು ಸ್ವಾವಲಂಬಿಯಾಗಿದೆ. ಆದರೆ ನಾವು ಅದನ್ನು ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಅವರ ಜೀವನ ಚರಿತ್ರೆಯೊಂದಿಗೆ ಕೆಲವು ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಸಂಪರ್ಕಿಸಲು ಬಯಸಿದರೆ, ನಾನು ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸುವ ಈ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವು ಯುಗದ ನಂಬಲಾಗದ ದುರಂತವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ. ಯಾವುದೋ ನೆರಳಿನ ಬಗ್ಗೆ ವಾದಿಸುವವರು ಸಾಯಂಕಾಲ ಮಲಗುವ ಜನರ ಜೀವನವನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಹಾಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ಲುಬಿಯಾಂಕಾದ ಚಿತ್ರಹಿಂಸೆ ಕೊಠಡಿಯಲ್ಲಿ ಎಚ್ಚರಗೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆಯೇ ಎಂದು ತಿಳಿದಿಲ್ಲ. ಮತ್ತು ಅವರು ಹೇಗೆ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು ಎಂದು ನಾನು ಇನ್ನೂ ಊಹಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ.

ಎಲೆನಾ ಸೆರ್ಗೆವ್ನಾ ಮತ್ತು ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ನಡುವಿನ ಸಂಭಾಷಣೆಗಳ ಒಂದು ದೊಡ್ಡ ಪದರವು ನಮಗೆ ತಿಳಿದಿಲ್ಲ ಎಂದು ನಾವು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಬೇಕು: ಅವರು ಯಾವ ಹಿಂಸೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಅವರು ಈ ನಾಟಕವನ್ನು ಹೇಗೆ ಪರಿಹರಿಸಿದರು. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಮಾರ್ಗರಿಟಾ ಅಲಿಗರ್ ಮಾರ್ಗರಿಟಾ ಅಲಿಗರ್(1915-1992) - ಕವಿ, ಅನುವಾದಕ. 1943 ರಲ್ಲಿ ಸ್ಟಾಲಿನ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿ ವಿಜೇತರು.ಅವಳು ತುಖಾಚೆವ್ಸ್ಕಿಯನ್ನು ಚೆನ್ನಾಗಿ ತಿಳಿದಿದ್ದಾಳೆಂದು ಅವಳು ನನಗೆ ಹೇಳಿದಳು: ಒಮ್ಮೆ, ಅವಳು ಹೇಳುತ್ತಾಳೆ, ಅವಳು ಈಗಾಗಲೇ 60 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ಬರಹಗಾರರ ಒಕ್ಕೂಟದಲ್ಲಿ ಯಾವುದೋ ಸಾಲಿನಲ್ಲಿ ನಿಂತಿದ್ದಳು ಮತ್ತು ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ನೋಡಿದಳು, ಭಯಗೊಂಡ, ಯುವ ತುಖಾಚೆವ್ಸ್ಕಿ, ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ನಿಂತಿದ್ದಳು. ತದನಂತರ ಅದು ಎಲೆನಾ ಸೆರ್ಗೆವ್ನಾ ಅವರ ಕಿರಿಯ ಮಗ ಸೆರ್ಗೆಯ್ ಶಿಲೋವ್ಸ್ಕಿ ಎಂದು ಅವಳು ಅರಿತುಕೊಂಡಳು. ಅವಳು ಹೇಳುತ್ತಾಳೆ: “ಅವನು ತುಖಾಚೆವ್ಸ್ಕಿಯ ಮಗ ಎಂದು ನಾನು ನಿಮಗೆ ಖಾತರಿ ನೀಡುತ್ತೇನೆ. ಅವನು ಅವನ ನಕಲು!” ಮತ್ತು ಈ ವರ್ಷ ಅವರು ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆಂದು ಎಲ್ಲರಿಗೂ ತಿಳಿದಿತ್ತು. ನಾನು ನಂತರ ಎಲೆನಾ ಸೆರ್ಗೆವ್ನಾ ಅವರ ಡೈರಿಯ ಪುಟವನ್ನು ಪುನಃ ಓದಿದೆ, ಅದು ಮಾರ್ಷಲ್ ಶಿಕ್ಷೆಯನ್ನು ಹೇಗೆ ನಡೆಸಿತು ಎಂಬುದನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ಪ್ಯಾರಾಗ್ರಾಫ್ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಹೊಸ ಪ್ಯಾರಾಗ್ರಾಫ್ ಈ ಪದಗಳೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ: "ಮಿಶಾ ಮತ್ತು ನಾನು ಸೆರ್ಗೆಯ್ [ಶಿಲೋವ್ಸ್ಕಿ] ಅನ್ನು ನೋಡಲು ಲೆಬೆಡಿಯನ್ಗೆ ಹೋಗಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದೆವು." ನಾನು ಕಾಮೆಂಟ್ ಮಾಡುವುದಿಲ್ಲ. ನಾನು ಒಂದು ವಿಷಯವನ್ನು ಮಾತ್ರ ಹೇಳಬಲ್ಲೆ: ಎಲೆನಾ ಸೆರ್ಗೆವ್ನಾ ಇದು ಯಾರ ಮಗ ಎಂದು ಹೇಳಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರೆ (ನನ್ನ ಆತ್ಮವಿಶ್ವಾಸದ ಊಹೆಗಳನ್ನು ನಾನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ, ನಾನು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಮಾರ್ಗರಿಟಾ ಅಲಿಗರ್ ಅವರ ಮಾತುಗಳನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿದ್ದೇನೆ), ಆಗ ಅದು ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್. ಶಿಲೋವ್ಸ್ಕಿಯಿಂದಲ್ಲ, ಆದರೆ ಇನ್ನೊಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯಿಂದ ಮಗುವನ್ನು ಬೆಳೆಸುವುದು ಅವನಿಗೆ ಸುಲಭವಾಯಿತು. ಇದು, ಅವರು ಹೇಳಿದಂತೆ, ಮಾನವ, ತುಂಬಾ ಮನುಷ್ಯ. ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷೆಯ ಮರಣದಂಡನೆಯ ಬಗ್ಗೆ ತಿಳಿದ ನಂತರ, ಅವಳು ತುಖಾಚೆವ್ಸ್ಕಿಯ ಮಗನನ್ನು ಭೇಟಿ ಮಾಡಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದಳು. ಇದು ಕೇವಲ ನನ್ನ ಊಹೆ, ನಾನು ಇದನ್ನು ಒತ್ತಾಯಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಮತ್ತು ಕಾದಂಬರಿಯ ಶೀರ್ಷಿಕೆ ಮತ್ತು ಎಲೆನಾ ಸೆರ್ಗೆವ್ನಾ ಅವರ ಜೀವನ ಚರಿತ್ರೆಯ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವನ್ನು ನಾನು ಒತ್ತಾಯಿಸುತ್ತೇನೆ.

ಸಹಜವಾಗಿ, ಪತ್ತೇದಾರಿ ಉನ್ಮಾದ ಮತ್ತು ಆ ಕಾಲದ ಎಲ್ಲಾ ಭಯಾನಕ ಸಂಗತಿಗಳು ಮಾರ್ಗರಿಟಾದ ಮುಂದೆ ಅಗ್ಗಿಸ್ಟಿಕೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡ ಗಲ್ಲಿಗೇರಿಸಿದ ಪುರುಷರ ಚೆಂಡಿನ ವಿವರಣೆಯಲ್ಲಿ ಬಹಳ ವಿಶ್ವಾಸದಿಂದ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ. ಅನೇಕರಿಗೆ ತಿಳಿದಿರುವ ಕಥೆಗಳಿವೆ, ಗೋಡೆಗಳನ್ನು ಹೇಗೆ ವಿಷದಿಂದ ಸಿಂಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಹೀಗೆ, ಇದನ್ನು ಯಗೋಡಾ, ಯೆಜೋವ್ ಮತ್ತು ಪ್ರಪಂಚದ ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರ ಮೇಲೆ ಆರೋಪಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅವರು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಗ್ರೇಟ್ ಟೆರರ್ ಅನ್ನು ಹಿಮ್ಮೆಟ್ಟಿಸಲು ಬಯಸಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಅದನ್ನು ಹೇಗೆ ಮಾಡಬೇಕೆಂದು ತಿಳಿದಿರಲಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ಅದರ ಬಗ್ಗೆ ನೇರವಾಗಿ ಬರೆಯುವುದು ಅಸಾಧ್ಯವಾಗಿತ್ತು. ಗ್ರೇಟ್ ಟೆರರ್ ಅನ್ನು ನೇರ ಪದಗಳಲ್ಲಿ ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ಯಾರಾದರೂ ಕಂಡುಕೊಂಡರೆ, ಕೆಲವೇ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲವೂ ಮುಗಿದುಹೋಗುತ್ತದೆ. ನೈಜ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ವಿವರಿಸಲು, ಅವರು ಈ ಸ್ಟುಪಿಡ್ ಟೋನ್ ಅನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿದರು, ಜನರು ಕಣ್ಮರೆಯಾಗುವ "ಕೆಟ್ಟ ಅಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್" ಅನ್ನು ವಿವರಿಸುವಾಗ ಅವರು ಅಳವಡಿಸಿಕೊಂಡರು. ಒಬ್ಬ ಪೋಲೀಸ್ ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಹೇಗೆ ಕರೆದುಕೊಂಡು ಹೋಗುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಸ್ವತಃ ನಾಪತ್ತೆಯಾಗುತ್ತಾನೆ: ಅವನು ಎರಡು ಗಂಟೆಗಳಲ್ಲಿ ಹಿಂತಿರುಗುತ್ತೇನೆ ಎಂದು ಹೇಳಿದನು ಮತ್ತು ಆ ವ್ಯಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಪೊಲೀಸ್ ಇಬ್ಬರೂ ಕಣ್ಮರೆಯಾದರು. ಯಾರೂ ಅವರನ್ನು ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ನೋಡುವುದಿಲ್ಲ. ಅವರು ಅದರ ಬಗ್ಗೆ ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕವಾಗಿ, ಸ್ವಲ್ಪ ಮೂರ್ಖ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ, ಕನಿಷ್ಠ ಆ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಮಾತನಾಡಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು.

ಆದರೆ ಇತ್ತೀಚಿನ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ನನ್ನನ್ನು ಚಿಂತೆಗೀಡು ಮಾಡಿದ ಅತ್ಯಂತ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ವಿಷಯವೆಂದರೆ: ಸೋವಿಯತ್ ಜೀವನ ಮತ್ತು ಅದರ ವಿವರಗಳನ್ನು ತಿಳಿಯದೆ, ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಮತ್ತು ಪ್ರೀತಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ ಎಂದು ನನಗೆ ಖಚಿತವಾಗಿತ್ತು. ಘಟನೆಗಳು, ಅಥವಾ ಬದಲಿಗೆ, ಕಳೆದ ಹತ್ತು, ಹದಿನೈದು, ಇಪ್ಪತ್ತು ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಯುವ ಓದುಗರೊಂದಿಗೆ ಕಾದಂಬರಿಯ ಸಂಬಂಧವು ಅಂತಹದ್ದೇನೂ ಇಲ್ಲ ಎಂದು ತೋರಿಸಿದೆ. ಆದರೆ ನಮಗೆ ಅತ್ಯಂತ ಮುಖ್ಯವಾಗಿದ್ದ ಹಲವು ಸಂಗತಿಗಳು ಇಂದಿನ ಓದುಗರ ಪ್ರಜ್ಞೆಯಿಂದ ಮರೆಯಾಗಿರುವುದು ಕುತೂಹಲ ಮೂಡಿಸಿದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಮೊದಲ ಅಧ್ಯಾಯದಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭಿಸೋಣ. ಪಿತೃಪ್ರಧಾನ ಕೊಳಗಳ ಮೇಲೆ ಒಬ್ಬ ವಿದೇಶಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ - ಮತ್ತು ಬರ್ಲಿಯೋಜ್ ಮತ್ತು ಇವಾನ್ ಬೆಜ್ಡೊಮ್ನಿ ದಿಗ್ಭ್ರಮೆಗೊಂಡಿದ್ದಾರೆ. ಈಗ, ನನ್ನ ಕೆಲವು ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ನಾನು ಬರೆದಂತೆ, ಪಿತೃಪ್ರಧಾನ ಕೊಳಗಳ ಮೇಲೆ ರಷ್ಯಾದ ಮನುಷ್ಯನ ನೋಟವು ಆಶ್ಚರ್ಯಕರವಾಗಿದೆ. ಎರಡನೇ. ಮೊದಲ ಅಧ್ಯಾಯವು ದೇವರ ಅಸ್ತಿತ್ವದ ಬಗ್ಗೆ ವ್ಯವಹರಿಸುತ್ತದೆ - ಮತ್ತು ಲೇಖಕನು ಯೇಸು ಕ್ರಿಸ್ತನ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿದೆ ಎಂಬ ಅಂಶದ ಬದಿಯಲ್ಲಿದ್ದಾನೆ. ಇದು ನಮಗೆ ಅದ್ಭುತವಾಗಿತ್ತು. ಜೀಸಸ್ ಕ್ರೈಸ್ಟ್ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿಲ್ಲ ಎಂದು ಲೇಖಕರು ಸಾಬೀತುಪಡಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರೆ ಇಂದಿನ ಓದುಗರಿಗೆ ಇದು ಬೆರಗುಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ. ಮೂರನೆಯದಾಗಿ, ಈ ತಮಾಷೆಯ ಪದಗಳನ್ನು ನೆನಪಿಡಿ: "ಮತ್ತು ನಾನು ಕರೆನ್ಸಿಯ ಸಂಪೂರ್ಣ ಪ್ರೈಮಸ್ ಅನ್ನು ಹೊಂದಬಹುದು!" ಸಹಜವಾಗಿ, ನೀವು ಇಂದಿಗೂ ಅವರನ್ನು ನೋಡಿ ನಗಬಹುದು. ಆದರೆ ಇಂದಿನ ಶಾಲಾ ಮಕ್ಕಳಿಗೆ ಹಿಂದಿನ ತಲೆಮಾರುಗಳಿಗೆ ಕರೆನ್ಸಿ ಏನೆಂದು ತಿಳಿದಿರುವುದಿಲ್ಲ ಎಂಬುದು ಸತ್ಯ. 1961 ರಲ್ಲಿ, ಇಬ್ಬರು ಯುವಕರು ಗುಂಡು ಹಾರಿಸಿದರು "ಕರೆನ್ಸಿ ವ್ಯವಹಾರ"- 1961 ರ ಯಾನ್ ರೊಕೊಟೊವ್, ವ್ಲಾಡಿಸ್ಲಾವ್ ಫೈಬಿಶೆಂಕೊ ಮತ್ತು ಡಿಮಿಟ್ರಿ ಯಾಕೋವ್ಲೆವ್ ಅವರ ವಿಚಾರಣೆಯು ಅಕ್ರಮ ಕರೆನ್ಸಿ ವಹಿವಾಟುಗಳಲ್ಲಿ ತಪ್ಪಿತಸ್ಥರೆಂದು ಕಂಡುಬಂದಿದೆ. ರೊಕೊಟೊವ್ ಮಧ್ಯವರ್ತಿಗಳ ದೊಡ್ಡ-ಪ್ರಮಾಣದ ಜಾಲವನ್ನು ರಚಿಸಿದನು ಮತ್ತು ವಿದೇಶಿಗಳಿಂದ ವಿದೇಶಿ ಕರೆನ್ಸಿಯನ್ನು ಖರೀದಿಸಿದನು. ಹುಡುಕಾಟದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅವನ ಮೇಲೆ $ 1.5 ಮಿಲಿಯನ್ ಪತ್ತೆಯಾಗಿದೆ. ಈ ಪ್ರಕರಣದಲ್ಲಿ ಮೂರು ಪ್ರಯೋಗಗಳು ನಡೆದವು: ಮೊದಲಿಗೆ ಅವರಿಗೆ ಎಂಟು ವರ್ಷಗಳ ಜೈಲು ಶಿಕ್ಷೆ ವಿಧಿಸಲಾಯಿತು, ಎರಡನೆಯದಾಗಿ ಶಿಕ್ಷೆಯನ್ನು 15 ವರ್ಷಗಳಿಗೆ ಹೆಚ್ಚಿಸಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಮೂರನೆಯದಾಗಿ ಅವರಿಗೆ ಮರಣದಂಡನೆ - ಮರಣದಂಡನೆ ನೀಡಲಾಯಿತು.ಏಕೆಂದರೆ ಅವರು ವಿದೇಶಿಯರ ಕರೆನ್ಸಿಯನ್ನು ರೂಬಲ್ಸ್‌ಗೆ ವಿನಿಮಯ ಮಾಡಿಕೊಂಡರು. ರೂಬಲ್ಸ್ಗಳಿಗಾಗಿ ಡಾಲರ್ಗಳು, ಇದಕ್ಕಾಗಿ. ಕರೆನ್ಸಿ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನ ಅರ್ಥವನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು. ನಾವು ನಮ್ಮನ್ನು ಕೇಳಿಕೊಳ್ಳುತ್ತೇವೆ: ಅದು ಹೇಗೆ, ಆಧುನಿಕ ಯುವ ಪ್ರಜ್ಞೆಗೆ ತುಂಬಾ ಕಣ್ಮರೆಯಾದಾಗ, ಅವರು ಇನ್ನೂ ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ಏಕೆ ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಾರೆ? ನಾನು ಉತ್ತರಿಸುವೆ. ಇದು ಕ್ಲಾಸಿಕ್‌ನ ಆಸ್ತಿಯಾಗಿದೆ. ಡಾಂಟೆಯ "ಡಿವೈನ್ ಕಾಮಿಡಿ" ಯಂತೆ, ಇದು ಗ್ವೆಲ್ಫ್ಸ್ ಮತ್ತು ಘಿಬೆಲಿನ್‌ಗಳ ನಡುವಿನ ಯುದ್ಧವನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಇಂದು ನಮಗೆಲ್ಲರಿಗೂ ಖಾಲಿ ನುಡಿಗಟ್ಟು, ಆದರೆ ನಂತರ ಇದು ಸಮಕಾಲೀನರಿಗೆ ಬಹಳ ಮುಖ್ಯವಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ಈ ಕೆಲಸದ ಪ್ರಮುಖ ಪದರವಾಯಿತು. ಗೊತ್ತಿಲ್ಲದೇ ಓದಿ ಡಿವೈನ್ ಕಾಮಿಡಿಯನ್ನು ಎಂಜಾಯ್ ಮಾಡುತ್ತೇವೆ. ಇದು ಕ್ಲಾಸಿಕ್‌ಗಳ ಆಸ್ತಿಯಾಗಿದೆ: ಕೆಲವು ಪದರಗಳು ಮಸುಕಾಗುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಕೃತಿಯ ಆಳವಾದ ಪದರಗಳು ಹೊರಹೊಮ್ಮುತ್ತವೆ, ಲೇಖಕರು ಹಾಕಿದರು, ಬಹುಶಃ ಬಹುತೇಕ ಅರಿವಿಲ್ಲದೆ.

