"തെറ്റായ" തീയതിയുടെ രഹസ്യം. മാസ്റ്ററുടെയും മാർഗരിറ്റയുടെയും കഥ യജമാനനെയും അവന്റെ കഴിവിനെയും കുറിച്ചുള്ള ഒരു സന്ദേശം

നോവലിൽ, മാസ്റ്ററുടെ ചിത്രം പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങളിലൊന്നാണ്. സൃഷ്ടിയുടെ ശീർഷകത്തിൽ പിടിക്കാനുള്ള രചയിതാവിന്റെ തീരുമാനവും ഇത് ഊന്നിപ്പറയുന്നു. "ദി മാസ്റ്ററും മാർഗരിറ്റയും" എന്ന നോവലിലെ മാസ്റ്ററുടെ സ്വഭാവം ആധുനിക സമൂഹത്തിൽ എങ്ങനെ സ്നേഹിക്കാനും അനുഭവിക്കാനും സൃഷ്ടിക്കാനും അറിയുന്ന ശുദ്ധവും ആത്മാർത്ഥവുമായ ആത്മാവിന്റെ വൈരുദ്ധ്യമാണ്.

ഒരു കഥാപാത്രത്തിന്റെ പേരിൽ ശരിയായ പേരിന്റെ അഭാവത്തിന്റെ സാങ്കേതികത

“കൂർത്ത മൂക്ക്, ഉത്കണ്ഠാകുലമായ കണ്ണുകൾ... ഏകദേശം മുപ്പത്തിയെട്ട് വയസ്സ്” ഉള്ള ഒരു മനുഷ്യനെയാണ് വായനക്കാരന് അവതരിപ്പിക്കുന്നത്. ഇത് മാസ്റ്ററുടെ ഛായാചിത്രമാണ്. "ദി മാസ്റ്ററും മാർഗരിറ്റയും" തികച്ചും വിവാദപരമായ ഒരു നോവലാണ്. വൈരുദ്ധ്യങ്ങളിലൊന്ന് നായകന്റെ പേരാണ്.

ഒരു ഇമേജ് സൃഷ്ടിക്കാൻ, മിഖായേൽ ബൾഗാക്കോവ് വളരെ സാധാരണമായ ഒരു സാങ്കേതികത ഉപയോഗിക്കുന്നു - നായകന്റെ പേരില്ലായ്മ. എന്നിരുന്നാലും, പല കൃതികളിലും ഒരു കഥാപാത്രത്തിന്റെ പേരിൽ ശരിയായ പേരിന്റെ അഭാവം ചിത്രത്തിന്റെ കൂട്ടായ സ്വഭാവത്താൽ മാത്രമേ വിശദീകരിക്കപ്പെട്ടിട്ടുള്ളൂവെങ്കിൽ, "ദി മാസ്റ്ററും മാർഗരിറ്റയും" എന്ന നോവലിൽ ഈ സാങ്കേതികതയ്ക്ക് കൂടുതൽ വിപുലീകരിച്ച ലക്ഷ്യവും നിർദ്ദിഷ്ട ആശയവുമുണ്ട്. നായകന്റെ പേരില്ലായ്മ വാചകത്തിൽ രണ്ടുതവണ ഊന്നിപ്പറയുന്നു. തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ടവൻ അവനെ വിളിച്ചത് അവൻ ആദ്യമായി സ്വീകരിച്ചു - ഒരു യജമാനൻ. മാനസികരോഗികൾക്കുള്ള ഒരു ക്ലിനിക്കിൽ രണ്ടാം തവണ, കവി ബെസ്‌ഡോംനിയുമായുള്ള സംഭാഷണത്തിൽ, അദ്ദേഹം തന്നെ പേര് ത്യജിക്കുന്നതിന് ഊന്നൽ നൽകുന്നു. അത് നഷ്ടപ്പെട്ട് ആദ്യത്തെ കെട്ടിടത്തിൽ നിന്ന് രോഗി നമ്പർ 118 ആയി മാറിയെന്ന് അദ്ദേഹം സമ്മതിക്കുന്നു.

മാസ്റ്ററുടെ വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ വ്യക്തിത്വം

തീർച്ചയായും, മാസ്റ്ററുടെ ചിത്രത്തിൽ, ബൾഗാക്കോവ് ഒരു യഥാർത്ഥ എഴുത്തുകാരന്റെ സാമാന്യവൽക്കരിച്ച ചിത്രം കാണിച്ചു. അതേ സമയം, നായകനെ മാസ്റ്റർ എന്ന് വിളിക്കുന്നത് അവന്റെ വ്യക്തിത്വം, പ്രത്യേകത, മറ്റുള്ളവരിൽ നിന്നുള്ള വ്യത്യാസം എന്നിവയെ ഊന്നിപ്പറയുന്നു. പണം, ഡച്ചകൾ, റെസ്റ്റോറന്റുകൾ എന്നിവയെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കുന്ന MOSSOLIT ന്റെ എഴുത്തുകാരുമായി അദ്ദേഹം വ്യത്യസ്തനാണ്. കൂടാതെ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ നോവലിന്റെ പ്രമേയം നിലവാരമില്ലാത്തതാണ്. തന്റെ സൃഷ്ടി വിവാദങ്ങൾക്കും വിമർശനങ്ങൾക്കും കാരണമാകുമെന്ന് മാസ്റ്റർ മനസ്സിലാക്കി, പക്ഷേ അദ്ദേഹം പീലാത്തോസിനെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു നോവൽ സൃഷ്ടിച്ചു. അതുകൊണ്ടാണ് കൃതിയിൽ അദ്ദേഹം വെറുമൊരു എഴുത്തുകാരൻ മാത്രമല്ല, ഒരു മാസ്റ്ററും.

എന്നിരുന്നാലും, കയ്യെഴുത്തുപ്രതികളിലും വ്യക്തിഗത രേഖകളിലും, കഥാപാത്രത്തിന്റെ പേര് വലിയ അക്ഷരത്തിൽ എഴുതുന്നതിനുള്ള നിയമങ്ങൾക്ക് വിരുദ്ധമായി, ബൾഗാക്കോവ് എല്ലായ്പ്പോഴും അത് ഒരു ചെറിയ അക്ഷരത്തിൽ സൂചിപ്പിച്ചു, അതുവഴി തന്റെ സമകാലിക സമൂഹത്തിന്റെ വ്യവസ്ഥയെയും മൂല്യങ്ങളെയും ചെറുക്കാനും നായകനാകാനുമുള്ള അസാധ്യത ഊന്നിപ്പറയുന്നു. പ്രശസ്ത സോവിയറ്റ് എഴുത്തുകാരൻ.

സന്തോഷകരമായ ടിക്കറ്റ്

"ദി മാസ്റ്ററും മാർഗരിറ്റയും" എന്ന നോവലിലെ മാസ്റ്ററുടെ ജീവിതത്തിന് നിരവധി ഘട്ടങ്ങളുണ്ട്. ഈ കഥാപാത്രത്തെ വായനക്കാരന് പരിചയപ്പെടുത്തുമ്പോൾ, അവൻ വളരെ ഭാഗ്യവാനാണെന്ന് തോന്നുന്നു. പരിശീലനത്തിലൂടെ ചരിത്രകാരൻ, അദ്ദേഹം ഒരു മ്യൂസിയത്തിൽ ജോലി ചെയ്യുന്നു. 100 ആയിരം റുബിളുകൾ നേടിയ ശേഷം, അവൻ തന്റെ സ്ഥിരമായ ജോലി ഉപേക്ഷിച്ച്, ജനാലയ്ക്ക് പുറത്ത് ഒരു പൂന്തോട്ടമുള്ള ഒരു സുഖപ്രദമായ ബേസ്മെൻറ് വാടകയ്ക്ക് എടുത്ത് ഒരു നോവൽ എഴുതാൻ തുടങ്ങുന്നു.

വിധിയുടെ പ്രധാന സമ്മാനം

കാലക്രമേണ, വിധി അദ്ദേഹത്തിന് മറ്റൊരു ആശ്ചര്യം നൽകുന്നു - യഥാർത്ഥ സ്നേഹം. മാസ്റ്ററുടെയും മാർഗരിറ്റയുടെയും പരിചയം ഒരു അനിവാര്യമായ വിധി എന്ന നിലയിലാണ് സംഭവിക്കുന്നത്, ഇരുവരും മനസ്സിലാക്കിയ കൈയക്ഷരം. “ഒരു കൊലയാളി ഒരു ഇടവഴിയിൽ നിന്ന് നിലത്തു നിന്ന് ചാടുന്നത് പോലെ സ്നേഹം ഞങ്ങളുടെ മുന്നിൽ ചാടി, ഞങ്ങളെ രണ്ടുപേരെയും ഒരേസമയം അടിച്ചു!

അങ്ങനെയാണ് മിന്നൽ വീഴുന്നത്, അങ്ങനെയാണ് ഒരു ഫിന്നിഷ് കത്തി അടിക്കുന്നത്!" - മാസ്റ്റർ ക്ലിനിക്കിൽ തിരിച്ചുവിളിച്ചു.

നിരാശയുടെയും നിരാശയുടെയും കാലഘട്ടം

എന്നിരുന്നാലും, നോവൽ എഴുതിയ നിമിഷം മുതൽ ഭാഗ്യം അപ്രത്യക്ഷമാകുന്നു. അവർ അത് പ്രസിദ്ധീകരിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല. അപ്പോൾ അവന്റെ പ്രിയതമ അവനെ ഉപേക്ഷിക്കരുതെന്ന് പ്രേരിപ്പിക്കുന്നു. പുസ്തകം പുറത്തിറക്കാനുള്ള അവസരങ്ങൾക്കായി മാസ്റ്റർ അന്വേഷിക്കുന്നത് തുടരുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ നോവലിന്റെ ഒരു ഭാഗം സാഹിത്യ മാസികകളിലൊന്നിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചപ്പോൾ, ക്രൂരവും വിനാശകരവുമായ വിമർശനങ്ങളുടെ പർവതങ്ങൾ അവനിൽ പെയ്തു. തന്റെ ജീവിതത്തിലെ ജോലി പരാജയപ്പെട്ടപ്പോൾ, മാർഗരിറ്റയുടെ പ്രേരണയും സ്നേഹവും ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, മാസ്റ്റർ, പോരാടാനുള്ള ശക്തി കണ്ടെത്തുന്നില്ല. അവൻ അജയ്യമായ വ്യവസ്ഥിതിക്ക് കീഴടങ്ങുകയും പ്രൊഫസർ സ്ട്രാവിൻസ്കിയുടെ കീഴിലുള്ള മാനസികരോഗികൾക്കുള്ള ഒരു ക്ലിനിക്കിൽ അവസാനിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. അവിടെ അവന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ അടുത്ത ഘട്ടം ആരംഭിക്കുന്നു - വിനയത്തിന്റെയും വിഷാദത്തിന്റെയും ഒരു കാലഘട്ടം.

ഗൃഹനാഥനുമായുള്ള സംഭാഷണത്തിൽ, രാത്രിയിൽ മാസ്റ്റർ രഹസ്യമായി അവനിലേക്ക് പ്രവേശിച്ചപ്പോൾ വായനക്കാരൻ അവന്റെ അവസ്ഥ കാണുന്നു. അവൻ സ്വയം രോഗിയാണെന്ന് വിളിക്കുന്നു, ഇനി എഴുതാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല, പീലാത്തോസിനെ കുറിച്ച് താൻ എപ്പോഴെങ്കിലും ഒരു നോവൽ സൃഷ്ടിച്ചതിൽ ഖേദിക്കുന്നു. അവൻ അത് പുനഃസ്ഥാപിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല, കൂടാതെ അവളുടെ ജീവിതം നശിപ്പിക്കാതിരിക്കാൻ സ്വതന്ത്രമായി പോയി മാർഗരിറ്റയെ കണ്ടെത്താൻ ശ്രമിക്കുന്നില്ല, അവൾ ഇതിനകം തന്നെ മറന്നുവെന്ന് രഹസ്യമായി പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു.

വോളണ്ടുമായുള്ള കൂടിക്കാഴ്ചയെക്കുറിച്ചുള്ള കവി ബെസ്ഡോംനിയുടെ കഥ മാസ്റ്ററെ ഒരു പരിധിവരെ പുനരുജ്ജീവിപ്പിക്കുന്നു. പക്ഷേ, അദ്ദേഹത്തെ കാണാത്തതിൽ ഖേദമേയുള്ളൂ. തനിക്ക് എല്ലാം നഷ്ടപ്പെട്ടുവെന്ന് യജമാനൻ വിശ്വസിക്കുന്നു, തനിക്ക് പോകാൻ ഒരിടവുമില്ല, ആവശ്യമില്ല, ഒരു കൂട്ടം താക്കോലുകൾ ഉണ്ടെങ്കിലും, അത് തന്റെ ഏറ്റവും വിലയേറിയ സമ്പത്തായി കണക്കാക്കുന്നു. ഈ കാലഘട്ടത്തിലെ മാസ്റ്ററുടെ സ്വഭാവം തകർന്നതും ഭയന്നതുമായ ഒരു മനുഷ്യന്റെ വിവരണമാണ്, തന്റെ ഉപയോഗശൂന്യമായ അസ്തിത്വത്തിന് രാജിവെച്ചു.

അർഹമായ വിശ്രമം

മാസ്റ്ററിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, മാർഗരിറ്റ കൂടുതൽ സജീവമാണ്. കാമുകനെ രക്ഷിക്കാൻ അവൾ എന്തും ചെയ്യാൻ തയ്യാറാണ്. അവളുടെ ശ്രമങ്ങൾക്ക് നന്ദി, വോളണ്ട് അവനെ ക്ലിനിക്കിൽ നിന്ന് തിരികെ നൽകുകയും പോണ്ടിയസ് പീലാത്തോസിനെക്കുറിച്ചുള്ള നോവലിന്റെ കത്തിച്ച കൈയെഴുത്തുപ്രതി പുനഃസ്ഥാപിക്കുകയും ചെയ്തു. എന്നിരുന്നാലും, അപ്പോഴും സാധ്യമായ സന്തോഷത്തിൽ മാസ്റ്റർ വിശ്വസിക്കുന്നില്ല: "ഞാൻ തകർന്നു, എനിക്ക് ബോറടിക്കുന്നു, എനിക്ക് ബേസ്മെന്റിലേക്ക് പോകണം." മാർഗരിറ്റയ്ക്ക് ബോധം വന്ന് അവനെ ദരിദ്രനും അസന്തുഷ്ടനുമാക്കുമെന്ന് അവൻ പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു.

എന്നാൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആഗ്രഹങ്ങൾക്ക് വിരുദ്ധമായി, വോലാൻഡ് യേഹ്ശുവായ്ക്ക് നോവൽ വായിക്കാൻ നൽകുന്നു, മാസ്റ്ററെ തന്നിലേക്ക് കൊണ്ടുപോകാൻ കഴിയില്ലെങ്കിലും, വോളണ്ടിനോട് അങ്ങനെ ചെയ്യാൻ ആവശ്യപ്പെടുന്നു. യജമാനൻ ഒരു പരിധിവരെ നിഷ്ക്രിയനും നിഷ്ക്രിയനും തകർന്നവനുമായി കാണപ്പെടുന്നുണ്ടെങ്കിലും, 30-കളിലെ മസ്‌കോവിറ്റ് സമൂഹത്തിൽ നിന്ന് നിസ്വാർത്ഥ സ്നേഹം, സത്യസന്ധത, വഞ്ചന, ദയ, നിസ്വാർത്ഥത എന്നിവയിൽ അദ്ദേഹം വ്യത്യസ്തനാണ്. ഈ ധാർമ്മിക ഗുണങ്ങൾക്കും അതുല്യമായ കലാപരമായ കഴിവുകൾക്കുമാണ് ഉയർന്ന ശക്തികൾ അദ്ദേഹത്തിന് വിധിയിൽ നിന്ന് മറ്റൊരു സമ്മാനം നൽകുന്നത് - ശാശ്വത സമാധാനവും അവന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട സ്ത്രീയുടെ കൂട്ടായ്മയും. അങ്ങനെ, "ദ മാസ്റ്ററും മാർഗരിറ്റയും" എന്ന നോവലിലെ മാസ്റ്ററുടെ കഥ സന്തോഷത്തോടെ അവസാനിക്കുന്നു.

വർക്ക് ടെസ്റ്റ്

അധ്യാപകന്റെ വാക്ക്

ബൾഗാക്കോവിന്റെ നോവലിൽ പേരില്ലാത്ത ഒരു നായകനുണ്ട്. അവനും ചുറ്റുമുള്ളവരും അവനെ മാസ്റ്റർ എന്ന് വിളിക്കുന്നു. ഈ മനുഷ്യന്റെ കഴിവിന്റെ ശക്തി അസാധാരണമാണ്. പൊന്തിയോസ് പീലാത്തോസിനെയും യേഹ്ശുവായെയും കുറിച്ചുള്ള നോവലിൽ ഇത് പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. അപ്പോൾ അവൻ ആരാണ്, എന്തുകൊണ്ടാണ് അവൻ തന്റെ പേര് പറയാത്തത്? അവന്റെ ദാരുണമായ വിധിയെക്കുറിച്ചും അവൻ തന്റെ നോവലുമായി വരുന്ന ലോകത്തെക്കുറിച്ചും സംസാരിക്കാം.

ചോദ്യം

ഏത് എപ്പിസോഡിലാണ് മാസ്റ്റർ ആദ്യമായി പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നത്?

ഉത്തരം

ബെർലിയോസിന്റെ മരണത്തിന് സാക്ഷ്യം വഹിച്ച കവി ഇവാൻ ബെസ്‌ഡോംനി, സാത്താനെയും അവന്റെ പരിവാരത്തെയും പിന്തുടരുന്നു, വിവിധ ദുർസാഹചര്യങ്ങളിലൂടെ കടന്നുപോകുകയും ഒരു മാനസികരോഗാശുപത്രിയിൽ അവസാനിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, അതിനെ നോവലിൽ "ദുഃഖത്തിന്റെ വീട്" എന്ന് വിളിക്കുന്നു. ഇവിടെയാണ് നിങ്ങൾ മാസ്റ്ററെ കണ്ടുമുട്ടുന്നത്.

വ്യായാമം ചെയ്യുക

13-ാം അധ്യായത്തിൽ, ഭവനരഹിതർ ബാൽക്കണി വാതിലിലൂടെ കാണുന്ന വ്യക്തിയുടെ രൂപത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു വിവരണം ഞങ്ങൾ വായിക്കും.

ഉത്തരം

"ബാൽക്കണിയിൽ നിന്ന്, മുപ്പത്തിയെട്ട് വയസ്സുള്ള, മൂർച്ചയുള്ള മൂക്കും, ഉത്കണ്ഠയുള്ള കണ്ണുകളും, നെറ്റിയിൽ തൂങ്ങിക്കിടക്കുന്ന മുടിയുമായി, മുണ്ഡനം ചെയ്ത, കറുത്ത മുടിയുള്ള ഒരാൾ ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം മുറിയിലേക്ക് നോക്കി."

അധ്യാപകന്റെ വാക്ക്

സന്ദർശകന്റെ പക്കൽ ബാൽക്കണി വാതിലുകളുടെ താക്കോൽ ഉണ്ടെങ്കിൽ, ഇവിടെ നിന്ന് "രക്ഷപ്പെടാൻ" കഴിയില്ല, എന്തുകൊണ്ടാണ് ഇവാന്റെ ചോദ്യത്തിന്, "തനിക്ക് രക്ഷപ്പെടാൻ ഒരിടവുമില്ല" എന്ന് അതിഥി ഉത്തരം നൽകും.

ക്ലാസ്സിലെ നമ്മുടെ സംഭാഷണത്തിലെ തുടക്ക വാക്കുകളായി മാറുന്ന വാക്കുകളാണിത്. ഇപ്പോഴും വളരെ ചെറുപ്പവും കഴിവുമുള്ള ഒരു വ്യക്തി തന്റെ നിലവിലെ അഭയം ഉപേക്ഷിക്കേണ്ടത് ആവശ്യമാണെന്ന് കരുതാത്തത് എന്തുകൊണ്ടാണെന്ന് മനസിലാക്കേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്. അങ്ങനെ, "മനുഷ്യന്റെയും ശക്തിയുടെയും" പ്രശ്നത്തെക്കുറിച്ചുള്ള സംഭാഷണം ഞങ്ങൾ തുടരും, കഴിവും മിതത്വവും തമ്മിലുള്ള ബന്ധത്തിന്റെ പ്രശ്നങ്ങൾ ഞങ്ങൾ അഭിസംബോധന ചെയ്യും, ആധുനിക ലോകത്തിലെ ഒരു യഥാർത്ഥ കലാകാരന്റെ ദുരന്തത്തെക്കുറിച്ചും സ്നേഹത്തെക്കുറിച്ചും ഞങ്ങൾ സംസാരിക്കും. ഒരു വ്യക്തിക്ക് വേണ്ടിയുള്ള ശക്തി.

ചോദ്യം

ഇവാൻ ഉപയോഗിച്ച "എഴുത്തുകാരൻ" എന്ന വാക്ക് നിരസിക്കുകയും അവന്റെ നേരെ മുഷ്ടി കുലുക്കുകയും ചെയ്തുകൊണ്ട് അതിഥി സ്വയം ഒരു മാസ്റ്റർ എന്ന് വിളിക്കും. എന്തുകൊണ്ട്?

സാധ്യമായ ഉത്തരങ്ങൾ:

നോവൽ എഡിറ്ററുടെ അടുത്ത് കൊണ്ടുപോയപ്പോൾ "എഴുത്തുകാരൻ" ആരാണെന്ന് അദ്ദേഹം നന്നായി മനസ്സിലാക്കി.

അയാൾക്ക് സ്വന്തം മൂല്യം അറിയാം, ഒരു യജമാനൻ എന്ന് വിളിക്കപ്പെടാനുള്ള അവകാശം തനിക്കുണ്ടെന്ന് പൂർണ്ണമായി അറിയാം, അതായത്. തന്റെ ജോലിയിൽ പ്രത്യേകിച്ച് അറിവോ വൈദഗ്ധ്യമോ ഉള്ള ഒരു വ്യക്തി (വി. ഡാലിന്റെ നിഘണ്ടുവിൽ നിന്നുള്ള നിർവ്വചനം).

ചോദ്യം

എന്തുകൊണ്ടാണ് ഇവാൻ ബെസ്‌ഡോംനി മാസ്റ്ററുടെ വിശ്വാസം നേടുന്നത്?

ഉത്തരം

ഗോത്രപിതാവിന്റെ കുളങ്ങളിൽ “അഭൂതപൂർവമായ ചൂടുള്ള സൂര്യാസ്തമയത്തിന്റെ മണിക്കൂർ” കഴിഞ്ഞ് കടന്നുപോയ ചുരുങ്ങിയ സമയത്തിനുള്ളിൽ തനിക്ക് എന്താണ് സംഭവിച്ചതെന്ന് ഇവാൻ സംസാരിക്കും.

“അതിഥി ഇവാനെ ഭ്രാന്തനാണെന്ന് കരുതിയില്ല, പറയുന്ന കാര്യങ്ങളിൽ അവൻ ഏറ്റവും താൽപ്പര്യം കാണിച്ചു, ഈ കഥ വികസിച്ചപ്പോൾ, ഒടുവിൽ അവൻ സന്തോഷിച്ചു ... ഇവാൻ ഒന്നും നഷ്ടപ്പെടുത്തിയില്ല, കഥ പറയാൻ അവനു എളുപ്പമായി. ക്രമേണ അവൻ പോണ്ടിയോസ് പീലാത്തോസിന്റെ നിമിഷത്തിലേക്ക് എത്തി, രക്തം പുരണ്ട ഒരു വെള്ള വസ്ത്രം ധരിച്ച് അവൻ ബാൽക്കണിയിലേക്ക് പോയി.

അപ്പോൾ അതിഥി പ്രാർത്ഥനയിൽ കൈകൾ കൂപ്പി മന്ത്രിച്ചു:
- ഓ, ഞാൻ എങ്ങനെ ശരിയായി ഊഹിച്ചു! ഓ, ഞാൻ എങ്ങനെ എല്ലാം ഊഹിച്ചു!"

ഓരോരുത്തരും തങ്ങളിലുള്ള എന്തെങ്കിലും തിരിച്ചറിയാൻ സഹായിക്കുന്ന ഒരു പരിധിവരെ അവർക്കിടയിൽ വിശ്വാസം സ്ഥാപിക്കും. യജമാനൻ ഇതിൽ തന്റെ ഊഹങ്ങളുടെ സ്ഥിരീകരണം കണ്ടെത്തും, ഇവാൻ ഈ മീറ്റിംഗ് ഒരു പുതിയ ജീവിതത്തിന്റെ ആരംഭ പോയിന്റായി മാറും.

വ്യായാമം ചെയ്യുക

പാഠത്തിൽ നിന്ന് മാസ്റ്ററുടെ ഭൂതകാലത്തെ പുനർനിർമ്മിക്കാം.

ഉത്തരം

മോസ്കോ മ്യൂസിയങ്ങളിലൊന്നിൽ ജോലി ചെയ്ത പരിശീലനത്തിലൂടെ ഒരു ചരിത്രകാരന്റെ ജീവിതം ഒരു ലക്ഷം റുബിളുകൾ നേടുന്നതുവരെ നിറമില്ലാത്തതായിരുന്നു. പുരാതന യഹൂദ നഗരത്തിൽ രണ്ടായിരം വർഷങ്ങൾക്ക് മുമ്പ് നടന്ന കഥയോട് സ്വന്തം മനോഭാവം പ്രകടിപ്പിക്കാൻ, പോണ്ടിയസ് പീലാത്തോസിനെക്കുറിച്ച് ഒരു നോവൽ എഴുതുക - ഇവിടെ അദ്ദേഹത്തിന് ഒരു സ്വപ്നം ഉണ്ടായിരുന്നു. അവൻ സ്വയം ജോലിയിൽ മുഴുവനും സമർപ്പിച്ചു. ഈ സമയത്താണ് അവനെപ്പോലെ ഏകാന്തയായ ഒരു സ്ത്രീയെ അവൻ കണ്ടുമുട്ടിയത്.

"അവൾ അവളുടെ കൈകളിൽ വെറുപ്പുളവാക്കുന്ന, ഭയപ്പെടുത്തുന്ന മഞ്ഞ പൂക്കൾ വഹിച്ചു ... ആയിരക്കണക്കിന് ആളുകൾ ത്വെർസ്കായയിലൂടെ നടക്കുന്നു, പക്ഷേ അവൾ എന്നെ ഒറ്റയ്ക്ക് കണ്ടു, ഭയപ്പെടുത്തുന്നതുപോലെ മാത്രമല്ല, വേദനാജനകമായതുപോലെ പോലും നോക്കി. അവളുടെ കണ്ണുകളിലെ അസാധാരണവും അഭൂതപൂർവവുമായ ഏകാന്തതയെപ്പോലെ അവളുടെ സൗന്ദര്യത്താൽ ഞാൻ അത്രയധികം ആശ്ചര്യപ്പെട്ടില്ല! ”

ഈ ഏകാന്തതയുടെ കാരണത്തെക്കുറിച്ച് മാർഗരിറ്റ പിന്നീട് അസസെല്ലോയോട് പറയും: "എന്റെ ദുരന്തം, ഞാൻ സ്നേഹിക്കാത്ത ഒരാളുടെ കൂടെയാണ് ജീവിക്കുന്നത്, പക്ഷേ അവന്റെ ജീവിതം നശിപ്പിക്കുന്നത് യോഗ്യമല്ലെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു."

അങ്ങനെ രണ്ട് ഏകാന്തതകൾ കണ്ടുമുട്ടി. “ഒരു കൊലയാളി ഒരു ഇടവഴിയിൽ നിന്ന് നിലത്തു നിന്ന് ചാടുന്നത് പോലെ സ്നേഹം ഞങ്ങളുടെ മുന്നിൽ ചാടി, ഞങ്ങളെ രണ്ടുപേരെയും ഒരേസമയം അടിച്ചു!”ഈ രണ്ടു പേരുടെയും ജീവിതം വലിയ അർത്ഥം നിറഞ്ഞതായിരുന്നു. അവന്റെ ജോലിയിൽ അവനെ പ്രോത്സാഹിപ്പിക്കാൻ തുടങ്ങിയത് മാർഗരിറ്റയാണ്, അവനെ മാസ്റ്റർ എന്ന് വിളിക്കാൻ, അവളാണ് അദ്ദേഹത്തിന് പ്രശസ്തി വാഗ്ദാനം ചെയ്തത്.

നോവൽ പൂർത്തിയായി.

ചോദ്യം

വാചകം എന്താണ് അർത്ഥമാക്കുന്നത് "അത് എന്റെ കൈകളിൽ പിടിച്ച് ഞാൻ ജീവിതത്തിലേക്ക് പോയി, തുടർന്ന് എന്റെ ജീവിതം അവസാനിച്ചു."? യജമാനന് എന്ത് സംഭവിക്കും? ബൈബിൾ കഥയുടെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പതിപ്പിനെ സാഹിത്യലോകം എങ്ങനെ അഭിവാദ്യം ചെയ്യും?

ഉത്തരം

നോവൽ പ്രസിദ്ധീകരണത്തിന് സ്വീകരിച്ചില്ല; അത് വായിച്ച എല്ലാവരും: എഡിറ്റർ, എഡിറ്റോറിയൽ ബോർഡ് അംഗങ്ങൾ, വിമർശകർ - മാസ്റ്ററെ ആക്രമിക്കുകയും പത്രങ്ങളിൽ വിനാശകരമായ ലേഖനങ്ങളിലൂടെ പ്രതികരിക്കുകയും ചെയ്തു. വിമർശകൻ ലാറ്റുൻസ്കി പ്രത്യേകിച്ചും രോഷാകുലനായിരുന്നു. ലേഖനങ്ങളിലൊന്നിൽ "പിലാച്ചിനയെയും കടത്താൻ തീരുമാനിച്ച ആ ദൈവമനുഷ്യനെയും (വീണ്ടും ആ നശിച്ച വാക്ക്!) അത് അച്ചടിക്കാനും അടിക്കാനും ശക്തമായി അടിക്കാനും രചയിതാവ് നിർദ്ദേശിച്ചു.".

ചോദ്യം

പോണ്ടിയോസ് പീലാത്തോസിനെക്കുറിച്ചുള്ള നോവലിന്റെ രചയിതാവ് പ്രവേശിക്കാൻ നിർബന്ധിതനായ കലാലോകം എങ്ങനെയായിരുന്നു?

ഉത്തരം

നോവലിന് ഇതിനായി പ്രത്യേകമായി നീക്കിവച്ചിരിക്കുന്ന അധ്യായങ്ങളുണ്ട്, കൂടാതെ അവയ്‌ക്കൊപ്പം വ്യക്തിഗത എപ്പിസോഡുകളും മധ്യസ്ഥത, അവസരവാദം, ജീവിച്ചിരിക്കുന്നതും കഴിവുള്ളതുമായ എല്ലാം നശിപ്പിക്കാനുള്ള ആഗ്രഹം എന്നിവയുടെ ഭയാനകമായ ചിത്രം അവതരിപ്പിക്കാൻ ഞങ്ങളെ അനുവദിക്കുന്നു.

ചോദ്യം

ഏതൊക്കെ എപ്പിസോഡുകൾ നമുക്ക് ഓർമ്മിക്കാം?

ഉത്തരം

അധ്യായം 5. "ഗ്രിബോഡോവിൽ ഒരു കേസ് ഉണ്ടായിരുന്നു."