ಡಿಕೋಡಿಂಗ್

ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ನಮ್ಮ ಪರಿಚಯದ ಒಂದು ಕುತೂಹಲಕಾರಿ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯವೆಂದರೆ ಅವರು ಒಂದೇ ಬಾರಿಗೆ ನಮ್ಮ ಮುಂದೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು. ಸಂಗತಿಯೆಂದರೆ, 1960 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಪ್ರಕಟಗೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುವ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಬರಹಗಾರನಾಗಿ ಅವನ ಬಗ್ಗೆ ಬಹಳ ಕಡಿಮೆ ತಿಳಿದಿತ್ತು. 1926 ರಲ್ಲಿ ಮಾಸ್ಕೋ ಆರ್ಟ್ ಥಿಯೇಟರ್ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದ "ಡೇಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಟರ್ಬಿನ್ಸ್" ಎಂಬ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ನಾಟಕವಿದೆ ಎಂದು ಬಹುತೇಕ ಎಲ್ಲರಿಗೂ ತಿಳಿದಿತ್ತು. ಮತ್ತು ಪ್ರವೇಶಿಸಲಾಗದ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ, ಮಾಸ್ಕೋ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯದ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಗ್ರಂಥಾಲಯದ ಪದವಿ ಸಭಾಂಗಣದಲ್ಲಿ ನಾನು ವೈಯಕ್ತಿಕವಾಗಿ ಓದಿದ 1920 ರ ಪಂಚಾಂಗಗಳಲ್ಲಿ, “ಡಯಾಬೊಲಿಯಾಡ್”, “ಮಾರಣಾಂತಿಕ ಮೊಟ್ಟೆಗಳು” ಮತ್ತು ಕಾದಂಬರಿ “ದಿ ವೈಟ್ ಗಾರ್ಡ್”, ಎರಡು- ಅದರಲ್ಲಿ ಮೂರನೇ ಭಾಗವನ್ನು ಮುದ್ರಿಸಲಾಯಿತು. ಆದ್ದರಿಂದ ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ 1962 ರಲ್ಲಿ ನಮ್ಮ ದೇಶದ ಓದುಗರ ಮುಂದೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, "ಮೋಲಿಯರ್" ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು "ದಿ ಲೈವ್ಸ್ ಆಫ್ ರೆಮಾರ್ಕಬಲ್ ಪೀಪಲ್" ಸರಣಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು. ಮತ್ತು ಐದು ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಜನವರಿ 1967 ರವರೆಗೆ, ಅವರು ಬರೆದ ಎಲ್ಲಾ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯಗಳು ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡವು, ಸೋವಿಯತ್ ಸರ್ಕಾರವು ಪ್ರಕಟಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಅವಳು "ಹಾರ್ಟ್ ಆಫ್ ಎ ಡಾಗ್" ಅನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಲು ಧೈರ್ಯ ಮಾಡಲಿಲ್ಲ. "ಮೊಲಿಯೆರ್" ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು, ನಂತರ "ಯುವ ವೈದ್ಯರ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು", ನಂತರ "ನ್ಯೂ ವರ್ಲ್ಡ್" ನಲ್ಲಿ - "ನೋಟ್ಸ್ ಆಫ್ ಎ ಡೆಡ್ ಮ್ಯಾನ್" ಮೂಲ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯಡಿಯಲ್ಲಿ "ಥಿಯೇಟ್ರಿಕಲ್ ಕಾದಂಬರಿ". ಇಂದು ಒಬ್ಬ ಯುವಕನೂ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು "ನೋಟ್ಸ್ ಆಫ್ ಎ ಡೆಡ್ ಮ್ಯಾನ್" ಎಂಬ ಕಾದಂಬರಿಯು ಸೋವಿಯತ್ ಪತ್ರಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ ಎಂದು ನಮಗೆ ಮೂಲತತ್ವವಾಗಿ ತಿಳಿದಿತ್ತು. ಸಿಮೋನೋವ್ ಅದ್ಭುತವಾಗಿ ಹೇಳಿದಂತೆ ಕಾನ್ಸ್ಟಾಂಟಿನ್ ಸಿಮೊನೊವ್(1915-1979) - ಕವಿ, ಗದ್ಯ ಬರಹಗಾರ, ಮಿಲಿಟರಿ ಪತ್ರಕರ್ತ. 1958 ರವರೆಗೆ, ಅವರು "ನ್ಯೂ ವರ್ಲ್ಡ್" ನಿಯತಕಾಲಿಕದ ಪ್ರಧಾನ ಸಂಪಾದಕರಾಗಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು, 1946-1959 ರಲ್ಲಿ ಮತ್ತು 1967-1979 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಯುಎಸ್ಎಸ್ಆರ್ನ ಬರಹಗಾರರ ಒಕ್ಕೂಟದ ಕಾರ್ಯದರ್ಶಿಯಾಗಿದ್ದರು., “ನೋಟ್ಸ್ ಆಫ್ ಎ ಡೆಡ್ ಮ್ಯಾನ್” ಅನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸದೇ ಇರುವುದಕ್ಕಿಂತ “ರಂಗಭೂಮಿಯ ಕಾದಂಬರಿ” ಪ್ರಕಟಿಸುವುದು ಉತ್ತಮ. ಇದು ಮೊದಲ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯವಾಗಿತ್ತು: ಈ ಬರಹಗಾರ ನಮಗೆ ತಿಳಿದಿರಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಅವನು ತಕ್ಷಣವೇ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡನು.

ಎರಡನೆಯ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯವೆಂದರೆ - ಅಪರೂಪದ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ - ಸಾವಿನ 25 ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ಬರಹಗಾರ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ, ಅವರ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆ ನಮಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ತಿಳಿದಿಲ್ಲ. ಪ್ರಾಯೋಗಿಕವಾಗಿ, ಇದು ಸಂಭವಿಸುವುದಿಲ್ಲ: ಇದನ್ನು ನಿರ್ದಿಷ್ಟಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ, ವಿಸ್ತರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಆದರೆ, ನಿಯಮದಂತೆ, ಇದು ತಿಳಿದಿದೆ. ನಾವು ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಬಗ್ಗೆ ಹಲವಾರು ವಿಷಯಗಳನ್ನು ತಿಳಿದಿದ್ದೇವೆ - ಸಾಮಾನ್ಯ ಓದುಗರು ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಸಾಹಿತ್ಯ ವಿದ್ವಾಂಸರೂ ಸಹ. ಕೀವ್‌ನಲ್ಲಿ ಥಿಯೋಲಾಜಿಕಲ್ ಅಕಾಡೆಮಿಯ ಶಿಕ್ಷಕರ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದ ಅವರು ಕೀವ್ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯದ ಮೆಡಿಸಿನ್ ಫ್ಯಾಕಲ್ಟಿಯಿಂದ ಪದವಿ ಪಡೆದರು. ಅವರು ಸ್ಮೋಲೆನ್ಸ್ಕ್ ಪ್ರಾಂತ್ಯದಲ್ಲಿ ಜೆಮ್ಸ್ಟ್ವೊ ವೈದ್ಯರಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು, ನಂತರ ಮಾಸ್ಕೋಗೆ ಬಂದರು ಮತ್ತು "ಡೇಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಟರ್ಬಿನ್ಸ್" ಎಂಬ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ನಾಟಕವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು, ಇದು ಭಾರಿ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಕಂಡಿತು, ನಂತರ ದೊಡ್ಡ ಅಭಿಮಾನಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಲಾಯಿತು. ನಮಗೆ ಗೊತ್ತಿತ್ತು ಅಷ್ಟೆ. ಮೂವರೂ ಹೆಂಡತಿಯರು ಜೀವಂತವಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಎಲ್ಲರೂ ಪಕ್ಷಪಾತಿಗಳಂತೆ ಮೌನವಾಗಿದ್ದರು, ಅವರ ಸಹೋದರಿ ನಾಡೆಜ್ಡಾ ಅಫನಸ್ಯೆವ್ನಾ ಅವರ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯನ್ನು ಚೆನ್ನಾಗಿ ತಿಳಿದಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಮೌನವಾಗಿದ್ದರು. ಏಕೆ? ಏಕೆಂದರೆ ಅವರು ಸ್ವಯಂಸೇವಕ ಸೈನ್ಯದಲ್ಲಿ ಮಿಲಿಟರಿ ವೈದ್ಯರಾಗಿದ್ದಾರೆಂದು ಸೋವಿಯತ್ ಅಧಿಕಾರಿಗಳು ಕಂಡುಕೊಂಡರೆ ಸಾಕು ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರಕಟಣೆಗಳು ಒಮ್ಮೆಗೇ ನಿಂತುಹೋಗುತ್ತವೆ. ಮೌನವಾಗಿದ್ದ ಎಲ್ಲರಿಗೂ ಇದು ಚೆನ್ನಾಗಿ ತಿಳಿದಿತ್ತು ಮತ್ತು ಅದಕ್ಕಾಗಿಯೇ ಅವರು ಮೌನವಾಗಿದ್ದರು. ಇದು ಎಷ್ಟರ ಮಟ್ಟಿಗೆ ದೃಢವಾದ ಮೌನವಾಗಿತ್ತು, ಜೀವನಚರಿತ್ರೆ ಎಷ್ಟರ ಮಟ್ಟಿಗೆ ತಿಳಿದಿಲ್ಲ, 1970 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಲೆನಿನ್ ಲೈಬ್ರರಿಯ ಹಸ್ತಪ್ರತಿ ವಿಭಾಗದ ಉದ್ಯೋಗಿಯಾಗಿ, ನಾನು ಅಲ್ಲಿಗೆ ಬಂದ ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಆರ್ಕೈವ್ ಅನ್ನು ಹೇಗೆ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗೊಳಿಸಿದೆ ಎಂಬುದು ನಿಮಗೆ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗುತ್ತದೆ. 60 ರ ದಶಕದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದಲ್ಲಿ.