ഇവിടെ ഒത്തുകൂടിയ സാഹിത്യ സാഹോദര്യമാണ് ഏറ്റവും കൂടുതൽ ആകർഷിക്കപ്പെടുന്നത് "മനുഷ്യനെപ്പോലെ ജീവിക്കാനുള്ള ഒരു സാധാരണ ആഗ്രഹം". എന്നാൽ ഈ ആളുകൾ ഡച്ചകളെ സ്വപ്നം കാണുന്നുവെങ്കിൽ അത് മാനുഷികമാണോ ( "ഇരുപത്തിരണ്ട് ഡച്ചകൾ മാത്രമേയുള്ളൂ, മസ്സോലിറ്റിൽ ഞങ്ങളിൽ മൂവായിരം ഉണ്ട്"), സബാറ്റിക്കലുകളെ കുറിച്ച് (ഇവിടെ എല്ലാം കൃത്യമായി കണക്കാക്കിയിരിക്കുന്നു: ഒരു ചെറുകഥയ്ക്ക് രണ്ടാഴ്ച വരെ, ഒരു നോവലിന് ഒരു വർഷം വരെ); "ഗ്രിബോഡോവ്" - ചരക്കുകളുടെ വിതരണക്കാരിൽ, ആളുകൾ രുചികരവും വിലകുറഞ്ഞതുമായ ഭക്ഷണം കഴിക്കാൻ ഒത്തുകൂടുന്നു.

"ഓരോ സന്ദർശകനും, തീർച്ചയായും, അവൻ പൂർണ്ണമായും വിഡ്ഢിയല്ലെങ്കിൽ, ഗ്രിബോഡോവിൽ എത്തിയപ്പോൾ, മസ്സോലിറ്റിലെ ഭാഗ്യശാലികൾക്ക് ജീവിതം എത്ര നല്ലതാണെന്ന് അയാൾക്ക് പെട്ടെന്ന് മനസ്സിലായി, കറുത്ത അസൂയ അവനെ പതുക്കെ പീഡിപ്പിക്കാൻ തുടങ്ങി."

NB! "ഗ്രിബോഡോവ്" എന്ന് നോവലിൽ വിവരിച്ചിരിക്കുന്ന ഈ കെട്ടിടം മുൻ ഹെർസൻ ഹൗസിനെ അനുസ്മരിപ്പിക്കുന്നു; അക്കാലത്ത് അത് RAPP ബോർഡ് കൈവശപ്പെടുത്തിയിരുന്നു.

എഴുത്തുകാരുടെ കുടുംബപ്പേരുകൾ സ്വയം സംസാരിക്കുന്നു: ഡ്വുബ്രാറ്റ്സ്കി, സാഗ്രിവോവ്, ഗ്ലൂഖാരെവ്, ബൊഗോഖുൽസ്കി, സ്ലാഡ്കി, ഒടുവിൽ, "നാവിഗേറ്റർ ജോർജസ്" എന്ന ഓമനപ്പേരുള്ള "വ്യാപാരി അനാഥനായ നസ്തസ്യ ലുക്കിനിഷ്ന നെപ്രെമെനോവ"!

MASSOLIT-ൽ ഒരു സായാഹ്നം മാത്രം കടന്നുപോകുന്നത് എങ്ങനെയെന്ന് നിരീക്ഷിക്കാൻ വായനക്കാരന് അവസരമുണ്ട്, എന്നാൽ രചയിതാവിന് ശേഷം അവൻ ആക്രോശിക്കാൻ തയ്യാറാണ്: “ഒരു വാക്കിൽ, നരകം... ദൈവമേ, എന്റെ ദൈവമേ, എനിക്ക് വിഷം, എനിക്ക് വിഷം...”.

മോസ്കോയിലെ സാഹിത്യ ലോകം ഭയങ്കരമാണ്. കൃതികളുടെ തീമുകൾ എഴുത്തുകാരുടെ മേൽ അടിച്ചേൽപ്പിക്കപ്പെടുന്നുവെന്ന് ഇത് മാറുന്നു; അത്തരമൊരു വിചിത്രമായ വിഷയത്തിൽ ഒരു നോവൽ എഴുതാൻ ഉപദേശിച്ച മാസ്റ്ററിൽ നിന്ന് എഡിറ്റർ അന്വേഷിക്കുന്നത് വെറുതെയല്ല. ആവശ്യാനുസരണം മതവിരുദ്ധ കവിത എഴുതുന്നതിൽ പരാജയപ്പെട്ടതിന് ബെർലിയോസ് ഇവാൻ ബെസ്‌ഡോംനിയെ ശാസിക്കുന്നത് നമുക്ക് ഓർക്കാം.

താൻ മോശം കവിതകൾ എഴുതുന്നുവെന്ന് ബെസ്ഡോംനി തന്നെ നന്നായി മനസ്സിലാക്കുന്നു. സ്ട്രാവിൻസ്കിയുടെ ചോദ്യത്തിന്: "നിങ്ങൾ ഒരു കവിയാണോ?" - അദ്ദേഹം സ്ഥിരീകരണത്തിൽ ഉത്തരം നൽകുന്നു, പക്ഷേ "ആദ്യമായി എനിക്ക് കവിതയോട് ഒരുതരം വിവരണാതീതമായ വെറുപ്പ് തോന്നി, അദ്ദേഹം ഉടനെ ഓർമ്മിച്ച അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വന്തം കവിതകൾ എങ്ങനെയെങ്കിലും അസുഖകരമായതായി തോന്നി." അത് പൊടുന്നനെ തിരിച്ചറിയുന്നു എന്നതും അദ്ദേഹത്തിന്റെ സങ്കുചിതമായ കാഴ്ചപ്പാടും പ്രാകൃത ചിന്താഗതിയും തെളിയിക്കുന്നു "ബുദ്ധിജീവികൾക്കിടയിൽ വളരെ മിടുക്കന്മാരുമുണ്ട്". കാന്തിനെ സോളോവ്കിയിലേക്ക് അയക്കണമെന്നും അദ്ദേഹം വിശ്വസിക്കുന്നു. എന്നാൽ ഗൃഹാതുരമായ മനുഷ്യൻ തന്റെ ജീവിതത്തിലേക്ക് ഒരു അപരലോക ശക്തി കടന്നുകയറുമ്പോഴും യജമാനനെ കണ്ടുമുട്ടുമ്പോഴും വെളിച്ചം കാണാൻ തുടങ്ങും. യജമാനൻ അവനോട് ചോദിക്കും:

“- നിങ്ങളുടെ കവിതകൾ നല്ലതാണോ, എന്നോട് തന്നെ പറയൂ? - ഭയങ്കരം! - ഇവാൻ പെട്ടെന്ന് ധൈര്യത്തോടെയും തുറന്നു പറഞ്ഞു. - ഇനി എഴുതരുത്! - പുതുമുഖം യാചനയോടെ ചോദിച്ചു. - ഞാൻ വാഗ്ദാനം ചെയ്യുകയും സത്യം ചെയ്യുകയും ചെയ്യുന്നു! - ഇവാൻ ഗൗരവത്തോടെ പറഞ്ഞു.

പ്രസിദ്ധീകരിച്ച രചയിതാക്കളുടെ മിഡിയോക്രിറ്റിയുടെ പ്രമേയം കവി റ്യൂഖിൻ തുടരുന്നു. ഇവാൻ ബെസ്‌ഡോംനിയെ സ്‌ട്രാവിൻസ്‌കി ക്ലിനിക്കിലേക്ക് കൊണ്ടുവരികയും താൻ പൂർണ്ണമായും ആരോഗ്യവാനാണെന്ന് പെട്ടെന്ന് തിരിച്ചറിയുകയും ചെയ്യുമ്പോൾ രാത്രിയിൽ മാത്രം അവൻ തന്നോട് കരുണയില്ലാത്തവനായി മാറുന്നു. താൻ എഴുതുന്നതിൽ വിശ്വസിക്കാത്തതുകൊണ്ടാണ് താൻ മോശം കവിതകൾ എഴുതുന്നതെന്ന് ഒരു നിമിഷത്തെ എപ്പിഫാനി അവനെ മനസ്സിലാക്കുന്നു. പക്ഷെ എപ്പോള് "ദിവസം അനിയന്ത്രിതമായി കവിയുടെ മേൽ പതിക്കുന്നു", "തന്റെ ജീവിതത്തിൽ ഒന്നും തിരുത്താൻ കഴിയില്ല, പക്ഷേ മറക്കാൻ മാത്രമേ കഴിയൂ" എന്ന് അദ്ദേഹം സമ്മതിക്കുന്നു.

ലജ്ജയും മനസ്സാക്ഷിയും നഷ്ടപ്പെട്ട്, എഴുത്തുകാരന്റെ ഉന്നതമായ ലക്ഷ്യത്തെക്കുറിച്ച് മറന്നു, ഈ ആളുകൾ ലോകത്ത് ജീവിക്കുന്നത് ഇങ്ങനെയാണ്. ദുരാത്മാക്കൾ ബെർലിയോസിനോട് വളരെ ഭയങ്കരമായി ഇടപെട്ടതിൽ അതിശയിക്കാനില്ല, അവനെ ഒരു ട്രാമിനടിയിലേക്ക് എറിയുകയും ശവപ്പെട്ടിയിൽ നിന്ന് അവന്റെ തല മോഷ്ടിക്കുകയും ചെയ്തു.

ചോദ്യം

എന്തുകൊണ്ടാണ് ബെർലിയോസ് അത്തരമൊരു ശിക്ഷ അർഹിച്ചത്?

ഉത്തരം

അവൻ MASSOLIT ന്റെ തലയിൽ നിൽക്കുന്നു, ഒരു വാക്ക് കൊണ്ട് ഉയർത്താനോ കൊല്ലാനോ കഴിയുന്നവരുടെ തലയിൽ. അദ്ദേഹം ഒരു പിടിവാശിക്കാരനാണ്, യുവ എഴുത്തുകാരെ സ്വതന്ത്രമായും സ്വതന്ത്രമായും ചിന്തിക്കുന്നതിൽ നിന്ന് അദ്ദേഹം നിരുത്സാഹപ്പെടുത്തുന്നു. അവസാനമായി, അവൻ അധികാരികളെ സേവിക്കുകയും ബോധപൂർവ്വം ഒരു ക്രിമിനൽ ആശയത്തോട് പ്രതിജ്ഞാബദ്ധനാണ്. ഭവനരഹിതനായ ഒരാൾക്ക് അവന്റെ ചെറുപ്പവും അജ്ഞതയും കാരണം എന്തെങ്കിലും ക്ഷമിക്കാൻ കഴിയുമെങ്കിൽ (തീർച്ചയായും, അതിൽ നിന്ന് രക്ഷപ്പെടാൻ ഒരാൾ തിടുക്കം കൂട്ടണം), ബെർലിയോസ് പരിചയസമ്പന്നനും വിദ്യാസമ്പന്നനുമാണ് ( "എഡിറ്റർ നന്നായി വായിക്കുന്ന ആളായിരുന്നു, വളരെ സമർത്ഥമായി പുരാതന ചരിത്രകാരന്മാരെ തന്റെ പ്രസംഗത്തിൽ ചൂണ്ടിക്കാണിച്ചു"), യഥാർത്ഥ കഴിവുള്ള ആളുകൾക്ക് ഇത് കൂടുതൽ ഭയാനകമായി മാറുന്നു.

ചോദ്യം

യജമാനൻ കണ്ടുമുട്ടുന്ന മറ്റ് ഏത് ആളുകളെ വിശ്വസ്തതയോടെ അധികാരികളെ സേവിക്കും?

ഉത്തരം

ജേണലിസ്റ്റ്-ഇൻഫോർമർ അലോഷ്യസ് മൊഗാരിച്ചിനെ ആൺകുട്ടികൾ ഓർക്കും, അതേക്കുറിച്ച് മാസ്റ്റർ പറയും: "ഞാൻ പെട്ടെന്ന് ഒരു സുഹൃത്തിനെ ഉണ്ടാക്കി". അവൻ, ഈ "സുഹൃത്ത്", കഴിയും "ഒരു മിനിറ്റിനുള്ളിൽ" പത്രത്തിലെ മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയാത്ത ചില കുറിപ്പുകൾ മാസ്റ്ററോട് വിശദീകരിക്കുക, "ഈ വിശദീകരണത്തിന് അദ്ദേഹത്തിന് ഒന്നും തന്നെ ചെലവായിട്ടില്ലെന്ന് വ്യക്തമായിരുന്നു". യജമാനന് പത്രങ്ങളിൽ ഒന്നും മനസ്സിലായില്ല, കാരണം അവൻ ഒരു സാധാരണ മനുഷ്യനായിരുന്നു, ഈ ലോകം നശിപ്പിച്ചിട്ടില്ല.

ചോദ്യം

തനിക്കും തന്റെ നോവലിനുമെതിരായ ആക്രമണങ്ങളെക്കുറിച്ച് മാസ്റ്റർ ഒടുവിൽ എങ്ങനെ വിശദീകരിച്ചു?

ഉത്തരം

യജമാനൻ ക്രമേണ വെളിച്ചം കാണാനും "ലേഖനങ്ങളുടെ രചയിതാക്കൾ തങ്ങൾ പറയാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നത് പറയുന്നില്ലെന്നും ഇതാണ് അവരുടെ രോഷത്തിന് കാരണമാകുന്നതെന്നും" മനസ്സിലാക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു.

ചോദ്യം

ഈ ഉൾക്കാഴ്ചയുടെ ഫലം എന്താണ്?

ഉത്തരം

യജമാനനിൽ ഭയം ഇറങ്ങുന്നു. പീലാത്തോസിനെയും യേഹ്ശുവായെയും കുറിച്ചുള്ള നോവലിലേക്ക് തിരിയാൻ അവനെ പ്രേരിപ്പിച്ച ആന്തരിക സ്വാതന്ത്ര്യം ഇപ്പോൾ നോവലിനെ കുറിച്ചോ നോവലിനെ കുറിച്ചോ ഉള്ള ലേഖനങ്ങളുമായി തികച്ചും ബന്ധമില്ലാത്ത കാര്യങ്ങൾ മൂലമുണ്ടാകുന്ന ഭയത്താൽ അടിച്ചമർത്തപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. “അതിനാൽ, ഉദാഹരണത്തിന്, ഞാൻ ഇരുട്ടിനെ ഭയപ്പെടാൻ തുടങ്ങി. ഒറ്റവാക്കിൽ പറഞ്ഞാൽ, മാനസിക രോഗത്തിന്റെ ഘട്ടം വന്നിരിക്കുന്നു.

ചോദ്യം

എന്തുകൊണ്ടാണ് മാസ്റ്ററുടെ നോവൽ അർഹിച്ചത് "മഹത്വത്തിനുള്ള ആദരവ്: വക്രമായ സംസാരം, ബഹളം, ദുരുപയോഗം"? (ഈ വാക്കുകളുടെ രചയിതാവ്, പുഷ്കിൻ, "യൂജിൻ വൺജിൻ" എന്ന നോവലിനോട് ശത്രുക്കളിൽ നിന്ന് അത്തരമൊരു പ്രതികരണം പ്രതീക്ഷിച്ചു - കലാകാരന്റെ വിധി എല്ലായ്പ്പോഴും സമാനമാണ്!)

ഉത്തരം

കാലം മാറിയെങ്കിലും ആളുകൾ മാറിയിട്ടില്ല. മാസ്റ്ററുടെ നോവലിൽ, സാഹിത്യ ഉദ്യോഗസ്ഥർ സ്വയം കണ്ടു, അതായത്. അധികാരത്താൽ പോഷിപ്പിക്കപ്പെട്ടവർ, അതിനാൽ രണ്ടായിരം വർഷങ്ങൾക്ക് മുമ്പ് ടിബീരിയസ് ചക്രവർത്തി അല്ലെങ്കിൽ പൊന്തിയോസ് പീലാത്തോസ് എന്ന പേര് വഹിക്കാൻ കഴിയുന്ന ഒരാളെ ആശ്രയിച്ചവർ, എന്നാൽ ഇപ്പോൾ വ്യത്യസ്തമായ ഒരു പേരുണ്ട്.

ബൾഗാക്കോവും അദ്ദേഹത്തിന്റെ നായകനും ജീവിച്ചിരുന്ന കാലത്ത് ആ ഭരണാധികാരികളുമായി നേരിട്ട് സമാന്തരങ്ങൾ തേടേണ്ട ആവശ്യമില്ല. കാലം മാറുന്നു, പക്ഷേ മനുഷ്യൻ മുന്നോട്ട് പോകുന്നില്ല "ഒരു ശക്തിയും ആവശ്യമില്ലാത്ത സത്യത്തിന്റെയും നീതിയുടെയും രാജ്യത്തിലേക്ക്".

ചോദ്യം

മാസ്റ്റർ എഴുതിയ നോവലിന്റെ വിധി എന്തായിരുന്നു?

ഉത്തരം

റിയാലിറ്റി മാസ്റ്ററെ തകർത്തു. എഡിറ്റോറിയൽ ഓഫീസുകളിലൂടെ നോവലുമായി കയ്പേറിയ നടത്തത്തിനിടയിൽ, തനിക്ക് ഇതുവരെ അറിയാത്ത ജീവിതത്തിന്റെ ആ വശം അദ്ദേഹം പഠിച്ചു. തൽഫലമായി, അവൻ നോവൽ കത്തിച്ചു. "ചാരം ചിലപ്പോഴൊക്കെ എന്നെ കീഴടക്കി, തീജ്വാലകളെ ഞെരുക്കി, പക്ഷേ ഞാൻ അവർക്കെതിരെ പോരാടി, നോവൽ, ശാഠ്യത്തോടെ എതിർത്തു, എന്നിരുന്നാലും നശിച്ചു."

ചോദ്യം

ഈ സാഹചര്യത്തിൽ മാർഗരിറ്റ എങ്ങനെ പെരുമാറും?

ഉത്തരം

മാസ്റ്ററിന് മെച്ചപ്പെടാനും പ്രണയം പുനഃസ്ഥാപിക്കാനും അവൾ എല്ലാം ചെയ്യും. ഇഷ്ടപ്പെടാത്ത ഭർത്താവുമായി സത്യസന്ധമായ സംഭാഷണം നടത്താൻ മാർഗരിറ്റ തീരുമാനിക്കുകയും ഭയത്തിന്റെ ഭ്രാന്തിൽ മുങ്ങിത്താഴുന്ന കാമുകനെ രാത്രിയിൽ മാത്രം ഉപേക്ഷിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

"അവൾ എന്നെ വിട്ട് കാൽ മണിക്കൂർ കഴിഞ്ഞപ്പോൾ എന്റെ ജനലിൽ ഒരു മുട്ട് കേട്ടു."

ചോദ്യം

ഉത്തരം

"അറസ്റ്റ്" എന്ന വാക്ക് പറഞ്ഞിട്ടില്ലെങ്കിലും ഇത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ അറസ്റ്റിന്റെ കഥയായിരിക്കും.

ചോദ്യം

യജമാനനെ അറസ്റ്റ് ചെയ്താൽ, അവൻ സിസ്റ്റത്തിന് ഒരു അപകടത്തെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു. അതിൽ ഏത്? മാസ്റ്ററെ പീഡിപ്പിക്കുന്നവർ നിരന്തരം ഉച്ചരിച്ച "പിലാച്ചിന" എന്ന വാക്കിലേക്ക് മടങ്ങാം. “ഒബ്ലോമോവിസം”, “ഖ്ലെസ്റ്റാകോവിസം”, “റെപെറ്റിലോവിസം” എന്നീ വാക്കുകളുമായി സാമ്യമുള്ളതാണ് ഈ വാക്ക് രൂപപ്പെട്ടത്, അതായത്, ഒരു സാമൂഹിക പ്രതിഭാസത്തിലേക്കുള്ള പ്രവേശനം നടത്തി. അപ്പോൾ എന്താണ് പിലാച്ചിന?

ഉത്തരങ്ങൾ

അധികാരത്തിലിരിക്കുന്നവരും അവരെ സേവിച്ചവരും വിശ്വസിച്ചത് ഭരണാധികാരിക്ക് താൻ ചെയ്തതിന്റെ സത്യത്തെ സംശയിക്കാനാവില്ലെന്ന്. പിന്നെ എങ്ങനെയാണ് സാധാരണക്കാർക്ക് ജീവിക്കാൻ കഴിയുക?

ചോദ്യം

അതോ മാസ്റ്ററെ അറസ്റ്റ് ചെയ്തില്ലായിരിക്കാം, ഇത് നമ്മുടെ ഊഹം മാത്രമാണോ?

ഉത്തരം

"ഒക്ടോബർ പകുതി" മുതൽ "ജനുവരി പകുതി" വരെ മാസ്റ്റർ എവിടെയായിരുന്നുവെന്ന് ഒരു വിശദാംശം നിങ്ങളോട് പറയും:

“... രാത്രിയിൽ, അതേ കോട്ടിൽ, പക്ഷേ കീറിയ ബട്ടണുകളോടെ, ഞാൻ എന്റെ നടുമുറ്റത്ത് തണുപ്പിൽ നിന്ന് ഒതുങ്ങിനിന്നു... എന്റെ സന്തത സഹചാരിയായി മാറിയ തണുപ്പും ഭയവും എന്നെ ഉന്മാദത്തിലേക്ക് നയിച്ചു.

"നോട്ട്സ് ഓഫ് എ ഡെഡ് മാൻ" എന്ന തന്റെ പൂർത്തിയാകാത്ത നോവലിൽ, ബൾഗാക്കോവ് രചനയുടെ കഥ യാഥാർത്ഥ്യത്തോട് വളരെ അടുത്ത് പറയുകയും തന്റെ ആദ്യ നോവലായ "ദി വൈറ്റ് ഗാർഡ്" പ്രസിദ്ധീകരിക്കാൻ ശ്രമിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. "മരിച്ച മനുഷ്യന്റെ കുറിപ്പുകൾ" എന്നതിന്റെ കയ്യെഴുത്തുപ്രതിയിൽ ഇനിപ്പറയുന്ന വാക്കുകൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു: "ശരി, ഇരുന്നു രണ്ടാമത്തെ നോവൽ എഴുതുക, കാരണം നിങ്ങൾ ഈ വിഷയം ഏറ്റെടുത്തു ..." തുടർന്ന് അദ്ദേഹം താൻ നേരിടുന്ന പ്രധാന തടസ്സത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു. ഉണ്ടായിരുന്നു: “... ഈ രണ്ടാമത്തെ നോവൽ എന്തിനെക്കുറിച്ചാണെന്ന് എനിക്ക് തീർത്തും അറിയില്ലായിരുന്നു എന്നത് അതാണോ? ഞാൻ മനുഷ്യത്വത്തോട് എന്താണ് പറയേണ്ടത്?.. അതാണ് മുഴുവൻ പ്രശ്നവും. രചയിതാവ് തീർച്ചയായും തനിക്ക് ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ടതും അതേ സമയം അക്കാലത്ത് വ്യക്തമായിരുന്ന സെൻസർഷിപ്പ് തടസ്സങ്ങളെ മറികടക്കാൻ കഴിവുള്ളതുമായ ഒരു വിഷയത്തിനായി തിരയുകയാണ്. 1936-ൽ "നോട്ട്സ് ഓഫ് എ ഡെഡ് മാൻ" എഴുതിയപ്പോഴേക്കും, ഈ നോവൽ എന്തായിരിക്കണമെന്ന് ബൾഗാക്കോവിന് നന്നായി അറിയാമായിരുന്നു, അതിലുപരിയായി, ഡ്രാഫ്റ്റ് എഡിഷൻ ഇതിനകം പൂർത്തിയായിരുന്നു.

ഈ ആശയം അക്കാലത്തെ അസാധാരണമായിരുന്നു എന്നതാണ് മുഴുവൻ പോയിന്റ്. ഒരു നോട്ട്ബുക്ക് സംരക്ഷിച്ചിരിക്കുന്നു, മൂന്നിൽ രണ്ട് ഭാഗവും രചയിതാവ് നശിപ്പിച്ചു, നോവലിന്റെ ആദ്യ പതിപ്പിന്റെ സ്ക്രാപ്പുകൾ സഹിതം, അവിടെ അവസാനത്തെ പേജുകൾക്ക് "മെറ്റീരിയൽ" എന്ന് പേരിട്ടിരിക്കുന്നു. അവ നിരത്തിവെച്ചിരിക്കുന്നു, ഒരു കോളത്തിന്റെ മുകളിൽ "ദൈവത്തെക്കുറിച്ച്" എന്നും രണ്ടാമത്തേത് - "പിശാചിനെക്കുറിച്ച്" എന്നും ഒരു വലിയ അക്ഷരത്തിൽ നാമകരണം ചെയ്തിട്ടുണ്ട്. ഈ നോട്ട്ബുക്കിലെ രചയിതാവിന്റെ കൃതി സോവിയറ്റ് ശക്തിയുടെ പതിനൊന്നാം വർഷമായ 1928 മുതലുള്ളതാണെന്ന് ഞങ്ങൾ ഓർമ്മിക്കുകയാണെങ്കിൽ, ഏറ്റവും പുതിയ പതിപ്പുകളിൽ നിന്ന് ഇതിനകം തന്നെ നമുക്ക് അറിയാവുന്ന വോലാൻഡ് തമ്മിലുള്ള സംഭാഷണത്തിന്റെ സ്വരം, മാസ്റ്റർ സ്ട്രാവിൻസ്കി ക്ലിനിക്കിൽ നിന്ന് വേർതിരിച്ചെടുത്തതാണ്. അവന്റെ നോവലിനെക്കുറിച്ച്. അദ്ദേഹം പറയുന്നു: ഞാനൊരു നോവൽ എഴുതി. "നോവൽ എന്തിനെക്കുറിച്ചാണ്?" - "പോണ്ടിയസ് പീലാത്തോസിനെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു നോവൽ." വോ-ലാൻഡ് ഇടിമുഴക്കത്തിൽ ചിരിച്ചു...<…>"എന്തിനെപ്പറ്റി, എന്തിനെപ്പറ്റി?" ആരെക്കുറിച്ച്? - വോളണ്ട് ചിരിച്ചു നിർത്തി സംസാരിച്ചു. - ഇപ്പോൾ? ഇത് അതിശയകരമാണ്! നിങ്ങൾക്ക് മറ്റൊരു വിഷയം കണ്ടെത്താൻ കഴിഞ്ഞില്ലേ?"

അതായത്, സാധ്യമായ എല്ലാ വിധത്തിലും വോലാൻഡ് ഒരു സമകാലികന് തികച്ചും വ്യക്തമാകേണ്ടതായിരുന്നുവെന്ന് ഊന്നിപ്പറയുന്നു: ദൈവത്തെയും പിശാചിനെയും കുറിച്ചുള്ള ഒരു നോവലിനേക്കാൾ സോവിയറ്റ് മാധ്യമങ്ങൾക്ക് അനുയോജ്യമല്ലാത്ത ഒരു വിഷയം 1928 ൽ സങ്കൽപ്പിക്കാൻ പോലും കഴിയില്ല. ഇത് 1923-ൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആദ്യ നോവലിനെ "ദി വൈറ്റ് ഗാർഡ്" എന്ന് വിളിക്കുന്നതിനേക്കാൾ കുറവല്ലെങ്കിൽ, കൂടുതൽ ധൈര്യമുള്ള കാര്യമല്ല. ഇന്ന് നമുക്ക് ഇത് പൂർണ്ണമായി കണക്കാക്കാൻ കഴിയില്ല. വൈറ്റ് ഗാർഡുകൾ സോവിയറ്റ് ശക്തിയുടെ ശത്രുക്കളായിരുന്നു; "വൈറ്റ് ഗാർഡ് ബാസ്റ്റാർഡ്", "ഗോൾഡ് ചേസിംഗ് ബാസ്റ്റാർഡ്" എന്നിങ്ങനെ മറ്റൊന്നും അവരെ വിളിച്ചില്ല. ബൾഗാക്കോവ് നോവലിനെ "വൈറ്റ് ഗാർഡ്" എന്ന് വിളിക്കുകയും ഈ തലക്കെട്ടിൽ ഉറച്ചുനിൽക്കുകയും ചെയ്തു. ശരി, ഇത് എന്താണ് - ദൈവത്തെയും പിശാചിനെയും കുറിച്ചുള്ള ഒരു നോവൽ, അവൻ വിഭാവനം ചെയ്തതാണ്? എന്തുകൊണ്ട്, എങ്ങനെ?

മതവുമായുള്ള ബൾഗാക്കോവിന്റെ ബന്ധം അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതത്തിലുടനീളം വളരെ സങ്കീർണ്ണവും വിചിത്രവുമായിരുന്നു. തിയോളജിക്കൽ അക്കാദമിയിലെ ഒരു അധ്യാപകന്റെ നിരവധി കുട്ടികളിൽ ഒരാളായ അദ്ദേഹം ദൈവത്തിന്റെ അസ്തിത്വത്തെ ചോദ്യം ചെയ്തില്ല. എല്ലാ ഞായറാഴ്ചയും അവരുടെ പിതാവ് ബൈബിൾ ഉറക്കെ വായിച്ചു - കുടുംബ ഞായറാഴ്ച വായനകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു. ബൾഗാക്കോവിന് 16 വയസ്സുള്ളപ്പോൾ പിതാവിനെ നഷ്ടപ്പെട്ടു, ഒന്നര വർഷത്തിനുശേഷം അദ്ദേഹം ഫാക്കൽറ്റി ഓഫ് മെഡിസിനിൽ സർവകലാശാലയിൽ പ്രവേശിച്ചു. ഇവിടെ അദ്ദേഹം പെട്ടെന്ന് മതത്തിൽ നിന്ന് അകന്നുപോയി - ഭാഗികമായി രണ്ടാനച്ഛന്റെ സ്വാധീനത്തിൽ, ഒരു ഡോക്ടർ, അമ്മയുടെ രണ്ടാമത്തെ ഭർത്താവ് വോസ്ക്രെസെൻസ്കി. ഇവാൻ പാവ്ലോവിച്ച് വോസ്ക്രെസെൻസ്കി(1879-1966) - കിയെവ് ശിശുരോഗവിദഗ്ദ്ധൻ, ബൾഗാക്കോവിന്റെ അമ്മയുടെ രണ്ടാമത്തെ ഭർത്താവ്, വർവര മിഖൈലോവ്ന. മോർഫിൻ ആസക്തിയിൽ നിന്ന് മുക്തി നേടാൻ ബൾഗാക്കോവിനെ സഹായിച്ചു.. ഡോക്ടർമാർ, ഒരു ചട്ടം പോലെ, ആ വർഷങ്ങളിൽ മതത്തിൽ നിന്ന് അകന്നു, ഇത് വിശദീകരിക്കാം. സാരാംശത്തിൽ, ഇത് യുവ ഡാർവിനിസത്തിന്റെ കാലഘട്ടമാണ്, കാരണം ഡാർവിന്റെ സിദ്ധാന്തം മെഡിക്കൽ ഫാക്കൽറ്റികളിൽ ഉൾപ്പെടെ അദ്ധ്യാപനത്തിൽ വ്യാപകമായി ഉപയോഗിക്കാൻ തുടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. ഇതൊരു പുതുമയായിരുന്നു, ഇത് ബൈബിളിനും വിശുദ്ധ തിരുവെഴുത്തുകളിൽ നിന്നുള്ള മനുഷ്യന്റെ ഉത്ഭവത്തെക്കുറിച്ച് ആളുകൾക്ക് അറിയാവുന്ന എല്ലാത്തിനും വിരുദ്ധമായി തോന്നി. അതിനാൽ, അദ്ദേഹവും ഡോക്ടർ വോസ്ക്രെസെൻസ്കിയും ബൾഗാക്കോവിന്റെ അമ്മയുമായി തർക്കങ്ങൾ നടത്തി, തിയോളജിക്കൽ അക്കാദമിയിലെ ഒരു പ്രൊഫസറുടെ ഭാര്യയെന്ന നിലയിൽ പൂർണ്ണമായും മതവിശ്വാസിയായിരുന്നു. അവർക്ക് വളരെ വലിയ തർക്കങ്ങളുണ്ടായിരുന്നു, ഭാഗ്യവശാൽ, ബൾഗാക്കോവിന്റെ ജീവചരിത്രകാരന്മാർക്ക്, ഈ തർക്കങ്ങളുടെ സൂചനകൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഇളയ സഹോദരി നഡെഷ്ദയുടെ ഡയറിയിൽ അവശേഷിക്കുന്നു. “മിഷ എന്നോട് ചോദിക്കുന്നു: ‘ക്രിസ്തു ദൈവമാണോ?’ ശരി, അവൻ ചെയ്യുന്ന രീതിയിൽ എനിക്ക് ഇപ്പോഴും ഉത്തരം നൽകാൻ കഴിയില്ല. ഇല്ല എന്നാണ് സൂചന.