ಹೊಸ ಆರ್ಕೈವ್ ಅನ್ನು ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗೊಳಿಸಿದ ನಂತರ ನಾನು ಆ ಕಡ್ಡಾಯ ಕೆಲಸವನ್ನು ಬರೆಯಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದೆ - ಆರ್ಕೈವ್ನ ವಿಮರ್ಶೆ. ಇದು ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಪ್ರಕಾರವಾಗಿದೆ: ನಾವು ಬರಹಗಾರರ ಆರ್ಕೈವ್ ಅನ್ನು ವಿವರಿಸಿದರೆ, ಹಸ್ತಪ್ರತಿಗಳು, ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯ ದಾಖಲೆಗಳು ಮತ್ತು ಪತ್ರವ್ಯವಹಾರಗಳು ಯಾವುದಾದರೂ ಇದ್ದರೆ ಮಾತ್ರ ನಾವು ವಿವರಿಸಬೇಕು. ಅಂದರೆ, ದಾಖಲೆಗಳ ಮೇಲೆ ಸಂಪೂರ್ಣ ಏಕಾಗ್ರತೆ. ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಬರೆಯಲು ಪ್ರಕಾರದ ಕಾನೂನುಗಳ ಪ್ರಕಾರ ನಮಗೆ ಹಕ್ಕಿಲ್ಲ. ನಾವು "ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯ ಸಂಗತಿಗಳು" ಎಂಬ ಸಾಲಿನ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಕಳುಹಿಸಬೇಕು: "ನೋಡಿ. ಅಲ್ಲಿ,” ಮತ್ತು ನಾವು ಅಲ್ಲಿ ಪರಿಕಲ್ಪನಾ ತಾರ್ಕಿಕತೆಯನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಬಾರದು, ಸಾಹಿತ್ಯ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿ. ನಾನು ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿದ್ದೆ: ನಾನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲು ಏನೂ ಇಲ್ಲ, ಆದ್ದರಿಂದ ನಾನು ಮೂರು ಮುದ್ರಿತ ಪುಟಗಳನ್ನು ಬರೆದಿಲ್ಲ, ಈ ವಿಮರ್ಶೆಯ ಸಾಮಾನ್ಯ ಗಾತ್ರ, ಆದರೆ ಹನ್ನೊಂದುವರೆ, ಮತ್ತು ಇದು ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಅವರ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯ ಮೊದಲ ಡ್ರಾಫ್ಟ್ ಆಯಿತು. ಈ ಮೊದಲು ನಾನು ಸಾಕಷ್ಟು ಜನರೊಂದಿಗೆ ಮಾತನಾಡಿದ್ದೆ. ಈ ಕೃತಿಯನ್ನು "ಹಸ್ತಪ್ರತಿಗಳ ಇಲಾಖೆಯ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು" ಭಾಗವಾಗಿ 1976 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು. ಸರಿ, ಕಥೆಯೇ ಹೆಚ್ಚು ನಾಟಕೀಯವಾಗಿದೆ, ನಾನು ಅದನ್ನು ಹೇಗೆ ಮುದ್ರಿಸಿದೆ ಎಂಬುದು ಇನ್ನೊಂದು ವಿಷಯ. ಏಕೆಂದರೆ ಈ ಕೃತಿಯನ್ನು ಸೋವಿಯತ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ವಿರೋಧಾಭಾಸ ಮತ್ತು ಸೋವಿಯತ್ ಸರ್ಕಾರವನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ವಿಫಲವಾದ ಯಾವುದೇ ಹೇಳಿಕೆಗಳಿಲ್ಲ, ಅದು ನನಗೆ ಅಗತ್ಯವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಅದನ್ನು ಬರೆದ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು. ಆದರೆ ಸತ್ಯವೆಂದರೆ ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಅವರ ಮೊದಲ ಪತ್ನಿ ಟಟಯಾನಾ ನಿಕೋಲೇವ್ನಾ ಕಿಸೆಲ್ಗೋಫ್, 1946 ರಿಂದ ವಿವಾಹವಾದ ಕಿಸೆಲ್ಗೋಫ್, 20 ರ ದಶಕದಿಂದ ಅವರ ಪರಿಚಯ, ಟುವಾಪ್ಸೆಯಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಮತ್ತು ನಾನು ಅವಳಿಗೆ ಪತ್ರ ಬರೆದಾಗ ಅವಳು ನನ್ನನ್ನು ಭೇಟಿ ಮಾಡಲು ಧೈರ್ಯ ಮಾಡಲಿಲ್ಲ. ಅವಳು ಈ ಸಮಯವನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಬಯಸುವುದಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ನನ್ನನ್ನು ಭೇಟಿಯಾಗಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ ಎಂದು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಅವಳ ಪತಿ ತೀರಿಕೊಂಡಾಗ, ಅವಳು ನನ್ನನ್ನು ಆಹ್ವಾನಿಸಿದಳು, ಅದು ಈಗಾಗಲೇ 1977 ಆಗಿತ್ತು. ಅವರ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯ ಪ್ರಮುಖ ಸಂಗತಿಗಳು ನಮಗೆಲ್ಲರಿಗೂ ತಿಳಿದಿಲ್ಲ ಎಂಬುದು ಆರ್ಕೈವ್ನ ನನ್ನ ವಿಮರ್ಶೆಯಲ್ಲಿ ನಾನು ಹೊಂದಿದ್ದ ನುಡಿಗಟ್ಟುಗಳನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದಾಗ ನಿಮಗೆ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗುತ್ತದೆ. "1920 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ವ್ಲಾಡಿಕಾವ್ಕಾಜ್ನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು." ಅವನು ಅಲ್ಲಿಗೆ ಹೇಗೆ ಬಂದನು ಮತ್ತು ಅವನು ಅಲ್ಲಿ ಏನು ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದಾನೆಂದು ನನಗೆ ತಿಳಿದಿರಲಿಲ್ಲ! 1976, ಅರ್ಥ, "ಮಾಸ್ಟರ್ ಮತ್ತು ಮಾರ್ಗರಿಟಾ" ಈಗಾಗಲೇ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಗಿದೆ! ಕೊನೆಯ ಭಾಗವು ಜನವರಿ 1967 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾಯಿತು.

1920 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಿಂದ ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಅವರ ಸಹೋದರಿ ನಾಡೆಜ್ಡಾ ಅಫನಸ್ಯೆವ್ನಾಗೆ ಬರೆದ ಪತ್ರಗಳಿಂದ ಬಹಳಷ್ಟು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ. ಆದರೆ ಅವಳು ನೋಟುಗಳೊಂದಿಗೆ ಟೈಪ್‌ರೈಟ್ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಎರಡು ಪತ್ರಗಳನ್ನು ಕೊಟ್ಟಳು. ಏಕೆಂದರೆ ಅವನು ಬಟಮ್‌ನಿಂದ ವಲಸೆ ಹೋಗುತ್ತಿದ್ದಾನೆ ಎಂಬುದು ಅಲ್ಲಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ಅವಳು ಅದನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕಿದಳು. ನಾನು ಎಲೆನಾ ಸೆರ್ಗೆವ್ನಾಗಾಗಿ ಒಂದೂವರೆ ತಿಂಗಳು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಿದ್ದೇನೆ ಎಲೆನಾ ಸೆರ್ಗೆವ್ನಾ ಬುಲ್ಗಾಕೋವಾ (ಶಿಲೋವ್ಸ್ಕಯಾ)(1893-1970) - ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಅವರ ಮೂರನೇ ಹೆಂಡತಿ.. ನಾನು ಅವಳೊಂದಿಗೆ ಮಾತನಾಡಿದೆ, ಮನೆಗೆ ಬಂದೆ, ಪದಗಳಿಗೆ ನನ್ನ ಸ್ಮರಣೆಯು ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಕ್ಷಣದವರೆಗೆ, ಸುಮಾರು ಎರಡು ದಿನಗಳವರೆಗೆ ಫೋಟೋಗ್ರಾಫಿಕ್ ಆಗಿತ್ತು. ಮತ್ತು ನಾನು ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಬರೆದಿದ್ದೇನೆ ಮತ್ತು ಸಹಜವಾಗಿ, ಬಹಳಷ್ಟು ಕಲಿತಿದ್ದೇನೆ. ಆದರೆ ಅತ್ಯಂತ ಮುಖ್ಯವಾದ ವಿಷಯವೆಂದರೆ ಒಬ್ಬರನ್ನೊಬ್ಬರು ನೋಡುವುದು. ಎಲೆನಾ ಸೆರ್ಗೆವ್ನಾ 1970 ರಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು. ಲ್ಯುಬೊವ್ ಎವ್ಗೆನಿಯೆವ್ನಾ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಲ್ಯುಬೊವ್ ಎವ್ಗೆನಿವ್ನಾ ಬುಲ್ಗಾಕೋವಾ (ಬೆಲೋಜರ್ಸ್ಕಯಾ)(1895-1987) - ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಅವರ ಎರಡನೇ ಪತ್ನಿ.ನಾನು ಸಹ ಹೇಳಿದೆ, ಆದರೆ ಅತ್ಯಂತ ಮುಖ್ಯವಾದ ವಿಷಯವೆಂದರೆ ಅವರ ಮೊದಲ ಹೆಂಡತಿ ಟಟಯಾನಾ ನಿಕೋಲೇವ್ನಾ ಅವರನ್ನು ಮಾಸ್ಕೋ ಮೊದಲು ಅವರ ಆರಂಭಿಕ ಅವಧಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಮುಖ್ಯ ಮಾಹಿತಿಯ ಧಾರಕರಾಗಿದ್ದರು. ನಾನು ಅವಳ ಬಳಿಗೆ ಬಂದೆ, ನಾನು ಅವಳನ್ನು ಟುವಾಪ್ಸೆಯಲ್ಲಿ ಮೂರು ಬಾರಿ ನೋಡಲು ಹೋದೆ ಮತ್ತು ನಾನು ಅವಳ ಸಣ್ಣ ಅಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದಾಗ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಿದೆ. ಅವಳು ನಂಬಲಾಗದಷ್ಟು ಒಳ್ಳೆಯ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿದ್ದಳು. ಮತ್ತು ಅವಳು ನೆನಪಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಅವಳು ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಾಳೆ ಎಂದು ಅವಳು ನೇರವಾಗಿ ಹೇಳಿದಳು ಮತ್ತು ಇದು ನಿಜ ಎಂದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಯಿತು.

ಅವಳು ಮಾರ್ಫಿನಿಸಂ ಬಗ್ಗೆಯೂ ಮಾತನಾಡಿದ್ದಳು. ಸರಿ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ನಾನು ಅವಳಿಗೆ ಒಂದು ಪ್ರಶ್ನೆ ಕೇಳಿದೆ - ಯಾವುದೇ ಪುರುಷನಿಗೆ ಅದು ಬಹಳ ಮುಖ್ಯ ಎಂದು ನಾನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಂಡಿದ್ದೇನೆ - ಅವನು ಮಕ್ಕಳನ್ನು ಹೊಂದಬಹುದೇ ಅಥವಾ ಇಲ್ಲವೇ. ಅವಳು: "ಹೌದು, ಖಂಡಿತ ನಾನು ಮಾಡಬಹುದು!" - "ಹಾಗಾದರೆ, ನೀವು ಯಾವುದೇ ಗರ್ಭಧಾರಣೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದೀರಾ?" - "ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ ಅವರು ಇದ್ದರು." ಮತ್ತು ನಾನು ಅವಳಿಗೆ ಮತ್ತೊಂದು ಮೂರ್ಖ ನುಡಿಗಟ್ಟು ಹೇಳಿದೆ: "ಹಾಗಾದರೆ, ನೀವು ಅವರನ್ನು ತೊಡೆದುಹಾಕಿದ್ದೀರಾ?" ಅವಳು ತನ್ನ ಕೈಯನ್ನು ಬೀಸುತ್ತಾ ಹೇಳಿದಳು: "ನಾನು ಮುಕ್ತನಾಗಿದ್ದೇನೆ, ಮುಕ್ತನಾಗಿದ್ದೇನೆ, ನಾನು ಮಾಡಿದ್ದು ನನ್ನನ್ನು ಸ್ವತಂತ್ರಗೊಳಿಸಿದೆ." ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತವಾಗಿ, ಅವನು ಅವಳನ್ನು ಈ ಹಳ್ಳಿಯಿಂದ ಕಳುಹಿಸಿದನು, ನಿಕೋಲ್ಸ್ಕೋಯ್ ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 1916 ರಲ್ಲಿ ಜೆಮ್ಸ್ಟ್ವೊ ವೈದ್ಯರ ಹುದ್ದೆಯನ್ನು ತುಂಬಲು ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಅವರನ್ನು ಸ್ಮೋಲೆನ್ಸ್ಕ್ ಪ್ರಾಂತ್ಯದ ನಿಕೋಲ್ಸ್ಕೊಯ್ ಗ್ರಾಮಕ್ಕೆ ಕಳುಹಿಸಲಾಯಿತು. ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 18, 1917 ರಂದು, ಸಿಚೆವ್ಸ್ಕ್ ಜೆಮ್ಸ್ಟ್ವೊ ಕೌನ್ಸಿಲ್ ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಅವರನ್ನು ವ್ಯಾಜ್ಮಾಗೆ ವರ್ಗಾಯಿಸಿತು. ನಿಕೋಲ್ಸ್ಕೊಯ್ನಲ್ಲಿ ಅವರ ಕೆಲಸದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಜೆಮ್ಸ್ಟ್ವೊ ಸರ್ಕಾರದ ಪ್ರಕಾರ, ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ 211 ಒಳರೋಗಿಗಳನ್ನು ಮತ್ತು 15,361 ಹೊರರೋಗಿ ಭೇಟಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. Zemstvo ವೈದ್ಯರು ನಡೆಸಿದ ಕಾರ್ಯಾಚರಣೆಗಳಲ್ಲಿ ಸೊಂಟದ ಅಂಗಚ್ಛೇದನ, ಗುಂಡಿನ ಗಾಯದ ನಂತರ ಪಕ್ಕೆಲುಬಿನ ತುಣುಕುಗಳನ್ನು ತೆಗೆಯುವುದು ಮತ್ತು ಮೂರು ಪ್ರಸೂತಿ "ಕಾಲಿನ ಮೇಲೆ ತಿರುವುಗಳು" ಸೇರಿವೆ., ಮಾಸ್ಕೋದ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸ್ತ್ರೀರೋಗತಜ್ಞ ಅವಳ ಚಿಕ್ಕಪ್ಪನಿಗೆ ಮತ್ತು ಅವನು ಅವಳ ಮೇಲೆ ಈ ಗರ್ಭಪಾತಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದನು. ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಮಕ್ಕಳನ್ನು ಹೊಂದಲು ಬಯಸುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಅವಳು ಹೇಳುತ್ತಾಳೆ: ಅವನು ತನ್ನನ್ನು ತಾನೇ ಪರಿಗಣಿಸಿದನು, ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಅನಾರೋಗ್ಯ, ಅವನಿಗೆ ಕೆಟ್ಟ ಆನುವಂಶಿಕತೆ ಇದೆ. ಮತ್ತು ಎರಡನೆಯದಾಗಿ, ಅವರು ಹೇಳಿದರು: “ನಾವು ಮಗುವಿಗೆ ಜನ್ಮ ನೀಡಿದರೆ, ನಾವು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಶಾಶ್ವತವಾಗಿ ಇಲ್ಲಿಯೇ ಇರುತ್ತೇವೆ. ನೀವು ಹಳ್ಳಿಯಲ್ಲಿ ಉಳಿಯಲು ಬಯಸುತ್ತೀರಾ? ” ಅವರು ಸ್ವತಂತ್ರ ಕೈಗಳನ್ನು ಹೊಂದಲು ಬಯಸಿದ್ದರು, ಆದ್ದರಿಂದ ಅವರು ಮಕ್ಕಳನ್ನು ಹೊಂದಿರಲಿಲ್ಲ.

ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಸುಮಾರು ಹಲವು ವರ್ಷಗಳಿಂದ ಮಾರ್ಫಿನಿಸಂನಿಂದ ಬಳಲುತ್ತಿದ್ದರು ಎಂದು ಕೆಲವರು ನಂಬುತ್ತಾರೆ. ಹೀಗೇನೂ ಇಲ್ಲ! ಇದೊಂದು ಅಪರೂಪದ ಪ್ರಕರಣವಾಗಿತ್ತು. 1918 ರ ಅಂತ್ಯದ ವೇಳೆಗೆ, ಅವರು ಮಾರ್ಫಿನ್ ಚಟವನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಶಾಶ್ವತವಾಗಿ ತೊಡೆದುಹಾಕಿದರು, ಇದು ಬಹಳ ವಿರಳವಾಗಿ ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ. ಅವಳ ಸಹಾಯದಿಂದ, ಅವಳು ಮಾರ್ಫಿನ್‌ಗೆ ನೀರನ್ನು ಸೇರಿಸಿದಳು ಮತ್ತು ಕ್ರಮೇಣ, ಅವರ ಜಂಟಿ ಪ್ರಯತ್ನಗಳ ಮೂಲಕ, ಅವರು ಇದನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ತೆಗೆದುಹಾಕಿದರು. ಸಹಜವಾಗಿ, ಅವನನ್ನು ಹೇಗೆ ಸಜ್ಜುಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು, ಪೆಟ್ಲಿಯುರಿಸ್ಟ್‌ಗಳಿಂದ, ಸಜ್ಜುಗೊಳಿಸುವಿಕೆಯಿಂದ ಅವನು ಹೇಗೆ ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಿದ್ದನೆಂದು ಅವಳು ಹೇಳಿದಳು. ಮತ್ತು ಅವನ ಸೈನ್ಯ, ಸ್ವಯಂಸೇವಕ, ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 1919 ರ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಆಗಮಿಸಿದಾಗ, ಅದರಲ್ಲಿ ಅವನ ಇಬ್ಬರು ಕಿರಿಯ ಸಹೋದರರು ಈಗಾಗಲೇ ಉಕ್ರೇನ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಕೀವ್‌ನಲ್ಲಿದ್ದರು, ಅವನು ನಿರಾಕರಿಸಲಿಲ್ಲ, ಅವಳು ಹೇಳುತ್ತಾಳೆ, ಅವನು ಸೈನ್ಯದಲ್ಲಿರಲು ಬಯಸುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಸ್ವಯಂಸೇವಕ ಸೈನ್ಯದಲ್ಲಿ ಸಜ್ಜುಗೊಳಿಸುವಿಕೆಯನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸುವುದು ಸಾಧ್ಯವೆಂದು ಅವರು ಪರಿಗಣಿಸಲಿಲ್ಲ. ಮತ್ತು ಅವರು ಹೋದರು, ಮತ್ತು ಗ್ರೋಜ್ನಿ ಮತ್ತು ವ್ಲಾಡಿಕಾವ್ಕಾಜ್ನಲ್ಲಿ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಉತ್ತರ ಕಾಕಸಸ್ನಲ್ಲಿ, ಅವರು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸಾಹಿತ್ಯಕ್ಕೆ ಬದಲಾಗುವವರೆಗೂ ಅವರು ಮಿಲಿಟರಿ ವೈದ್ಯರಾಗಿದ್ದರು. ಮತ್ತು ಅವರು ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಸಹೋದರಿಗೆ ಬರೆದರು: ನಾನು ಯಾವುದರಿಂದಲೂ ಪದವಿ ಪಡೆದಿಲ್ಲ ಎಂಬುದನ್ನು ನೆನಪಿನಲ್ಲಿಡಿ, ವೈದ್ಯಕೀಯವಲ್ಲ, ಆದರೆ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಪತ್ರಕರ್ತ, ಎಲ್ಲರಿಗೂ ಎಚ್ಚರಿಕೆ ನೀಡಿ. ಏಕೆಂದರೆ ವೈದ್ಯರ ಡಿಪ್ಲೊಮಾ ಹೊಂದಿರುವ ವ್ಯಕ್ತಿ, ಮತ್ತು ಅವರು ಗೌರವಗಳೊಂದಿಗೆ ಡಿಪ್ಲೊಮಾವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಯಾವುದೇ ಸೈನ್ಯದ ಸಜ್ಜುಗೊಳಿಸುವಿಕೆಗೆ ಬೆದರಿಕೆ ಹಾಕಲಾಯಿತು. ಅಂತರ್ಯುದ್ಧದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಇದು ಭಯಾನಕ ಅಪಾಯಕಾರಿಯಾಯಿತು. ಮತ್ತು ಅವರು ವೈದ್ಯ ಎಂಬುದನ್ನು ಎಲ್ಲರೂ ಮರೆಯುವಂತೆ ಮಾಡಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು.

ಎಲೆನಾ ಸೆರ್ಗೆವ್ನಾ, ನಾನು ಅವಳ ಕ್ರೆಡಿಟ್ ಅನ್ನು ನೀಡಬೇಕು, ಯಾರೊಂದಿಗೆ ಮಾತನಾಡಬೇಕೆಂದು ನನಗೆ ಸಲಹೆ ನೀಡಿದರು. ಮತ್ತು ನಾನು ಪ್ರಿಚಿಸ್ಟೆಂಕಾ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ನಿವಾಸಿಗಳಾದ ಮಸ್ಕೋವೈಟ್‌ಗಳೊಂದಿಗೆ ಅವಳೊಂದಿಗೆ ಸಹ ಡಜನ್ಗಟ್ಟಲೆ ಜನರೊಂದಿಗೆ ಮಾತನಾಡಲು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಿದ್ದೆ. ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಅವರ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಸಂಗತಿಯನ್ನು ಯಾರೊಂದಿಗಾದರೂ ಸಂಭಾಷಣೆಯ ನಂತರ ಪುನಃಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಯಿತು. ಮತ್ತು ನನ್ನ ಅಂತಹ ನೂರು ಸಭೆಗಳು ಇರಬಹುದು. ನಾನು ಕನಿಷ್ಠ ತನ್ನ ಗೆಳೆಯರನ್ನು ಹಿಡಿಯಲು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಿದ್ದ ದೇವರಿಗೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು. 1983 ರಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಸಹಪಾಠಿ ಮತ್ತು ಸಹ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ, ವೈದ್ಯ ಎವ್ಗೆನಿ ಬೊರಿಸೊವಿಚ್ ಬೌಕ್ರೀವ್ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿ ಮಾಡಲು ಕೈವ್ಗೆ ಪ್ರವಾಸವು ನನಗೆ ಬಹಳಷ್ಟು ನೀಡಿತು. ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾಗಿ ಧರಿಸಿರುವ, ಟೈ ಧರಿಸಿರುವ, ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ತಲೆಯೊಂದಿಗೆ 92 ವರ್ಷದ ಅಭ್ಯಾಸ ಮಾಡುವ ವೈದ್ಯರು ನನ್ನ ಬಳಿಗೆ ಬಂದು ನನಗೆ ಬಹಳಷ್ಟು ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಹೇಳಿದರು. ನನ್ನ "ಮಿಖಾಯಿಲ್ ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಅವರ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆ" ಯಲ್ಲಿ ನಾನು ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದ್ದೇನೆ. ನಾನು ಯಶಸ್ವಿಯಾಗುತ್ತೇನೆ ಎಂಬ ದೊಡ್ಡ ಅನುಮಾನವನ್ನು ಅವರು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದ್ದರೂ. "ನೀವು ಹೇಗಾದರೂ ಏನು ಬಯಸುತ್ತೀರಿ?" ನಾನು ಹೇಳುತ್ತೇನೆ: "ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಅವರ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯ ಜೊತೆಗೆ, 1900-1910 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದ ವಾತಾವರಣವನ್ನು ಪುನಃಸ್ಥಾಪಿಸಲು ನಾನು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ." ಅವರು ದೃಢವಾಗಿ ಹೇಳಿದರು: "ಇಲ್ಲ, ನೀವು ಯಶಸ್ವಿಯಾಗುವುದಿಲ್ಲ." ಹೇಗೆ ಏಕೆ? "ಏಕೆಂದರೆ ನೀವು ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿ ಬೆಳೆದಿದ್ದೀರಿ. ಅನುಮತಿಸದ ಕೆಲವು ಅಡುಗೆಯವರ ಮಕ್ಕಳನ್ನು ನೀವು ನಂಬುತ್ತೀರಿ, ಅವರಿಗೆ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ಅವಕಾಶವಿಲ್ಲ ಎಂದು ನಂಬಲು ಲೆನಿನ್ ನಿಮ್ಮನ್ನು ಪ್ರೇರೇಪಿಸಿದರು. ಇದೆಲ್ಲ ಸಂಪೂರ್ಣ ಅಸಂಬದ್ಧ. ನಮ್ಮ ಮೊದಲ ಜಿಮ್ನಾಷಿಯಂ ಶ್ರೀಮಂತವಾಗಿತ್ತು, ತರಗತಿಯಲ್ಲಿ 40 ಜನರಿದ್ದರು, ಅವರಲ್ಲಿ ಎಂಟು ಮಂದಿ ಅಡುಗೆಯವರ ಮಕ್ಕಳು, ಬಡ ವರ್ಗದಿಂದ ಬಂದವರು. ಸರ್ಕಾರದಿಂದ ಪಾವತಿಸಿದ, ರಾಜ್ಯವು ಪಾವತಿಸಿದ ಸಮರ್ಥ ಮಕ್ಕಳು. ಮತ್ತು ಶ್ರೀಮಂತ ವ್ಯಾಪಾರಿಗಳು ಇತರರಿಗೆ ಪಾವತಿಸಿದರು. ಮತ್ತು ಇವೆಲ್ಲವೂ, ನಾನು ಅವರೆಲ್ಲರನ್ನೂ ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತೇನೆ, ”ಅವರು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ, “ಹೆಸರಿನಿಂದ, ಅವರೆಲ್ಲರೂ ಹೈಸ್ಕೂಲ್‌ನಿಂದ ಹಾರುವ ಬಣ್ಣಗಳೊಂದಿಗೆ ಪದವಿ ಪಡೆದರು, ಒಬ್ಬರು ರೈಲ್ವೆ ಇಂಜಿನಿಯರ್ ಆದರು, ಇನ್ನೊಬ್ಬರು ವಕೀಲರಾದರು, ಮೂರನೆಯವರು ವೈದ್ಯರಾದರು. ಮತ್ತು ಅಸಮಾನತೆ ಇತ್ತು ಎಂದು ನೀವು ಈ ಅಸಂಬದ್ಧತೆಯಿಂದ ತುಂಬಿದ್ದೀರಿ. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ಅವರು ನನಗೆ ಬಹಳಷ್ಟು ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ನೀಡಿದರು.

ಈ ಎಲ್ಲಾ ಸಂಗತಿಗಳೊಂದಿಗೆ ನಾನು ನನ್ನ "ಮಿಖಾಯಿಲ್ ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಅವರ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆ" ಯನ್ನು ತುಂಬಿದೆ. ಮತ್ತು ನಾನೇ, ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ, ಕೆಲವು ವಿಪಥನವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿದೆ. ಪ್ರತಿ ಪುಟದಲ್ಲಿ ಅಂತಹ ಕೇಂದ್ರೀಕೃತ ನಿರೂಪಣೆ ಇದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ನಾನು ಅಲ್ಲಿಗೆ ತುಂಬಾ ಪ್ರಿಯವಾದ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಸಂಗತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದೆ. ನಾವು ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಬಗ್ಗೆ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ತಿಳಿದಿದ್ದೇವೆ ಎಂಬ ಅಭಿಪ್ರಾಯವನ್ನು ಒಬ್ಬರು ಪಡೆಯುತ್ತಾರೆ. ಇದು ಸತ್ಯದಿಂದ ದೂರವಾಗಿದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಎಲ್ಲಾ ರಷ್ಯಾ 1913 ರಲ್ಲಿ ಬೀಲಿಸ್ ಪ್ರಯೋಗವನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿತು "ದಿ ಬೀಲಿಸ್ ಕೇಸ್"- 12 ವರ್ಷದ ಆಂಡ್ರೇ ಯುಶ್ಚಿನ್ಸ್ಕಿಯ ಧಾರ್ಮಿಕ ಕೊಲೆಯ ಆರೋಪಿ ಕೀವ್ ಯಹೂದಿ ಮೆನಾಚೆಮ್ ಮೆಂಡೆಲ್ ಬೀಲಿಸ್ನ ವಿಚಾರಣೆ. ಬ್ಲಾಕ್ ಹಂಡ್ರೆಡ್ ಪ್ರೆಸ್ ಮತ್ತು ಸ್ಟೇಟ್ ಡುಮಾದ ಬಲಪಂಥೀಯ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳು ಯಹೂದಿಗಳನ್ನು ಅಪರಾಧದ ಆರೋಪ ಮಾಡಿದರು. ರಷ್ಯಾದ ಪ್ರಮುಖ ವಕೀಲರು, ಬರಹಗಾರರು ಮತ್ತು ಸಾರ್ವಜನಿಕ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು ಯೆಹೂದ್ಯ ವಿರೋಧಿ ಅಭಿಯಾನದ ವಿಚಾರಣೆಯ ಭಾಗವಾಗಿ ಪರಿಗಣಿಸಿದ ಬೀಲಿಸ್ ಅವರ ರಕ್ಷಣೆಗೆ ಬಂದರು. 1913 ರಲ್ಲಿ ಅವರ ವಿಚಾರಣೆಯ ನಂತರ, ತೀರ್ಪುಗಾರರು ಬೇಲಿಸ್ ಅವರನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಖುಲಾಸೆಗೊಳಿಸಿದರು.. ಇದರ ಬಗ್ಗೆ ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಹೇಗೆ ಭಾವಿಸಿದರು ಎಂದು ನಾನು ಟಟಯಾನಾ ನಿಕೋಲೇವ್ನಾ ಅವರನ್ನು ಕೇಳಿದೆ. ಎಲ್ಲರೂ ಇದರ ಬಗ್ಗೆ ಬಹಳ ಎಚ್ಚರ ವಹಿಸಿದರೂ ಪತ್ತೆ ಮಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ. ಇದಲ್ಲದೆ, ಬುಕ್ರೀವ್ ತನ್ನ ಹೈಸ್ಕೂಲ್ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಯಹೂದಿಗಳನ್ನು ತಪ್ಪಿಸಿದ್ದಾನೆಂದು ಹೇಳಿದಾಗ, ನನ್ನ ವರದಿಯೊಂದರಲ್ಲಿ ನಾನು ಇದನ್ನು ವರದಿ ಮಾಡಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದಾಗ, ಎಲ್ಲರೂ ನನ್ನ ಮೇಲೆ ದಾಳಿ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಇದು ನಿಜವಾಗುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಅವರ ದಿನಚರಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಾಗ, ಹೆಚ್ಚು ತೀವ್ರವಾದ ಸೂತ್ರೀಕರಣಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನದನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲಾಯಿತು.