വർഷങ്ങൾ കടന്നുപോകുന്നു, ആഭ്യന്തരയുദ്ധം ആരംഭിക്കുന്നു, ഇത് ബൾഗാക്കോവിനെയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ പല സമപ്രായക്കാരെയും അമ്പരപ്പിച്ചു. 1916-ൽ അദ്ദേഹം മെഡിക്കൽ ഫാക്കൽറ്റിയിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടി, ലോകമഹായുദ്ധത്തിൽ പങ്കെടുക്കാൻ ഷെഡ്യൂളിന് മുമ്പായി അവരെ വിട്ടയച്ചു. രണ്ട് വർഷത്തിന് ശേഷം, ഇതിനകം 1918 ൽ, ആഭ്യന്തരയുദ്ധം, സഹോദരീഹത്യ യുദ്ധം, ഉക്രെയ്നിലും റഷ്യയിലും എല്ലായിടത്തും ജ്വലിക്കാൻ തുടങ്ങി. "ദി വൈറ്റ് ഗാർഡ്" എന്ന നോവലിൽ നിന്ന്, സഹോദരൻ സഹോദരനെതിരെയും മകൻ പിതാവിനെതിരെയും തിരിഞ്ഞത് എന്തുകൊണ്ടാണെന്ന് ബൾഗാക്കോവ് വേദനയോടെ ചിന്തിക്കുന്നുവെന്ന് വ്യക്തമാണ്. വിശുദ്ധ തിരുവെഴുത്തുകളിലെ താക്കോലായ വൈറ്റ് ഗാർഡിൽ വ്യക്തമായി കാണാവുന്നതുപോലെ അവൻ തിരയുകയാണ്. എല്ലാറ്റിനുമുപരിയായി - ജോൺ ദൈവശാസ്ത്രജ്ഞന്റെ വെളിപാടിൽ. "ദി വൈറ്റ് ഗാർഡ്" എല്ലാം അവിടെ നിന്നുള്ള ഉദ്ധരണികൾ കൊണ്ട് തുന്നിച്ചേർത്തതാണ്. തനിക്കുചുറ്റും യഥാർത്ഥത്തിൽ എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നത് എന്നതിനുള്ള ഉത്തരം തേടി അവൻ മതത്തിലേക്ക് മടങ്ങുന്നു. ബൾഗാക്കോവ് ഒരു വിശ്വാസിയാണോ എന്ന് അവർ വാദിക്കുമ്പോൾ, കന്യാമറിയത്തിന്റെ ഐക്കണിന് മുന്നിൽ തന്റെ ജ്യേഷ്ഠന്റെ ജീവനുവേണ്ടി പ്രാർത്ഥിക്കുമ്പോൾ എലീനയുടെ പ്രാർത്ഥന വീണ്ടും വായിക്കണം. അവൾ പറയുന്നു: “നീ എന്റെ ഭർത്താവിനെ എന്നിൽ നിന്ന് അകറ്റി, എന്നാൽ നിന്റെ സഹോദരനെ വിട്ടേക്കുക.” ഭർത്താവ് ടാൽബെർഗ് ഇതിനകം പോയി, ജർമ്മനികളോടൊപ്പം വിദേശത്തേക്ക് പലായനം ചെയ്തു. അവൾ പ്രാർത്ഥിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ഈ വികാരാധീനമായ പ്രാർത്ഥന, തികച്ചും ബോധ്യപ്പെടുത്തുന്നത്, ഒരു അവിശ്വാസിക്ക് ഇത്തരമൊരു കാര്യം എഴുതാൻ പ്രയാസമാണെന്ന് നമ്മോട് പറയുന്നു. നൂറുശതമാനം അങ്ങനെ പറയാനാവില്ലെങ്കിലും.

1920 കളുടെ രണ്ടാം പകുതിയിൽ, ബൾഗാക്കോവ് തന്റെ മെഡിക്കൽ സ്കൂളിലെ ആദ്യ വർഷത്തേക്കാൾ തികച്ചും വ്യത്യസ്തനായിരുന്നു, അവിടെ അദ്ദേഹം ആത്മവിശ്വാസമുള്ള നിരീശ്വരവാദിയായിരുന്നു. ഇവിടെ അവൻ ഇതിനകം വ്യത്യസ്തനാണ്. എന്നാൽ ഇത് പര്യാപ്തമല്ല: അത്തരം പ്രതിഭാസങ്ങൾ അന്നത്തെ ആദ്യകാല സോവിയറ്റ് ജീവിതത്തിൽ സംഭവിക്കുന്നു, അത് മറ്റ് പാരാമീറ്ററുകളിൽ വളർന്ന ഒരു വ്യക്തിയുടെ ആത്മാവിന്റെ ആഴങ്ങളിലേക്ക് സ്പർശിക്കാൻ കഴിയില്ല. 1923 ജനുവരിയിൽ, മോസ്കോയിലെ തെരുവുകളിലൂടെ ഒരു ഘോഷയാത്ര നടക്കുന്നു - "കൊംസോമോൾ ക്രിസ്മസ്" ആഘോഷിക്കപ്പെടുന്നു. "കൊംസോമോൾ ക്രിസ്മസ്", "കൊംസോമോൾ ഈസ്റ്റർ" എന്നിവയുടെ ആഘോഷങ്ങൾ 1922-1923 ൽ രാജ്യത്തുടനീളം നടന്നു. തെരുവുകളിൽ ഘോഷയാത്രകളും കാർണിവലുകളും നടന്നു. വിജയകരമായ “കൊംസോമോൾ ക്രിസ്‌മസിന്” ശേഷം, ആർ‌കെ‌എസ്‌എമ്മിന്റെ കേന്ദ്ര കമ്മിറ്റിയുടെ ബ്യൂറോ “ജനുവരി 7 ദൈവങ്ങളെ അട്ടിമറിക്കുന്ന ദിവസമായി സ്ഥാപിക്കാൻ” ഒരു പ്രമേയം അംഗീകരിച്ചു. അതിനിടെ, RCP (b) യുടെ സെൻട്രൽ കമ്മിറ്റിയുടെ മതവിരുദ്ധ കമ്മീഷൻ, ഘോഷയാത്രകളും കാർണിവലുകളും നടത്തുന്നത് അനുചിതമാണെന്ന് കരുതി, XII പാർട്ടി കോൺഗ്രസ് (ഏപ്രിൽ 17-25, 1923) "മനഃപൂർവം അസംസ്കൃത രീതികൾ" ഉപേക്ഷിക്കാൻ ആഹ്വാനം ചെയ്തു. മതവിരുദ്ധ പ്രചാരണം.. അവർ പെയിന്റിംഗുകളും കപട ഐക്കണുകളും വഹിക്കുന്നു: "മുമ്പ്, ദൈവമാതാവ് ക്രിസ്തുവിനെ പ്രസവിച്ചു, എന്നാൽ ഇപ്പോൾ അവൾ ഒരു കൊംസോമോൾ അംഗത്തിന് ജന്മം നൽകി." അവളുടെ കാൽക്കൽ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നത് ഒരു ചെറിയ കുട്ടിയാണ്, ഒരു കൊംസോമോൾ അംഗമാണ്, ദൈവത്തിന് എന്തറിയാം. എന്നാൽ ഇത് മതിയാകുന്നില്ല. ബൾഗാക്കോവ് തന്റെ അന്നത്തെ സുഹൃത്തും യുവ എഴുത്തുകാരനുമായ സ്റ്റോനോവിനൊപ്പമാണ് വരുന്നത് ദിമിത്രി മിറോനോവിച്ച് സ്റ്റോനോവ്(1893-1962) - പത്രപ്രവർത്തകനും എഴുത്തുകാരനും. 1949-ൽ, ഫാസിസ്റ്റ് വിരുദ്ധ ജൂത സമിതിയുടെ കേസിൽ അദ്ദേഹത്തെ അറസ്റ്റ് ചെയ്യുകയും ക്യാമ്പുകളിൽ 10 വർഷം തടവിന് ശിക്ഷിക്കുകയും ചെയ്തു. 1954-ൽ അദ്ദേഹത്തെ മോചിപ്പിക്കുകയും പുനരധിവസിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു., "Bezbozhnik" എന്ന പത്രത്തിന്റെ എഡിറ്റോറിയൽ ഓഫീസിലേക്ക്. എന്നിട്ട് അദ്ദേഹം തന്റെ ഡയറിയിൽ എഴുതുന്നു: “അതെ, എല്ലാം തികച്ചും വ്യക്തമാണ്. ക്രിസ്തുവിനോടാണ് വെറുപ്പ്. മതത്തോട് പോലും അല്ല, ക്രിസ്തുവിനോട്, ഇതും അവനെ വല്ലാതെ വേദനിപ്പിക്കുന്നു.

യേശുക്രിസ്തുവിന്റെ വ്യക്തിത്വം അവന്റെ ചെറുപ്പകാലത്തുടനീളം വളരെ രസകരവും പ്രാധാന്യമുള്ളതുമായി തുടരുന്നു. 1920 കളിൽ, സാമൂഹിക ജീവിതത്തിൽ വലിയ മാറ്റങ്ങൾ ഉണ്ടായിട്ടും, 19 ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതിയിലെ റഷ്യൻ നോവലിലെ ആശയങ്ങളുടെ സമ്പന്നമായ ജീവിതം തുടർന്നുവെന്ന് ഓർമ്മിക്കേണ്ടതാണ്. ഒന്നാമതായി, ദസ്തയേവ്സ്കിയുടെ നോവലുകൾ, ദൈവത്തിന്റെ അസ്തിത്വത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ നായകന്മാരുടെ ഏറ്റവും തീവ്രമായ പ്രതിഫലനം. ദൈവത്തിന്റെ അസ്തിത്വത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അവരുടെ ആശയം ശരിയാണോ എന്ന് പരിശോധിക്കാൻ അവർ സ്വയം പരീക്ഷിക്കുന്നു, ആത്മഹത്യ പോലും ചെയ്യുന്നു. അച്ചടി സാഹിത്യത്തിൽ നിന്ന് പൂർണ്ണമായും അപ്രത്യക്ഷമായെങ്കിലും ഇത് അപ്രത്യക്ഷമായിട്ടില്ല. 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിൽ - 20-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ അച്ചടിച്ച സോവിയറ്റ് സാഹിത്യത്തിലെ എല്ലാ ദാർശനികവും കലാപരവുമായ പ്രശ്നങ്ങളുടെ ഈ സജീവ സ്ഥാനചലനത്തിന്റെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ, ചില മനസ്സുകളിൽ ഇത് തുടരുന്നു. ഇത് ബൾഗാക്കോവിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ ചിന്തയ്ക്ക് ഒരു പ്രത്യേക പിരിമുറുക്കം നൽകി.

തന്റെ രണ്ടാമത്തെ നോവലിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതിയിൽ നിന്ന്, രണ്ട് നോട്ട്ബുക്കുകൾ പകുതിയോ മൂന്നിൽ രണ്ട് പേജുകളോ കീറിമുറിച്ച് പൂർണ്ണമായും രചനകളാൽ മൂടപ്പെട്ടു. 1969 അവസാനത്തോടെ, ആർക്കൈവിന്റെ അവസാന ഭാഗവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് ഞാൻ എലീന സെർജീവ്ന ബൾഗാക്കോവയുമായി ഒന്നര മാസത്തോളം എല്ലാ ദിവസവും സംസാരിച്ചു. രാവിലെ പതിനൊന്നു മണി മുതൽ രാത്രി പതിനൊന്നു മണി വരെ ഞാൻ അവളോടൊപ്പം ചിലവഴിച്ചു. ഈ വിചിത്രമായ നോട്ട്ബുക്കുകൾ എന്താണെന്ന് ഞാൻ അവളോട് ചോദിച്ചു. "ദി മാസ്റ്ററും മാർഗരിറ്റയും" എന്ന നോവലിന്റെ ആദ്യകാല പതിപ്പുകളാണിവയെന്ന് അവർ പറഞ്ഞു. അവർ എന്തിനാണ് ഇത്രയും വിചിത്രമായ രൂപത്തിൽ എന്ന് ഞാൻ അവളോട് ചോദിച്ചു. അവൾ എന്നോട് പറഞ്ഞത് മാത്രമാണ് ഞങ്ങൾക്ക് ഉള്ള ഏക ഉറവിടം. ഞാൻ അവളെ വിശ്വസിക്കുന്നു, തീർച്ചയായും, അവൾക്ക് ഒന്നും കണ്ടുപിടിക്കേണ്ട ആവശ്യമില്ല. എന്തുകൊണ്ടാണ് അവർ ഈ രൂപത്തിലുള്ളതെന്ന് ഇത് വിശദീകരിക്കുന്നു. അവൾ എന്നോട് പറഞ്ഞു: "1930 മാർച്ചിൽ ഞാൻ എന്റെ ടൈപ്പ്റൈറ്റർ മാറ്റി." (അവളും ബൾഗാക്കോവും 1929 ലെ വസന്തകാലം മുതൽ രണ്ടാം വർഷവും പൂർണ്ണമായ ബന്ധത്തിലായിരുന്നു. തീർച്ചയായും, രഹസ്യം: അവൾ പ്രശസ്ത സൈനികനായ ഷിലോവ്സ്കിയെ വിവാഹം കഴിച്ചു, അവൾക്ക് രണ്ട് കുട്ടികളുണ്ടായിരുന്നു.) അവൾ പറയുന്നു: “ഷിലോവ്സ്കി ആണെങ്കിലും ഫ്ളാക്സിൽ അസംതൃപ്തനായിരുന്നു, പക്ഷേ ഞാൻ മെഷീൻ ബോൾഷായ പിറോഗോവ്സ്കയയിലേക്ക് മാറ്റി മിഖായേൽ ബൾഗാക്കോവ് 1927 മുതൽ 1935 വരെ 35 ബോൾഷായ പിറോഗോവ്സ്കയയിലാണ് താമസിച്ചിരുന്നത്.അവിടെ ടൈപ്പ് ചെയ്തു.” അവന്റെ വാചകങ്ങൾ ഉൾപ്പെടെ അവൾ നന്നായി ടൈപ്പ് ചെയ്തു. ല്യൂബോവ് എവ്ജെനിവ്നയ്ക്ക് സ്വന്തം ജീവിതമുണ്ടായിരുന്നു, അവൾ അതിലേക്ക് കണ്ണടച്ചു. "അതിനാൽ ഞാൻ സോവിയറ്റ് യൂണിയന്റെ സർക്കാരിന് അദ്ദേഹത്തിന്റെ കത്ത് അച്ചടിച്ചു." ഇത് അറിയപ്പെടുന്നത്, 1930 മാർച്ച് 28 നാണ്. വളരെ വലിയ. “ഞാൻ വ്യക്തിപരമായി, എന്റെ സ്വന്തം കൈകൊണ്ട് പിശാചിനെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു നോവലിന്റെ ഡ്രാഫ്റ്റ് അടുപ്പിലേക്ക് എറിഞ്ഞു,” മിഷ എന്നോട് പറഞ്ഞു: “ശരി, ഇത് ഇതിനകം എഴുതിയതിനാൽ, അത് ചെയ്യണം!” അവൻ ഷീറ്റുകൾ വലിച്ചുകീറി അടുപ്പിലേക്ക് എറിയാൻ തുടങ്ങി, ഇവിടെ മുങ്ങി. മാർച്ച് അവസാനം. അപ്പോൾ ഞാൻ അവനോട് ചോദിച്ചു: "എന്തുകൊണ്ടാണ് നിങ്ങൾ നോട്ട്ബുക്ക് മുഴുവൻ കത്തിച്ചുകൂടാ?" അവൻ എന്നോട് ഉത്തരം പറഞ്ഞു: "ഞാൻ എല്ലാം കത്തിച്ചാൽ, ഒരു അവിഹിത ബന്ധമുണ്ടെന്ന് ആരും വിശ്വസിക്കില്ല."

അതിനാൽ, നട്ടെല്ലിൽ ഷീറ്റുകളുടെ ഒരു ഭാഗം അവശേഷിക്കുന്ന രണ്ട് നോട്ട്ബുക്കുകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു. ഒരു വർഷത്തിനുശേഷം, 1970 ലെ വേനൽക്കാലത്ത്, “റണ്ണിംഗ്” എന്ന സിനിമ കണ്ട ശേഷം എലീന സെർജീവ്ന പെട്ടെന്ന് മരിച്ചു. അത് വളരെ വേഗത്തിൽ സംഭവിച്ചു, വീട്ടിൽ ഗുരുതരമായ ഹൃദയാഘാതം. ഈ സമയത്ത്, വർഷങ്ങളോളം, ഞാൻ എഴുത്തുകാരന്റെ ആർക്കൈവ് പ്രോസസ്സ് ചെയ്യുകയായിരുന്നു, അത് അവൾ ഇതിനകം ലെനിൻ സ്റ്റേറ്റ് ലൈബ്രറിയുടെ കയ്യെഴുത്തുപ്രതി വകുപ്പിലേക്ക് മാറ്റി. ഇപ്പോൾ ഈ രണ്ട് നോട്ട്ബുക്കുകൾ പ്രോസസ്സ് ചെയ്യാനുള്ള സമയമായി. കൂടാതെ, കാർഡ്ബോർഡിന് സമാനമായ ഹാർഡ് പേപ്പർ കൊണ്ട് നിർമ്മിച്ച ഫ്ലാപ്പുകളുള്ള ഒരു കവറിൽ നിങ്ങൾ കൈയെഴുത്തുപ്രതി ചേർക്കുന്നതാണ് പ്രോസസ്സിംഗ് സാങ്കേതികവിദ്യ. എല്ലാ ആർക്കൈവുകളിലും, പ്രോസസർ കവറിൽ സ്വന്തം കൈകൊണ്ട് എഴുതി. ഞാൻ മുകളിൽ എഴുതേണ്ടതായിരുന്നു: “ബൾഗാക്കോവ് മിഖായേൽ അഫാനസെവിച്ച്. ["മാസ്റ്ററും മാർഗരിറ്റയും". നോവൽ. ആദ്യ പതിപ്പ്.]". എനിക്ക് ഇത് എന്റെ കൈയിൽ എഴുതേണ്ടിവന്നാൽ, ഇത് തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ ഉത്തരവാദിത്തമാണെന്ന് എല്ലാവരും മനസ്സിലാക്കുമെന്ന് ഞാൻ പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു. എലീന സെർജീവ്‌നയുടെ വാക്കുകളിൽ നിന്ന് മാത്രമല്ല, ഇത് ശരിക്കും "ദി മാസ്റ്ററും മാർഗരിറ്റയും" എന്നതിന്റെ തുടക്കമാണെന്ന് എനിക്ക് നൂറ് ശതമാനം ഉറപ്പുണ്ടായിരിക്കണം. പിന്നെ വരികളുടെ കഷ്ണങ്ങൾ അവിടെ അവശേഷിച്ചു. ഞാൻ ഇരുന്നു മനസ്സിലാക്കാൻ ശ്രമിച്ചു തുടങ്ങി. ആദ്യ അധ്യായത്തിൽ, ആദ്യ പേജുകളിൽ, ബെർലിയോസിന്റെ പേര് മിന്നിമറയുന്നു, പക്ഷേ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പേരും രക്ഷാധികാരിയും വ്യത്യസ്തമാണ്, വ്‌ളാഡിമിർ മിറോനോവിച്ച്. അദ്ദേഹം പാത്രിയാർക്കീസ് ​​കുളങ്ങളിൽ ആന്റോഷ ബെസ്രോഡ്നിയുമായി സംസാരിക്കുന്നു. പിന്നീട് ഇവാനുഷ്ക പോപോവ്, പിന്നെ ഇവാനുഷ്ക ബെസ്രോഡ്നി. തീർച്ചയായും, ഒരു വിചിത്ര വിദേശി അവരുടെ സംഭാഷണത്തിലേക്ക് കടന്നുകയറുന്നു. എന്നാൽ ഇതെല്ലാം കൂടുതൽ ആത്മവിശ്വാസത്തോടെ നിർവചിക്കേണ്ടത് ആവശ്യമായിരുന്നു. പിന്നെ അവശേഷിക്കുന്ന ശകലങ്ങളിലെ അക്ഷരങ്ങളുടെ എണ്ണം എണ്ണി, അതെല്ലാം പേജിൽ വരച്ച്, പ്രതീക്ഷിച്ച അക്ഷരങ്ങളുടെ എണ്ണം മനസ്സിൽ വെച്ചുകൊണ്ട് എന്റെ ധാരണയനുസരിച്ച് വരകൾ ചേർക്കാൻ തുടങ്ങി. ഏകദേശം നാല് മണിക്കൂർ നീണ്ട അത്തരം കഠിനാധ്വാനത്തിന് ശേഷം, ഞാൻ ഒരു നോവൽ പുനർനിർമ്മിക്കുകയാണെന്ന് പെട്ടെന്ന് മനസ്സിലായി. ഞാൻ ഇത് ചെയ്യാൻ പോകുന്നില്ല! ഇത് ശരിക്കും "ദി മാസ്റ്ററും മാർഗരിറ്റയും" ആണോ, നായകന്മാർ ഉണ്ടോ എന്ന് മനസിലാക്കാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിച്ചു. ഞാൻ ഇതിനകം രണ്ടോ മൂന്നോ പേജുകൾ പുനർനിർമ്മിച്ചതായി പെട്ടെന്ന് ഞാൻ കാണുന്നു. കൈയെഴുത്തുപ്രതികൾ കത്തിക്കില്ല എന്ന വോളണ്ടിന്റെ വാക്കുകൾ പിന്തുടർന്ന് കൂടുതൽ പുനർനിർമ്മിക്കാൻ ഞാൻ തീരുമാനിച്ചു.

എന്റെ ജോലിയുടെ വിജയത്തിന് കാരണമായ സാഹചര്യങ്ങളുണ്ടായിരുന്നു. ഒന്നാമതായി, ബൾഗാക്കോവിന് വ്യക്തവും വലുതുമായ കൈയക്ഷരമുണ്ട്. മാർജിനുകളിൽ വളരെ വിരളമായ എഴുത്ത്, വ്യക്തമായ വരി അവസാനിക്കുന്നു. പലർക്കും, വരികൾ അവസാനം മടക്കിയിരിക്കുന്നു, ഇത് കീറിപ്പോയെങ്കിൽ, എത്ര അക്ഷരങ്ങൾ ഉണ്ടായിരുന്നുവെന്ന് വ്യക്തമല്ല. അവൻ ഇല്ല. ഇതിന് വ്യക്തമായ വരി അറ്റങ്ങളുണ്ട്. കയ്യെഴുത്തുപ്രതി വളരെയധികം എഡിറ്റ് ചെയ്യേണ്ടതുണ്ടെന്ന് ബൾഗാക്കോവ് കണ്ടപ്പോൾ, ഒരു പുതിയ നോട്ട്ബുക്കിൽ നിന്ന് അദ്ദേഹം അത് വീണ്ടും ആരംഭിച്ചു. രണ്ടാമതായി, ഞാൻ ഒരു ചെറിയ കണ്ടുപിടുത്തം നടത്തി: ബൾഗാക്കോവിന് അത്തരം ആവർത്തന പ്ലോട്ടുകളും ആഖ്യാന ബ്ലോക്കുകളും ഉണ്ട്. വിവരിക്കുമ്പോൾ അദ്ദേഹം വാക്കുകൾ ആവർത്തിക്കുന്നു, ഉദാഹരണത്തിന്, അവന്റെ വിവിധ നോവലുകളിൽ നിങ്ങൾക്ക് അവ പലപ്പോഴും കണ്ടെത്താൻ കഴിയും: "അവന്റെ കവിളിൽ തട്ടി പറഞ്ഞു." അദ്ദേഹത്തിന്റെ വൈവിധ്യമാർന്ന ഗദ്യവും ഉജ്ജ്വലമായ കലയും കൊണ്ട് ഇതിൽ ധാരാളം ഉണ്ട്. അതേ സമയം, ഫണ്ടുകളുടെ സെറ്റ് തികച്ചും കണക്കാക്കാവുന്നതാണ്. അതിനാൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംസാരത്തിന്റെ ആയുധപ്പുരയിൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട വാക്കുകൾക്കും സംഭാഷണ രൂപങ്ങൾക്കും ധാരാളം ഇടമുണ്ട്. സമാന സാഹചര്യങ്ങളെ വിവരിക്കാൻ പലപ്പോഴും ഒരേ വാക്കുകൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു. ഒടുവിൽ, മൂന്നാമത്. ആദ്യ അധ്യായങ്ങളുടെ പുനർനിർമ്മാണത്തിൽ, അദ്ദേഹം സുവിശേഷവും അപ്പോക്രിഫൽ ഗ്രന്ഥങ്ങളും ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. അറിയപ്പെടുന്നതുപോലെ, വളരെ പ്രയത്നത്തോടെ തന്റെ കുരിശ് ചുമന്ന ക്രിസ്തുവിലേക്കുള്ള വഴിയിൽ ഒരു അപ്പോക്രിഫയുണ്ട് (അതിനാൽ "എല്ലാവരും അവന്റെ കുരിശ് വഹിക്കണം" എന്ന പ്രയോഗം), വെറോണിക്ക എന്ന പെൺകുട്ടി സമീപിച്ചു. മുൾക്കിരീടത്തിൽ നിന്ന് രക്തം പുരണ്ട വിയർപ്പ് അവന്റെ മുഖത്തേക്ക് ഒഴുകുന്നത് കണ്ട് അവൾ ഒരു തൂവാല കൊണ്ട് അവന്റെ മുഖം തുടച്ചു, ഈ തൂവാലയിൽ ക്രിസ്തുവിന്റെ മുഖത്തിന്റെ ഒരു ചിത്രം അവശേഷിച്ചു. അതെല്ലാം അവിടെ ഉണ്ടായിരുന്നു, അത് എന്തിനെക്കുറിച്ചാണെന്ന് ഊഹിക്കാനും ഈ ഭാഗങ്ങൾ തിരുകാനും എളുപ്പമായിരുന്നു. അവർ എന്റെ ഊഹങ്ങൾക്ക് സംഭാവന നൽകി.

അങ്ങനെ, രണ്ട് വർഷത്തിനുള്ളിൽ, കത്തിച്ച വാചകത്തിന്റെ മുന്നൂറ് പേജുകൾ പുനഃസ്ഥാപിച്ചു. 15 അധ്യായങ്ങൾ ഉണ്ടായിരുന്നു, അത് പൂർത്തിയാകാത്ത ഒരു നോവലായിരുന്നു, എന്നിരുന്നാലും ഒരുപാട് വ്യക്തമായിരുന്നു. വിദേശിയും ബെർലിയോസും ഇവാനുഷ്കയും തമ്മിലുള്ള സംഭാഷണത്തോടെയാണ് ആദ്യ അധ്യായം അവസാനിച്ചത്. അവൻ പറയുന്നു: “എന്താ, നിങ്ങൾ വിശ്വസിക്കുന്നില്ലേ? അത് വളരെ രസകരമാണ്! എങ്കിൽ ദയവായി." വോളണ്ട് മണലിൽ യേശുക്രിസ്തുവിന്റെ ഒരു ചിത്രം വരച്ചുകൊണ്ട് പറഞ്ഞു: "ക്രിസ്തുവിന്റെ ഈ പ്രതിച്ഛായയിൽ കാലുകുത്തുക." പിന്നെ ഒരു നാടകം മുഴുവനും അരങ്ങേറുന്നു. അവർ രണ്ടുപേരും നിരസിക്കുകയും പറയുകയും ചെയ്യുന്നു: അതെ, ഞങ്ങൾ വിശ്വസിക്കുന്നില്ല, പക്ഷേ ഞങ്ങളുടെ അവിശ്വാസം അത്ര മണ്ടത്തരമായി തെളിയിക്കില്ല. ഇല്ല, അവൻ പറയുന്നു, നിങ്ങൾ ഭയപ്പെടുന്നു, നിങ്ങൾ ബുദ്ധിജീവികളാണ്, മറ്റാരുമല്ല. അപ്പോൾ ഇവാനുഷ്കയ്ക്ക് കടുത്ത നീരസം തോന്നുന്നു: ""ഞാൻ ഒരു ബുദ്ധിജീവിയാണോ?! "ഞാൻ ഒരു ബുദ്ധിജീവിയാണ്," അവൻ ക്രോക്ക് ചെയ്തു, "ഞാൻ ഒരു ബുദ്ധിജീവിയാണ്," വോലൻഡ് അവനെ ഒരു തെണ്ടിയുടെ മകനെങ്കിലും എന്ന് വിളിക്കുന്നത് പോലെയുള്ള ഒരു അന്തരീക്ഷത്തിൽ അവൻ അലറി. " കൂടാതെ ബൾഗാക്കോവ് എഴുതുന്നതുപോലെ, സ്കോറോഖോഡോവിന്റെ ബൂട്ട് ഉപയോഗിച്ച് അവൻ വരച്ച ചിത്രം മായ്ച്ചു. ഇതിനുശേഷം, ബെർലിയോസിന്റെ മരണത്തിന്റെ ചിത്രം വളരെ വേഗത്തിൽ വികസിക്കുന്നു, ഈ ദൂഷണപരമായ ആംഗ്യത്തോടെ ഇവാൻ ബെസ്‌ഡോംനി, അപ്പോഴും ബെസ്‌റോഡ്‌നി ഈ വിനാശകരമായ സാഹചര്യത്തിലേക്ക് നയിച്ചു.

അദ്ധ്യായം രണ്ട് "വോളണ്ടിന്റെ സുവിശേഷം", തുടർന്ന് "പിശാചിന്റെ സുവിശേഷം" എന്ന് വിളിക്കപ്പെട്ടു. പിന്നീടുള്ള പതിപ്പുകളിൽ നമുക്കറിയാവുന്നതിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, യേഹ്ശുവായുടെ ചരിത്രവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട എല്ലാ കാര്യങ്ങളും അതിൽ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. തുടർന്നുള്ള പതിപ്പുകളിൽ സംഭവിച്ചതുപോലെ അത് മുഴുവൻ നോവലിലുടനീളം വ്യാപിപ്പിച്ചില്ല. ഈ ആദ്യ പതിപ്പിൽ പുതിയ നിയമ സാമഗ്രികൾ ആധുനിക മെറ്റീരിയലിൽ നിന്ന് മൂർച്ചയുള്ള വേർതിരിവില്ല. ഞങ്ങൾക്ക് അറിയാവുന്ന ഏറ്റവും പുതിയ പതിപ്പുകളിൽ, വോലാൻഡ് ആദ്യത്തെ വാചകം മാത്രമേ ഉച്ചരിക്കുന്നുള്ളൂ, തുടർന്ന് ജറുസലേമിൽ, യെർഷലൈമിൽ ഒരു അധ്യായമുണ്ട്. അടുത്ത അധ്യായത്തിൽ - അവസാന വാചകം. എന്നാൽ ഇവിടെ, ഈ അധ്യായത്തിൽ, എല്ലാം കലർത്തി. വോലാൻഡ് പറയുന്നു: "ശരി, ഞാൻ നിങ്ങളോട് കൂടുതൽ പറയാം ..." - തുടങ്ങിയവ. തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ രീതിയിലാണ് കഥ നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്.

ഈ പതിപ്പിൽ പിന്നീട് കണ്ടുമുട്ടാത്ത നായകന്മാരുണ്ടായിരുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, ന്യൂറോളജിസ്റ്റായ ഭർത്താവിനൊപ്പം ഒരു വലിയ സുഖപ്രദമായ അപ്പാർട്ട്മെന്റിൽ താമസിച്ചിരുന്ന പ്രശസ്ത കവയിത്രി സ്റ്റെപാനിഡ അഫാനസിയേവ്നയെക്കുറിച്ച് “ഇൻ ദി വിച്ച്സ് അപ്പാർട്ട്മെന്റ്” എന്ന അദ്ധ്യായം സംസാരിച്ചു: “ഇടത് കണങ്കാലിൽ ചിലതരം വേദനകളാൽ ബുദ്ധിമുട്ടുന്ന സ്റ്റെപാനിഡ അഫാനസിയേവ്ന അവളെ വിഭജിച്ചു. കിടക്കയ്ക്കും ടെലിഫോണിനും ഇടയിലുള്ള സമയം." അതിനാൽ അവൾ ബെർലിയോസിന്റെ മരണവാർത്ത മോസ്കോയിൽ ഉടനീളം പ്രചരിപ്പിക്കുന്നു, എല്ലാവരോടും ടെലിഫോണിലൂടെ പറഞ്ഞു, അവൾ തന്നെ കണ്ടുപിടിക്കുന്ന വിശദാംശങ്ങളോടെ. അധ്യായത്തിന്റെ അവസാനത്തിൽ, ആദ്യ പതിപ്പിൽ പൊതുവെ സജീവമായ പങ്ക് വഹിക്കുന്ന ആഖ്യാതാവ് കഥയിലേക്ക് പ്രവേശിക്കുകയും ബെർലിയോസിന്റെ മരണത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അവളുടെ പതിപ്പിനെ വിമർശിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു: “അത് എന്റെ തീരുമാനമാണെങ്കിൽ, ഞാൻ സ്റ്റെപാനിഡയെ എടുത്ത് അടിക്കും. ചൂലുള്ള മുഖം. പക്ഷേ, അയ്യോ, ഇതിന്റെ ആവശ്യമില്ല: സ്റ്റെപാനിഡ എവിടെയാണെന്ന് അറിയില്ല, മിക്കവാറും അവൾ കൊല്ലപ്പെട്ടു. ഈ നായിക മറ്റെവിടെയും പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നില്ല. അടുത്തത് - “ഇന്റർലൂഡ് ഇൻ ഗ്രിബോഡോവിന്റെ ഷലാഷ”, ഗ്രിബോഡോവിന്റെ ഹൗസിന്റെ റെസ്റ്റോറന്റിൽ ഇവാനുഷ്കയും അവിടെ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. പിന്നെ ഒരു സൈക്യാട്രിക് ഹോസ്പിറ്റലിന്റെ ഒരു രംഗമുണ്ട്, അതിന്റെ അവസാനം പിന്നീടുള്ള അധ്യായങ്ങളിൽ ആവർത്തിക്കുന്നില്ല, പക്ഷേ അത് വളരെ രസകരമാണ്. രാത്രിയിൽ, ഒരു മാനസികരോഗാശുപത്രിയിൽ ഡ്യൂട്ടിയിലുള്ള രണ്ട് ഓർഡർലികൾ ആശുപത്രി പൂന്തോട്ടത്തിൽ ഒരു വലിയ, ആറ് അർഷിനുകൾ, കറുത്ത പൂഡിൽ കാണുന്നു. ഹോസ്പിറ്റൽ ജനാലയിൽ നിന്ന് ഈ പൂഡിൽ ചാടിയെന്നാണ് ഓർഡറികളിലൊരാൾ കരുതുന്നത്. അവൻ പൂന്തോട്ടത്തിൽ അലറുന്നു, തുടർന്ന് ആശുപത്രിയുടെ ജനാലകളിലേക്ക് തന്റെ കഷണം നയിക്കുന്നു: "ഈ മതിലുകൾക്കുള്ളിൽ പീഡിപ്പിക്കപ്പെട്ടതുപോലെ അവൻ വേദന നിറഞ്ഞ കണ്ണുകളോടെ അവരെ നോക്കി, തന്റെ നിഴലിനെ ഓടിച്ചുകളഞ്ഞു." ഒമ്പതാം അധ്യായത്തിൽ, ആ രാത്രി ഇവാനുഷ്ക ബെസ്ഡോംനി ആശുപത്രിയിൽ നിന്ന് രക്ഷപ്പെട്ടു, ഒരുപക്ഷേ ഈ കറുത്ത പൂഡിലിന്റെ വേഷത്തിൽ. അല്ലെങ്കിൽ വോളണ്ട് ഒരു പൂഡിൽ വേഷത്തിലായിരുന്നു, അവൻ രക്ഷപ്പെടാൻ സഹായിച്ചു, രണ്ട് കാര്യങ്ങളിൽ ഒന്ന്.

മറ്റ് പതിപ്പുകളിൽ നിന്ന് ഞങ്ങൾക്ക് പൂർണ്ണമായും അജ്ഞാതമായ ബെർലിയോസിന്റെ ശവസംസ്കാരത്തിന്റെ ഒരു പതിപ്പ് നൽകുന്ന അതിശയകരമായ അധ്യായം “ഫ്യൂനെബ്രെ മാർച്ച്”, “ഫ്യൂണറൽ മാർച്ച്”. ശവപ്പെട്ടി ഒരു രഥത്തിൽ കൊണ്ടുപോകുന്നു, ആശുപത്രിയിൽ നിന്ന് രക്ഷപ്പെട്ട ഇവാനുഷ്ക, ശവപ്പെട്ടിയിൽ നിന്ന് തന്റെ സുഹൃത്തിന്റെ മൃതദേഹവുമായി ശവപ്പെട്ടി തട്ടുന്നു, പരിശീലകനു പകരം ചാടി, കുതിരയെ ഭ്രാന്തമായി വളയുന്നു, പോലീസ് അവനെ പിന്തുടരുന്നു. ഒടുവിൽ, ക്രിമിയൻ പാലത്തിൽ, ശവപ്പെട്ടി സഹിതം രഥം മോസ്കോ നദിയിലേക്ക് വീഴുന്നു. ഇതിന് മുമ്പ്, ഇവാനുഷ്ക ബോക്സിൽ നിന്ന് വീഴുകയും ജീവനോടെ തുടരുകയും ചെയ്യുന്നു. അവൻ വീണ്ടും ആശുപത്രിയിലേക്ക് മടങ്ങുന്നു. ഇവിടെ നിന്ന്, അടുത്ത ഡ്രാഫ്റ്റ് പതിപ്പിലും കത്തിച്ചു - അതിൽ ഒരു ഭാഗം ഉണ്ടായിരുന്നു, കുറച്ച് അധ്യായങ്ങൾ മാത്രം - ബെർലിയോസ് തന്റെ മരണശേഷം അവനെ ഒരു ശ്മശാനത്തിൽ ദഹിപ്പിക്കുമെന്ന് നിർദ്ദേശിക്കുന്നു, കൺസൾട്ടിംഗ് എഞ്ചിനീയർ പറയുന്നു: “... വെറും വിപരീതം: നിങ്ങൾ വോ-ഡിയിലായിരിക്കും." “ഞാൻ മുങ്ങിപ്പോകുമോ?” ബെർലിയോസ് ചോദിച്ചു. "ഇല്ല," എഞ്ചിനീയർ പറഞ്ഞു.

ഏറ്റവും രസകരമായ കാര്യം, പതിനൊന്നാം അധ്യായത്തിൽ ഒരു നായകൻ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, അവൻ പൂർണ്ണമായും അപ്രത്യക്ഷമാകുന്നു. ഫെസ്യ എന്ന ബാല്യകാല നാമത്തിൽ. മോസ്കോയിലെ ഹിസ്റ്ററി ആൻഡ് ഫിലോളജി ഫാക്കൽറ്റിയിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടിയ വ്യക്തിയാണ് ഇത്, ഡെമോണോളജി പഠിക്കുന്നു, ഇത് തികച്ചും വ്യക്തമാണ് - അദ്ദേഹം മധ്യകാലഘട്ടത്തെക്കുറിച്ച് വളരെ ഗൗരവമായി പഠിച്ച ഒരു വലിയ പണ്ഡിതനാണ്, ഒരു മധ്യകാല വാദിയാണ് - അവനാണ് വിധിക്കപ്പെട്ടത്. ബെർലിയോസിന് ശേഷം വോളണ്ടുമായുള്ള രണ്ടാമത്തെ കൂടിക്കാഴ്ചയുടെ പങ്ക്. ഇത് ഒരു വൈരുദ്ധ്യം പോലെയാണ്: സാത്താൻ തന്റെ മുന്നിലാണെന്ന് പോലും തിരിച്ചറിയാത്ത ബെർലിയോസും വോളണ്ടിനെ നന്നായി തിരിച്ചറിയേണ്ട ഫെസ്യയും. ഈ അധ്യായത്തിന്റെ തലക്കെട്ട് പുനഃസ്ഥാപിച്ചതിൽ ഞാൻ അഭിമാനിക്കുന്നു എന്നത് ഞാൻ മറച്ചുവെക്കില്ല. അതിൽ അവശേഷിക്കുന്നത് ഒരു വാക്കിൽ നിന്നുള്ള രണ്ടക്ഷരങ്ങളും അവസാന വാക്ക് മുഴുവനും മാത്രമാണ് - "...അയ്യോ പാണ്ഡിത്യം." വളരെ നേരം ആലോചിച്ച ശേഷം, ഈ സാഹചര്യത്തിൽ "എന്താണ് പാണ്ഡിത്യം" എന്ന് വ്യക്തമായി വായിക്കുന്ന ഒരു നിഗമനത്തിൽ ഞാൻ എത്തി. മറ്റ് ഓപ്ഷനുകളൊന്നും നൽകാനാവില്ല. ഫെസിക്ക് ഒരു പ്രബന്ധം ഉണ്ടായിരുന്നു "കാര്യകാരണത്തിന്റെയും കാര്യകാരണ ബന്ധത്തിന്റെയും വിഭാഗം..." എന്നിങ്ങനെ.

1928/29 ലെ ഈ പതിപ്പിൽ മാസ്റ്ററോ മാർഗരിറ്റയോ ഇല്ല, ഇത് ഇതിനകം അസാധാരണമായി പ്രധാനമാണ്. ഈ പതിനഞ്ച് അധ്യായങ്ങളിൽ അവ ഇല്ലായിരിക്കാം, പക്ഷേ അവ ഇനിയും പ്രത്യക്ഷപ്പെടാം എന്നാണ് ജാഗ്രതയുള്ള ഒരു പണ്ഡിതൻ എന്ന നിലയിൽ ഞാൻ ആദ്യം കരുതിയത്. 1976 ലെ എന്റെ കൃതിയിൽ ഞാൻ ഇതിനെക്കുറിച്ച് ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം എഴുതി, പക്ഷേ കൃതി ഇതിനകം പ്രസിദ്ധീകരിച്ചപ്പോൾ, ഞാൻ വെറുതെ ശ്രദ്ധാലുവാണെന്ന് ഞാൻ മനസ്സിലാക്കി. ഇപ്പോൾ, പലരും എന്നോട് യോജിക്കുമെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു. ഫെസിനെക്കുറിച്ചുള്ള അധ്യായം രചനാപരമായി സ്ഥിതിചെയ്യുന്ന സ്ഥലത്ത് തന്നെ ഇവാനുഷ്കയ്ക്ക് മുമ്പുള്ള തുടർന്നുള്ള പതിപ്പുകളിലെ മാസ്റ്റർ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. അക്ഷരങ്ങളുള്ള പഴയ ഒരു പ്രിന്റിംഗ് ഡെസ്ക് സങ്കൽപ്പിക്കുക. രചയിതാവ് സെല്ലിൽ നിന്ന് ഒരു അക്ഷരം പുറത്തെടുക്കുന്നു, അവൻ ഒരു പ്രതീകം എടുത്ത് അവന്റെ സ്ഥാനത്ത് മറ്റൊന്ന് ചേർക്കുന്നു. മാസ്റ്റർ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുകയും പ്രത്യക്ഷപ്പെടുകയും ചെയ്യേണ്ട സ്ഥലത്തായിരുന്നു ഫെസ്യ. അവൻ വിവിധ സ്ഥലങ്ങളിൽ പഠിപ്പിച്ചതെങ്ങനെയെന്ന് അതിൽ പറയുന്നു. പെട്ടെന്ന് ഒരു "യുദ്ധ പത്രത്തിൽ" ഒരു ലേഖനം പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. അതിൽ, മുൻ ഭൂവുടമയായ ഫെസ്യയെ ട്രൂവർ റെറിയുകോവിച്ച് എന്ന് വിളിച്ചിരുന്നു: “... ഒരു കാലത്ത് ഭൂവുടമയായിരുന്ന അദ്ദേഹം മോസ്കോയ്ക്കടുത്തുള്ള തന്റെ എസ്റ്റേറ്റിലെ കർഷകരെ പരിഹസിച്ചു. വിപ്ലവം അവന്റെ സ്വത്ത് നഷ്‌ടപ്പെടുത്തിയപ്പോൾ, ഖുമാറ്റിലെ നീതിയുക്തമായ കോപത്തിന്റെ ഇടിമുഴക്കത്തിൽ നിന്ന് അവൻ അഭയം പ്രാപിച്ചു. ”ഖുമത്ത് വ്ഖുതേമസ് ആണ്. Vkhutemas- ഉയർന്ന കലാ-സാങ്കേതിക ശിൽപശാലകൾ, ആർക്കിടെക്റ്റുകൾ, കലാകാരന്മാർ, ശിൽപികൾ എന്നിവരെ പരിശീലിപ്പിച്ച ഒരു വിദ്യാഭ്യാസ സ്ഥാപനം. ഒന്നും രണ്ടും GSKHM (സ്റ്റേറ്റ് ഫ്രീ ആർട്ട് വർക്ക്ഷോപ്പുകൾ) ലയിപ്പിച്ചതിന് ശേഷം 1920-ൽ Vkhutemas സൃഷ്ടിച്ചു. അവ സ്ട്രോഗനോവ് സ്കൂളിന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിലാണ് ഉടലെടുത്തത്. വ്‌ലാഡിമിർ ഫാവോർസ്‌കി, പവൽ ഫ്ലോറെൻസ്‌കി, ആർക്കിടെക്റ്റുമാരായ സോൾട്ടോവ്‌സ്‌കി, മെൽനിക്കോവ്, ഷെഖ്‌ടെൽ എന്നിവർ വ്ഖുതേമാസിൽ പഠിപ്പിച്ചു., അവിടെ അദ്ദേഹം വിവിധ വിഷയങ്ങൾ പഠിപ്പിച്ചു. “എന്നിട്ട് ആദ്യമായി, മൃദുവും ശാന്തവുമായ ഫെസ്യ തന്റെ മുഷ്ടി മേശപ്പുറത്ത് അടിച്ച് പറഞ്ഞു (കൂടാതെ അവൻ റഷ്യൻ മോശമായി സംസാരിച്ചുവെന്ന് മുന്നറിയിപ്പ് നൽകാൻ ഞാൻ മറന്നു, ശക്തമായ ബർസോടെ: അവൻ ചെറുപ്പത്തിൽ അമ്മയോടൊപ്പം ധാരാളം സമയം ചെലവഴിച്ചു. ഇറ്റലിയിലും മറ്റും , അവൻ ഒരു ഇറ്റാലിയൻ, ഒരു പൈശാചിക ശാസ്ത്രജ്ഞൻ മുതലായവയായിരുന്നു: “ഈ കൊള്ളക്കാരൻ ഒരുപക്ഷേ ഞാൻ മരിക്കണമെന്ന് ആഗ്രഹിക്കുന്നു!” അവൻ വിശദീകരിച്ചു, അവൻ പുരുഷന്മാരെ പരിഹസിച്ചില്ല എന്ന് മാത്രമല്ല, “ഒരു ഒരൊറ്റ കാര്യം" അവയിൽ. ഫെസ്യ സത്യം പറഞ്ഞു: അവന്റെ അടുത്ത് ഒരു മനുഷ്യനെപ്പോലും അവൻ കണ്ടില്ല. ഇത് ഇപ്പോഴും എന്റെ പുനർനിർമ്മാണമാണ്, തുടർന്ന് ബൾഗാക്കോവിന്റെ പൂർണ്ണ വാചകം എവിടെയാണെന്ന് ഞാൻ നിങ്ങളോട് പറയും. "ശൈത്യകാലത്ത് അദ്ദേഹം മോസ്കോയിലെ ഓഫീസിൽ ഇരുന്നു, വേനൽക്കാലത്ത് അദ്ദേഹം വിദേശത്തേക്ക് പോയി, മോസ്കോയ്ക്ക് സമീപമുള്ള തന്റെ എസ്റ്റേറ്റ് കണ്ടില്ല. ഒരിക്കൽ അദ്ദേഹം ഏറെക്കുറെ പോയി, പക്ഷേ, ഒരു പ്രശസ്തമായ ഉറവിടത്തിൽ നിന്ന് റഷ്യൻ ജനതയെ ആദ്യം പരിചയപ്പെടാൻ തീരുമാനിച്ച അദ്ദേഹം, പുഷ്കിന്റെ "പുഗച്ചേവ് കലാപത്തിന്റെ ചരിത്രം" വായിച്ചു, അതിനുശേഷം അദ്ദേഹം പോകാൻ വിസമ്മതിച്ചു, അദ്ദേഹത്തിന് അപ്രതീക്ഷിതമായ ഒരു ദൃഢത കാണിച്ചു. . എന്നിരുന്നാലും, ഒരു ദിവസം, വീട്ടിലേക്ക് മടങ്ങുമ്പോൾ, താൻ കണ്ടതായി അഭിമാനത്തോടെ പ്രഖ്യാപിച്ചു - ബൾഗാക്കോവിന്റെ പൂർണ്ണ വാചകം പിന്തുടരുന്നു - ഒരു യഥാർത്ഥ റഷ്യൻ കർഷകൻ: "അവൻ ഒഖോത്നി റൈഡിയിൽ കാബേജ് വാങ്ങുകയായിരുന്നു. മൂന്ന് കഷണങ്ങളിൽ. പക്ഷേ അവൻ എനിക്ക് ഒരു മൃഗത്തിന്റെ പ്രതീതി നൽകിയില്ല. കുറച്ച് സമയത്തിന് ശേഷം, ഫെസ്യ ഒരു ചിത്രീകരിച്ച മാസിക അഴിച്ചു, തൊപ്പി ഇല്ലാതെയാണെങ്കിലും തനിക്ക് അറിയാവുന്ന ഒരു ചെറിയ മനുഷ്യനെ കണ്ടു. വൃദ്ധന്റെ കീഴിലുള്ള ഒപ്പ് ഇതായിരുന്നു: "കൌണ്ട് ലെവ് നിക്കോളാവിച്ച് ടോൾസ്റ്റോയ്." ഫെസ്യ ഞെട്ടിപ്പോയി. “ഞാൻ മഡോണയെക്കൊണ്ട് സത്യം ചെയ്യുന്നു,” അദ്ദേഹം കുറിച്ചു, “റഷ്യ ഒരു അസാധാരണ രാജ്യമാണ്. അതിലെ കണക്കുകൾ മനുഷ്യരുടെ തുപ്പുന്ന ചിത്രമാണ്. അങ്ങനെ, "ഫെസ്യ കള്ളം പറഞ്ഞില്ല" എന്ന് അദ്ധ്യായം അവസാനിക്കുന്നു.

ഡീകോഡിംഗ്

1928/29 ൽ ബൾഗാക്കോവിന്റെ എല്ലാ നാടകങ്ങളും നിർമ്മാണത്തിൽ നിന്ന് പിൻവലിച്ചു. "ഡേയ്‌സ് ഓഫ് ദി ടർബിൻസ്" മാത്രമല്ല, "സോയ്കയുടെ അപ്പാർട്ട്മെന്റും" മികച്ച വിജയമായിരുന്നു, "ക്രിംസൺ ഐലൻഡ്" തയ്യാറാക്കിക്കൊണ്ടിരിക്കുകയാണ്, ഇതിനകം ഒരു ഡ്രസ് റിഹേഴ്സൽ ഉണ്ടായിരുന്നു. എല്ലാം ചിത്രീകരിച്ചു, തന്റെ സാഹിത്യ പ്രവർത്തനം പൂർണ്ണമായും അവസാനിപ്പിക്കാൻ അദ്ദേഹം തീരുമാനിച്ചു, അതിനാലാണ് അദ്ദേഹം നോവൽ കത്തിച്ചത്. എന്നാൽ അതിനുമുമ്പ്, എനിക്ക് സ്ഥാപിക്കാൻ കഴിഞ്ഞത് പോലെ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രവർത്തനം രണ്ട് വരികളിലൂടെ മുന്നോട്ട് പോയി. ആദ്യത്തേത് പൂർണ്ണമായും ആത്മകഥാപരമായതാണ്, അത് കൃതികളുടെ ശീർഷകങ്ങളിൽ നേരിട്ട് പ്രതിഫലിക്കുന്നു: ഉദാഹരണത്തിന്, "കഫ്സ് സംബന്ധിച്ച കുറിപ്പുകൾ." ഞാൻ ആശ്ചര്യപ്പെട്ടു: ഞാൻ അവരെ ആദ്യമായി കണ്ടുമുട്ടിയപ്പോൾ, അവരുടെ ജീവചരിത്രത്തെക്കുറിച്ച് ഇപ്പോഴും കുറച്ച് മാത്രമേ അറിയൂ, ഇത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ സാഹിത്യ സാങ്കേതികതയാണെന്ന് ഞാൻ കരുതി - ഒരു ആത്മകഥ വ്യാജമാക്കുക. വളരെ കൃത്യമായ ആത്മകഥാപരമായ വിശദാംശങ്ങൾ ഉണ്ടെന്ന് പിന്നീട് എനിക്ക് ബോധ്യമായി. ഉദാഹരണത്തിന്, “ഒരു യുവ ഡോക്ടറുടെ കുറിപ്പുകൾ”: അവന്റെ ഭാര്യ-അവന്റെ ആദ്യ ഭാര്യ, “വിവാഹിതനായിരുന്നു,” അവൾ പറഞ്ഞതുപോലെ, ഈ ഓപ്പറേഷനുകളെല്ലാം ശരിക്കും സംഭവിച്ചുവെന്ന് സ്ഥിരീകരിച്ചു, വിവരിച്ച കേസുകളെല്ലാം യഥാർത്ഥത്തിൽ നിക്കോൾസ്കോയ് ഗ്രാമത്തിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ മെഡിക്കൽ ജീവിതത്തിൽ സംഭവിച്ചു. . അദ്ദേഹത്തിന് അത്തരമൊരു പ്രത്യേക ഗുണം ഉണ്ടായിരുന്നു: തന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ സാഹിത്യ സ്വഭാവം അദ്ദേഹത്തിന് വളരെ ആഴത്തിൽ അനുഭവപ്പെട്ടു. അവൻ നേരിട്ട് ജീവിച്ചു, അവൻ തന്റെ ജീവിതത്തെ സാഹിത്യമായി വ്യാജമാക്കിയില്ല, മറിച്ച്, പുറത്തുനിന്നുള്ളതുപോലെ, അവന്റെ ജീവിതത്തെ നോക്കി സാഹിത്യവൽക്കരിച്ചു. ഒരു ഘട്ടം അവസാനിച്ചപ്പോൾ അദ്ദേഹം അത് വ്യക്തമായി മനസ്സിലാക്കി വിവരിച്ചു. "ഒരു ഡോക്ടറുടെ കുറിപ്പുകളിൽ" ഇത് സംഭവിച്ചു - ഇത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആദ്യ കൃതിയാണ്. അദ്ദേഹം അതിനെ "സെംസ്റ്റോ ഡോക്ടറുടെ രേഖാചിത്രങ്ങൾ" എന്ന് വിളിച്ചു; ആദ്യകാല കൈയെഴുത്തുപ്രതി നിലനിൽക്കുന്നില്ല, പക്ഷേ അദ്ദേഹം അത് 1917-ൽ വ്യാസ്മയിൽ എഴുതി. തുടർന്ന് അദ്ദേഹം വ്ലാഡികാവ്കാസിലേക്ക് വന്നു - ഇതാണ് “കഫ്സിലെ കുറിപ്പുകൾ”; തുടർന്ന് അവൻ മോസ്കോയിൽ എത്തുന്നു - "നോട്ട്സ് ഓൺ കഫ്സിന്റെ" രണ്ടാം ഭാഗം; ഒടുവിൽ, "നോട്ട്സ് ഓഫ് എ ഡെഡ് മാൻ" എന്ന പുസ്തകത്തിൽ, "ദി വൈറ്റ് ഗാർഡ്" പ്രസിദ്ധീകരിക്കാനുള്ള ശ്രമങ്ങളുടെയും "ഡേയ്‌സ് ഓഫ് ദ ടർബിൻസ്" നിർമ്മാണത്തിന്റെയും ചരിത്രവും അദ്ദേഹം വിവരിച്ചു.

സൃഷ്ടിപരമായ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ രണ്ടാമത്തെ വരി തികച്ചും വ്യത്യസ്തമാണ്. ആത്മകഥാപരമായ ഒരു തുള്ളി അല്ല - കൂടാതെ, ആത്മകഥാപരമായ വരിയിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, വിചിത്രമായ പങ്കാളിത്തം. ഇത് "ഡയബോളിയഡ്", പ്രത്യേകിച്ച് "മാരകമായ മുട്ടകൾ", "ഒരു നായയുടെ ഹൃദയം" എന്നിവയാണ്. അതിനാൽ, “ദി മാസ്റ്ററും മാർഗരിറ്റയും” എന്നതിന്റെ ആദ്യ പതിപ്പ് - അതിനെ “കൺസൾട്ടന്റ് വിത്ത് എ ഹൂഫ്”, “ഹൂഫ് ഓഫ് എ കൺസൾട്ടന്റ്” എന്ന് വിളിച്ചിരുന്നു - ഈ വരി തുടരേണ്ടതായിരുന്നുവെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന് ഒരു നായകനെ ആവശ്യമായിരുന്നു, അവൻ "ഫാറ്റൽ എഗ്ഗ്സിൽ" പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു - മൃഗങ്ങളെയും പക്ഷികളെയും എങ്ങനെ വേഗത്തിൽ വലുതാക്കാമെന്ന് കണ്ടെത്തുന്ന ഒരു പ്രൊഫസർ. അവൻ തന്നെ മരിക്കുന്നു, എന്നാൽ തുടർന്ന്, "ഒരു നായയുടെ ഹൃദയം" എന്നതിൽ, അവൻ ഈ നായകന്റെ ഒരു അവതാരമാണ്. സർവ്വശക്തനായ നായകന്റെ സ്ഥിരതയുള്ള ഒരു തരം നമ്മുടെ മുൻപിലുണ്ട്. പ്രൊഫസർ പ്രിഒബ്രജെൻസ്കിക്ക് ഒരു മനുഷ്യനെ ഒരു നായയിൽ നിന്ന് സൃഷ്ടിക്കാൻ മാത്രമല്ല, അവൻ മോശമായി പെരുമാറിയാൽ അവനെ ഒരു നായയാക്കി മാറ്റാനും കഴിയും. ബൾഗാക്കോവിന്റെ കവിതകളുടെ രചന, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സാഹിത്യ സൃഷ്ടിയുടെ രചന, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വഭാവസവിശേഷതകൾ എന്നിവയിൽ വിജയം ഉൾപ്പെടുന്നു എന്ന നിഗമനത്തിൽ ഞാൻ എത്തി. ആത്മകഥാപരമല്ലാത്ത ഈ കഥകൾ സോവിയറ്റ് മോസ്കോയുടെ ജീവിതത്തെ വിവരിക്കുന്നു. അവൻ അത്ര കർക്കശമായ ഒരു യാഥാർത്ഥ്യവാദി ആയിരുന്നെങ്കിൽ, സോവിയറ്റ് ജീവിതം ഒരു ബുദ്ധിമാനായ വ്യക്തിയെ എങ്ങനെ പരത്തുന്നു എന്ന് അദ്ദേഹം വിവരിക്കേണ്ടതുണ്ട്. ഇത് അവനെ വെറുപ്പിച്ചു. അവനിൽ വിജയിക്കുന്ന സ്വഭാവം ഉണ്ടായിരുന്നു, അത് വിവരിക്കാൻ അവനു കഴിഞ്ഞില്ല. ആധുനിക മോസ്കോയെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കാൻ ബൾഗാക്കോവിന് കഴിഞ്ഞില്ല, അത് ഒരു ബുദ്ധിമാനായ വ്യക്തിക്ക്, ഒരു പ്രൊഫസർക്ക് വിപരീതമാണ്. "ഡയബോളിയാഡ്" എന്ന ചിത്രത്തിലെ നായകൻ, ഒരു ചെറിയ മനുഷ്യൻ മരിക്കുന്നതുപോലെ, അവനെ കൊല്ലാൻ അവനു കഴിഞ്ഞില്ല. അവൻ ഒരെണ്ണം ഉണ്ടാക്കി, ആദ്യത്തേതും അവസാനത്തേതും - ഒരു ചെറിയ മനുഷ്യനെ ചിത്രീകരിക്കാൻ. മറ്റുള്ളവരെ ചിത്രീകരിക്കാൻ അവൻ ആഗ്രഹിച്ചു.

അതിനാൽ, പ്രൊഫസർ പ്രീബ്രാഹെൻസ്‌കിയെ പിന്തുടർന്ന്, ഈ സർവശക്തിയെ ചിത്രീകരിക്കാൻ അദ്ദേഹം ആഗ്രഹിച്ചു. തനിക്ക് ചേരാത്ത സമകാലികരുമായി നിലവിലെ ഭരണാധികാരികളോട് ഇടപെടുന്ന ഒരു ജീവിയെ അദ്ദേഹത്തിന് ആവശ്യമായിരുന്നു. പ്രിഒബ്രജെൻസ്കിയിൽ നിന്നാണ് ഇത് ആരംഭിച്ചത്, വോളണ്ടിന് അത് പൂർത്തിയാക്കേണ്ടിവന്നു. ബൾഗാക്കോവ് സർക്കാരിന് എഴുതിയ കത്തിൽ പോലും അത് വെറുതെയല്ല സോവിയറ്റ് യൂണിയന്റെ സർക്കാരിന് അയച്ച കത്ത് 1930 മാർച്ച് 28 ന് എഴുതുകയും എലീന സെർജീവ്ന ബൾഗാക്കോവയുടെ സാക്ഷ്യമനുസരിച്ച് ഏഴ് വിലാസക്കാർക്ക് അയച്ചു: സ്റ്റാലിൻ, മൊളോടോവ്, കഗനോവിച്ച്, യാഗോഡ, കലിനിൻ, പീപ്പിൾസ് കമ്മീഷണർ ഓഫ് എഡ്യൂക്കേഷൻ ആൻഡ്രി ബുബ്നോവ്, തലവൻ. RSFSR ഫെലിക്സ് കോണിന്റെ പീപ്പിൾസ് കമ്മീഷണേറ്റ് ഓഫ് എഡ്യൂക്കേഷന്റെ കലാമേഖലയുടെ. കത്തിൽ, ബൾഗാക്കോവ് തന്റെ കൃതികൾ നിരോധിക്കപ്പെട്ടിട്ടുണ്ടെന്നും സോവിയറ്റ് വിരുദ്ധമായി കണക്കാക്കുന്നുവെന്നും അദ്ദേഹം തന്നെ ദാരിദ്ര്യത്തിന്റെ വക്കിൽ ആണെന്നും സൂചിപ്പിച്ചു: “എനിക്കുവേണ്ടി എഴുതാനുള്ള കഴിവില്ലായ്മ ജീവനോടെ കുഴിച്ചിടുന്നതിന് തുല്യമാണ്.<...>എന്റെ ഭാര്യ ല്യൂബോവ് എവ്ജെനിവ്ന ബൾഗാക്കോവയ്‌ക്കൊപ്പം സോവിയറ്റ് യൂണിയനിൽ നിന്ന് അടിയന്തിരമായി പുറത്തുപോകാൻ എന്നോട് ഉത്തരവിടാൻ ഞാൻ സോവിയറ്റ് യൂണിയന്റെ സർക്കാരിനോട് ആവശ്യപ്പെടുന്നു. സോവിയറ്റ് ഭരണകൂടത്തിന്റെ മാനവികതയോട് ഞാൻ അപേക്ഷിക്കുകയും സ്വന്തം രാജ്യത്ത് ഉപയോഗപ്രദമാകാൻ കഴിയാത്ത ഒരു എഴുത്തുകാരനെ ഉദാരമായി മോചിപ്പിക്കാൻ ആവശ്യപ്പെടുകയും ചെയ്യുന്നു. ഒരു ബദലായി, ഒരു സംവിധായകന്റെ ജോലി നൽകണമെന്ന് അദ്ദേഹം ആവശ്യപ്പെടുന്നു, ഒരു സംവിധായകനല്ലെങ്കിൽ, ഒരു അധിക, അധികമല്ലെങ്കിൽ, ഒരു സ്റ്റേജ് ഹാൻഡ്.എലീന സെർജീവ്നയുടെ പിന്നീടുള്ള ഡയറിയിലും എലീന സെർജീവ്ന ബൾഗാക്കോവ (ഷിലോവ്സ്കയ)(1893-1970) - ബൾഗാക്കോവിന്റെ മൂന്നാമത്തെ ഭാര്യ.ഈ നോവലിന്റെ പേര് "പിശാചിന്റെ പ്രണയം" എന്നാണ്. തൽക്കാലം ഇവിടെ പിശാച് വാണിരുന്നു. പിശാച് മോസ്കോ സന്ദർശിക്കുകയും അവന്റെ വിധി നടപ്പിലാക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. സർവ്വശക്തൻ. പിന്നെ മാറ്റങ്ങൾ സംഭവിക്കുന്നു.