ಆದರೆ ನನ್ನ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ ನಾನು ಅದರ ಮೇಲೆ ಬೆಳಕು ಚೆಲ್ಲುತ್ತೇನೆ. ಯಾವುದೇ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಅನ್ನು ಯೆಹೂದ್ಯ ವಿರೋಧಿ ಎಂದು ವರ್ಗೀಕರಿಸಬಾರದು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಜೈವಿಕ ಯೆಹೂದ್ಯ ವಿರೋಧಿ, ಏಕೆಂದರೆ ಕೈವ್ ತಪ್ಪೊಪ್ಪಿಗೆಗಳ ಪ್ರಕಾರ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಸಂಗತಿಯೆಂದರೆ, ಇಪ್ಪತ್ತನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಕೈವ್‌ನಲ್ಲಿ ಯಾವ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯತೆಗಳಿವೆ ಎಂದು ನೀವು ಬ್ರೋಕ್‌ಹೌಸ್ ಮತ್ತು ಎಫ್ರಾನ್ ನಿಘಂಟಿನಲ್ಲಿ ಕಂಡುಹಿಡಿಯಲು ಬಯಸಿದರೆ, ನೀವು ಇದನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ತಪ್ಪೊಪ್ಪಿಗೆಗಳು ಏನೆಂದು ನೀವು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತೀರಿ. ಅಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲವೂ ತಪ್ಪೊಪ್ಪಿಗೆಯ ಪ್ರಕಾರವೇ ಇತ್ತು. ಅಲ್ಲಿ ಎಷ್ಟು ಕ್ಯಾಥೋಲಿಕರು ಇದ್ದಾರೆಂದು ನೀವು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತೀರಿ - ಆದ್ದರಿಂದ ಅವರು ಧ್ರುವಗಳೆಂದು ನೀವು ತೀರ್ಮಾನಿಸುತ್ತೀರಿ. ಎಷ್ಟು ಪ್ರೊಟೆಸ್ಟೆಂಟರು ಜರ್ಮನ್ನರು? ಎಷ್ಟು ಆರ್ಥೊಡಾಕ್ಸ್ ರಷ್ಯನ್ನರು ಮತ್ತು ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ನರು? ಮತ್ತು ಎಷ್ಟು ಮೊಹಮ್ಮದನ್ನರು, ಟಾಟರ್ಸ್, ಕಕೇಶಿಯನ್ನರು, ಇತ್ಯಾದಿ. ಸಹಜವಾಗಿ, ತಪ್ಪೊಪ್ಪಿಗೆಯ ವಿಭಾಗಗಳು ಇದ್ದವು. ಯಹೂದಿಗಳು ಬಹಳ ಏಕಾಂತವಾಗಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು, ತಮ್ಮದೇ ಆದ ಜೀವನಶೈಲಿಯನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿದರು. ಈ ಉದಾಹರಣೆಯನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ಅವರು ಇದನ್ನು ಎಷ್ಟು ರಕ್ಷಿಸಿದ್ದಾರೆಂದು ನಿಮಗೆ ಹೇಳಲು ಸಾಕು: ನಮ್ಮ ಅದ್ಭುತ ವಿಜ್ಞಾನಿ, ಭಾಷಾಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ ಬೋರಿಸ್ ಮಿಖೈಲೋವಿಚ್ ಐಖೆನ್ಬಾಮ್ ಇದ್ದರು. ನಾನು ಅವರ ಜೀವನ ಚರಿತ್ರೆಯನ್ನು ಸಂಶೋಧಿಸಿದಾಗ, ಅವರ ತಂದೆ ಯಹೂದಿ ಮತ್ತು ಅವರ ತಾಯಿ ರಷ್ಯಾದ ಅಡ್ಮಿರಲ್ ಗ್ಲೋಟೊವ್ ಅವರ ಮಗಳು ಎಂದು ನಾನು ಕಂಡುಕೊಂಡೆ. ಅವನ ತಂದೆ ಅಡ್ಮಿರಲ್ ಗ್ಲೋಟೊವ್ ಅವರ ಮಗಳನ್ನು ಮದುವೆಯಾಗಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದಾಗ, ಅವನ ಸಂಬಂಧಿಕರು ಅವನ ತಾಯಿಗೆ, ಅಂದರೆ ಐಖೆನ್ಬಾಮ್ನ ಅಜ್ಜಿಗೆ ಈ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಗೆ ತಿಳಿಸಬೇಕೆಂದು ಚರ್ಚಿಸಿದರು. ಮತ್ತು ಅವರು ತಮ್ಮ ಮಗ ಸತ್ತರು ಎಂದು ಹೇಳುವ ನಿರ್ಧಾರಕ್ಕೆ ಬಂದರು. ಅವನು ದೀಕ್ಷಾಸ್ನಾನ ಪಡೆದನು ಮತ್ತು ರಷ್ಯನ್ನರನ್ನು ಮದುವೆಯಾದನು ಎಂಬ ಅಂಶಕ್ಕಿಂತ ಇದನ್ನು ತಿಳಿದುಕೊಳ್ಳುವುದು ಅವಳಿಗೆ ಸುಲಭವಾಗಿತ್ತು.

ಆದ್ದರಿಂದ, ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಅವರ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಇನ್ನೂ ಅನೇಕ ರಷ್ಯನ್ನರು ಇದ್ದರು ಎಂಬುದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ. ಅವರು ಸಹಜವಾಗಿ, ಜಿಮ್ನಾಷಿಯಂನಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಮುಂತಾದವುಗಳಲ್ಲಿ ಸಾಮಾಜಿಕವಾಗಿ ವರ್ತಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ "ತಪ್ಪಿಸಲಾಗಿದೆ" ಎಂಬ ಪದವನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಬೇಕು. ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಅವರ ಯಾವುದೇ ಯೆಹೂದ್ಯ ವಿರೋಧಿ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ ಎಂದು ನಾನು ಏಕೆ ಹೇಳುತ್ತೇನೆ. ಅವನ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿನ ಅತ್ಯಂತ ಹೃದಯವಿದ್ರಾವಕ ಕೊಲೆ ದೃಶ್ಯಗಳು ದ ವೈಟ್ ಗಾರ್ಡ್‌ನಲ್ಲಿ ಯಹೂದಿ ಕೊಲ್ಲಲ್ಪಟ್ಟಾಗ ಎರಡು ದೃಶ್ಯಗಳಾಗಿವೆ. ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಸೇತುವೆಯ ಮೇಲೆ, ಹೆಸರಿಲ್ಲದ ಯಹೂದಿ ಇದ್ದಾನೆ, ಮತ್ತು ಯಹೂದಿ ಫೆಲ್ಡ್‌ಮನ್ ತನ್ನ ಹೆಂಡತಿಗೆ ಹೆರಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಸೂತಿ ತಜ್ಞರಿಗಾಗಿ ಓಡಿದಾಗ - ಮತ್ತು ಪೆಟ್ಲಿಯುರಿಸ್ಟ್‌ಗಳು ಅವನನ್ನು ಹೇಗೆ ಕೊಲ್ಲುತ್ತಾರೆ ಎಂಬ ಹೃದಯ ವಿದ್ರಾವಕ ದೃಶ್ಯವಿದೆ. ಯೆಹೂದ್ಯ ವಿರೋಧಿಗಳು ಅಂತಹ ವಿಷಯವನ್ನು ಬರೆಯಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ; ಸೃಜನಶೀಲತೆ ಮತ್ತು ಸಾಹಿತ್ಯದೊಂದಿಗೆ ವ್ಯವಹರಿಸುವ ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರಿಗೂ ಇದು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ. ಆದರೆ ಮಾಸ್ಕೋ ಕಾಲದ ವೃತ್ತಾಂತಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ವ್ಯಂಗ್ಯಾತ್ಮಕ ಟೀಕೆಗಳಿವೆ. ಮತ್ತು ಈಗ, ಇದಕ್ಕೆ ತೆರಳುವ ಮೊದಲು, ನಾನು ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ "ವೈಟ್ ಗಾರ್ಡ್" ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತೇನೆ. "ದಿ ವೈಟ್ ಗಾರ್ಡ್" ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ, ಯಹೂದಿಗಳು ಮತ್ತು ರಷ್ಯಾದ ಅಧಿಕಾರಿಗಳು ದುರ್ಬಲ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿದ್ದಾರೆ, ಪೆಟ್ಲಿಯುರಿಸ್ಟ್‌ಗಳ ಸಂಭವನೀಯ ಬಲಿಪಶುಗಳ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿದ್ದಾರೆ. ಪೆಟ್ಲಿಯುರಿಸ್ಟ್‌ಗಳು ರಷ್ಯಾದ ಅಧಿಕಾರಿಗಳು ಮತ್ತು ಯಹೂದಿಗಳಿಗೆ ಸಮಾನವಾಗಿ ಶತ್ರುಗಳು. ಅದಕ್ಕಾಗಿಯೇ ಅದನ್ನು ಅಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ 1921 ರಲ್ಲಿ ಮಾಸ್ಕೋಗೆ ಆಗಮಿಸಿದಾಗ, ಅವರು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಹೊಸ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ ಕಂಡುಕೊಂಡರು. ತಾತ್ಕಾಲಿಕ ಸರ್ಕಾರದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಪೇಲ್ ಆಫ್ ಸೆಟ್ಲ್ಮೆಂಟ್ ಅನ್ನು ರದ್ದುಗೊಳಿಸಿದಾಗ, ಅನೇಕ ಜನರು ಮಾಸ್ಕೋಗೆ ಹೋದರು, ಅವರು ಸಾಹಿತ್ಯ ಅಥವಾ ನ್ಯಾಯಶಾಸ್ತ್ರವನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ಬಯಸಿದ್ದರು - ಮೊದಲು ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ ನೆಲೆಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗದ ಯಹೂದಿಗಳು. ಮತ್ತು ಅವರು ವಿಜೇತರಲ್ಲಿ ಯಹೂದಿಗಳನ್ನು ನೋಡಿದರು. ಉತ್ತರ ಕಾಕಸಸ್‌ನಲ್ಲಿನ ಎಲ್ಲಾ ಕಥೆಗಳ ನಂತರ "ವಿಜಯಗಳ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಬದುಕಲು" ಅವರು ಮಾಸ್ಕೋಗೆ ಬಂದರು ಎಂದು ನನ್ನ ಕೃತಿಯೊಂದರಲ್ಲಿ ನಾನು ಬರೆದಿದ್ದೇನೆ. ಅವನು ಸೋಲಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಸೈನ್ಯದಿಂದ ಬಂದವನು, ಅದು ಎಲ್ಲವನ್ನು ತೊರೆದಿದೆ. ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಂಡವರೆಲ್ಲ ವಿದೇಶಕ್ಕೆ ಹೋದರು. ಮತ್ತು ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಅವರು ಯಹೂದಿಗಳು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಹೊಸ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ನೋಡಿದರು, ಅವರು ವಿಜೇತರಲ್ಲಿ ಸೇರಿದ್ದಾರೆ. ಬೊಲ್ಶೊಯ್ ಥಿಯೇಟರ್‌ನಲ್ಲಿ, ಮಧ್ಯಂತರ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ವೆಲ್ವೆಟ್ ತಡೆಗೋಡೆಯ ಮೇಲೆ ಒಂದು ಪೆಟ್ಟಿಗೆಯಿಂದ ಒರಗಿಕೊಂಡು ಮಹಿಳೆಯೊಬ್ಬಳು ಹೇಗೆ ಕೂಗುತ್ತಾಳೆ ಎಂದು ಅವರು ಅಪಹಾಸ್ಯದಿಂದ ವಿವರಿಸುತ್ತಾರೆ: "ಡೋರಾ, ಇಲ್ಲಿಗೆ ಬನ್ನಿ, ಮಿತ್ಯಾ ಈಗಾಗಲೇ ಇಲ್ಲಿದ್ದಾರೆ!" ನಾನು ಈ ವಿಷಯದ ಕುರಿತು ಬೋಸ್ಟನ್‌ನಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದ ವಲಯ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಒಂದು ವರದಿಯನ್ನು ಓದಿದ್ದೇನೆ, ಅಲ್ಲಿ ಎಮ್ಮಾ ಕೊರ್ಜಾವಿನ್ ನನಗೆ ಹೇಳಿದಂತೆ, ನೌಮ್ ಕೊರ್ಜಾವಿನ್(ಬಿ. 1925) - ಕವಿ ಮತ್ತು ನಾಟಕಕಾರ. 1947 ರಲ್ಲಿ, "ಕಾಸ್ಮೋಪಾಲಿಟನಿಸಂ ವಿರುದ್ಧ ಹೋರಾಡುವ" ಅಭಿಯಾನದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರಿಗೆ ದೇಶಭ್ರಷ್ಟ ಶಿಕ್ಷೆ ವಿಧಿಸಲಾಯಿತು. 1973 ರಿಂದ ಅವರು ಯುಎಸ್ಎಯಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ.: “ಸರಿ, ರಷ್ಯಾದ ವಲಯ ಎಂದರೇನು ಎಂದು ನಿಮಗೆ ಅರ್ಥವಾಗಿದೆಯೇ? ಇವರು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಹಳೆಯ ಕಾಲದ ಯಹೂದಿ ವಲಸೆಗಾರರು. ಮತ್ತು ನಾನು ಅದನ್ನು ಓದಿದಾಗ, ನಾನು ಹೇಳಿದೆ: "ಸರಿ, ನಾನು ಯೆಹೂದ್ಯ ವಿರೋಧಿ ಏನಾದರೂ ಹೇಳುತ್ತಿದ್ದೇನೆ ಎಂದು ನೀವು ಭಾವಿಸುತ್ತೀರಾ?" ಅವರು ಭಯಂಕರವಾಗಿ ನಕ್ಕರು ಮತ್ತು ಹೇಳಿದರು: "ಇಲ್ಲ, ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ನಿಮ್ಮ ಬಗ್ಗೆ ಎಲ್ಲವೂ ತುಂಬಾ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕವಾಗಿದೆ." ನಾನು ಹೇಳುತ್ತೇನೆ: "ಸರಿ, ಒಬೊಲೆನ್ಸ್ಕಿಸ್ ಮತ್ತು ಟ್ರುಬೆಟ್ಸ್ಕೊಯ್ಗಳು ಪೆಟ್ಟಿಗೆಯಿಂದ ಕೆಳಗೆ ಕೂಗದಿದ್ದರೆ ನಾವು ಏನು ಮಾಡಬಹುದು: "ಡೋರಾ, ಇಲ್ಲಿಗೆ ಬನ್ನಿ." ಅವರು ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿ ವರ್ತಿಸಿದರು. ” ಮತ್ತು ಬೋಸ್ಟನ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಎಲ್ಲಾ ಯಹೂದಿಗಳು ನಾನು ಇದನ್ನೆಲ್ಲ ಸರಿಯಾಗಿ ವಿವರಿಸಿದ್ದೇನೆ ಎಂದು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು, ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ರಾಜಕೀಯವಾಗಿ, ಮತ್ತು ಬೇರೆ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಅಲ್ಲ, ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ ಯಹೂದಿಗಳನ್ನು ವಿರೋಧಿಸಿದರು, ಅವರು ಕಮಿಷರ್‌ಗಳ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿ ನಿಂತು ಅವರ ಶತ್ರುಗಳಾಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟರು.