സർക്കാരിനുള്ള കത്തിന് ശേഷം, സ്റ്റാലിന് ഒരു കോൾ ലഭിച്ചു, അത് ബൾഗാക്കോവ് പ്രതീക്ഷിച്ചിരുന്നില്ല. അവൻ എലീന സെർജീവ്നയോട് പറഞ്ഞു: "ആരും എന്നെ വിളിച്ചില്ലെങ്കിൽ," അവർ അന്നത്തെ ഭരണാധികാരികളുടെ ഏഴ് വിലാസങ്ങളിലേക്ക് കത്തുകൾ വിതരണം ചെയ്തു, "ആരും ഉത്തരം നൽകിയില്ലെങ്കിൽ ഞാൻ ആത്മഹത്യ ചെയ്യും." അവൻ ബ്രൗണിംഗ് തയ്യാറായിരുന്നു. സ്റ്റാലിൻ വിളിച്ചു, ബൾഗാക്കോവ് വിശ്വസിച്ചു. രണ്ട് വർഷത്തിന് ശേഷം, പവൽ സെർജിവിച്ച് പോപോവിന് എഴുതിയ കത്തിൽ അദ്ദേഹത്തിന് അത്തരമൊരു പ്രസ്താവനയുണ്ട് പവൽ സെർജിവിച്ച് പോപോവ്(1892-1964) - ഫിലോസഫി പ്രൊഫസർ, പുഷ്കിൻ ഹൗസിലും മോസ്കോ സ്റ്റേറ്റ് യൂണിവേഴ്സിറ്റിയിലെ ഫിലോസഫി ഫാക്കൽറ്റിയിലും പഠിപ്പിച്ചു.: “എന്റെ ജീവിതത്തിൽ ഞാൻ അഞ്ച് മാരകമായ തെറ്റുകൾ ചെയ്തിട്ടുണ്ട്. അവയിൽ രണ്ടെണ്ണത്തിന് ഞാൻ എന്നെത്തന്നെ കുറ്റപ്പെടുത്തുന്നില്ല - അവ ഒരു മയക്കം പോലെ വന്ന ഭീരുത്വത്തിന്റെ ഫലമായിരുന്നു. ഈ രണ്ട് തെറ്റുകളിൽ ആദ്യത്തേത്, ഒരു ടെലിഫോൺ സംഭാഷണത്തിൽ കൗശലപൂർവ്വം രചിച്ച ഒരു ചോദ്യത്തിന് സ്റ്റാലിൻ നൽകിയ മറുപടിയാണ്. മാത്രമല്ല, സംഭാഷണം അവനെ അത്ഭുതപ്പെടുത്തി: അവൻ പകൽ ഉറങ്ങാൻ പോയി, ല്യൂബോവ് എവ്ജെനിവ്ന ല്യൂബോവ് എവ്ജെനിവ്ന ബൾഗാക്കോവ (ബെലോസെർസ്കായ)(1895-1987) - ബൾഗാക്കോവിന്റെ രണ്ടാമത്തെ ഭാര്യ.അവൾ അവനെ വിളിച്ചുണർത്തി: “വേഗം, ഫോണിലേക്ക്! സ്റ്റാലിൻ വിളിക്കുന്നു! ആദ്യം അവൻ വിശ്വസിച്ചില്ല. വിളിച്ചയാളോട് ശപഥം ചെയ്ത് ഫോൺ കട്ട് ചെയ്തു. ഉടനെ ഫോൺ വീണ്ടും റിംഗ് ചെയ്തു, അവനോട് പറഞ്ഞു: "കട്ട് അപ്പ് ചെയ്യരുത്, സഖാവ് സ്റ്റാലിൻ നിങ്ങളോട് സംസാരിക്കും." അതൊരു തമാശയാണെന്ന് അയാൾ കരുതി. ബൾഗാക്കോവ് എലീന സെർജിയേവ്ന തന്റെ വാക്കുകളിൽ നിന്ന് എന്നോട് പറയുന്നത് കേട്ടു, വളരെ ശക്തമായ കൊക്കേഷ്യൻ ഉച്ചാരണമുള്ള ഈ ശബ്ദം അവനെ അത്ഭുതപ്പെടുത്തി. സ്റ്റാലിന്റെ ആദ്യ വാക്യങ്ങളിലൊന്ന്, രണ്ടാമത്തെ വാചകം ഇതായിരുന്നു: “എന്താണ്, അവനെ വിദേശത്തേക്ക് പോകാൻ അനുവദിച്ചത് ശരിയാണോ? നിങ്ങൾക്ക് ശരിക്കും ഞങ്ങളെ മടുത്തോ? ” ഈ വാചകം, "എന്താണ്, നിങ്ങൾ ഞങ്ങളെ വളരെ ക്ഷീണിതനാണോ?" പ്രത്യക്ഷത്തിൽ ബൾഗാക്കോവിനെ ഭയപ്പെടുത്തി. ഈ സമയത്ത്, "ശക്തി ബന്ധം" ഇതിനകം കടന്നുപോയി "ശക്തി കേസ്" ("ഡോൺബാസിലെ സാമ്പത്തിക പ്രതിവിപ്ലവത്തിന്റെ കേസ്")- അട്ടിമറിയും അട്ടിമറിയും ആരോപിച്ച് കൽക്കരി വ്യവസായ സംരംഭങ്ങളുടെ മാനേജർമാർക്കും സ്പെഷ്യലിസ്റ്റുകൾക്കുമെതിരായ 1928 ലെ വിചാരണ. ഹൗസ് ഓഫ് യൂണിയൻസിൽ മോസ്കോയിലാണ് വിചാരണ നടന്നത്. 11 പേർക്ക് വധശിക്ഷ വിധിച്ചു., "ഇൻഡസ്ട്രിയൽ പാർട്ടിയുടെ കേസ്" തയ്യാറാക്കുകയായിരുന്നു "ഇൻഡസ്ട്രിയൽ പാർട്ടിയുടെ കേസ്"- സംരംഭങ്ങളുടെയും ഗതാഗതത്തിന്റെയും പ്രവർത്തനത്തെ അട്ടിമറിക്കുന്നതിനായി സോവിയറ്റ് വിരുദ്ധ സംഘടന സൃഷ്ടിച്ചതായി ആരോപിക്കപ്പെടുന്ന എഞ്ചിനീയർമാർക്കെതിരെ 1930 ലെ വിചാരണ. "ഇൻഡസ്ട്രിയൽ പാർട്ടി കേസ്" ഡസൻ കണക്കിന് വ്യവസായങ്ങളിലെ അട്ടിമറി കേസുകൾ അടിച്ചമർത്തുന്നതിലേക്ക് നയിച്ചു; മൊത്തത്തിൽ, രണ്ടായിരത്തിലധികം ആളുകൾ അറസ്റ്റിലായി.. 1929 ഡിസംബർ മുതൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ വാർഷികത്തിൽ, സ്റ്റാലിൻ രാജ്യത്തിന്റെ ഭരണാധികാരിയുടെ പങ്ക് പൂർണ്ണമായും ഏറ്റെടുത്തു, ഒരാൾക്ക് ഇതിനകം തന്നെ അദ്ദേഹത്തെ ഗൗരവമായി ഭയപ്പെടാം. "ഒരു മയക്കം പോലെ വന്ന ഭീരുത്വം" അവൻ ഈ ചോദ്യത്തെ ഭയന്ന വസ്തുതയെ പരാമർശിച്ചതായി തോന്നുന്നു. നിങ്ങൾ ഉത്തരം നൽകിയാൽ: "അതെ, ഞാൻ പോകട്ടെ," അത് മാറുന്നു: "അതെ, ഞാൻ നിന്നെ മടുത്തു." അവൻ മറുപടി പറഞ്ഞു... ഇത് എലീന സെർജീവ്നയുടെ ഡയറിയിൽ എഴുതിയിട്ടുണ്ട് - എന്നിരുന്നാലും, 25 വർഷങ്ങൾക്ക് ശേഷം. അവൾ ബൾഗാക്കോവിന്റെ പരാമർശം സുഗമമാക്കുകയും അതിന് വളരെ സാഹിത്യ സ്വഭാവം നൽകുകയും ചെയ്തുവെന്ന് ഞാൻ വിശ്വസിക്കുന്നു. അവൻ ഈ ചോദ്യം പ്രതീക്ഷിച്ചില്ല, അവൾ തന്റെ ഡയറിയിൽ എഴുതി, അവൻ വിളി തന്നെ പ്രതീക്ഷിക്കാത്തതുപോലെ. ആ ചോദ്യം അവനെ അമ്പരപ്പിച്ചുവെന്ന് അവൾ കാണിക്കുന്നു. സൂത്രവാക്യം സാഹിത്യപരമാണ്: “അതെ, ഞാൻ ഈയിടെയായി വളരെയധികം ചിന്തിക്കുന്നു. ഒരു റഷ്യൻ എഴുത്തുകാരന് അവന്റെ മാതൃരാജ്യമില്ലാതെ ജീവിക്കാൻ കഴിയില്ലെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു. അതായത്, പോകാനുള്ള അഭ്യർത്ഥന അദ്ദേഹം ഉപേക്ഷിച്ചു, അതിനായി അദ്ദേഹം ഒരു വലിയ കത്ത് എഴുതി! എന്നിട്ട് സംതൃപ്തിയോടെപ്പോലും സ്റ്റാലിൻ മനസ്സോടെ മറുപടി പറഞ്ഞു: "അതെ, ഞാനും അങ്ങനെ കരുതുന്നു." ബൾഗാക്കോവ് തുടർന്നു, പിന്നീട് തെളിഞ്ഞതുപോലെ, സോവിയറ്റ് യൂണിയനിൽ എന്നെന്നേക്കുമായി, അതിൽ അദ്ദേഹം ജീവിക്കാൻ ആഗ്രഹിച്ചില്ല. സ്റ്റാലിനുമായുള്ള ഒരു സംഭാഷണത്തിലെ ഈ നിർണ്ണായക പരാമർശം, ഒരുപക്ഷേ "ഒരു മയക്കം പോലെ വന്ന ഭീരുത്വം" നിർണ്ണയിച്ചേക്കാം, ഈ വാചകം, പോകാനുള്ള വിസമ്മതം, "ദി മാസ്റ്ററും മാർഗരിറ്റയും" എന്ന നോവലിന്റെ ആശയം മാറ്റുന്നതിൽ നിർണ്ണായകമായി മാറി. ”

1930 ഏപ്രിൽ 18 ന് സ്റ്റാലിനുമായുള്ള ബൾഗാക്കോവിന്റെ സംഭാഷണത്തിന് ശേഷം എന്താണ് സംഭവിച്ചത് (മായകോവ്സ്കിയുടെ ശവസംസ്കാരത്തിന് ശേഷം - ഇത് സ്റ്റാലിനിൽ സ്വാധീനം ചെലുത്തിയെന്ന് വിശ്വസിക്കപ്പെടുന്നു)? തന്റെ അഭ്യർത്ഥന ഉപേക്ഷിച്ച്, മുഴുവൻ കത്തും എഴുതിയതിന്റെ പേരിൽ, കഴിഞ്ഞ ഒന്നര വർഷമായി, രാജ്യത്തിന്റെയും വിധികളുടെയും സമ്പൂർണ്ണ, പരിധിയില്ലാത്ത ഭരണാധികാരിയായിരുന്ന ഒരാളുടെ കൈകളിൽ ബൾഗാക്കോവ് സ്വയം ഏൽപ്പിച്ചു. അതിലെ എല്ലാ നിവാസികളും. എന്നാൽ ബൾഗാക്കോവിന് ഇത് പെട്ടെന്ന് മനസ്സിലായില്ല. എലീന സെർജിയേവ്ന എന്നോട് പറഞ്ഞതുപോലെ, അവൻ ബോൾഷോയ് റഷെവ്സ്കിയിൽ അവളുടെ അടുത്തേക്ക് ഓടി, അവിടെ അവൾ ഷിലോവ്സ്കിയോടൊപ്പം കുടുംബത്തിൽ താമസിച്ചു, അമിതമായി, സന്തോഷത്തോടെ. "അവൻ എന്നെ വിളിച്ചു, അവൻ വിളിച്ചു!" തന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ വിധി മാറുമെന്ന് അദ്ദേഹം വിശ്വസിച്ചു. ഇതുപോലെ ഒന്നുമില്ല! അതെ, മോസ്കോ ആർട്ട് തിയേറ്ററിൽ അദ്ദേഹത്തെ ഇരുകൈകളും നീട്ടി സ്വീകരിച്ചു, അവർ അദ്ദേഹത്തിന് ശമ്പളം നൽകി, സാഹിത്യ വിഭാഗം മേധാവിയുടെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ ഒരു പരിധിവരെ അദ്ദേഹം നിർവഹിക്കാൻ തുടങ്ങി, അവിടെ മറ്റൊരു തലവൻ ഉണ്ടായിരുന്നെങ്കിലും, അദ്ദേഹം അസിസ്റ്റന്റ് ഡയറക്ടറായി. അതിനാൽ, അദ്ദേഹം ഗോഗോളിന്റെ “മരിച്ച ആത്മാക്കളുടെ” ഒരു സ്റ്റേജിംഗ് തയ്യാറാക്കാൻ തുടങ്ങി - അത് എഴുതുക, തുടർന്ന് അത് സ്റ്റേജ് ചെയ്യാൻ സഹായിക്കുക (അദ്ദേഹം ഗോഗോളിനെ വളരെയധികം സ്നേഹിച്ചിരുന്നു, പക്ഷേ ബൾഗാക്കോവിനെ അറിയുന്ന ആർക്കും ഇത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ സാധ്യതകളെ തളർത്താൻ കഴിയില്ലെന്ന് മനസ്സിലാക്കും). പക്ഷേ, തന്റെ പ്രസിദ്ധീകരണത്തിനും വേദിയിൽ തന്റെ നാടകങ്ങൾക്കുമുള്ള അവസരങ്ങൾക്കായി അദ്ദേഹം കാത്തിരിക്കുകയായിരുന്നു. ഇതുപോലെ ഒന്നുമില്ല! അടുത്ത ഏതാനും മാസങ്ങൾക്കുള്ളിൽ അദ്ദേഹം ഇത് തിരിച്ചറിഞ്ഞു, പകരം ഒന്നും ലഭിക്കാതെ തന്നെ സ്റ്റാലിന്റെ കൈകളിൽ ഏൽപ്പിച്ചു. നമുക്ക് അറിയാവുന്ന അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഒരേയൊരു കവിതയിലൂടെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ദുരന്താത്മകമായ ആത്മബോധം നിസ്സംശയമായും തെളിയിക്കുന്നു. പൂർത്തിയാകാതെ, രേഖാചിത്രങ്ങൾ ആർക്കൈവിൽ "ഫ്യൂണറെയ്‌ലെസ്", "ഫ്യൂണറൽ" എന്ന ഫ്രഞ്ച് തലക്കെട്ടിന് കീഴിൽ സംരക്ഷിച്ചു. തന്റെ ആത്മഹത്യയെക്കുറിച്ച് അദ്ദേഹം പറയുന്നു:

അതേ നിമിഷം ഭൂഗർഭ എലികൾ
അവർ ഓടക്കുഴൽ വിസിൽ നിർത്തും.
ഞാൻ എന്റെ തലയെ മഞ്ഞനിറത്തിൽ കുഴിച്ചിടും
പൂർത്തിയാകാത്ത ഷീറ്റിൽ.

അതായത് ആത്മഹത്യയുടെ വ്യക്തമായ ചിത്രീകരണം. ബൾഗാക്കോവ് തുടർന്നും എഴുതുന്നത് സൃഷ്ടിപരമായ ജീവിതത്തിലേക്ക് അവനെ തിരികെ കൊണ്ടുവന്ന സ്റ്റാലിനല്ല, മറിച്ച് സർഗ്ഗാത്മകതയും സൃഷ്ടിപരമായ ശക്തിയും അവനിൽ ശ്വസിച്ചവനാണ്. സ്റ്റാലിന് അതിൽ ഒന്നും ചെയ്യാനില്ലായിരുന്നു. 1930ലും 1931ലും സ്റ്റേജിൽ ഒരു നാടകം പോലുമില്ലാതെ കടന്നുപോയി. 1932 ഫെബ്രുവരിയിൽ, മോസ്കോ ആർട്ട് തിയേറ്ററിലെ ചില പ്രകടനം ഉപേക്ഷിച്ച്, സ്റ്റാലിൻ തന്റെ സ്വഭാവ തന്ത്രത്തോടെ, വിലപിക്കുന്നവരിൽ ഒരാളുടെ തല തിരിഞ്ഞ് പറഞ്ഞു: “ചില കാരണങ്ങളാൽ, ഞാൻ “ഡേയ്‌സ് ഓഫ് ദി ടർബിനുകൾ” കണ്ടിട്ടില്ല. വളരെക്കാലം സ്റ്റേജ്." തീർച്ചയായും, ഇതൊരു സമ്പൂർണ്ണ ഭാവമായിരുന്നു, അവൻ എല്ലാം നന്നായി മനസ്സിലാക്കി. അവർ ഓടി, അവരുടെ അലങ്കാരങ്ങൾ ഇതിനകം നശിച്ചു. അതിനുശേഷം, രണ്ടാഴ്ചയ്ക്കുള്ളിൽ, ഏകദേശം രണ്ട് വർഷത്തെ ഇടവേളയ്ക്ക് ശേഷം “ഡേയ്‌സ് ഓഫ് ദ ടർബിൻസ്” സ്റ്റേജിലേക്ക് പുനഃസ്ഥാപിക്കപ്പെട്ടു, അത് നീക്കം ചെയ്ത നിമിഷം ഞങ്ങൾ മനസ്സിൽ വച്ചാൽ അതിലും കൂടുതൽ.

1931-ൽ, സ്റ്റേജിൽ "ദി ഡേയ്‌സ് ഓഫ് ദി ടർബിൻസ്" പുനഃസ്ഥാപിക്കുന്നതിന് മുമ്പുതന്നെ, പൂർണ്ണമായ സാഷ്ടാംഗത്തിന്റെ അവസ്ഥയിൽ - "മരിച്ച ആത്മാക്കളുടെ" ഒരു സ്റ്റേജല്ലാതെ മറ്റൊന്നും അദ്ദേഹത്തിന് മുന്നിൽ കണ്ടില്ല - ബൾഗാക്കോവ് നോവലിന്റെ പുതിയ പതിപ്പിന്റെ രേഖാചിത്രങ്ങൾ തയ്യാറാക്കി. , അതിൽ ഒരു ആത്മകഥാപരമായ തീം ദൃശ്യമാകുന്നു. ആദ്യ വ്യക്തിയിൽ ഒരു കഥയുണ്ട് - മാസ്റ്റർ പിന്നീട് ആദ്യത്തെ വ്യക്തിയിൽ സംസാരിക്കില്ല. ആഖ്യാതാവ് തന്റെ ചില വസ്തുതകളെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു, കുറച്ച് മാത്രം. മാർഗരിറ്റ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, മൂന്ന് വാക്കുകൾ അടങ്ങിയ ഒരു പരാമർശം മാത്രം. രേഖാചിത്രങ്ങളിൽ അവളെക്കുറിച്ച് ഒരു വാക്കുപോലും ഇല്ല. എന്നാൽ ഭാവിയിലെ നായികയെ ഈ മൂന്ന് വാക്കുകളാൽ തിരിച്ചറിയാൻ കഴിയും: "മാർഗരിറ്റ ആവേശത്തോടെ സംസാരിച്ചു." പക്ഷേ അയാൾക്ക് എഴുതാൻ കഴിയില്ല, അവൻ തെറ്റായ അവസ്ഥയിലാണ്, അവൻ കടുത്ത നിരാശയിലാണ്. 1931 മെയ് മാസത്തിൽ, യൂറോപ്പ് കാണുന്നതിന്, താൽക്കാലികമായെങ്കിലും വീണ്ടും മോചിപ്പിക്കണമെന്ന് ആവശ്യപ്പെട്ട് അദ്ദേഹം സ്റ്റാലിന് ഒരു പുതിയ കത്ത് എഴുതി. ഉത്തരമൊന്നും ലഭിക്കുന്നില്ല. എന്നാൽ ഒരു പുതിയ പദ്ധതി ഇതിനകം ഉയർന്നുവരുന്നു. ദൈവത്തെയും പിശാചിനെയും കുറിച്ചുള്ള ഉപേക്ഷിക്കപ്പെട്ട നോവലിലെ ആശയവും പരുക്കൻ അധ്യായങ്ങളും അദ്ദേഹം ഒരു പുതിയ പദ്ധതിയുടെ ചട്ടക്കൂടായി ഉപയോഗിച്ചുവെന്ന് ഞാൻ വിശ്വസിക്കുന്നു. ആധുനിക മോസ്കോയെക്കുറിച്ചുള്ള വിചിത്രമായ വരിയിൽ നിന്ന് മുമ്പ് പൂർണ്ണമായും വേർപെടുത്തിയ കലാകാരന്റെയും ശക്തിയുടെയും തീം അതിൽ ഉൾപ്പെടുന്നു. ആത്മകഥയാണ് പ്രമേയം. അങ്ങനെ രണ്ട് വരികൾ കൂടിച്ചേർന്നു, ഈ രണ്ട് വരികൾക്കപ്പുറം അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതിയിൽ കൂടുതൽ വരികൾ ഇല്ല; "മാസ്റ്ററും മാർഗരിറ്റയും" അവയെ സംയോജിപ്പിച്ചു. ഇപ്പോൾ അദ്ദേഹം കലാകാരന്റെ ദാരുണമായ വിധിയെക്കുറിച്ച് ഒരു നോവൽ എഴുതുകയാണ്, അല്ലാതെ പിശാച് എങ്ങനെ മോസ്കോ സന്ദർശിച്ചു എന്നതിനെക്കുറിച്ചല്ല, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവചരിത്രത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു പ്രൊജക്ഷൻ.

നോവലിന്റെ രൂപരേഖകൾ രചയിതാവിന്റെ സ്വന്തം പ്രവർത്തനങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള ഗ്രാഹ്യത്തെ സ്വാധീനിച്ചു. യേഹ്ശുവായുടെയും പീലാത്തോസിന്റെയും കഥ അവനോട് മാരകമായ പടികൾ മാറ്റാനാവാത്തതിനെക്കുറിച്ചുള്ള ആശയം നിർദ്ദേശിച്ചുവെന്ന് ഞാൻ പറയും, പീലാത്തോസ് യേഹ്ശുവായുടെ കൈകൾ മാറ്റാനാവാത്തവിധം കഴുകി വധശിക്ഷയ്ക്ക് അയച്ചതുപോലെ. അവൻ അത് വീണ്ടും പ്ലേ ചെയ്യാൻ ശ്രമിക്കുന്നു, പക്ഷേ അത് ഇനി ചെയ്യാൻ കഴിയില്ല. സ്റ്റാലിനുമായുള്ള സംഭാഷണത്തിലൂടെ നിർദ്ദേശിച്ച ഒരു പുതിയ പ്ലോട്ട് ഫംഗ്ഷൻ ലഭിച്ച വോളണ്ട്, ഈ പരിഹരിക്കാനാകാത്ത വികാരത്തെ തീവ്രമാക്കി. കൂടുതൽ കൂടുതൽ വിടാനുള്ള അഭ്യർത്ഥന നിരസിക്കുന്നത് പിശാചുമായുള്ള ഒരു ഇടപാടിന്റെ അർത്ഥം ഏറ്റെടുത്തു - അതായത്, വർഷം തോറും, വർദ്ധിച്ചുവരുന്ന അവകാശം നിഷേധിക്കപ്പെട്ട വിഷയങ്ങളിൽ ന്യായവിധിയും പ്രതികാര നടപടികളും വൻതോതിൽ നടപ്പിലാക്കുന്നവനുമായി. ചോദ്യം പലപ്പോഴും ചോദിക്കാറുണ്ട്: "വോളണ്ട് സ്റ്റാലിൻ ആണെന്ന് ആദ്യം മുതൽ ആസൂത്രണം ചെയ്തിരുന്നോ?" എനിക്ക് തോന്നുന്നില്ല. 1929 വരെ, ബൾഗാക്കോവിന് അത്തരമൊരു സവിശേഷമായ ആശയം ഉണ്ടായിരുന്നു, സാഹിത്യ ചരിത്രത്തിലെ ആദ്യത്തേതല്ല: പിശാച് തലസ്ഥാനം സന്ദർശിക്കുകയും അതിലെ നിവാസികളെ നിരീക്ഷിക്കുകയും എങ്ങനെയെങ്കിലും അവരുടെ ജീവിതത്തിൽ ഇടപെടുകയും ചെയ്യുന്നു. എന്നാൽ പിന്നീട് തികച്ചും പുതിയൊരു ആശയം ഉടലെടുത്തു, ആത്മകഥാപരമായ ഒന്ന്. പിശാചിനെക്കുറിച്ചുള്ള നോവലിന്റെ രസകരമായ ചട്ടക്കൂടിൽ നിന്ന് വേർപെടുത്താൻ ആഗ്രഹിക്കാത്തതുപോലെ, അവൻ നോവലിൽ പിശാചിനെ ഉപേക്ഷിക്കുന്നു എന്ന വസ്തുത, ഇത് തികച്ചും പുതിയ നിഴൽ നൽകി. കാരണം, എല്ലാ വർഷവും സർവശക്തനായ വ്യക്തി കൂടുതൽ കൂടുതൽ അനിവാര്യമായും വായനക്കാരുടെ കണ്ണുകളിൽ (എന്തെങ്കിലും ഉണ്ടെങ്കിൽ) സ്റ്റാലിന്റെ രൂപത്തിലേക്ക് പ്രക്ഷേപണം ചെയ്യപ്പെടുകയായിരുന്നു. കൂടാതെ, അവർ പറയുന്നതുപോലെ, volens-nolens വില്ലി-നില്ലി, ലാറ്റിൽ നിന്ന്. volens - "ഇഷ്ടമുള്ളത്", നോലെൻസ് - "ഇഷ്ടപ്പെടാത്തത്".- അവൻ വോളണ്ട് നീക്കം ചെയ്യുന്നില്ലെങ്കിൽ, അതിനർത്ഥം അവൻ അത് അനുവദിക്കുന്നു എന്നാണ്. കൂടുതൽ കൂടുതൽ ബൾഗാക്കോവ് അത് ആദ്യം സ്വമേധയാ, പിന്നെ സ്വമേധയാ, സ്റ്റാലിന്റെ രൂപത്തിലേക്ക് പ്രൊജക്റ്റ് ചെയ്യുന്നു. അങ്ങനെയാണ് വോലൻഡ് നോവലിൽ സ്റ്റാലിന്റെ ഒരു അൾട്ടർ ഈഗോ ആയി മാറുന്നത്. എന്നാൽ രണ്ടാമത്തെ പാളിയുണ്ട്, നോവൽ വളരെ സങ്കീർണ്ണമായി നിർമ്മിച്ചതാണ്. തുടർന്നുള്ള പതിപ്പുകളിൽ കൂടുതൽ വിശദമായി വികസിപ്പിച്ച പീലാത്തോസും സ്റ്റാലിനുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ഭരണാധികാരികൾ, ചിലപ്പോൾ ചില തെറ്റുകൾ വരുത്തി, അനിവാര്യമായും അത്ഭുതകരമായ ആളുകളുടെ ആരാച്ചാർ ആകുമെന്ന് ബൾഗാക്കോവ് പറയാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. അവിടെ ഒരുപാട് സാധനങ്ങൾ കൂട്ടിയിട്ടിരിക്കുന്നു. ഒരു പരിധിവരെ, അദ്ദേഹം, പീലാത്തോസ് എന്ന നിലയിൽ, തന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങൾക്ക് എന്തെങ്കിലും ന്യായീകരണത്തിനുള്ള സാധ്യത സ്റ്റാലിന് വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നു. പൊതുവേ, മൂന്ന് അത്ഭുതകരമായ കവികളും എഴുത്തുകാരും ഉണ്ടായിരുന്നു, സാധാരണ മാനസിക പ്രതിഭാസത്താൽ നയിക്കപ്പെടുന്നു - നാമെല്ലാവരും സ്വമേധയാ മറ്റുള്ളവരെ സ്വയം വിലയിരുത്തുന്നു, ഇത് ഒരു പൊതു മനുഷ്യ സ്വത്താണ് - മൂന്ന് പേരും, മണ്ടൽസ്റ്റാം, പാസ്റ്റെർനാക്ക്, ബൾഗാക്കോവ്, വ്യക്തിത്വത്തിൽ വളരെ തിരക്കിലാണ്. സ്റ്റാലിൻ, അതിനെക്കുറിച്ച് സ്വന്തമായി വിലയിരുത്തി, അതിനെ വളരെയധികം സങ്കീർണ്ണമാക്കി, അതിനേക്കാൾ വലിയ പ്രാധാന്യം നൽകി.

1931-ൽ ബൾഗാക്കോവിന് രൂപരേഖ മാത്രമേ ഉണ്ടായിരുന്നുള്ളൂ. 1932-ൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതത്തിൽ ശ്രദ്ധേയമായ രണ്ട് വഴിത്തിരിവുകൾ സംഭവിച്ചു. ഇതാണ് “ഡേയ്‌സ് ഓഫ് ദി ടർബിനുകൾ” വേദിയിലേക്കുള്ള തിരിച്ചുവരവ്, 1932 സെപ്റ്റംബറിൽ അദ്ദേഹം എലീന സെർജീവ്നയെ കണ്ടുമുട്ടുന്നു - വ്യത്യസ്ത ഓപ്ഷനുകൾ ഉണ്ട്, ഒന്നുകിൽ സുഹൃത്തുക്കൾ ഇത് ക്രമീകരിച്ചു, അല്ലെങ്കിൽ അവർ സ്വയം ശ്രമിച്ചു - പതിനഞ്ച്-പത്ത് മാസങ്ങൾക്ക് ശേഷം. ഷിലോവ്സ്കിയെ ആവശ്യാനുസരണം കാണുക. ആദ്യ നിമിഷം മുതൽ, അവൾ എന്നോട് പറഞ്ഞതുപോലെ, അവർ ഇപ്പോഴും പരസ്പരം സ്നേഹിക്കുന്നുവെന്ന് അവർ മനസ്സിലാക്കി. ആദ്യമായി ഷിലോവ്സ്കി അവളെ പോകാൻ അനുവദിച്ചില്ല, അവരുടെ ബന്ധത്തെക്കുറിച്ച് മനസ്സിലാക്കിയ അദ്ദേഹം പറഞ്ഞു: "ദയവായി, നിങ്ങൾക്ക് അവന്റെ അടുത്തേക്ക് പോകാം, പക്ഷേ ഞാൻ കുട്ടികളെ ഉപേക്ഷിക്കില്ല!" അവളെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, മിക്ക സ്ത്രീകളെയും സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, പ്രശ്നം ഉടനടി പരിഹരിച്ചു. അവൾ അവന്റെ വീട്ടിൽ താമസിച്ചു. അവർ ബൾഗാക്കോവുമായി വീണ്ടും തീരുമാനിച്ചപ്പോൾ, അവൾ സാനിറ്റോറിയത്തിൽ ഉണ്ടായിരുന്ന ഷിലോവ്സ്കിക്ക് ഒരു കത്തെഴുതി. അവൾ എഴുതി: "ഞാൻ പോകട്ടെ." അവൻ സമ്മതിച്ചു.

അവർ ഒരു പുതിയ ജീവിതം ആരംഭിച്ചു. ഈ ജീവിതത്തിനായി അവർ ബോൾഷായ പിറോഗോവ്സ്കായയിലെ അപ്പാർട്ട്മെന്റ് അലങ്കരിക്കാൻ തുടങ്ങി, അവിടെ നവീകരണ പ്രവർത്തനങ്ങൾ നടക്കുമ്പോൾ അവർ ലെനിൻഗ്രാഡിലേക്ക് പോയി. ഞങ്ങൾ അസ്റ്റോറിയ ഹോട്ടലിൽ താമസമാക്കി. എലീന സെർജിയേവ്ന എന്നോട് പറഞ്ഞു, അവൻ ഹോട്ടലിൽ വച്ച് പറഞ്ഞു, ഉയരുമ്പോൾ: "ഞാൻ എന്റെ കത്തിച്ച നോവലിലേക്ക് മടങ്ങുകയാണ്." അവൾ എതിർത്തു: "എന്നാൽ നിങ്ങളുടെ ഡ്രാഫ്റ്റുകൾ മോസ്കോയിലാണ്!" അതിന് അവൻ അവൾക്ക് ഒരു അത്ഭുതകരമായ ഉത്തരം നൽകി: "ഞാൻ എല്ലാം ഓർക്കുന്നു." അദ്ദേഹത്തിന് ഒരു സൃഷ്ടിപരമായ സവിശേഷത ഉണ്ടായിരുന്നു, അത് വോളണ്ടിന്റെ "കൈയെഴുത്തുപ്രതികൾ കത്തുന്നില്ല" എന്ന പരാമർശത്തിൽ പ്രതിഫലിക്കുന്നു: ആദ്യ പതിപ്പിനോട് വളരെ അടുത്ത് എഴുതിയത് പുനഃസ്ഥാപിക്കാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിയും. അതിനാൽ, പാത്രിയർക്കീസ് ​​കുളങ്ങളിൽ ഒരു വിദേശിയുമായി ബെർലിയോസും ഇവാൻ ബെസ്‌ഡോംനിയും തമ്മിലുള്ള കൂടിക്കാഴ്ചയുടെ രംഗം അവസാന പതിപ്പിൽ നാം വായിച്ചതിനോട് വളരെ അടുത്താണ്, അദ്ദേഹം കുറഞ്ഞത് പരാമർശിച്ചില്ലെങ്കിലും.

1933 നവംബർ 16 ആയപ്പോഴേക്കും നോവലിന്റെ 506 പേജുകൾ, മൂന്നര കട്ടിയുള്ള നോട്ട്ബുക്കുകൾ എഴുതപ്പെട്ടു. നോവലിന്റെ പുതിയ പതിപ്പ് അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ ചാരത്തിൽ നിന്ന് പുനർജനിച്ചുവെന്ന് നമുക്ക് പറയാം. ഇപ്പോൾ, ഏറ്റവും പുതിയ പതിപ്പിൽ നിന്ന് നമുക്കറിയാവുന്നതുപോലെ, യേഹ്ശുവായുടെയും പീലാത്തോസിന്റെയും കഥ രസകരമായ രീതിയിൽ ഭാഗങ്ങളായി വിഭജിക്കപ്പെട്ടു, ഇതിവൃത്തത്തിന്റെ മറ്റ് ഭാഗങ്ങളുമായി വിഭജിച്ചു. ഒരു പുതിയ പ്ലോട്ട് ലൈൻ വരച്ചു, അത് 1931 ലെ രേഖാചിത്രങ്ങളിൽ മാത്രം വിവരിച്ചിരിക്കുന്നു: രഹസ്യ പ്രേമികളുടെ നിര - "ഫോസ്റ്റും മാർഗരിറ്റയും" എന്ന അധ്യായ ലേഔട്ടിൽ അദ്ദേഹം അവരെ വിളിക്കുന്നത് പോലെ. അതായത്, പിന്നീട് പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ട "ദി മാസ്റ്ററും മാർഗരിറ്റയും" എന്ന തലക്കെട്ട് അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട ഓപ്പറ "ഫോസ്റ്റ്" യുമായി നേരിട്ട് ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. "ദി നൈറ്റ് ഓഫ് ഫൗസ്റ്റിന്റെയും മാർഗരിറ്റയുടെയും" എന്നതാണ് ചാപ്റ്റർ ലേഔട്ട്. നോവലിൽ ഇപ്പോൾ ഒരു പുതിയ പ്ലോട്ട് ഫംഗ്ഷൻ ലഭിച്ച വോളണ്ട്, എങ്ങനെയെങ്കിലും മാസ്റ്ററുമായി ആന്തരികമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, അവനെ കാണണം; പുതിയ നായകന്റെ വിധിയിൽ അദ്ദേഹം നേരിട്ട് പങ്കെടുക്കുന്നു.

1934 ഒക്ടോബറിൽ അവസാന അധ്യായം തയ്യാറാക്കി. വളരെ ചുരുക്കത്തിൽ, പ്രായോഗികമായി ഒരു സ്കെച്ച് - "അവസാന പാത". 1934 ഒക്ടോബർ 30 ന് ഒരു നോട്ട്ബുക്കിന്റെ ആദ്യ പേജിൽ സ്വയം ഒരു ഉടമ്പടി എഴുതാൻ മറക്കാതെ അദ്ദേഹം കുറച്ച് സമയത്തേക്ക് നോവൽ ഉപേക്ഷിക്കുന്നു: "നിങ്ങൾ മരിക്കുന്നതിന് മുമ്പ് ഇത് പൂർത്തിയാക്കുക!" നാടകങ്ങൾ അരങ്ങേറുമെന്ന പ്രതീക്ഷയിൽ അവൻ തന്നെ സ്വയം മുഴുകാൻ നിർബന്ധിതനാകുന്നു - അയാൾക്ക് എന്തെങ്കിലും സമ്പാദിക്കണം. 1933 ൽ "ബ്ലിസ്" എന്ന നാടകത്തിലെ സൃഷ്ടിയാണിത്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതത്തിലെ രണ്ടാമത്തെ നാടക കാലഘട്ടം ആരംഭിക്കുന്നു, ആദ്യത്തേത് 1926 മുതൽ 1928 വരെയാണ്. തുടർന്ന് വളരെ പ്രധാനപ്പെട്ട ഒരു കാര്യം സംഭവിക്കുന്നു, അത് എലീന സെർജീവ്നയുടെ ഡയറിയിലെ നിരവധി വാക്യങ്ങളിൽ നിന്ന് ഞാൻ പുനർനിർമ്മിച്ചു. അവന്റെ അഭ്യർത്ഥനപ്രകാരം, 1933 ലെ ശരത്കാലം മുതൽ അവൾ ഒരു ഡയറി സൂക്ഷിക്കുന്നു. ഒപ്പം വളരെ പ്രധാനപ്പെട്ട ഒരു കുറിപ്പുമുണ്ട്. 1934 നവംബർ 17 ന് അഖ്മതോവ മോസ്കോയിലേക്ക് വരുന്നു. അവൾ ബൾഗാക്കോവ്, എലീന സെർജീവ്ന എന്നിവരുമായി സുഹൃത്തുക്കളായിരുന്നു. എലീന സെർജീവ്ന എഴുതുന്നു: "അഖ്മതോവ എത്തി, പിൽന്യാക് അവളെ ഒരു കാറിൽ കൊണ്ടുവന്നു." പിൽനാക്ക് അവളെ പരിപാലിച്ചു; അവൻ അവളെ ലെനിൻഗ്രാഡിൽ നിന്ന് കാറിൽ കൊണ്ടുവന്നു. അവൾ ഒരു പ്രത്യേക ഉദ്ദേശ്യത്തോടെയാണ് വന്നത് - സ്റ്റാലിന് ഒരു കത്ത് സമർപ്പിക്കാൻ. എലീന സെർജീവ്നയുടെ ഡയറിയിൽ ഒരു എൻട്രി ഉണ്ടെന്നത് ഞങ്ങൾക്ക് പ്രധാനമാണ് (അത് മാറ്റിയെഴുതിയെങ്കിലും, ബൾഗാക്കോവ് അഖ്മതോവയുമായുള്ള സംഭാഷണത്തിന്റെ ഒരു ഹ്രസ്വ വിവരണം സംരക്ഷിക്കേണ്ടത് ആവശ്യമാണെന്ന് അവൾ കരുതി): “അഖ്മതോവ എത്തി. അവൾ മണ്ടൽസ്റ്റാമിന്റെ കയ്പേറിയ വിധിയെക്കുറിച്ച് സംസാരിച്ചു. അന്വേഷകന്റെ സെല്ലിന്റെ ജാലകത്തിൽ നിന്ന് സ്വയം പുറത്തേക്ക് എറിയുകയും കാല് ഒടിയ്ക്കുകയും മറ്റും ചെയ്യുന്ന മണ്ടേൽ-ഷ്തം ഈ സമയത്ത് പ്രവാസത്തിലാണ്. "ഞങ്ങൾ പാസ്റ്റെർനാക്കിനെക്കുറിച്ച് സംസാരിച്ചു." മണ്ടൽസ്റ്റാമിന്റെയും പാസ്റ്റെർനാക്കിന്റെയും വിധി തമ്മിൽ പൊതുവായി ഒന്നുമില്ലെന്ന് തോന്നുന്നു. എന്നാൽ മണ്ടൽസ്റ്റാമിനെക്കുറിച്ച് സ്റ്റാലിനുമായുള്ള പാസ്റ്റെർനാക്കിന്റെ സംഭാഷണത്തെക്കുറിച്ച് നഡെഷ്ദ യാക്കോവ്ലെവ്ന മണ്ടൽസ്റ്റാമിന്റെ വാക്കുകളിൽ നിന്നും പാസ്റ്റെർനാക്കിനോട് അടുപ്പമുള്ള മറ്റ് ആളുകളുടെ വാക്കുകളിൽ നിന്നും അവൾ മാത്രമാണ് പറഞ്ഞത് എന്ന് നമ്മൾ മനസ്സിലാക്കുകയും അറിയുകയും ചെയ്താൽ എല്ലാം വ്യക്തമാകും.

സ്റ്റാലിൻ പാസ്റ്റെർനാക്കിനെ വിളിച്ച് മണ്ടൽസ്റ്റാമിന്റെ അറസ്റ്റിനെക്കുറിച്ച് അദ്ദേഹത്തിന്റെ അഭിപ്രായം അറിയാൻ ആഗ്രഹിച്ചു. പാസ്റ്റെർനാക്ക് തികച്ചും അരാജകമായി സംസാരിച്ചു. ചില പ്രത്യേക വാക്കുകൾ ലഭിക്കുമെന്ന പ്രതീക്ഷയിൽ സ്റ്റാലിൻ അവനെ മതിലിന് നേരെ തള്ളാൻ തുടങ്ങി. ഈ വാചകം ഉണ്ടായിരുന്നു: “എന്നാൽ അവൻ ഒരു യജമാനനാണ്! മാസ്റ്റർ!" ബൾഗാക്കോവിനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, സ്റ്റാലിനുമായുള്ള ഒരാളുടെ സംഭാഷണത്തിന്റെ പുനരാഖ്യാനം വളരെ പ്രാധാന്യത്തോടെ നിറഞ്ഞിരുന്നു. അവൻ സ്വയം പരീക്ഷിച്ചു, മറ്റുള്ളവർ സ്റ്റാലിനോട് എങ്ങനെ പെരുമാറുന്നുവെന്ന് നോക്കി, അവരെ തന്നോട് താരതമ്യം ചെയ്തു. “അവർ പാസ്റ്റെർനാക്കിനെക്കുറിച്ച് സംസാരിച്ചു” എന്ന വാക്കുകൾ രേഖപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ടെന്ന് എനിക്ക് ഉറപ്പുണ്ട്; അഖ്മതോവയുടെ ഈ കഥ എലീന സെർജീവ്ന റെക്കോർഡുചെയ്‌തത് വെറുതെയല്ല. തീർച്ചയായും, ബൾഗാക്കോവ് ഈ വാചകത്തിൽ താൽപ്പര്യപ്പെട്ടു - "എന്നാൽ അവൻ ഒരു യജമാനനാണ്, ഒരു യജമാനനാണ്!" ഇതാണ് സ്റ്റാലിന്റെ പദാവലിയിൽ നിന്നുള്ള വാക്ക്. ബൾഗാക്കോവ് ഈ വാക്ക് പലതവണ ഉപയോഗിച്ചു: “യഥാർത്ഥത്തിൽ, താൻ ഒരു യജമാനനാണെന്ന് ഒരാൾക്ക് മാത്രമേ അറിയൂ,” മാസ്റ്റർ ഇവാനോട് പറയുന്നു. ഈ പതിപ്പിൽ ആരും അദ്ദേഹത്തെ ഇതുവരെ മാസ്റ്റർ എന്ന് വിളിക്കുന്നില്ല. അവനെ കവി എന്ന് വിളിക്കുന്നു. പുഷ്കിന്റെ കാലത്ത് എഴുത്തുകാരെ കവികൾ എന്നാണ് വിളിച്ചിരുന്നത്. ബെലിൻസ്കി, തന്റെ ലേഖനത്തിൽ ഗോഗോളിനെ അഭിസംബോധന ചെയ്തു, അദ്ദേഹം ഒരു എഴുത്തുകാരനാണെങ്കിലും റഷ്യയിലെ ഏറ്റവും മികച്ച കവിയാണെന്ന് എഴുതുന്നു.

ഇത് സങ്കൽപ്പിക്കാൻ പ്രയാസമാണെങ്കിലും ബൾഗാക്കോവ് പ്രസിദ്ധീകരണത്തിനായി ഒരു നോവൽ തയ്യാറാക്കുകയായിരുന്നു. സ്റ്റാലിൻ ആദ്യം അത് വായിക്കണം, അല്ലാത്തപക്ഷം അതിൽ ഒന്നും വരില്ലെന്ന് അദ്ദേഹം മനസ്സിലാക്കി. സ്റ്റാലിൻ തന്റെ സാഹിത്യ സമ്മാനത്തിന്റെ ആരാധകനാണെന്ന് അദ്ദേഹം വിശ്വസിച്ചു, കാരണം ഒരു കാലത്ത് അദ്ദേഹം പതിനഞ്ചോ പതിനേഴോ തവണ “ടർബിൻ ഡേയ്‌സിലേക്ക്” പോയി. അവർ അങ്ങനെ നടക്കില്ല, അതിനർത്ഥം, രാഷ്ട്രീയ ജോലികൾക്ക് പുറമേ, അദ്ദേഹത്തിന് നാടകം ഇഷ്ടപ്പെട്ടു എന്നാണ്. യഥാർത്ഥത്തിൽ, "മാസ്റ്ററും മാർഗരിറ്റയും" എന്ന തലക്കെട്ട് ഇതിന് തൊട്ടുപിന്നാലെയാണ് പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നത്; ഇതെല്ലാം ഒരു പരിധിവരെ സ്വാധീനിച്ചുവെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു. ബൾഗാക്കോവ് ചിന്തിക്കുന്നു: "എന്നാൽ അവൻ ഈ പേര് ഇഷ്ടപ്പെടും!" ഒരുപക്ഷേ അത് അത്തരത്തിലുള്ള ഒന്നായിരിക്കാം. 1966-1967 ൽ ബൾഗാക്കോവ് മരണാനന്തരം സോവിയറ്റ് വായനക്കാരെ അമ്പരപ്പിച്ച നോവലിന്റെ ഏറ്റവും പുതിയ പതിപ്പുകളിൽ നിന്ന് ഞങ്ങൾ പരിചിതമായ രൂപരേഖകളിൽ "ദി മാസ്റ്ററും മാർഗരിറ്റയും" എന്ന നോവലിനെ ഞങ്ങൾ ഇതിനകം അഭിമുഖീകരിച്ചിട്ടുണ്ട്.

ഡീകോഡിംഗ്

1935/36 വർഷം ബൾഗാക്കോവിന് വളരെ സമൃദ്ധമായിരുന്നു. ഒടുവിൽ, 1930-ൽ എഴുതിയ മോലിയറെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു നാടകം മോസ്കോ ആർട്ട് തിയേറ്ററിൽ നിർമ്മിക്കാൻ തയ്യാറെടുക്കുകയായിരുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന് അതിന്റെ പേര് കൂടുതൽ ഇഷ്ടപ്പെട്ടു - “ദി കാബൽ ഓഫ് ദി ഹോളി വൺ”, പക്ഷേ സ്റ്റാനിസ്ലാവ്സ്കി അതിനെ “മോൾ-എർ” എന്ന് മാറ്റി. എലീന സെർജീവ്ന എലീന സെർജീവ്ന ബൾഗാക്കോവ (ഷിലോവ്സ്കയ)(1893-1970) - ബൾഗാക്കോവിന്റെ മൂന്നാമത്തെ ഭാര്യ.ഇത് തകർച്ചയിലേക്കുള്ള ഒരു ചുവടുവെപ്പായി ഞാൻ കണക്കാക്കുന്നു, കാരണം "മോൾ-എർ" എന്ന വാക്ക് ഇതിനകം തന്നെ മഹാനായ നാടകകൃത്തിന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ പൂർണ്ണമായ ചിത്രം ഉണ്ടായിരിക്കണമെന്ന് എന്നെ പ്രേരിപ്പിക്കുന്നു. "പരിശുദ്ധനായ കാബൽ" എന്ന പേര് അദ്ദേഹത്തിന് കൂടുതൽ പ്രധാനമായിരുന്നു, അത് ചരിത്രത്തിന്റെ ഭാഗം പോലെയാണ്: പുഷ്കിനെക്കുറിച്ചുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ നാടകം പുഷ്കിന്റെ വാർഷികത്തിനായി തയ്യാറെടുക്കുകയായിരുന്നു; ആദ്യം അദ്ദേഹം വെരെസേവിനൊപ്പം ഇത് എഴുതി, തുടർന്ന് അവർ സഹകരിക്കാൻ വിസമ്മതിച്ചു, ബൾഗാക്കോവ് അദ്ദേഹത്തിന് ഒരു ഫീസ് മാത്രം നൽകി; തന്റെ രണ്ടാമത്തെ നാടക കാലഘട്ടത്തിൽ, 1934-1935 ൽ, അദ്ദേഹം പുഷ്കിനെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു നാടകവും "ബ്ലിസിൽ" നിന്ന് സ്വീകരിച്ച "ഇവാൻ വാസിലിയേവിച്ച്" എന്ന നാടകവും തയ്യാറാക്കി, അതിൽ എല്ലാം നിറഞ്ഞിരുന്നു!

"മോലിയേർ" എന്ന നാടകത്തിന്റെ ഒമ്പതാമത്തെ പ്രകടനത്തിൽ, പ്രാവ്ദയിൽ "ബാഹ്യ പ്രതാപവും തെറ്റായ ഉള്ളടക്കവും" എന്ന ലേഖനം പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, അത് അന്നത്തെ കലയുടെ തലവൻ കെർഷെൻസെവ് എഴുതിയതാണ്. പ്ലാറ്റൺ കെർജെന്റ്സെവ്(1881-1940) - 1936-1938 ൽ പീപ്പിൾസ് കമ്മീഷണർമാരുടെ കൗൺസിലിന് കീഴിലുള്ള കലാസമിതിയുടെ തലവനായിരുന്നു. 1937-ൽ, മേയർഹോൾ തിയേറ്ററിനെ വിമർശിച്ചുകൊണ്ട് പ്രവ്ദ തന്റെ "ഏലിയൻ തിയേറ്റർ" എന്ന ലേഖനം പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. തീയറ്ററിന്റെ "സാമൂഹ്യവിരുദ്ധ അന്തരീക്ഷം, സഹതാപം, സ്വയം വിമർശനം, നാർസിസിസം" എന്നിവയിലേക്ക് കെർഷെൻസെവ് ചൂണ്ടിക്കാട്ടി. 1938-ൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഉത്തരവനുസരിച്ച് തിയേറ്റർ അടച്ചു., എന്നാൽ സ്റ്റാലിൻ പൂർണ്ണമായും സമ്മതിച്ചു. പൂച്ചയെയും എലിയെയും പോലെയാണ് സ്റ്റാലിൻ ബൾഗാക്കോവിനൊപ്പം കളിച്ചത്. അങ്ങനെ ആളുകളെ പരിഹസിക്കുന്നത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ ഭാഗമായിരുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന് ശക്തമായ സാഡിസ്റ്റ് ചായ്‌വുകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു; ക്രെംലിനിലെ തന്റെ അപ്പാർട്ട്മെന്റിൽ നിന്ന് ക്രെംലിനിലേക്ക് ജനാലകൾ കാണാവുന്ന ഗവൺമെന്റ് ഹൗസിൽ നിന്ന് ആളുകളെ അദ്ദേഹം പലപ്പോഴും ക്ഷണിച്ചത് വെറുതെയല്ല. രാത്രിയിൽ അവരെ പീഡനത്തിന് ഏൽപ്പിക്കുമെന്ന് അവനറിയാമായിരുന്നു. അവൻ അവരെ ക്ഷണിച്ചു, അവരോട് വളരെ ദയയോടെ സംസാരിച്ചു, എന്നിട്ട് അവർ പോയി, രാത്രിയിൽ അവരെ കൂട്ടിക്കൊണ്ടുപോയി ലുബിയങ്കയിലേക്ക് കൊണ്ടുപോയി. ഇതായിരുന്നു അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശൈലി.

ബൾഗാക്കോവിന്റെ എല്ലാ നാടകങ്ങളും പരാജയപ്പെട്ടപ്പോൾ, അതിനുശേഷം എന്തുചെയ്യണമെന്ന് വ്യക്തമല്ല. അവൻ വീണ്ടും ഒരു ശൂന്യതയിൽ സ്വയം കണ്ടെത്തി, രണ്ടാം തവണ. മോസ്കോ ആർട്ട് തിയേറ്ററിലെ ജീവനക്കാർ അവനെക്കുറിച്ച് വിനാശകരമായ ലേഖനങ്ങൾ എഴുതി. അയ്യോ, അവരിൽ ഒരാൾ യാൻസിന്റേതായിരുന്നു മിഖായേൽ യാൻഷിൻ(1902-1976) - "ഡേയ്സ് ഓഫ് ദ ടർബിൻസ്" എന്ന മോസ്കോ ആർട്ട് തിയറ്റർ നിർമ്മാണത്തിൽ ലാരിയോസിക്കിന്റെ വേഷം അവതരിപ്പിച്ച നടൻ., അവൻ വളരെ സ്നേഹിച്ചിരുന്ന. "ഡേയ്‌സ് ഓഫ് ദ ടർബിൻസ്" എന്ന ചിത്രത്തിൽ യാൻസിൻ അത്ഭുതകരമായി കളിച്ചു. 1967-ൽ ബൾഗാക്കോവിന്റെ സ്മരണയ്ക്കായി ഒരു സായാഹ്നത്തിൽ യാൻസിൻ സംസാരിക്കുന്നത് ഞാൻ കേട്ടു. അദ്ദേഹം പറഞ്ഞു: "അടുത്ത ദിവസം ഞാൻ മിഖായേൽ അഫനാസെവിച്ചിനെ വിളിച്ച് എന്നോട് യോജിക്കാതെ പത്രത്തിൽ വ്യക്തിഗത വാക്യങ്ങൾ എന്നിലേക്ക് തിരുകിയതായി പറഞ്ഞു." അപ്പോൾ യാൻഷിന്റെ അതിശയകരമായ വാചകം ഉണ്ടായിരുന്നു: "അവൻ നിശബ്ദമായി കേട്ടു, ഫോൺ നിർത്തി." ഈ വാക്കുകൾ കേട്ട്, യാൻസിൻ ഞങ്ങളുടെ കൺമുന്നിൽ കരയാൻ തുടങ്ങി, പോഡിയം വിട്ടു. അന്നു കളിച്ച നാടകങ്ങളാണിവ. അതിനാൽ എലീന സെർജീവ്ന തന്റെ ഡയറിയിൽ എഴുതുന്നു: "ഇതെല്ലാം കണ്ട് ഞാൻ പരിഭ്രാന്തനാണ്." ബൾഗാക്കോവ് മോസ്കോ ആർട്ട് തിയേറ്റർ പൂർണ്ണമായും ഉപേക്ഷിച്ചു, തിയേറ്റർ അവനെ വളരെയധികം വഞ്ചിച്ചതിന് ശേഷം എല്ലാ പ്രവർത്തന ബന്ധങ്ങളും വിച്ഛേദിച്ചു. പ്രാവ്ദയിലെ ആദ്യ ലേഖനം അവരെ ആശ്രയിച്ചിരുന്നില്ല. എന്നാൽ ബൾഗാക്കോവ് തന്നെ കുറ്റപ്പെടുത്തുന്നതായും നാടകം മോശമാണെന്നും എഴുതിയ വിവിധ പത്ര ലേഖനങ്ങൾ, അവനോട് ക്ഷമിക്കാൻ കഴിയാതെ പോയി.

അന്നത്തെ ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിന്റെ തലവൻ അവനോട് പറഞ്ഞു: "ഞാൻ നിങ്ങളെ ഏത് സ്ഥാനത്തേക്കും നിയമിക്കും, ടെനർ പോലും." ബൾഗാക്കോവ് ഒരു ലിബ്രെറ്റിസ്റ്റായി അവിടെ പോയി, ഒന്നിനുപുറകെ ഒന്നായി ലിബ്രെറ്റോ എഴുതാൻ തുടങ്ങി, പക്ഷേ പല കാരണങ്ങളാൽ ഒന്നും ഒരു ഓപ്പറയായി മാറിയില്ല. ഉദാഹരണത്തിന്, "മിനിൻ ആൻഡ് പോഷാർസ്കി" എന്ന പേരിൽ അദ്ദേഹം ലിബ്രെറ്റോ എഴുതി, സ്റ്റാലിൻ "ഇവാൻ സൂസാനിൻ" പുനഃസ്ഥാപിക്കാൻ ഉത്തരവിട്ടു. മുമ്പ്, ഈ ഓപ്പറയെ "എ ലൈഫ് ഫോർ ദ സാർ" എന്ന് വിളിച്ചിരുന്നു, എന്നാൽ അദ്ദേഹം അത് "ഇവാൻ സൂസാനിൻ" എന്ന പുതിയ തലക്കെട്ടിൽ പുനഃസ്ഥാപിച്ചു. ഉടൻ തന്നെ, എലീന സെർജീവ്ന എഴുതിയതുപോലെ: “ശരി, എല്ലാം വ്യക്തമാണ്,” മിഷ പറഞ്ഞു, “മിനി-കിണറാണ് ലിഡ്.” “മിനിനും പോഷാർസ്കിയും” അസഫീവിന്റെ ഒരു ഓപ്പറ ആയിരിക്കേണ്ടതായിരുന്നു ബോറിസ് അസഫീവ്(1884-1949) - കമ്പോസർ, സംഗീതജ്ഞൻ. 1921-1930 ൽ - ലെനിൻഗ്രാഡ് ഫിൽഹാർമോണിക് കലാകാരൻ. ഓപ്പറകൾ, സിംഫണികൾ, ബാലെകൾ എന്നിവയുടെ രചയിതാവ്, പ്രോകോഫീവ്, സ്ട്രാവിൻസ്കി, റാച്ച്മാനിനോവ് എന്നിവരെക്കുറിച്ചുള്ള പുസ്തകങ്ങൾ. 1936 ൽ അദ്ദേഹം എഴുതിയ "മിനിൻ ആൻഡ് പോഷാർസ്കി" എന്ന ഓപ്പറ ബൾഗാക്കോവിന്റെ ജീവിതകാലത്ത് ഒരിക്കലും അരങ്ങേറിയിട്ടില്ല.. ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിലെ ഈ അസ്വസ്ഥതകൾക്ക് ഒരു വർഷത്തിനുശേഷം, 1937 ഒക്ടോബർ 5 ന്, എലീന സെർജീവ്ന എഴുതുന്നു: “ഇതെല്ലാം കണ്ട് ഞാൻ ഭയചകിതനാണ്.<…>നമുക്ക് മുകളിൽ ഒരു കത്ത് എഴുതണം. പക്ഷേ, ഭയമാണ്." "മുകളിലേക്ക്" എന്നത് ഒരു കാര്യം മാത്രമാണ് - സ്റ്റാലിൻ. ചെറുപ്പത്തിൽ സ്റ്റാലിനെ അറിയാവുന്ന ആളുകൾ, കോക്കസസിൽ നിന്നുള്ളവർ, ജോർജിയയിൽ നിന്നുള്ള ആളുകൾ, തങ്ങളെക്കുറിച്ച് ഓർമ്മിപ്പിച്ച നിരവധി കേസുകൾ ഇതിനകം ഉണ്ടായിട്ടുണ്ട് എന്നതാണ് ഭയാനകമായ കാര്യം, ഇത് അവരുടെ വിധി കൂടുതൽ വഷളാക്കുകയേയുള്ളൂ. അതിനാൽ "എന്നാൽ ഇത് ഭയാനകമാണ്" എന്ന വാക്കുകൾ വളരെ മനസ്സിലാക്കാവുന്നതേയുള്ളൂ. ഒടുവിൽ, ഒക്ടോബർ 23 - അവളുടെ ഡയറിയിലെ വളരെ പ്രധാനപ്പെട്ട ഒരു എൻട്രി: "ലിബ്രെറ്റോയിൽ പ്രവർത്തിക്കുന്നത് ഭയങ്കരമാണ്. നോവൽ ശരിയാക്കി അവതരിപ്പിക്കുക.” "വർത്തമാനം" എന്നത് ആ കാലഘട്ടത്തിന്റെ ഭാഷയിൽ ഒരു കാര്യം മാത്രമാണ് അർത്ഥമാക്കുന്നത് - അത് സ്റ്റാലിന് കൈമാറുക. നോവലിലൂടെ തന്റെ വിധിക്ക് അനുകൂലമായ പരിഹാരത്തിനുള്ള എഴുത്തുകാരന്റെ ഈ മിന്നുന്ന പ്രതീക്ഷ അബ്രാം വുലിസിന്റെ ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകളിൽ രേഖപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്. അബ്രാം വുലിസ്(1928-1993) - സാഹിത്യ നിരൂപകൻ, ബൾഗാക്കോവിന്റെ കൃതിയുടെ ഗവേഷകൻ. 1961 ൽ, എഴുത്തുകാരന്റെ വിധവയിൽ നിന്ന് "ദി മാസ്റ്ററും മാർഗരിറ്റയും" കൈയെഴുത്തുപ്രതി സ്വീകരിച്ച അദ്ദേഹം "മോസ്കോ" മാസികയിൽ നോവലിന്റെ പ്രസിദ്ധീകരണം നേടി.. 1962 ലെ അവരുടെ സംഭാഷണത്തിൽ എലീന സെർജീവ്നയുടെ വാക്കുകൾ വുലിസ് പിടിച്ചെടുത്തു: "മിഷ ചിലപ്പോൾ പറഞ്ഞു: "ഞാൻ അദ്ദേഹത്തിന് ഒരു നോവൽ നൽകും, അടുത്ത ദിവസം, എല്ലാം മാറുമെന്ന് നിങ്ങൾക്ക് സങ്കൽപ്പിക്കാനാകുമോ!" സ്റ്റാലിന്റെ വാക്കിന്റെ മാന്ത്രിക ഗുണങ്ങളിൽ അന്നത്തെ വിശ്വാസം ഇതായിരുന്നു. അത്തരമൊരു സാധ്യതയിൽ അദ്ദേഹം തന്നെ വിശ്വസിച്ചിരുന്നോ? എനിക്ക് ഒരു കാര്യം പറയാം - രചയിതാവിന്റെ മാനസികാവസ്ഥ വൈബ്രേറ്റുചെയ്‌തു: ചിലപ്പോൾ അവൻ വിശ്വസിച്ചു, ചിലപ്പോൾ അവൻ വിശ്വസിച്ചില്ല. ഒരു പ്രത്യേക ലക്ഷ്യത്തോടെ, ഒരു പ്രത്യേക കോണിൽ നിന്ന് വായിച്ചാൽ, സോവിയറ്റ് ശക്തി, ഭീകരത മുതലായവയുടെ നേരിട്ടുള്ള സ്വഭാവസവിശേഷതകൾ അദ്ദേഹം ഒഴിവാക്കുന്നുവെന്ന് നോവലിൽ വ്യക്തമാണ്. അതായത്, അതിന്റേതായ രീതിയിൽ, നോവൽ സ്വയം സെൻസർ ചെയ്തിരിക്കുന്നു - തീർച്ചയായും, മോഡറേഷനിൽ: എല്ലാം ഇപ്പോഴും വ്യക്തമാണ്, പക്ഷേ നേരിട്ടുള്ള ആക്രമണങ്ങളൊന്നുമില്ല. ഒരു ഘട്ടം വരെ, ബൾഗാക്കോവ് പ്രസിദ്ധീകരണത്തെ കണക്കാക്കുകയായിരുന്നു.

1938 ലെ വേനൽക്കാലത്ത്, 1937 ലെ ശരത്കാലത്തിൽ ആരംഭിച്ച എഡിറ്റർമാരുടെ നിർദ്ദേശം അദ്ദേഹം പൂർത്തിയാക്കി. അതായത്, 1937 ലെ ശരത്കാലം മുതൽ 1938 ലെ വേനൽക്കാലം അവസാനം വരെ അദ്ദേഹം നോവലിൽ മാത്രമായിരുന്നു. അതിനുമുമ്പ്, "ഒരു മരിച്ച മനുഷ്യന്റെ കുറിപ്പുകൾ" അദ്ദേഹത്തെ ശ്രദ്ധിച്ചു. മോസ്കോ ആർട്ട് തിയേറ്റർ പൂർത്തിയാക്കിയ ശേഷം, തന്റെ പതിവ് പോലെ, തന്റെ അടുത്ത ആത്മകഥാ സൃഷ്ടിയിൽ ഈ ഘട്ടം പകർത്താൻ അദ്ദേഹം തീരുമാനിച്ചു. എന്നാൽ 1937 ഒക്ടോബറിൽ നോവൽ തിരുത്തി അവതരിപ്പിക്കാൻ തീരുമാനിച്ചപ്പോൾ, ബൾഗാക്കോവ് എല്ലാം ഉപേക്ഷിച്ചു, അതിനാൽ "നോട്ട്സ് ഓഫ് എ ഡെഡ് മാൻ" എന്ന നോവൽ പൂർത്തിയാകാതെ തുടർന്നു. മാസ്റ്ററിലും മാർഗരിറ്റയിലും അദ്ദേഹം പൂർണ്ണമായും ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിച്ചു. എലീന സെർജീവ്നയുടെ സഹോദരി ബോക്ഷൻസ്കായയ്ക്ക് നോവലിന്റെ നിർദ്ദേശം അവസാനിപ്പിക്കുന്നു ഓൾഗ ബോക്ഷൻസ്കായ(1891-1948) - എലീന സെർജീവ്ന ബൾഗാക്കോവയുടെ സഹോദരി. രണ്ട് പതിറ്റാണ്ടിലേറെയായി അവർ നെമിറോവിച്ച്-ഡാൻചെങ്കോയുടെ സെക്രട്ടറിയായി പ്രവർത്തിച്ചു. "തിയറ്റർ നോവലിൽ" നിന്നുള്ള പോളിക്സെന ടൊറോപെറ്റ്സ്കായയുടെ പ്രോട്ടോടൈപ്പ് അവളാണെന്ന് വിശ്വസിക്കപ്പെടുന്നു., ഒരു മികച്ച ടൈപ്പിസ്റ്റ്, മുൻ ഷിലോവ്സ്കി എസ്റ്റേറ്റിലെ ലെബെഡിയനിൽ തന്റെ കുട്ടികളോടൊപ്പം ഉണ്ടായിരുന്ന എലീന സെർജീവ്നയ്ക്ക് അദ്ദേഹം കത്തെഴുതി. 1938 ജൂണിൽ അദ്ദേഹം അവൾക്ക് വളരെ പ്രധാനപ്പെട്ട വരികൾ എഴുതുന്നു: “ഞാൻ ആരോഗ്യവാനാണെങ്കിൽ,” അയാൾക്ക് സുഖമില്ലെങ്കിൽ, “കത്തുത്തരങ്ങൾ ഉടൻ അവസാനിക്കും. ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട കാര്യം നിലനിൽക്കും: രചയിതാവിന്റെ പ്രൂഫ് റീഡിംഗ്, വലുത്, സങ്കീർണ്ണമായത്...” മുന്നോട്ട് നോക്കുമ്പോൾ, മാരകമായ ഒരു അസുഖം ഈ പ്രൂഫ് റീഡിംഗ് രണ്ടാം വാല്യത്തിൽ അവസാനം വരെ നടത്തുന്നതിൽ നിന്ന് അദ്ദേഹത്തെ തടഞ്ഞുവെന്ന് എനിക്ക് പറയാൻ കഴിയും, അതിനാൽ ആദ്യ വാല്യം വളരെ കൂടുതലാണ്. രണ്ടാമത്തേതിനേക്കാൾ തിരുത്തി. "എന്ത് സംഭവിക്കും, നിങ്ങൾ ചോദിക്കുന്നു? അറിയില്ല. നിങ്ങൾ അത് ബ്യൂറോയിലോ എന്റെ കൊല്ലപ്പെട്ട നാടകങ്ങൾ കിടക്കുന്ന അലമാരയിലോ ഇടും, ചിലപ്പോൾ നിങ്ങൾ അത് ഓർക്കും. എന്നിരുന്നാലും, നമ്മുടെ ഭാവിയെക്കുറിച്ച് ഞങ്ങൾക്കറിയില്ല. ഈ വിഷയത്തിൽ ഞാൻ ഇതിനകം എന്റെ ന്യായവിധി നടത്തിയിട്ടുണ്ട്, അവസാനം കുറച്ചുകൂടി ഉയർത്താൻ എനിക്ക് കഴിഞ്ഞാൽ, കാര്യം പ്രൂഫ് റീഡിംഗിനും ബോക്‌സിന്റെ ഇരുട്ടിൽ ഇടുന്നതിനും അർഹമാണെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു. ഇപ്പോൾ എനിക്ക് നിങ്ങളുടെ കോടതിയിൽ താൽപ്പര്യമുണ്ട്, പക്ഷേ വായനക്കാരുടെ കോടതിയെ ഞാൻ അറിയുമോ എന്ന് ആർക്കും അറിയില്ല.

അദ്ദേഹം നോവൽ പൂർത്തിയാക്കി, വോളണ്ടിന്റെ രൂപം പൂർണ്ണമായും സ്റ്റാലിനിലേക്ക് പ്രക്ഷേപണം ചെയ്യുന്നു. 1939 ലെ വസന്തകാലത്ത് അവർ രചയിതാവിന്റെ വായന കേൾക്കുമ്പോൾ, എലീന സെർജീവ്ന തന്റെ ഡയറിയിൽ എഴുതുന്നു: "ചില കാരണങ്ങളാൽ ഞങ്ങൾ അവസാന അധ്യായങ്ങൾ മരവിപ്പിൽ ശ്രദ്ധിച്ചു." കാരണം, സ്റ്റാലിനെ സാത്താനായിട്ടാണ് അദ്ദേഹം ചിത്രീകരിച്ചതെന്ന ചിന്ത എല്ലാവരെയും തളർത്തി. എന്തു സംഭവിക്കും? "[ശ്രദ്ധിച്ചവരിൽ ഒരാൾ] പിന്നീട് ഇടനാഴിയിൽ വച്ച് ഭയത്തോടെ എനിക്ക് ഉറപ്പുനൽകി, ഒരു സാഹചര്യത്തിലും ഞാൻ [സ്റ്റാലിനെ] സേവിക്കരുത് - ഭയാനകമായ പ്രത്യാഘാതങ്ങൾ ഉണ്ടാകാം." തീർച്ചയായും, ഇത് അത്തരമൊരു ഓൾ-ഇൻ ഗെയിമായിരുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ തീരുമാനത്തിന്റെ ധൈര്യം സങ്കൽപ്പിക്കാൻ പ്രയാസമാണ്. അവൻ നോവൽ ആർക്കും കൊടുത്തില്ല, അത് സ്വയം വായിക്കുക മാത്രമാണ് ചെയ്തത്. എലീന സെർജീവ്ന എഴുതി: “വായനയ്ക്ക് ശേഷം മിഷ ചോദിച്ചു - ആരാണ് വോളണ്ട്? വിലെൻകിൻ വിറ്റാലി വിലെൻകിൻതാൻ ഊഹിച്ചതാണെന്നും എന്നാൽ ഒരിക്കലും പറയില്ലെന്നും അദ്ദേഹം പറഞ്ഞു. അവൻ എഴുതാൻ ഞാൻ നിർദ്ദേശിച്ചു, ഞാനും എഴുതാം, ഞങ്ങൾ നോട്ടുകൾ കൈമാറും. ചെയ്തു. അവൻ എഴുതി: സാത്താൻ. ഞാൻ എഴുതി: പിശാച്.

അക്കാലത്തെ സോവിയറ്റ് ജീവിതത്തിലേക്ക് വോളണ്ടിന്റെ ഈ വരി എങ്ങനെ പ്രക്ഷേപണം ചെയ്യപ്പെടുന്നു എന്നത് വളരെ പ്രധാനമാണ്. ഗോഥെയുടെ ഫൗസ്റ്റിൽ നിന്ന് ഇതിനകം പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ട നോവലിന്റെ എപ്പിഗ്രാഫിനെക്കുറിച്ച് നമുക്ക് ചിന്തിക്കാം: "അപ്പോൾ നിങ്ങൾ ആരാണ്, ഒടുവിൽ?" - "എല്ലായ്പ്പോഴും തിന്മ ആഗ്രഹിക്കുന്നതും എല്ലായ്പ്പോഴും നന്മ ചെയ്യുന്നതുമായ ആ ശക്തിയുടെ ഭാഗമാണ് ഞാൻ." ആധുനികതയെക്കുറിച്ചുള്ള എഴുത്തുകാരന്റെ ആഴത്തിലുള്ള വായനയാണ് ഞാൻ ഇവിടെ കാണുന്നത്. പിശാച് ഇതിനകം ഇവിടെയുണ്ട്! അവൻ നമ്മുടെ ഇടയിലുണ്ട്! ബൾഗാക്കോവ് തന്റെ ചെറുപ്പത്തിൽ കൈവിലെ എണ്ണമറ്റ തവണ കേട്ടിരുന്ന ലിബ്രെറ്റോ ഓഫ് ഫൗസ്റ്റിന്റെ വാക്കുകളിൽ അദ്ദേഹം ഇതിനകം ഷോ നടത്തുന്നു. സോവിയറ്റ് റഷ്യയുടെ സ്വേച്ഛാധിപതി, പൈശാചിക സത്തയ്ക്ക് അനുസൃതമായി, തിന്മ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. എന്നാൽ അതേ സമയം, ഈ വളരെ വിചിത്രമായ സാഹചര്യത്തിൽ, സൗമ്യമായി പറഞ്ഞാൽ, ഒരാൾ നല്ലത് പ്രതീക്ഷിക്കേണ്ടത് അവനിൽ നിന്നാണ്. "ദി ഡേയ്സ് ഓഫ് ദി ടർബിൻസ്" അരങ്ങേറാനുള്ള സ്റ്റാലിന്റെ വ്യക്തിപരമായ അനുമതിയോ അല്ലെങ്കിൽ അദ്ദേഹം നാടകത്തിൽ അനന്തമായി പങ്കെടുത്തതോ, അല്ലെങ്കിൽ 1930 ൽ മോസ്കോ ആർട്ട് തിയേറ്ററിലെ ജോലിയും മറ്റും ബൾഗാക്കോവിന് മറക്കാൻ കഴിയില്ല. ഞങ്ങളുടെ സമകാലികനായ വെരാ പിറോഷ്‌കോവയുടെ അത്തരമൊരു അത്ഭുതകരമായ വ്യക്തി ഉണ്ടായിരുന്നു, അവൾ പിന്നീട് മ്യൂണിക്കിൽ വർഷങ്ങളോളം താമസിച്ചു, തുടർന്ന് തിരിച്ചെത്തി സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിൽ പഠിപ്പിച്ചു. 1930-കളെക്കുറിച്ചുള്ള തന്റെ ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകളിൽ അവൾ എഴുതുന്നു: "ഇത്രയും ഭീകരമായ ശക്തിയുള്ള ഒരു സ്വേച്ഛാധിപതിയെ ലോക ചരിത്രത്തിൽ ഇനി കണ്ടെത്താനാവില്ലെങ്കിലും, സ്റ്റാലിൻ ഒരു യന്ത്രമനുഷ്യനെപ്പോലെയാണ്, ആരുടെ പുറകിലാണെന്ന് എനിക്കും ഒരുപക്ഷേ എനിക്കും മാത്രമല്ല. ആരോ നിൽക്കുകയും അവനെ ചലിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. അവൾ ജർമ്മനിയിൽ വന്ന് പ്രശസ്ത റഷ്യൻ തത്ത്വചിന്തകനായ ഫിയോഡോർ സ്റ്റെപനെ കണ്ടുമുട്ടിയപ്പോൾ ഫെഡോർ സ്റ്റെപുൺ(1884-1965) - തത്ത്വചിന്തകൻ, 1922 ൽ "" ലേക്ക് നാടുകടത്തപ്പെട്ടു., സ്റ്റാലിന്റെ പിന്നിൽ ആരോ നിൽക്കുന്നു എന്ന ഈ വിചിത്രമായ വികാരം അവൾ അവനുമായി പങ്കുവെച്ചു - അവൻ ഒരു ഗൗരവമേറിയ മത തത്ത്വചിന്തകനായിരുന്നു - അവൾ പറഞ്ഞത് ശരിയാണെന്ന് അവൻ വളരെ ഗൗരവമായി അവളോട് ഉത്തരം പറഞ്ഞു. എന്നിട്ട് അവൾ സ്റ്റെപനെ ഉദ്ധരിക്കുന്നു: “സ്റ്റാലിന്റെ പിന്നിൽ വളരെ വ്യക്തമായി നിൽക്കുന്ന ഒരാളുണ്ട്, പക്ഷേ അത് മറ്റാരോ വ്യക്തിയോ മറ്റ് ആളുകളോ അല്ല. പിശാച് അവന്റെ പിന്നിലുണ്ട്. ” അതിനാൽ, ബൾഗാക്കോവ് ഈ വാക്കുകൾ അറിയാതെ തന്നെ ഇത്തരത്തിലുള്ള എന്തെങ്കിലും ചിന്തിക്കുകയും മനസ്സിലാക്കുകയും ചെയ്തേക്കാം. എന്നാൽ അത് മാത്രമല്ല, സ്റ്റാലിന്റെ മേശപ്പുറത്ത് നോവൽ വയ്ക്കുമെന്ന് അദ്ദേഹം പ്രതീക്ഷിച്ചു. മറ്റ് കാര്യങ്ങളിൽ, അദ്ദേഹം അവിടെ എഴുതി, എനിക്ക് സ്ഥാപിക്കാൻ കഴിഞ്ഞത് പോലെ, സ്റ്റാലിന് ഉള്ളിൽ ഒരു കത്ത്. സ്റ്റാലിൻ തന്റെ മുൻ കത്തുകളിൽ നിന്നുള്ള വാക്കുകൾ ഊഹിക്കുമെന്നും തന്റെ നിലവിലെ സന്ദേശം മനസ്സിലാക്കുമെന്നും അദ്ദേഹം വിശ്വസിച്ചു: താൻ മറ്റെവിടെയും പോകാൻ പോകുന്നില്ല, ചോദിക്കുന്നില്ല, എന്നാൽ ഇവിടെ ജീവിക്കുകയും ജോലി ചെയ്യുകയും ചെയ്യുന്നു. തീർച്ചയായും, അതിനെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കുന്നത് തമാശയായിരുന്നു, പക്ഷേ അത്തരമൊരു തെറ്റ് അദ്ദേഹം മാത്രമല്ല, ഗംഭീരമായ രീതിയിൽ ഞാൻ പറയും.

വളരെ അസാധാരണമായ ഈ രംഗം എങ്ങനെയാണെന്ന് ഞാൻ വളരെക്കാലമായി ചിന്തിച്ചു: വോലാൻഡിലെ മാർഗരിറ്റ, തന്റെ കാമുകനായ മാസ്റ്ററെ ഉടൻ തന്നെ പരിചയപ്പെടുത്താൻ ആവശ്യപ്പെടുമ്പോൾ. എന്നാൽ മാസ്റ്റർ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നതിന് മുമ്പ്, റഷ്യൻ പാരമ്പര്യത്തിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി മാർഗരിറ്റയ്ക്കും വോളണ്ടിനും ഒരുതരം അവ്യക്തമായ ബന്ധമുണ്ട്. ഞാൻ ഒരു ദിവസം തെരുവിലൂടെ നടക്കുകയായിരുന്നു, "വെങ്കലക്കുതിരക്കാരൻ" പോലെ: "പെട്ടെന്ന്, എന്റെ കൈകൊണ്ട് എന്റെ നെറ്റിയിൽ തട്ടി, ഞാൻ പൊട്ടിച്ചിരിച്ചു." പെട്ടെന്ന് അവൾ അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ എഴുന്നേറ്റു, അത് എവിടെ നിന്നാണ് വന്നതെന്ന് മനസ്സിലാക്കി: "യൂജിൻ വൺജിൻ" എന്നതിലെ ടാറ്റിയാനയുടെ സ്വപ്നം. തത്യാനയുടെ സ്വപ്നത്തിൽ നിന്നാണ് അദ്ദേഹം അത് കൃത്യമായി എടുത്തതെന്ന് അത് വീണ്ടും വായിക്കുന്ന ആർക്കും പെട്ടെന്ന് മനസ്സിലാകും. റഷ്യൻ ക്ലാസിക്കൽ ജിംനേഷ്യത്തിലെ ബിരുദധാരികളായ എല്ലാവർക്കും, അവരുടെ ബോധത്തിന്റെ അടിയിൽ ക്ലാസിക്കുകൾ ഉണ്ടായിരുന്നതിനാൽ, അദ്ദേഹത്തിന് ഇതിനെക്കുറിച്ച് അറിയില്ലായിരുന്നു. അവിടെയും: “...അയാളാണ് അവിടെ ബോസ്, അത് വ്യക്തമാണ്. / ടാ-അത്ര ഭയങ്കരമല്ല...” എന്നിങ്ങനെ. "അവൻ ചിരിക്കുന്നു - എല്ലാവരും ചിരിക്കുന്നു." തത്യാനയുടെ സ്വപ്നത്തിലെ യൂജിൻ വൺജിൻ ഈ രംഗത്തിൽ വോലാൻഡ് ആയും മാസ്റ്ററുമായി വിഭജിക്കുന്നു.

സ്റ്റാലിനെക്കുറിച്ചുള്ള ഈ പ്രൊജക്ഷൻ ദൈവശാസ്ത്ര സെമിനാരിയിലെ ബിരുദധാരിയായ ബൾഗാക്കോവിന് നൽകിയതുമായി സംയോജിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. 1894 മുതൽ 1899 വരെ ദൈവശാസ്ത്ര സെമിനാരിയിൽ പഠിച്ച സ്റ്റാലിൻ, "അജ്ഞാതമായ ഒരു കാരണത്താൽ പരീക്ഷയ്ക്ക് പകരക്കാരനായി ഹാജരാകുന്നതിൽ പരാജയപ്പെട്ടതിന്" പ്രേരണയോടെ അവസാന വർഷത്തിൽ നിന്ന് പുറത്താക്കപ്പെട്ടു., അവൻ വോളണ്ട് മാത്രമല്ല എന്ന സൂചന. കാരണം, അവർ ഇതിനകം മുകളിൽ എത്തി പീലാത്തോസിനെ കാണുമ്പോൾ വോളണ്ട് പറയുന്നു: "ഞങ്ങൾ നിങ്ങളുടെ നോവൽ വായിച്ചിട്ടുണ്ടോ?" ആരാണ് അത് വായിച്ചത്? യേഹ്ശുവാ. അവൻ യേഹ്ശുവായെ കാണാൻ പീലാത്തോസിനെ അയച്ചു. നോവലിന്റെ പ്രോട്ടോടൈപ്പുകളുടെ നിരവധി വായനകൾ ഉണ്ടെന്ന് ഇത് മാറുന്നു. സ്റ്റാലിൻ വോളണ്ടിന്റെ ഉപവാക്യത്തിലാണ്, അതേ സമയം ഒരു ദൈവശാസ്ത്ര സെമിനാരിയിൽ പഠിച്ച ഒരു വ്യക്തിക്ക് ഈ നോവൽ വായിച്ചതായി രചയിതാവ് ഒരു സൂചന നൽകുന്നു - യേഹ്ശുവാ നോവൽ വായിച്ചു - "നീ ഒരു ചെറിയ യേശുക്രിസ്തുവാണ്" എന്ന്. അത് ഏകദേശം. അതിനാൽ, ഏറ്റവും പുതിയ പതിപ്പിലെ നോവൽ അതിശയകരമായ ഉള്ളടക്കം കൊണ്ട് നിറഞ്ഞിരുന്നു, അതിൽ നിന്ന് ഓരോ ശ്രോതാക്കളും പരിഭ്രാന്തരായി. വോളണ്ടിനെ സാത്താനെപ്പോലെ കാണാനുള്ള അവസരം ബൾഗാക്കോവിന് നഷ്ടപ്പെട്ടു. ഇവിടെ എല്ലാവർക്കും സമയമില്ലായിരുന്നു. ഈ നോവലിന്റെ രചയിതാവ് സ്വയം തുറന്നുകാട്ടുന്ന അപകടത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഭയാനകമായ ചിന്ത എല്ലാവരിലും ഉണ്ടായിരുന്നു.

വോലാൻഡ് മാസ്റ്ററോട് പറയുന്ന വാക്കുകളാണിത് - "നിങ്ങളുടെ നോവൽ വായിച്ചു" - അവ നോവലിന്റെ ആശയത്തിന് വളരെ ഗൗരവമുള്ളതാണ്. അതായത്, നോവലിന്റെയും എഴുത്തുകാരന്റെയും ഭാഗധേയം നിർണ്ണയിക്കുന്ന സ്റ്റാലിൻ നോവൽ വായിക്കുന്നതിനെക്കുറിച്ചുള്ള എഴുത്ത് പ്രക്രിയയ്ക്കിടെ രചയിതാവിന്റെ ഭ്രാന്തമായ ചിന്ത, ഒടുവിൽ എല്ലാ പ്രായോഗികതകളിൽ നിന്നും വേർപിരിഞ്ഞു. വായനയുടെ വസ്തുത നോവലിൽ അവശേഷിക്കുന്നു, ഒരു പരമോന്നത ജീവി വായിക്കുന്നു. എന്നാൽ അത് ഭൗമിക കോൺക്രീറ്റിന്റെ അതിരുകൾക്കപ്പുറത്തേക്ക് കൊണ്ടുപോകുകയും മറ്റൊരു ലോകത്തേക്ക് മാറ്റുകയും ചെയ്യുന്നു. ഭാവി വായനക്കാരിലേക്ക് നോവൽ റീഡയറക്‌ട് ചെയ്യുന്നു. എപ്പിലോഗിലെ പ്രവർത്തന സമയം നൽകിയിരിക്കുന്നു, അത് ഭാവിയിലെ ഏത് വായനാ സമയവുമായും സംയോജിപ്പിക്കാൻ കഴിയും. വോളണ്ടിന്റെ സഹായത്തോടെ, അസസെല്ലോയുടെ സഹായത്തോടെ മരിക്കുന്നു, എന്നാൽ മുകളിൽ നിന്നുള്ള തീരുമാനപ്രകാരം, യജമാനൻ ഏറ്റവും ഉയർന്ന പൈശാചിക ശക്തിയുടെ ഭൗമിക അവസ്ഥയിലെ ഹൈപ്പോസ്റ്റാസിസ് ഉള്ളിടത്തേക്ക് പോകുന്നു - പിലാത്തോ (അയാളല്ല, യജമാനനോ അല്ലെങ്കിൽ നോവലിലെ അവന്റെ അഹംഭാവമോ അല്ല. , യേഹ്ശുവാ) - ഒരിക്കൽ വിയോജിച്ചിരുന്ന ഒരാളുമായി ഒരു കൂടിക്കാഴ്ചയ്ക്കായി ആഗ്രഹിച്ചു. ബൾഗാക്കോവ് സ്റ്റാലിനുമായി സംസാരിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു, കാരണം 1930 ൽ സ്റ്റാലിൻ അദ്ദേഹവുമായുള്ള ഒരു സംഭാഷണം അവസാനിപ്പിച്ചു: "ഞങ്ങൾ നിങ്ങളെ കാണുകയും സംസാരിക്കുകയും വേണം." എല്ലാ കാര്യങ്ങളും അവനോട് സംസാരിക്കാൻ അവൻ സ്വപ്നം കണ്ടു. പക്ഷേ അത് ഫലവത്തായില്ല. യേഹ്ശുവായെ കാണണമെന്ന് സ്വപ്നം കാണുന്ന പീലാത്തോസിനെ ബൾഗാക്കോവ് ഈ സ്വപ്നം അറിയിച്ചു.

പ്രധാന കഥാപാത്രത്തിന്റെ പ്രതിച്ഛായയുടെ തുല്യവും ഒരേസമയം നിലവിലുള്ളതുമായ രണ്ട് വായനകൾ നോവൽ വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്ന ഒരു വിചിത്രമായ ആശയം ഇവിടെ ഞാൻ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു, ഒരുപക്ഷേ പലർക്കും. ഒരു വശത്ത്, രചയിതാവിന്റെ രണ്ടാമത്തെ "ഞാൻ", മാസ്റ്റർ ഒരു അൾട്ടർ ഈഗോ ആണെന്ന് നമുക്കെല്ലാവർക്കും വ്യക്തമാണ്. എന്നാൽ മാസ്റ്റർ മോസ്കോ വിട്ടതിനുശേഷം ലോകത്തിന്റെ ശൂന്യതയെക്കുറിച്ചുള്ള ശക്തമായ വികാരവുമായി ഒരു എപ്പിലോഗ് ഉണ്ട്. ഇവാൻ പോനിറേവും ഒരു പന്നിയായിരുന്ന ആ നിർഭാഗ്യവാനും ഇരിക്കുന്നു; ഓരോ വസന്തകാലത്തും അവർ പരസ്പരം സ്വതന്ത്രമായി ഇരുന്നു ചന്ദ്രനെ നോക്കുന്നു. പുനരുത്ഥാനമില്ലാതെ നാം ഈസ്റ്റർ കാണുന്നു. അത്ഭുതം! അതായത്, നോവലിലുടനീളം രചയിതാവിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ ഇച്ഛാശക്തിയാൽ നടപ്പിലാക്കിയ രണ്ട് സമയ പദ്ധതികളുടെ സമാന്തരത നഷ്ടപ്പെട്ടു. ഞങ്ങൾ ഒരു രണ്ടാം വായന വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നു, നോവലിന്റെ സാധ്യമായ വായനകളിൽ ഒന്ന്, രണ്ടാം വരവ് എന്ന നിലയിൽ മാസ്റ്ററുടെ രൂപവും മസ്‌കോവിറ്റുകൾ അംഗീകരിക്കുന്നില്ല. രചയിതാവിന്റെ ആൾട്ടർ ഈഗോ മാത്രമല്ല. രചയിതാവ് യേഹ്ശുവായുടെ ഹൈപ്പോസ്റ്റേസുകളിൽ ഒരാളാണെന്ന അതിശയകരമായ ആശയമാണിത്.

ഡീകോഡിംഗ്

അക്കാലത്തെ ജീവിതത്തിന്റെ ദൈനംദിന വിശദാംശങ്ങളാൽ നിറഞ്ഞതാണ് നോവൽ. പിന്നെ, ഓരോ ഘട്ടത്തിലും, വിവരദാതാക്കൾ ബൾഗാക്കോവിനെപ്പോലെ ഒരു വ്യക്തിയെ കാത്തിരുന്നു. FSB പ്രസിദ്ധീകരിച്ചപ്പോൾ, വിചിത്രമായി, ഒരു ഫോട്ടോകോപ്പി രൂപത്തിൽ, വളരെ ചെറിയ പതിപ്പിൽ, സെക്‌സോട്ടുകളുടെ റിപ്പോർട്ട് സെക്സോട്ട്- "രഹസ്യ ജീവനക്കാരൻ" എന്നതിന്റെ ചുരുക്കെഴുത്ത്, NKVD വിവരദാതാവ്., ബൾഗാക്കോവ് തന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ ഒരു മണിക്കൂറെങ്കിലും ലൈംഗികതയില്ലാതെ ചെലവഴിച്ചിട്ടുണ്ടോ എന്ന് വ്യക്തമല്ല. അവയിലൊന്ന്, എലീന സെർജീവ്ന എന്നോട് പറഞ്ഞതുപോലെ എലീന സെർജീവ്ന ബൾഗാക്കോവ (ഷിലോവ്സ്കയ)(1893-1970) - ബൾഗാക്കോവിന്റെ മൂന്നാമത്തെ ഭാര്യ., അലോഷ്യസ് മൊഗാരിച്ചിന്റെ പ്രോട്ടോടൈപ്പ് ആയിരുന്നു, സുഖോവിറ്റ്സ്കി ഇമ്മാനുവൽ സുഖോവിറ്റ്സ്കി(1881-1937) - വിവർത്തകൻ. ബ്രിട്ടീഷ്, ജർമ്മൻ ഇന്റലിജൻസ് ചാരവൃത്തി ആരോപിച്ച് വെടിവച്ചു.. ബൾഗാക്കോവ് തൽക്ഷണം തിരിച്ചറിഞ്ഞ ഇമ്മാനുവൽ സുഖോവിറ്റ്സ്കി എന്ന വിവർത്തകനുണ്ടായിരുന്നു. അവൻ പലപ്പോഴും അവരുടെ അടുത്ത് വന്ന് വൈകുന്നേരം ലുബിയങ്കയിലേക്ക് തിടുക്കത്തിൽ പോയി: അതേ ദിവസം തന്നെ നേരിട്ട് ലുബിയാങ്കയിൽ അപലപനങ്ങൾ എഴുതേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്. ബൾഗാക്കോവ് അവനെ മനഃപൂർവം കളിയാക്കുകയും തടഞ്ഞുനിർത്തുകയും ചെയ്തു. ഈ വാക്കുകൾ ഉപയോഗിച്ച് അവനെ കളിയാക്കാൻ അദ്ദേഹം ഇഷ്ടപ്പെട്ടു: "അതെ, ഞാൻ എലീന സെർജീവ്നയ്‌ക്കൊപ്പം ഉടൻ യൂറോപ്പിലേക്ക് പോകും." അവൻ പറഞ്ഞു: "ശരി, എലീന സെർജീവ്നയുടെ കാര്യമോ?" രണ്ടുപേരെയും ഒരിടത്തും അനുവദിക്കില്ലെന്ന് അദ്ദേഹത്തിന് നന്നായി അറിയാമായിരുന്നു. “അല്ലെങ്കിൽ നിങ്ങൾ ആദ്യം ഒറ്റയ്ക്ക് പോകുന്നതാണോ നല്ലത്?” - "നോവോ, ഞാൻ എലീന സെർജീവ്നയ്‌ക്കൊപ്പം യൂറോപ്പ് ചുറ്റി സഞ്ചരിക്കുന്നത് പതിവാണ്." അതിനാൽ അവൻ അവനെ കളിയാക്കുന്നു, ഒടുവിൽ അവനെ പോകാൻ അനുവദിച്ചു, എന്നിട്ട് എലീന സെർജീവ്നയോട് പറഞ്ഞു: "ശരി, നിങ്ങൾ പിന്നീട്, അവൻ ഓക്സ്ഫോർഡിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടി..." മേശയിൽ തട്ടി. മുട്ടുക. "എന്നിട്ട്," എലീന സെർജീവ്ന പറയുന്നു, "മൂന്നാഴ്ച കഴിഞ്ഞു, അവൻ എന്നോട് പറഞ്ഞു: "ശ്രദ്ധിക്കുക, ഈ നീചനെ വിളിക്കുക, അല്ലാത്തപക്ഷം അത് വിരസമാണ്." അവർ അവനെ ക്ഷണിച്ചു, അവൻ അവനെ വീണ്ടും കളിയാക്കി.

എന്നാൽ ബൾഗാക്കോവിന്റെ മരണത്തിന് വർഷങ്ങൾക്ക് ശേഷം ഒരു യഥാർത്ഥ ബൾഗാക്കോവ് കഥ സംഭവിച്ചു. അടയാളങ്ങൾ കാണാത്ത ആളുകളെ ഞാൻ തിരയുകയായിരുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, ഈ Zhukhovitsky. വധിക്കപ്പെട്ടവരുടെ കൂട്ടത്തിൽ FSB ആർക്കൈവിൽ അവനെ തിരയേണ്ടതുണ്ടെന്ന് ഞാൻ മനസ്സിലാക്കി. എലീന സെർജീവ്നയുടെ ഡയറിയിൽ ഡോബ്രാനിറ്റ്സ്കി പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നത് അതേ രീതിയിൽ തന്നെ കാസിമിർ ഡോബ്രാനിറ്റ്സ്കി(1906-1937) - പത്രപ്രവർത്തകൻ, പാർട്ടി നേതാവ്, ഒരു വിപ്ലവകാരിയുടെ മകൻ. ചാരവൃത്തി, വിപ്ലവ വിരുദ്ധ ഭീകര സംഘടനയിൽ പങ്കാളിത്തം എന്നീ കുറ്റങ്ങൾ ചുമത്തിയാണ് വെടിയേറ്റത്.: അവൻ ഉന്നത തലത്തിൽ നിന്നുള്ള ആളാണോ, എങ്ങനെ പെരുമാറണം എന്നതിനെ കുറിച്ചുള്ള സൂചനകൾ അവർക്ക് നൽകിയിരുന്നോ അതോ അവൻ ഒരു വിവരദാതാവാണോ എന്ന് അവർക്ക് പൂർണ്ണമായി അറിയില്ല. അവൻ ഒരു യഥാർത്ഥ വിവരദായകനായി മാറി, സുഖോവിറ്റ്സ്കിയെപ്പോലെ വെടിവച്ചു. അവരെ വിട്ടില്ല. വിവരം നൽകുന്നവർക്ക് ഇത് മനസ്സിലായില്ല, അവർക്ക് ഇത് അറിയാൻ കഴിഞ്ഞില്ല, പ്രത്യക്ഷത്തിൽ അവർ വിശ്വസിച്ചു. ഞങ്ങൾ സ്റ്റാലിനിസ്റ്റ്, ഏകാധിപത്യ കാലഘട്ടത്തിലേക്ക് മുൻകാലങ്ങളിലേക്ക് നോക്കുന്നു, ഇതിനകം തന്നെ ഒരുപാട് കാര്യങ്ങൾ അറിയാം. പിന്നെ അവർ അവളുടെ ഉള്ളിലായി. ഇത് തങ്ങൾക്കുള്ള ഒരു അവധിക്കാല ടിക്കറ്റാണെന്നും മഹാഭീകരതയുടെ ഗിയറിൽ വീഴില്ലെന്നും അവർ കരുതി. നിർഭാഗ്യവശാൽ, അവർ തികച്ചും അടയാളപ്പെടുത്തി. ഞാൻ ഡോബ്രാനിറ്റ്സ്കിയുടെ മെറ്റീരിയലുകൾ കണ്ടെത്തി എല്ലാം വായിച്ചു. എന്നാൽ സുഖോവിറ്റ്‌സ്‌കിയെക്കുറിച്ച്, എഫ്‌എസ്‌ബി ആർക്കൈവ് എന്നോട് പറഞ്ഞു, അദ്ദേഹത്തെ ഇതുവരെ പുനരധിവസിപ്പിച്ചിട്ടില്ലാത്തതിനാൽ അവർക്ക് ഒന്നും നൽകാൻ കഴിയില്ല. പിന്നെ എവിടെ നോക്കണം? മിലിട്ടറി പ്രോസിക്യൂട്ടറുടെ ഓഫീസിൽ. ഞാൻ മിലിട്ടറി പ്രോസിക്യൂട്ടറുടെ ഓഫീസ് നോക്കാൻ പോയി, പുനരധിവാസ വകുപ്പ് മേധാവി കേണൽ കുപെറ്റ്സിന്റെ അടുത്തേക്ക്. അവൻ പറഞ്ഞു: "അതെ, ഞങ്ങൾക്ക് അത് ഉണ്ട്. നിങ്ങൾ നോക്കൂ, എന്താണ് കാര്യം, എനിക്ക് വളരെ ചെറിയ സ്റ്റാഫ് ഉണ്ട്, അതിനാൽ ഞങ്ങൾക്ക് പൂർത്തീകരിക്കാൻ തയ്യാറായ ധാരാളം കാര്യങ്ങൾ ഉണ്ട്, എന്നാൽ പൂർത്തിയാകുന്നതിന് കുറച്ച് ദിവസങ്ങൾക്ക് മുമ്പ് ഞങ്ങൾ പ്രവർത്തിക്കേണ്ടതുണ്ട്. എന്നാൽ ബന്ധുക്കളിൽ നിന്നുള്ള അഭ്യർത്ഥനകൾ ഉള്ള കേസുകൾ പൂർത്തിയാക്കാൻ ഞങ്ങൾ ശ്രമിക്കുന്നു. കാരണം ബന്ധുക്കൾക്ക് ചില ആനുകൂല്യങ്ങളും മറ്റും ലഭിക്കുന്നു. എന്നാൽ നമുക്ക് എല്ലാം ചെയ്യാൻ കഴിയില്ല. പിന്നെ ആരും അവനെ ചോദിച്ചില്ല. അവനെ പുനരധിവസിപ്പിക്കുന്നതുവരെ ഞങ്ങൾക്ക് നിങ്ങളെ കാണിക്കാൻ കഴിയില്ല. അപ്പോൾ ഞാൻ ചോദ്യം ചോദിക്കുന്നു: "എന്നാൽ ആർക്കാണ് അത്തരമൊരു നിവേദനം എഴുതാൻ കഴിയുക?" ഈ കേണൽ എനിക്ക് ഉത്തരം നൽകുന്നു: "ശരി, ഉദാഹരണത്തിന്, നിങ്ങൾ." ഞാൻ ഒരു നിമിഷം പോലും ചിന്തിക്കുന്നില്ല, ഞാൻ ഒരു പേന എടുത്ത് ഒരു പേപ്പർ കഷണം ആവശ്യപ്പെടുകയും സുഖോവിറ്റ്സ്കിയുടെ കേസ് പരിഗണിക്കുകയും സാധ്യമെങ്കിൽ പുനരധിവസിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യണമെന്ന് ഞാൻ ആവശ്യപ്പെടുന്ന ഒരു പ്രസ്താവന എഴുതുന്നു. രണ്ട് ദിവസത്തിന് ശേഷം ഫോൺ റിംഗ് ചെയ്യുന്നു: "വന്ന് കേസ് നോക്കൂ, ഞങ്ങൾ അവനെ പുനരധിവസിപ്പിച്ചിട്ടുണ്ട്." കേസ് ഇതിനകം തയ്യാറാക്കിയിരുന്നു: തീർച്ചയായും, അവിടെ ഒന്നുമില്ല, ചാരവൃത്തിയും ഇല്ല. നിങ്ങൾക്ക് സങ്കൽപ്പിക്കാൻ കഴിയും - ബൾഗാക്കോവ് ഇത് ചിരിക്കും - അവർ എനിക്ക് സുഖോവിറ്റ്സ്കിയുടെ പുനരധിവാസ സർട്ടിഫിക്കറ്റ് നൽകുന്നു, അത് എന്റെ വീട്ടിൽ സൂക്ഷിച്ചിരിക്കുന്നു. ഒരു സാധാരണ ബൾഗാക്കോവ് വിശദാംശങ്ങൾ.

1935-ൽ ബൾഗാക്കോവ് എല്ലാ സമയത്തും അമേരിക്കൻ എംബസി സന്ദർശിച്ചിരുന്നു. സുഖോവിറ്റ്‌സ്‌കിയും സ്റ്റീഗറും എപ്പോഴും അവിടെ ഉണ്ടായിരുന്നു ബോറിസ് സ്റ്റീഗർ(1892-1937) - മോസ്കോയിലെ റിപ്പബ്ലിക് ഓഫ് ലാത്വിയയുടെ അസാധാരണ ദൂതനായ കാർലിസ് ഓസോൾസിന്റെ ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകളിൽ, കലാകാരന്മാരിൽ വൈദഗ്ദ്ധ്യം നേടിയ ജിപിയുവിനുള്ള വിവരദാതാവായി വിവരിച്ചിട്ടുണ്ട്. 1937-ൽ, ചാരവൃത്തിയും അട്ടിമറിയും ആരോപിച്ച് സ്റ്റീഗർ വെടിയേറ്റു., തുടർന്ന് എല്ലാവരുടെയും മുന്നിൽ വെച്ച് അബഡോണയാൽ ഉടൻ കൊല്ലപ്പെടുന്ന മൈഗലിന്റെ വ്യക്തിത്വത്തിൽ നോവലിൽ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു. അയ്യോ, മോസ്കോയിലെ തിയേറ്ററിലുടനീളം അറിയപ്പെടുന്ന ഒരു വിവരദാതാവ് ഉണ്ടായിരുന്നു, അതിശയകരമായ നടി ആഞ്ജലീന സ്റ്റെപനോവ. ആഞ്ജലീന സ്റ്റെപനോവ(1905-2000) - മോസ്കോ ആർട്ട് തിയേറ്ററിലെ നടി. അവൾ നാടകകൃത്ത് നിക്കോളായ് എർഡ്മാന്റെ കാമുകനായിരുന്നു, പ്രവാസകാലത്ത് അവനുമായി കത്തിടപാടുകൾ നടത്തി. 1936-ൽ അവൾ തന്റെ ഭർത്താവിനെ വിവാഹമോചനം ചെയ്യുകയും അലക്സാണ്ടർ ഫദീവിനെ വിവാഹം കഴിക്കുകയും ചെയ്തു. യുദ്ധാനന്തരം, അവർ മോസ്കോ ആർട്ട് തിയേറ്ററിൽ പാർട്ടി ഓർഗനൈസർ സ്ഥാനം വഹിക്കുകയും അക്കാദമിഷ്യൻ സഖാരോവിനെ അപലപിക്കാൻ ഒരു യോഗം സംഘടിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു.. ആ വർഷങ്ങളിൽ വിവരദായകരായ ആളുകളെ കുറ്റപ്പെടുത്തുന്നത് അസാധ്യമാണെന്ന് എല്ലാവർക്കും മുന്നറിയിപ്പ് നൽകാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു, കാരണം അവർ പലപ്പോഴും വധശിക്ഷയുടെ വേദനയിലാണ്. ബൾഗാക്കോവ് കുടുംബത്തിലെ ഒരു സുഹൃത്തിന്റെ ഭാര്യ, ലെനിൻഗ്രാഡ് തിയേറ്റർ ആർട്ടിസ്റ്റ് വ്‌ളാഡിമിർ വ്‌ളാഡിമിറോവിച്ച് ദിമിട്രിവ്, ഞങ്ങളുടെ പ്രശസ്ത ടെന്നീസ് താരം അനിയ ദിമിട്രിവയുടെ പിതാവ് വെറ്റ ഡോലുഖനോവ കൊല്ലപ്പെട്ടത് ഇങ്ങനെയാണ് - അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആദ്യ ഭാര്യ, ലെനിൻഗ്രാഡിന്റെ ആദ്യ സുന്ദരികളിൽ ഒരാളാണ്. അവർ അവളോട് നിർദ്ദേശിച്ചു: "ഇതാ നിങ്ങളുടെ വീട്ടിൽ അത്തരമൊരു സാഹിത്യ സലൂൺ ഉണ്ട്, നിങ്ങൾ അത് വിപുലീകരിച്ച് ഞങ്ങളുടെ അടുത്ത് വന്ന് നിങ്ങളുടെ ആളുകൾ എന്താണ് പറയുന്നതെന്ന് ഞങ്ങളോട് പറയുക." അവൾ പറഞ്ഞു: "എനിക്ക് വികസിപ്പിക്കാൻ കഴിയില്ല, എന്റെ അപ്പാർട്ട്മെന്റ് അങ്ങനെയല്ല." അതിന് അവളോട് പറഞ്ഞു: "വിഷമിക്കേണ്ട, ഞങ്ങൾ അപ്പാർട്ട്മെന്റ് മാറ്റിസ്ഥാപിക്കും." അവൾ, ഇരട്ട കുട്ടികളും, ഒന്നര വയസ്സുള്ള രണ്ട് പെൺമക്കളും, ഭയപ്പാടോടെ കോക്കസസിലേക്ക് അവളുടെ ബന്ധുക്കളെ കാണാൻ പോകുന്നു, രക്ഷപ്പെടാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു, അവിടെ ആറുമാസം ചെലവഴിക്കുന്നു. അവളുടെ രണ്ട് സുഹൃത്തുക്കൾ എന്നോട് ഇത് പറഞ്ഞു. ഒരു ഉറവിട ഗവേഷകനെപ്പോലെ ഞാൻ എപ്പോഴും ഒരു കഥ മറ്റൊന്നിലൂടെ പരിശോധിച്ചു. അന്വേഷകൻ അവരിൽ ഒരാളോട് പറഞ്ഞു. അക്കാലത്ത്, യുദ്ധത്തിന് മുമ്പ്, അന്വേഷകർ ഇപ്പോഴും ചില സ്വകാര്യ സംഭാഷണങ്ങൾ നടത്തി. ഡോലുഖനോവ മടങ്ങിയെത്തിയപ്പോൾ, അവളെ ഉടൻ തന്നെ വീണ്ടും വിളിച്ചുവരുത്തി, അറസ്റ്റ് ചെയ്തു, വെടിവച്ചതല്ല, അന്വേഷകന്റെ മുറിയിൽ വച്ച് തല്ലിക്കൊന്നതായി അദ്ദേഹം അവളോട് പറഞ്ഞു. സൗന്ദര്യം, നിരസിക്കാനുള്ള ധൈര്യത്തിന്.

അതിനാൽ, ഉദാഹരണത്തിന്, ബൾഗാക്കോവിന് മുമ്പുതന്നെ അവർക്ക് അവയവങ്ങളും എലീന സെർജീവ്നയും ഷിലോവ്സ്കിയുടെ ഭാര്യയായി ലഭിച്ചുവെന്ന് എനിക്ക് 95% ഉറപ്പുണ്ട്. അല്ലെങ്കിൽ, ചില കാര്യങ്ങൾ വിശദീകരിക്കാൻ പ്രയാസമാണ്, ഏറ്റവും പ്രധാനമായി, നോവലിന്റെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട സവിശേഷത വിശദീകരിക്കാൻ പ്രയാസമാണ്. അവൾ ഒരു സുന്ദരിയും, വളരെ ആകർഷകത്വമുള്ളവളും, സലൂണിന്റെ ഉടമയുമായിരുന്നു. ഷിലോവ്സ്കിയുടെ മേശയിൽ ഇരുന്ന എല്ലാവരും മരിക്കുന്നത് എന്തുകൊണ്ടാണെന്ന് വിശദീകരിക്കാൻ പ്രയാസമാണ്, അവരുടെ എല്ലാ ഭാര്യമാരും ഒന്നുകിൽ വെടിയേറ്റ് അല്ലെങ്കിൽ ഒരു ക്യാമ്പിൽ അവസാനിച്ചു. ഷിലോവ്സ്കിയും അവളും മാത്രമാണ് രക്ഷപ്പെട്ടത്. മറ്റ് കാര്യങ്ങൾ വളരെ പ്രധാനമാണ്. ബൾഗാക്കോവ് പ്രസിദ്ധീകരിച്ചിട്ടില്ല, ഇൻസ്റ്റാൾ ചെയ്തിട്ടില്ല, അദ്ദേഹം അമേരിക്കൻ, ബ്രിട്ടീഷ് എംബസികൾ വിടുന്നില്ല. മാത്രമല്ല, അവൻ ആളുകളെ തന്റെ സ്ഥലത്തേക്ക് ക്ഷണിക്കുന്നു. എലീന സെർജീവ്നയുടെ ഡയറിയിൽ ആഞ്ചലീന സ്റ്റെപനോവയെക്കുറിച്ച് ഇങ്ങനെ എഴുതിയിരിക്കുന്നു: "ഞങ്ങൾ ഞങ്ങളെ സന്ദർശിക്കാൻ അമേരിക്കക്കാരെ ക്ഷണിച്ചു, തുടർന്ന് ലിന എസ് വന്നു പറഞ്ഞു: "എനിക്കും നിങ്ങളുടെ അടുക്കൽ വരാൻ ആവശ്യപ്പെടണം." രീതികൾ ചിലപ്പോൾ വളരെ സുതാര്യമായിരുന്നു. അവർ ഇതിനകം സമ്മതിച്ചിരുന്നെങ്കിൽ, അവർ കുറച്ച് വിവരങ്ങൾ നൽകേണ്ടതായിരുന്നു. എലീന സെർജിവ്ന നൂറു ശതമാനം, കാരണം വീട്ടുജോലിക്കാർക്ക്, ബൾഗാക്കോവ് നോവലിൽ എഴുതിയതുപോലെ, എല്ലായ്പ്പോഴും എല്ലാം അറിയാം, 1926 ൽ തുഖാചെവ്സ്കിയുമായി ബൾഗാക്കോവിന് മുമ്പ് ഒരു ബന്ധമുണ്ടായിരുന്നു. മിഖായേൽ തുഖാചെവ്സ്കി(1893-1937) - സോവിയറ്റ് സൈനിക നേതാവ്, മാർഷൽ. 1937-ൽ തുഖാചെവ്‌സ്‌കിയും സൈനിക കമാൻഡർമാരായ ഉബോറെവിച്ച്, യാക്കിർ എന്നിവരുൾപ്പെടെയുള്ള മറ്റ് ഉയർന്ന സൈനിക ഉദ്യോഗസ്ഥരും ഒരു അട്ടിമറിക്ക് തയ്യാറെടുക്കുകയും ജർമ്മൻ രഹസ്യാന്വേഷണത്തിനായി പ്രവർത്തിക്കുകയും ചെയ്തുവെന്ന് ആരോപിക്കപ്പെട്ടു. എല്ലാ പ്രതികളെയും വധശിക്ഷയ്ക്ക് വിധിക്കുകയും സോവിയറ്റ് യൂണിയന്റെ സുപ്രീം കോടതിയുടെ മിലിട്ടറി കൊളീജിയത്തിന്റെ ബേസ്മെന്റിൽ വെടിവയ്ക്കുകയും ചെയ്തു. 1957-ൽ തുഖാചെവ്സ്കിയും മറ്റ് സൈനികരും പൂർണ്ണമായും പുനരധിവസിപ്പിക്കപ്പെട്ടു.. വീട്ടുകാർക്ക് ഇത് അറിയാമായിരുന്നെങ്കിൽ അധികാരികൾക്കും അറിയാമായിരുന്നു. തുഖാചെവ്‌സ്‌കി അറസ്റ്റിലായപ്പോൾ, അവളെ വിളിച്ചുവരുത്തി അവനെക്കുറിച്ച് ചോദ്യം ചെയ്യണമായിരുന്നു എന്നതിൽ സംശയമില്ല. രണ്ട് കുട്ടികളുടെ അമ്മയായ അവൾക്ക് ഒരു തരത്തിലും പറയാൻ കഴിഞ്ഞില്ല: "ഇല്ല, ഇത് ഒരു അത്ഭുതകരമായ വ്യക്തിയാണ്" മുതലായവ. ഇതിനർത്ഥം അവൾ അവിടെ ചില സാക്ഷ്യങ്ങൾ നൽകി എന്നാണ്. പല വസ്തുതകളും ഇതിനെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു. ഞാൻ ഈ അനുമാനങ്ങൾ പ്രകടിപ്പിച്ചപ്പോൾ, ചില ബൾഗാക്കോവ് പണ്ഡിതന്മാർ എന്നെ നിന്ദിച്ചു, എന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, വളരെ ശിശുവാണ്: "ഇത് എങ്ങനെയാകും, ഇത് ബൾഗാക്കോവിന് ഒരു നിഴൽ വീഴ്ത്തുന്നു!" നിഴലുകൾക്ക് സമയമില്ലാതിരുന്ന 1930-കളുടെ മധ്യത്തിലെ ഭയാനകമായ അന്തരീക്ഷത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പൂർണ്ണമായ തെറ്റിദ്ധാരണയാണ് ഇതിനർത്ഥം. അതിനാൽ, അയാൾക്ക് പറയേണ്ടിവന്നു: “പോയി നിരസിക്കുക! അവർ നിങ്ങളെ അവിടെ ഈ സെല്ലിൽ കൊല്ലട്ടെ! 1960-കളിലും 70-കളിലും മഹാഭീകരതയുടെ കാലത്തെ നാം വ്യക്തമായി തിരിച്ചറിയേണ്ടതുണ്ട്. ആ വർഷങ്ങളിൽ, 60 കളിലും 70 കളിലും, അവർ എല്ലാവരേയും റിക്രൂട്ട് ചെയ്യാൻ ശ്രമിച്ചു. ഇത് സമ്മതിച്ചവരെ ഞങ്ങൾ എന്നും പുച്ഛിച്ചു തള്ളി. കാരണം, അവർ വെടിയേറ്റ് അപകടത്തിലായിരുന്നില്ല, മറ്റെല്ലാം സഹിക്കാം. അക്കാലത്ത് സമ്മതിക്കുക അസാധ്യമായിരുന്നു.

മാർഗരിറ്റ തന്റെ ഭർത്താവിന് എഴുതുന്നു: "എന്നെ ബാധിച്ച ദുഃഖവും ദുരന്തങ്ങളും നിമിത്തം ഞാൻ ഒരു മന്ത്രവാദിനിയായിത്തീർന്നു." എന്തുകൊണ്ടാണ് അവൾ ദുരാത്മാക്കളുമായി സഹവസിക്കുന്നത് - ഓരോ വ്യക്തിക്കും, പ്രത്യേകിച്ച് ഒരു ദൈവശാസ്ത്ര അക്കാദമിയിലെ ഒരു അധ്യാപകന്റെ മകന്, പൊരുത്തക്കേടുകളൊന്നുമില്ല. നിങ്ങൾക്ക് ദുരാത്മാക്കളുമായി ആശയവിനിമയം നടത്താൻ കഴിയില്ല! ഒടുവിൽ, എന്നെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം എല്ലാം പൂർണ്ണമായും ശരിയായി: അവർ എങ്ങനെ അമേരിക്കൻ എംബസിയിലേക്ക് പോയി, അവർ എന്നെ അവരുടെ സ്ഥലത്തേക്ക് എങ്ങനെ ക്ഷണിച്ചു. അത്തരം മീറ്റിംഗുകളിൽ ഒരു വിവരദാതാവ് ഉണ്ടായിരിക്കണം. ചിലപ്പോൾ Zhukhovitsky ഉണ്ടായിരുന്നു, ചിലപ്പോൾ മറ്റാരെങ്കിലും, ചിലപ്പോൾ ആരും ഇല്ല! ഈ സന്ദർശനത്തിന്റെ ഉള്ളടക്കത്തെക്കുറിച്ചുള്ള വിവരങ്ങൾ NKVD-ക്ക് എങ്ങനെയാണ് ലഭിച്ചത്? ഇവിടെയും അധികം വൈരുദ്ധ്യങ്ങളില്ല. റഷ്യൻ ബോധത്തിലും റഷ്യൻ നാടോടിക്കഥകളിലും ഒരു മന്ത്രവാദിനി എന്താണെന്ന് നന്നായി മനസ്സിലാക്കുന്ന ഒരാൾ നോവലിനെ "ദി മാസ്റ്ററും മാർഗരിറ്റയും" എന്ന് വിളിക്കുന്നത് എന്തുകൊണ്ടാണെന്ന് ഞാൻ അത്ഭുതപ്പെട്ടു. ശീർഷകത്തിന്റെ ആദ്യഭാഗം നമ്മെ പരാമർശിക്കുന്നു, രചയിതാവിനെയും അവന്റെ നായകനെയും നേരിട്ട് അഭിസംബോധന ചെയ്യുന്നു - രചയിതാവിന്റെ ആൾട്ടർ ഈഗോ. "... ഒപ്പം മാർഗരിറ്റയും." ഇതിനർത്ഥം മാർഗരിറ്റ രചയിതാവിന്റെ ആൾട്ടർ ഈഗോയുടെ സുഹൃത്തായിരിക്കണം എന്നാണ്. മാർഗരിറ്റയുടെ പ്രോട്ടോടൈപ്പ് താനാണെന്നും ബൾഗാക്കോവ് അത് അങ്ങനെ വരച്ചുവെന്നും അങ്ങനെയാണ് ഗർഭം ധരിച്ചതെന്നും എലീന സെർജീവ്ന എപ്പോഴും ഊന്നിപ്പറഞ്ഞിരുന്നു. "എന്തൊരു സ്മാരകമാണ് ഞാൻ തകർത്തത്!" - അവൻ ഒരു ദിവസം അവളോട് പറഞ്ഞു. എന്തുകൊണ്ടാണ് പ്രിയപ്പെട്ട സ്ത്രീയെ മന്ത്രവാദിനിയാക്കിയത്?

ഞാൻ ഉത്തരവാദിയായ ഒരു നിഗമനത്തിലെത്തി. സംഭവങ്ങളുടെ ശക്തിയാൽ അവൾ ഈ ആളുകളുടെ പിടിയിൽ അകപ്പെട്ടുവെന്ന് അവളിൽ നിന്നോ മറ്റെന്തെങ്കിലും വിധത്തിലോ പഠിച്ചതിനാൽ, ഈ ആന്തരിക പ്രശ്നം ക്രിയാത്മകമായി പരിഹരിക്കാൻ ആഗ്രഹിച്ചുകൊണ്ട് അവൻ പീഡിപ്പിക്കപ്പെട്ടു. മിക്ക എഴുത്തുകാരും അവരെ ചുറ്റിപ്പറ്റിയുള്ള ചില കാര്യങ്ങൾ വിവരിക്കുക മാത്രമല്ല, അവർ എല്ലായ്പ്പോഴും ഒരു ആന്തരിക പ്രശ്നം പരിഹരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. പുഷ്കിനിലും ലെർമോണ്ടോവിലും ഇത് ധാരാളം ഉണ്ട് - തീർച്ചയായും, ബൾഗാക്കോവിലും ഇത് കണ്ടെത്താനാകും. അവൻ ഒരു ആന്തരിക പ്രശ്നം പരിഹരിക്കുകയായിരുന്നു. അവൻ ഞങ്ങൾക്ക് ഉത്തരം നൽകി. ദി മാസ്റ്ററിലും മാർഗരിറ്റയിലും അദ്ദേഹം അത് പരിഹരിച്ചു. അതെ, അവൾ ദുരാത്മാക്കളുമായി ഹോബ്നോബ് ചെയ്യുന്നു, ഇത് റഷ്യക്കാരായ ഞങ്ങൾക്ക് വിപരീതമാണ്. പക്ഷേ അവൾ അവനുവേണ്ടി അത് ചെയ്യുന്നു. അത് നേരിട്ടും വ്യക്തമായും പറയുന്നു. അവൻ ഈ സംശയങ്ങൾ പരിഹരിച്ചു, അവളിൽ നിന്ന് കുറ്റബോധം നീക്കി. “മാസ്റ്ററും മാർഗരിറ്റയും” ഇതൊന്നും അറിയാതെയും അതിനെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കാതെയും നന്നായി വായിക്കാൻ കഴിയും, നോവൽ സ്വയം പര്യാപ്തമാണ്. ബൾഗാക്കോവിന്റെ ജീവചരിത്രവുമായി അതിനെ ഏതെങ്കിലും വിധത്തിൽ ബന്ധിപ്പിക്കാൻ ഞങ്ങൾ ആഗ്രഹിക്കുന്നുവെങ്കിൽ, ഞാൻ നിർദ്ദേശിക്കുന്ന ഈ വ്യാഖ്യാനം യുഗത്തിന്റെ അവിശ്വസനീയമായ ദുരന്തത്തെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു. എന്തിനോ നിഴൽ വീഴ്ത്തുന്നതിനെക്കുറിച്ച് തർക്കിക്കുന്നവർക്ക് വൈകുന്നേരം ഉറങ്ങാൻ പോകുന്ന ആളുകളുടെ ജീവിതം മനസ്സിലാകുന്നില്ല, അവർ കിടക്കയിലോ ലുബിയങ്കയിലെ പീഡന മുറിയിലോ ഉണരുമോ എന്നറിയില്ല. അവർ എങ്ങനെ ജീവിച്ചുവെന്ന് എനിക്ക് ഇപ്പോഴും ഊഹിക്കാൻ കഴിയുന്നില്ല.

എലീന സെർജീവ്നയും ബൾഗാക്കോവും തമ്മിലുള്ള സംഭാഷണങ്ങളുടെ ഒരു വലിയ പാളി നമുക്ക് അജ്ഞാതമാണെന്ന് നാം മനസ്സിലാക്കണം: അവർക്ക് എന്ത് പീഡനമാണ് ഉണ്ടായതെന്നും അവർ ഈ നാടകം എങ്ങനെ പരിഹരിച്ചുവെന്നും. ഉദാഹരണത്തിന്, മാർഗരിറ്റ അലിഗർ മാർഗരിറ്റ അലിഗർ(1915-1992) - കവയിത്രി, വിവർത്തകൻ. 1943 ലെ സ്റ്റാലിൻ സമ്മാന ജേതാവ്.തനിക്ക് തുഖാചെവ്സ്കിയെ നന്നായി അറിയാമെന്ന് അവൾ എന്നോട് പറഞ്ഞു: ഒരിക്കൽ, അവൾ പറയുന്നു, അവൾ 60 കളിൽ, റൈറ്റേഴ്സ് യൂണിയനിൽ എന്തിനോ വേണ്ടി വരിയിൽ നിൽക്കുകയായിരുന്നു, പെട്ടെന്ന് ഒരു ചെറുപ്പക്കാരനായ തുഖാചെവ്സ്കി പൂർണ്ണമായും നിൽക്കുന്നത് കണ്ടു. എലീന സെർജീവ്നയുടെ ഇളയ മകൻ സെർജി ഷിലോവ്സ്കിയാണെന്ന് അവൾ മനസ്സിലാക്കി. അവൾ പറയുന്നു: “അവൻ തുഖാചെവ്സ്കിയുടെ മകനാണെന്ന് ഞാൻ നിങ്ങൾക്ക് ഉറപ്പ് നൽകുന്നു. അവൻ അവന്റെ ഒരു പകർപ്പായിരുന്നു! ” ഈ വർഷം അവർക്ക് ഒരു അവിഹിത ബന്ധമുണ്