ನಾಟಕಕಾರ ನಿಕೊಲಾಯ್ ಎರ್ಡ್‌ಮನ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಎಲೆನಾ ಸೆರ್ಗೆವ್ನಾ ಹೇಳಿದಂತೆ ಅವರ ಮನೆಯಲ್ಲಿ, ಈಗಾಗಲೇ ನಾಶ್ಚೋಕಿನ್ಸ್ಕಿಯಲ್ಲಿ ಅತ್ಯುತ್ತಮ, ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ಸಂಭಾಷಣೆಗಳನ್ನು ನಡೆಸಲಾಯಿತು. ಎರ್ಡ್‌ಮನ್ ಮೊದಲು ದೇಶಭ್ರಷ್ಟರಾಗಿದ್ದರು, ದೂರದ ಸೈಬೀರಿಯಾದಲ್ಲಿ, ನಂತರ ಅವರನ್ನು ಹತ್ತಿರಕ್ಕೆ ವರ್ಗಾಯಿಸಲಾಯಿತು, ಮಾಸ್ಕೋದಿಂದ ನೂರು ಕಿಲೋಮೀಟರ್, ಮತ್ತು ಅವರು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ರಹಸ್ಯವಾಗಿ ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್‌ಗೆ ಬಂದರು: ಹಗಲಿನಲ್ಲಿ ಮಾಸ್ಕೋಗೆ ಬರುವ ಹಕ್ಕನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಹಕ್ಕನ್ನು ಹೊಂದಿರಲಿಲ್ಲ. ರಾತ್ರಿಯಲ್ಲಿ ಉಳಿಯಿರಿ. ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ, ಎಲೆನಾ ಸೆರ್ಗೆವ್ನಾ ಅವರು ಅವರೊಂದಿಗೆ ರಹಸ್ಯವಾಗಿ ಇದ್ದರು ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಮತ್ತು ಅವಳು ನನಗೆ ಹೇಳಿದಳು: “ನಮ್ಮ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಅತ್ಯಂತ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ಸಂಭಾಷಣೆಗಳು ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಮತ್ತು ಎರ್ಡ್‌ಮನ್ ನಡುವಿನ ಸಂಭಾಷಣೆಗಳು. ಶಾರ್ಟ್‌ಹ್ಯಾಂಡ್ ತಿಳಿಯದಿದ್ದಕ್ಕಾಗಿ ನಾನು ನನ್ನ ಕೈಗಳನ್ನು ಹರಿದು ಹಾಕುತ್ತೇನೆ. ಈ ವಿಷಯದ ಬಗ್ಗೆ ಅವಳು ನನಗೆ ಏನನ್ನೂ ಹೇಳಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ನನಗೆ ಒಂದು ಮಾತು ತಿಳಿದಿದೆ - ಅದು ಯಾರದು, ಎರ್ಡ್‌ಮನ್ ಅಥವಾ ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಎಂದು ತಿಳಿದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಇಬ್ಬರೂ ಅದನ್ನು ಹಂಚಿಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ - ಇದು ಬಹಳ ಮುಖ್ಯ: “ನೀವು ಮತ್ತು ನಾನು ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಸೋತವರಲ್ಲದಿದ್ದರೆ, ಇಬ್ಬರೂ 1939 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಸಂವಹನ ಮಾಡುವಾಗ ಅವುಗಳನ್ನು ಮುದ್ರಿಸಲಾಗಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ವೇದಿಕೆಯ ಮೇಲೆ ಇಡಲಿಲ್ಲ, ಆಗ ನೀವು ಮತ್ತು ನಾನು ಬ್ಯಾರಿಕೇಡ್‌ಗಳ ವಿರುದ್ಧ ಬದಿಗಳಲ್ಲಿ ಇರುತ್ತಿದ್ದೆವು. ಇದು ತುಂಬಾ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕವಾಗಿದೆ. ನಾನು ಎರ್ಡ್‌ಮನ್‌ನ ಸಹ-ಲೇಖಕ, "ಜಾಲಿ ಫೆಲೋಸ್" ಸ್ಕ್ರಿಪ್ಟ್‌ನ ಸಹ-ಲೇಖಕ ಮಿಖಾಯಿಲ್ ವೋಲ್ಪಿನ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಮಾತನಾಡಿದೆ. ಅವರು ಹೇಳಿದರು: “ಹೌದು, ನಾವು ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಅವರನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸಿದ್ದೇವೆ, ಅವನು ನಮ್ಮ ಮನುಷ್ಯನಲ್ಲ. ನಾವು ಮಾಯಕೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಸುತ್ತಲೂ ಇದ್ದೆವು ಮತ್ತು ನಾವು ಅವರನ್ನು "ರೊಟ್ಮಿ-ಸ್ಟ್ರಾಸ್" ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತೇವೆ. ಅಂದರೆ, ವೈಟ್ ಗಾರ್ಡ್ಸ್. ಅದು 1920ರ ದಶಕ. ಮತ್ತು 1930 ರ ದಶಕದ ಅಂತ್ಯದ ವೇಳೆಗೆ ಅವರು ಬೇರ್ಪಡಿಸಲಾಗದ ಸ್ನೇಹಿತರಾಗಿದ್ದರು. ಇದು ಎಷ್ಟು ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕವಾಗಿದೆ ಎಂದು ನೀವು ಊಹಿಸಬಲ್ಲಿರಾ? ಅದು ನಮಗೆ ಎಂದಿಗೂ ತಿಳಿದಿರುವುದಿಲ್ಲ, ಅಲ್ಲಿ ಯಾವ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ಸಂಭಾಷಣೆಗಳಿವೆ ಎಂದು ನಾನು ಊಹಿಸಬಲ್ಲೆ.

ಎರಡನೆಯದಾಗಿ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಅವರು ಎಲೆನಾ ಸೆರ್ಗೆವ್ನಾ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಸ್ಟಾಲಿನ್ ಬಗ್ಗೆ ಏನು ಮಾತನಾಡಿದರು ಎಂದು ನಮಗೆ ತಿಳಿದಿಲ್ಲ. ಮತ್ತು ನನಗೆ ವಿಲೆಂಕಿನ್ ವಿಟಾಲಿ ವಿಲೆಂಕಿನ್(1911-1997) - ರಂಗಭೂಮಿ ವಿಮರ್ಶಕ, ಮಾಸ್ಕೋ ಆರ್ಟ್ ಥಿಯೇಟರ್ನ ನಟರು ಮತ್ತು ನಿರ್ದೇಶಕರ ಬಗ್ಗೆ ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆಗಳ ಲೇಖಕ. ಅವರು ನೆಮಿರೊವಿಚ್-ಡಾಂಚೆಂಕೊ ಅವರ ಕಾರ್ಯದರ್ಶಿಯಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು.ಅವರು ಒಂದೇ ಒಂದು ನುಡಿಗಟ್ಟು ಹೇಳಿದರು. "ಬಾಟಮ್" ಅನ್ನು ಮುದ್ರಿಸಿದಾಗ "ಬಾಟಮ್"(1939) - ಸ್ಟಾಲಿನ್ ಅವರ ಯೌವನದ ಬಗ್ಗೆ ಮಿಖಾಯಿಲ್ ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಅವರ ನಾಟಕ., ಇದರ ಸುತ್ತ ಇಡೀ ಕಥೆ ಇತ್ತು, ನಾನು ನಂತರದ ಪದವನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದೇನೆ. ಸ್ಟಾಲಿನ್ ಅನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ವಿವರಿಸುವಾಗ ಅವನು ತನ್ನ ಮೇಲೆ ಯಾವುದೇ ಪ್ರಯತ್ನವನ್ನು ಮಾಡಿದನೆಂದು ನೀವು ಭಾವಿಸಬಾರದು ಎಂದು ನಾನು ಅಲ್ಲಿ ಬರೆದಿದ್ದೇನೆ. ಆಗಿನ ಸೋವಿಯತ್ ಬರಹಗಾರರೆಲ್ಲರೂ ಒಂದಲ್ಲ ಒಂದು ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಸ್ವಲ್ಪ ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿಗಳೇ ಆಗಿದ್ದರು. ಯಾರೇ ರಾಜಾರೋಷವಾಗಿ ಬಿಟ್ಟರು. ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಒಂದು ರೀತಿಯವನು, ಮತ್ತು ಅವನು ಅದನ್ನು ಮರೆಮಾಡಿದನು. ನಿರಂಕುಶಾಧಿಕಾರ, ನಿರಂಕುಶಾಧಿಕಾರಕ್ಕಾಗಿ ಅವರು ಸ್ಟಾಲಿನ್ ಅವರನ್ನು ಕ್ಷಮಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಅವರಿಗೆ ಇದು ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಸಂಗತಿಯಾಗಿರಲಿಲ್ಲ. ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ನಿರಂಕುಶಾಧಿಕಾರಿಗಳು ಇರಬೇಕು ಎಂದು ಅವರು ನಂಬಿದ್ದರು. ಇನ್ನೊಂದು ವಿಷಯವೆಂದರೆ ಈ ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಅವನು ತನ್ನನ್ನು ತಾನೇ ದ್ರೋಹ ಮಾಡಿಕೊಂಡನು ಮತ್ತು ತನ್ನನ್ನು ತಾನೇ ಕ್ಷಮಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ: ಅವನು ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿಯನ್ನು ಧನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ವಿವರಿಸುತ್ತಾನೆ. ಕ್ರಾಂತಿಯನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣ ತಿರಸ್ಕಾರದಿಂದ ಪರಿಗಣಿಸಿದ ಅವರು ಅದರಿಂದ ಒಳ್ಳೆಯದನ್ನು ನಿರೀಕ್ಷಿಸಿರಲಿಲ್ಲ. 1930 ರಲ್ಲಿ ಸರ್ಕಾರಕ್ಕೆ ಬರೆದ ಪತ್ರದಲ್ಲಿ ಅವರು ಹೀಗೆ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ: "ನನ್ನ ಕಥೆಗಳಲ್ಲಿ ನಾನು ನನ್ನ ಹಿಂದುಳಿದ ದೇಶದ ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯ ಬಗ್ಗೆ ನನ್ನ ಆಳವಾದ ಸಂದೇಹವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತೇನೆ." ಮತ್ತು ಅವರು 1930 ರಲ್ಲಿ ಹಾಗೆ ಹೇಳಲು ಹೆದರಲಿಲ್ಲ. ಅವರು ಒಬ್ಬ ಸುಂದರ ಯುವ ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿಯನ್ನು ವಿವರಿಸಿದಾಗ, ಅಖ್ಮಾಟೋವಾ ನಂತರ ಅವರ ಮರಣೋತ್ತರ ಕವಿತೆಗಳಲ್ಲಿ ಅವನ ಬಗ್ಗೆ ಬರೆದದ್ದು ಇಲ್ಲಿದೆ: "ಮತ್ತು ನೀವು ಭಯಾನಕ ಅತಿಥಿಯನ್ನು ನಿಮ್ಮ ಬಳಿಗೆ ಬರಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿದ್ದೀರಿ ಮತ್ತು ನೀವು ಅವಳೊಂದಿಗೆ ಏಕಾಂಗಿಯಾಗಿರುತ್ತೀರಿ." ಅವರು ಎರ್ಮೊಲಿನ್ಸ್ಕಿಗೆ ಹೇಳಿದರು ಸೆರ್ಗೆ ಎರ್ಮೊಲಿನ್ಸ್ಕಿ(1900-1984) - ನಾಟಕಕಾರ, ಚಲನಚಿತ್ರ ಚಿತ್ರಕಥೆಗಾರ, ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಅವರ ಸ್ನೇಹಿತ. 1940 ರಲ್ಲಿ ಬಂಧಿಸಲಾಯಿತು, 1942 ರಲ್ಲಿ ಗಡಿಪಾರು ಮಾಡಲಾಯಿತು., ಮತ್ತು ಯೆರ್ಮೊಲಿನ್ಸ್ಕಿ ನನಗೆ ಹೇಳಿದರು: ನಾಟಕವನ್ನು ನಿಷೇಧಿಸಿದಾಗ, ಅವರು ನಾಟಕವನ್ನು ಹೇಗೆ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಬೇಕು, ಸಂಭವನೀಯ ದೃಶ್ಯಾವಳಿಗಳನ್ನು ನೋಡಬೇಕು ಎಂದು ಯೋಚಿಸಲು ಬಟಮ್ಗೆ ಹೋದರು ಮತ್ತು ರೈಲಿನಲ್ಲಿ "ಪ್ರವಾಸದ ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲ, ಮಾಸ್ಕೋಗೆ ಹಿಂತಿರುಗಿ" ಎಂಬ ಟೆಲಿಗ್ರಾಮ್ ಬಂದಿತು. . ಎರ್ಮೋಲಿನ್ಸ್ಕಿ ಹೇಳಿದರು: “ಅವನು ನನ್ನ ಬಳಿಗೆ ಬಂದು, ಸೋಫಾದ ಮೇಲೆ ಮಲಗಿ ಹೇಳಿದನು: “ಸರಿ, ನೀವು ನೋಡಿದ್ದೀರಿ, ನನ್ನ ಅನೇಕ ನಾಟಕಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ರದ್ದುಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ನಿಷೇಧಿಸಲಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ನಾನು ಎಂದಿಗೂ ಅಂತಹ ಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ ಇರಲಿಲ್ಲ. ಮತ್ತು ಈಗ ನಾನು ನಿಮ್ಮ ಮುಂದೆ ಮಲಗಿದ್ದೇನೆ, ರಂಧ್ರಗಳಿಂದ ತುಂಬಿದೆ. ಎರ್ಮೊಲಿನ್ಸ್ಕಿ ನನಗೆ ಹೇಳಿದರು: "ನಾನು ಈ ಪದವನ್ನು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದೇನೆ - 'ರಂಧ್ರ'." ಅಂದರೆ, ಅವರು ಈ ಬಗ್ಗೆ ತಪ್ಪಿತಸ್ಥರೆಂದು ಭಾವಿಸಿದರು. ಅವರು ಸ್ಟಾಲಿನ್ ಅನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದ್ದಾರೆ ಎಂಬ ಅಂಶದಲ್ಲಿ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅವರು ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿಯನ್ನು ಸಹಾನುಭೂತಿಯಿಂದ ಚಿತ್ರಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಸ್ವತಃ ಏನನ್ನಾದರೂ ಮುರಿದಿದ್ದಾರೆ.

ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಸ್ಟಾಲಿನ್ ಬಗ್ಗೆ ಕೆಲವು ರೀತಿಯ ಸಹಾನುಭೂತಿ ಹೊಂದಿದ್ದಾನೆ ಎಂದು ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಹೇಳುವುದು ವಾಡಿಕೆಯಲ್ಲ. ಉದಾರ ವಾತಾವರಣದಲ್ಲಿ, ಇದು ಪ್ರಪಂಚದ ಎಲ್ಲದರ ಕೆಲವು ರೀತಿಯ ಉಲ್ಲಂಘನೆ ಎಂದು ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ವಿಲೆಂಕಿನ್ ನನಗೆ ಹೇಳಿದರು: "ಇಲ್ಲ, ಇಂದು ನಿಮಗೆ ಏನೂ ಅರ್ಥವಾಗುತ್ತಿಲ್ಲ. ಸ್ಟಾಲಿನ್ ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಮತ್ತು ಎಲೆನಾ ಸೆರ್ಗೆವ್ನಾ ನಡುವಿನ ಸಂಭಾಷಣೆಯ ನಿರಂತರ ವಿಷಯವಾಗಿತ್ತು. ಅವರು ತಮ್ಮ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿದಿನ ಅವನ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಿದ್ದರು. ನನಗೆ ಗೊತ್ತು ಅಷ್ಟೆ. ಅವರು ನಿಖರವಾಗಿ ಏನು ಹೇಳಿದರು, ಅವನಿಗೆ ಹೇಳಲು ಸಮಯವಿರಲಿಲ್ಲ. ಸ್ಟಾಲಿನ್ ಬಗ್ಗೆ ಅವರ ವರ್ತನೆ ಬಗ್ಗೆ ನಮಗೆ ಹೆಚ್ಚು ತಿಳಿದಿಲ್ಲ. ಕನಿಷ್ಠ ವೈದ್ಯನಾಗಿ ಅವರು ಮಹಾ ಭಯೋತ್ಪಾದನೆ ಮತ್ತು ಕೊಲೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಕೆಟ್ಟ ಮನೋಭಾವವನ್ನು ಹೊಂದಿರಬೇಕು ಎಂದು ನನಗೆ ಖಚಿತವಾಗಿದೆ. ಆದರೆ ಸ್ಟಾಲಿನ್ ಗುಂಡು ಹಾರಿಸಿದವರಲ್ಲಿ ಅನೇಕರು ಅವರ ಶತ್ರುಗಳಾಗಿದ್ದರು ಎಂಬ ಅಂಶವನ್ನು ನಾವು ನಿರಾಕರಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಮತ್ತು ಅವರು ಸ್ಟಾಲಿನ್‌ಗಿಂತ ಉತ್ತಮರು ಎಂದು ಅವರು ಭಾವಿಸಲಿಲ್ಲ. ಇಲ್ಲಿ ಬಹಳ ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಟ್ವಿಸ್ಟ್ ಇದೆ, ಅದನ್ನು ಬಿಡಿಸಲು ಕಷ್ಟ.

ನಾನು ಇನ್ನೊಂದು ವಿಷಯವನ್ನು ತಿಳಿಸುತ್ತೇನೆ, ನಮಗೆ ತಿಳಿದಿಲ್ಲದ ಸಂಭಾಷಣೆ. ಆದರೆ ನಾನು ಈ ಸಂಭಾಷಣೆಯ ಒಂದು ವಿಷಯವನ್ನು ಕಾಲ್ಪನಿಕವಾಗಿ ಪುನರ್ನಿರ್ಮಿಸಿದ್ದೇನೆ, ಅದು ಬಹಳ ಮುಖ್ಯವಾಗಿದೆ. ಪಾಸ್ಟರ್ನಾಕ್ ಈಗಾಗಲೇ ಸಾಯುತ್ತಿದ್ದ ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಬಳಿಗೆ ಬಂದರು. ಮತ್ತು ಎಲೆನಾ ಸೆರ್ಗೆವ್ನಾ ಅವರು ಕುರ್ಚಿಯನ್ನು ಹೇಗೆ ತೆಗೆದುಕೊಂಡರು, ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಅವರ ಹಾಸಿಗೆಯ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿ ಕುರ್ಚಿಯ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿ ಕುಳಿತು, ಹುಡುಗನಂತೆ ಬೆನ್ನನ್ನು ಎದುರಿಸಿದರು ಮತ್ತು ತಕ್ಷಣವೇ ಮಾತನಾಡಿದರು ಎಂಬುದನ್ನು ವರ್ಣರಂಜಿತವಾಗಿ ವಿವರಿಸಿದರು. "ನಾನು ಅಡುಗೆಮನೆಗೆ ಹೋದೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ನನಗೆ ಯಾವುದೇ ಸಂಭಾಷಣೆಗಳು ತಿಳಿದಿಲ್ಲ. ಅವರು ಏನು ಮಾಡಿದರು, ಏನು ಮಾತನಾಡಿದರು. ಆದರೆ ಅವನು ಕನಿಷ್ಠ ಎರಡು ಗಂಟೆಗಳ ಕಾಲ ಅವನೊಂದಿಗೆ ಕುಳಿತನು. ನಾನು ಅವನನ್ನು ನೋಡಲು ಯಾರಿಗೆ ಅವಕಾಶ ನೀಡುತ್ತೇನೆ ಎಂಬುದರ ಬಗ್ಗೆ ನಾನು ತುಂಬಾ ಜಾಗರೂಕನಾಗಿದ್ದೆ. ಮತ್ತು ಅವನು ಹೊರಟುಹೋದಾಗ, ಮಿಶಾ ನನಗೆ ಹೇಳಿದರು: "ಯಾವಾಗಲೂ ಇದು ಸಂಭವಿಸಲಿ." ನಾನು ಅವನನ್ನು ಇಷ್ಟಪಡುತ್ತೇನೆ"". ನನ್ನ ಕಲ್ಪನೆ, ಅದರಲ್ಲಿ ನನಗೆ ಬಹುತೇಕ ಖಚಿತವಾಗಿದೆ: ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ, ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಅವರಿಗೆ "ದಿ ಮಾಸ್ಟರ್ ಮತ್ತು ಮಾರ್ಗರಿಟಾ" ಕಾದಂಬರಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಳಿದರು. ಸಾಯುತ್ತಿರುವ ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಈ ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ತುಂಬಾ ನಿರತರಾಗಿದ್ದರು, ಅವರು ಫೆಬ್ರವರಿ ಮಧ್ಯದ ಮೊದಲು ನಿರ್ದೇಶಿಸುತ್ತಿದ್ದರು ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಮಾರ್ಚ್ 10, 1940 ರಂದು ನಿಧನರಾದರು.ಎಲೆನಾ ಸೆರ್ಗೆವ್ನಾಗೆ ತಿದ್ದುಪಡಿಗಳು. ಅವನು ಹೇಳಬೇಕಿತ್ತು. ಮತ್ತು ಇದರ ಕುರುಹು - ಅವರು ಹೇಳಿದ್ದು, ನನ್ನ ಊಹೆಯ ದೃಢೀಕರಣ - "ಡಾಕ್ಟರ್ ಝಿವಾಗೋ" ಕಾದಂಬರಿ.

ಪಾಸ್ಟರ್ನಾಕ್ ಇದನ್ನು 1946 ರಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಆದರೆ ಯುದ್ಧದ ಮೊದಲು ಅವರು ಗದ್ಯವನ್ನು ಸಮೀಪಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಸಮೀಪಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಅದು ಕೆಲಸ ಮಾಡಲಿಲ್ಲ ಎಂಬುದು ಕುತೂಹಲಕಾರಿಯಾಗಿದೆ. ಮತ್ತು ಯುದ್ಧದ ನಂತರ ಎಲ್ಲವೂ ತಪ್ಪಾಗಿದೆ. ಅವನು ಅವಳನ್ನು ಹಾಗೆ ತಿರುಗಿಸಿದನು. ಅವನು ಅದನ್ನು ಹೇಗೆ ತಿರುಗಿಸಿದನು? ತುಂಬಾ ಅಸಾಮಾನ್ಯ, ಆದರೆ ಕೇವಲ ಒಂದು ಪೂರ್ವನಿದರ್ಶನವಿದೆ: "ದಿ ಮಾಸ್ಟರ್ ಮತ್ತು ಮಾರ್ಗರಿಟಾ". ನಾವು ನಾಯಕನನ್ನು ನೋಡುವ ಕಾರಣ, ಲೇಖಕರ ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾದ ಬದಲಿ ಅಹಂ, ಯಾರೂ ಇದರೊಂದಿಗೆ ವಾದಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಅವರು ಅಲ್ಲಿ ವೈದ್ಯರಾಗಿದ್ದರೂ, ಈ ಪ್ರಕರಣದಲ್ಲಿ ಇದು ಮುಖ್ಯವಲ್ಲ. ಬಹಳಷ್ಟು ಪಾಸ್ಟರ್ನಾಕ್, ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ ಲೇಖಕರು, ಡಾಕ್ಟರ್ ಝಿವಾಗೋ ಅವರ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಹೂಡಿಕೆ ಮಾಡಿರುವುದು ಮುಖ್ಯವಾಗಿದೆ. ಆದರೆ ಇದು ಸಾಕಾಗುವುದಿಲ್ಲ. "ದಿ ಮಾಸ್ಟರ್ ಮತ್ತು ಮಾರ್ಗರಿಟಾ" ನಲ್ಲಿ ಒಂದು ಓದುವಿಕೆ (ಓದುವಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು ಬಹಳ ಮುಖ್ಯ, ಒಂದೇ ಅಲ್ಲ, ಓದುವಿಕೆಗಳ ಗುಂಪೇ ಇದೆ) ಎಂದು ನಾನು ನಿಮಗೆ ಹೇಳಿದಾಗ, ಮಾಸ್ಟರ್ ಎರಡನೇ ಬರುವಿಕೆ ಎಂದು ಮಸ್ಕೋವೈಟ್ಸ್ ಗುರುತಿಸಲಿಲ್ಲ. "ಡಾಕ್ಟರ್ ಝಿವಾಗೋ" ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ನಾವು ಏನು ನೋಡುತ್ತೇವೆ: ಕಾದಂಬರಿಯ ಕವನಗಳಲ್ಲಿ, ಕಾದಂಬರಿಯ ಹೊರಗೆ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಾಗಿದೆ (ಆದರೆ ಇವು ನಾಯಕ ಡಾಕ್ಟರ್ ಝಿವಾಗೋ ಅವರ ಕವಿತೆಗಳು), ಅವನು ನಿಸ್ಸಂದಿಗ್ಧವಾಗಿ ತನ್ನನ್ನು ಯೇಸುವಿನೊಂದಿಗೆ ಗುರುತಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಎರಡೂ ಪ್ರಕರಣಗಳು ಪ್ರಾಯೋಗಿಕವಾಗಿ ನಮ್ಮ ಗ್ರಹಿಕೆಗೆ ಮೀರಿವೆ. ಜಗತ್ತಿನ ಯಾವ ಲೇಖಕನೂ ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಜೀಸಸ್ ಕ್ರೈಸ್ಟ್‌ನ ಹೈಪೋಸ್ಟಾಸಿಸ್ ಆಗಿ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವ ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸಿಲ್ಲ. ಇಬ್ಬರಿಗೂ ಹೀಗೇಕೆ ಆಯಿತು? 1922 ರಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯ ಚಿಂತಕರ ನಂತರ, ಲೆನಿನ್ ತನ್ನ ಅದ್ಭುತ ನಿರ್ಧಾರದಿಂದ ಅವರೆಲ್ಲರನ್ನೂ ಜೈಲಿನಲ್ಲಿಟ್ಟು ಕಳುಹಿಸಿದ ನಂತರ, ಸೋವಿಯತ್ ಸರ್ಕಾರದ ಬೌದ್ಧಿಕ, ಆಲೋಚನಾ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಮೇಲೆ ಒತ್ತಡವು ತುಂಬಾ ದೊಡ್ಡದಾಗಿದೆ. ನಾನು ಯೋಚಿಸಿದೆ: ನಾನು ಅವರೊಂದಿಗೆ ಇಲ್ಲಿ ಸುತ್ತಾಡಲು, ಅವರೊಂದಿಗೆ ವಾದಿಸಲು, ಈ ತತ್ವಜ್ಞಾನಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಏಕೆ ಹೋಗುತ್ತಿದ್ದೇನೆ. ದೇಶದ ಆಲೋಚನಾ ಭಾಗದ ಮೇಲಿನ ಒತ್ತಡವು ಎಷ್ಟು ದೊಡ್ಡದಾಗಿದೆ ಎಂದರೆ ಅದು ಭೌತಿಕ ಕಾನೂನುಗಳ ಪ್ರಕಾರ ಪ್ರಬಲವಾದ ವಿರೋಧವನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡಿತು, ಇದು ಸಾಮಾನ್ಯ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ ಲೇಖಕರಿಂದ ಉದ್ಭವಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ - ನಾಯಕನನ್ನು ಲೇಖಕರ ಬದಲಿ ಅಹಂಕಾರವನ್ನಾಗಿ ಮಾಡಲು ಮತ್ತು, ಇದಲ್ಲದೆ, ಅವನು ಬಹುತೇಕ ಯೇಸು ಕ್ರಿಸ್ತನೆಂದು ಊಹಿಸಲು. ಇದು ಈಗಾಗಲೇ, ಅವರು ಒಡೆಸ್ಸಾದಲ್ಲಿ ಹೇಳಿದಂತೆ, ಬಹಳಷ್ಟು. ಪಾಸ್ಟರ್ನಾಕ್, ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಸಂಭಾಷಣೆಯ ಪ್ರಭಾವದಡಿಯಲ್ಲಿ, ಯುದ್ಧವು ಈಗಾಗಲೇ ಪ್ರಾರಂಭವಾದಾಗ, ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಯೋಚಿಸಿದೆ ಎಂದು ನಾನು ನಂಬುತ್ತೇನೆ. ಆದರೆ ನಿಖರವಾಗಿ ಈ ಸಂಭಾಷಣೆಯು ಅವನ ತಲೆಯನ್ನು ಬಿಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ - ನೀವು ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳಬೇಕು, ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬ ಬರಹಗಾರ "ದಿ ಮಾಸ್ಟರ್ ಮತ್ತು ಮಾರ್ಗರಿಟಾ" ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ಕೇಳಲು, ಸಹಜವಾಗಿ, ತಲೆಯಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ರೀತಿಯ ಕ್ರಾಂತಿ - ರಚನೆಯ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿತು. "ಡಾಕ್ಟರ್ ಝಿವಾಗೋ" ಗಾಗಿ ಯೋಜನೆ " ಏಕೆಂದರೆ ಅಂತಹ ಹೋಲಿಕೆಯ ಮತ್ತೊಂದು ಉದಾಹರಣೆಯನ್ನು ನಾವು ಕಾಣುವುದಿಲ್ಲ - ಲೇಖಕರ ಬದಲಿ ಅಹಂ ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಯೇಸುಕ್ರಿಸ್ತನ ಹೈಪೋಸ್ಟಾಸಿಸ್ - ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ, ಇಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಇತರರಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ.

ಆದ್ದರಿಂದ, ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಬಗ್ಗೆ ನಮಗೆ ಸಾಕಷ್ಟು ತಿಳಿದಿದೆ ಎಂದು ನಾನು ಹೇಳಲು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ. ಆದರೆ ನಮಗೆ ಗೊತ್ತಿಲ್ಲದಿರುವುದು ಬಹಳಷ್ಟಿದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಮರೆಯಬಾರದು. ಆದರೆ, ಅದೃಷ್ಟವಶಾತ್, ಅವರ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯ ಬಗ್ಗೆ ನಮಗೆ ತಿಳಿದಿಲ್ಲ, ನಾವು ಮಾನಸಿಕ ಪ್ರಯತ್ನದಿಂದ ಅವರ ಕೆಲಸದಿಂದ ಕಳೆಯಬಹುದು. ಮಾಸ್ಕೋ ನಿಯತಕಾಲಿಕದಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾದ "ದಿ ಮಾಸ್ಟರ್ ಮತ್ತು ಮಾರ್ಗರಿಟಾ" ಕಾದಂಬರಿಯು ನಮ್ಮ ಮೇಲೆ ಮಾಡಿದ ಅನಿಸಿಕೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಇಂದಿನ ಓದುಗರಿಗೆ ಹೇಳಲು ಅಸಾಧ್ಯವಾಗಿದೆ. ನನ್ನ ಮಾತನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಿ, ಈ ಕಾದಂಬರಿಯು 1966 ರಲ್ಲಿ ಸೋವಿಯತ್ ದೇಶದ ಸಂಪೂರ್ಣ ಸಾಹಿತ್ಯ ಮತ್ತು ಸಾಮಾಜಿಕ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯಿಂದ ಎದ್ದು ಕಾಣುತ್ತದೆ. ನಮ್ಮ ಕಣ್ಣುಗಳನ್ನು ನಮಗೆ ನಂಬಲಾಗಲಿಲ್ಲ. ನಿಜ, ನಮ್ಮಲ್ಲಿ ಹಲವರು, ಹಸ್ತಪ್ರತಿ ವಿಭಾಗದ ಉದ್ಯೋಗಿಗಳು, ಇಲಾಖೆಯಲ್ಲಿ ಸಂಜೆ ಈ ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ಓದುತ್ತೇವೆ. ನಾವು ಅಲ್ಲಿ, ಪಿತೃಪ್ರಧಾನ ಕೊಳಗಳಲ್ಲಿ, ಬರ್ಲಿಯೋಜ್ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿ, ವೊಲ್ಯಾಂಡ್ ಜೊತೆಯಲ್ಲಿ ನಮ್ಮನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡೆವು ಮತ್ತು ಸರಳವಾಗಿ, ಅವರು ಹೇಳಿದಂತೆ, ನಮ್ಮ ಮನಸ್ಸು ಗೊಂದಲಕ್ಕೊಳಗಾಯಿತು. ಆದರೆ ಅವರು ಅದನ್ನು ಮುದ್ರಿತ ಪುಟಗಳಲ್ಲಿ ನೋಡಿದಾಗ, ಎಲ್ಲಾ ಮಸ್ಕೋವೈಟ್ಗಳ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ತಿಳಿಸಲು ಅಸಾಧ್ಯವಾಗಿತ್ತು. ಎಲ್ಲರೂ ಇದರ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಿದ್ದರು, ಏಕೆಂದರೆ ಅದ್ಭುತವಾದ ನಾವೀನ್ಯತೆಗಳು ಇದ್ದವು, ನಾನು ಈಗಾಗಲೇ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದ್ದೇನೆ. ದೇವರು ಮತ್ತು ಲೇಖಕರ ಅಸ್ತಿತ್ವದ ಬಗ್ಗೆ ಸರಳವಾಗಿ ಸಂಭಾಷಣೆ ಇದೆ ಎಂಬ ಅಂಶವು ಯೇಸು ಕ್ರಿಸ್ತನ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿದೆ ಎಂಬುದರಲ್ಲಿ ಸಂದೇಹವಿಲ್ಲ. ಈ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ಲೇಖಕನು ವೊಲ್ಯಾಂಡ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಸಮ್ಮತಿಸುತ್ತಾನೆ: "ನಿಮಗೆ ಯಾವುದೇ ಪುರಾವೆ ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲ," ಇದು ಕೇವಲ ಒಂದು ಮೂಲತತ್ವವಾಗಿದೆ. ಮತ್ತು ಗ್ರೇಟ್ ಟೆರರ್ನ ಅಂತಹ ಚಿತ್ರಣವು ಸ್ವಲ್ಪ ವಿಲಕ್ಷಣ ರೂಪದಲ್ಲಿದೆ, ಆದರೆ ಅದೇನೇ ಇದ್ದರೂ ಜನರು ಕಣ್ಮರೆಯಾಗುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಕಣ್ಮರೆಯಾಗುತ್ತಾರೆ.

ಇದು ಹೇಗಾಯಿತು? ವಾಸ್ತವವೆಂದರೆ ಸಿಮೋನೊವ್ ಎಲೆನಾ ಸೆರ್ಗೆವ್ನಾ ಅವರನ್ನು ಲೇಔಟ್ ಅನ್ನು ಸಹ ಓದದಂತೆ ಬೇಡಿಕೊಂಡರು. ಅಲ್ಲಿ ಸೆನ್ಸಾರ್‌ನಿಂದ ಬೃಹತ್ ಬಿಲ್‌ಗಳನ್ನು ಮಾಡಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ನಂತರ ಸ್ವತಃ ಸಂಪಾದಕೀಯ ಮಂಡಳಿಯ ಸದಸ್ಯರು. ಅವರು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ: “ಅದನ್ನು ಮುಟ್ಟಬೇಡಿ, ಗಮನ ಕೊಡಬೇಡಿ. ಇದನ್ನು ನಿಯತಕಾಲಿಕದಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸುವುದು ನಮಗೆ ಮುಖ್ಯವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ನಂತರ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ ಕಡಿತವಿಲ್ಲದೆ ಪೂರ್ಣ ಪಠ್ಯವನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಲು ನಾನು ನಿಮಗೆ ಭರವಸೆ ನೀಡುತ್ತೇನೆ. ನಾನು ಹೇಳಲೇಬೇಕು, ಅವರು ಈ ಭರವಸೆಯನ್ನು ಪೂರೈಸಿದರು, ಆದರೆ ಎಲೆನಾ ಸೆರ್ಗೆವ್ನಾ ಅವರ ಮರಣದ ಮೂರು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ, 1973 ರಲ್ಲಿ. ಸಿಮೋನೊವ್ ಅವರ ಮಗ, ಮಾಸ್ಕೋ ನಿಯತಕಾಲಿಕದ ಉದ್ಯೋಗಿಯಾಗಿರುವ ಅವರ ತಾಯಿಯೊಂದಿಗೆ ಎಲ್ಲಾ ಬಿಲ್‌ಗಳನ್ನು ಮುದ್ರಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಎಲೆನಾ ಸೆರ್ಗೆವ್ನಾ ಅವುಗಳನ್ನು ಟೈಪ್‌ರೈಟರ್‌ನಲ್ಲಿ ಮತ್ತೆ ಮತ್ತೆ ಟೈಪ್ ಮಾಡಿ, ಮಾಸ್ಕೋದ ಸಂಚಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಕೈಗಳಿಂದ ಅಂಟಿಸಿ ಮತ್ತು ಅವರು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿದವರಿಗೆ ನೀಡಿದರು. ಸ್ನೇಹಿತರು. ಆದ್ದರಿಂದ, ಈ ಬಿಲ್‌ಗಳೊಂದಿಗೆ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಪ್ರತಿಗಳನ್ನು ಅಂಟಿಸಲಾಗಿದೆ.

ತದನಂತರ ನಿಜವಾದ ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಕಥೆ ಸಂಭವಿಸಿತು. ನಮ್ಮ ದೇಶದಲ್ಲಿ, ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ಪ್ರಕಟಣೆಗಳನ್ನು ನಮ್ಮ ಸೋವಿಯತ್ ಇಲಾಖೆ "ಇಂಟರ್ನ್ಯಾಷನಲ್ ಬುಕ್" ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಅವರು ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ಪ್ರಕಾಶನ ಸಂಸ್ಥೆಗಳಿಗೆ ವಿದೇಶಿ ಕರೆನ್ಸಿಗೆ ಬ್ಯಾಂಕ್ನೋಟುಗಳನ್ನು ಮಾರಾಟ ಮಾಡಿದರು! ನಾನು ಆರ್ಕೈವ್ ಅನ್ನು ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗೊಳಿಸುವಾಗ, ನಾನು ಡಾಕ್ಯುಮೆಂಟ್ ಅನ್ನು ನೋಡಿದೆ. ಅವರು ಅದನ್ನು ಮಾರಾಟ ಮಾಡಿದರು ಏಕೆಂದರೆ ಇವುಗಳು ಸೆನ್ಸಾರ್ಶಿಪ್ ವಿನಾಯಿತಿಗಳಲ್ಲ (ಅದನ್ನು ಅಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ), ಆದರೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ತಾಂತ್ರಿಕ ಕಡಿತಗಳು. ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಸೆನ್ಸಾರ್ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸದಿರಲು ಸಿಮೋನೊವ್ ತುಂಬಾ ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು. ಅವರೂ ಇದರಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದ್ದರು. ಯಾವುದಕ್ಕಾಗಿ? ಸಿಮೋನೊವ್ ಅವರ ಪತ್ರಗಳೂ ಇವೆ, ಮತ್ತು ಕೆಲವರು ಅವರಿಗೆ ಬಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಇದು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಸೆನ್ಸಾರ್ಶಿಪ್ ಅಲ್ಲ ಎಂದು ನಂಬಿದ್ದರು; "ದಿ ಮಾಸ್ಟರ್ ಮತ್ತು ಮಾರ್ಗರಿಟಾ" ಕಾದಂಬರಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಸೆನ್ಸಾರ್ಶಿಪ್ಗೆ ಯಾವುದೇ ದೂರುಗಳಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ನಿಯತಕಾಲಿಕವು ಅದನ್ನು ತಾಂತ್ರಿಕವಾಗಿ ಮಾಡಿದೆ ಎಂದು ನೀವು ಊಹಿಸಬಹುದು. ಆದರೆ ಸೋವಿಯತ್ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳದವರು ಇದನ್ನು ನಂಬಿದ್ದರು. ಇವುಗಳು ಸೆನ್ಸಾರ್ ಮಾಡಿದ ಕಡಿತಗಳಲ್ಲ ಎಂದು ಸಿಮೊನೊವ್ ದಾಖಲಿಸಬೇಕಾಗಿತ್ತು, ಆದ್ದರಿಂದ ಕಾದಂಬರಿಯ ಸಾಮಾನ್ಯ ಸಂಪೂರ್ಣ ಅನುವಾದಗಳನ್ನು ಪಶ್ಚಿಮದಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಗುವುದು, ಆದರೆ ನಂತರ ಸೋವಿಯತ್ ಒಕ್ಕೂಟದಲ್ಲಿ ಅವರು ಈ ಕಡಿತಗಳೊಂದಿಗೆ ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುತ್ತದೆ. ಸೆನ್ಸಾರ್ ಆಗಿಲ್ಲ. ಅವರು ಅದ್ಭುತವಾದ ಕಾರ್ಯಾಚರಣೆಯನ್ನು ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಅದು ಯಶಸ್ವಿಯಾಯಿತು. 1973 ರಲ್ಲಿ, ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ಕಡಿತವಿಲ್ಲದೆ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು. ನಿಜ, ಸೋವಿಯತ್ ಒಕ್ಕೂಟದ ಅನೇಕ ಜನರು ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ಕಡಿತವಿಲ್ಲದೆ ನೋಡಲಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ಅರ್ಧದಷ್ಟು ಚಲಾವಣೆಯು ನೇರವಾಗಿ ವಿದೇಶದಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದ ಭಾಷೆಯ ಮಳಿಗೆಗಳಿಗೆ ಮಾರಾಟವಾಯಿತು ಅಥವಾ ಇಲ್ಲಿ ಬೆರಿಯೊಜ್ಕಾದಲ್ಲಿ ಮಾರಾಟವಾಯಿತು. "ಬೆರೆಜ್ಕಾ"- ವಿದೇಶಿ ಕರೆನ್ಸಿಗೆ ಸರಕುಗಳನ್ನು ಮಾರಾಟ ಮಾಡುವ ಸೋವಿಯತ್ ಮಳಿಗೆಗಳ ಜಾಲ. ಬಹುತೇಕ ವಿದೇಶಿಯರು ಅಥವಾ ಸೋವಿಯತ್ ವಿದೇಶಿ ಕೆಲಸಗಾರರು ಅಲ್ಲಿ ಏನನ್ನಾದರೂ ಖರೀದಿಸಬಹುದು.. ವಿದೇಶಿಯರು ನಮ್ಮ ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್‌ನಿಂದ ಉಡುಗೊರೆಯನ್ನು ತಂದರು! ಮತ್ತು ಸೋವಿಯತ್ ಒಕ್ಕೂಟದಾದ್ಯಂತ ಅವರು ಬ್ಯಾಂಕ್ನೋಟುಗಳೊಂದಿಗೆ "ಮಾಸ್ಕೋ" ಪತ್ರಿಕೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚು ತಿಳಿದಿದ್ದರು. ಅಂದರೆ, ಅನೇಕ ಜನರು ತಮ್ಮ ಮರಣದ ತನಕ ಕಾದಂಬರಿಯ ಪೂರ್ಣ ಪಠ್ಯವನ್ನು ಎಂದಿಗೂ ಕಲಿತಿಲ್ಲ ಎಂದು ಅದು ಬದಲಾಯಿತು. ಆದರೆ ನೋಟುಗಳೊಂದಿಗಿನ ಕಾದಂಬರಿಯು ಇನ್ನೂ ಓದುಗರ ಮೇಲೆ ಅದ್ಭುತ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿತು.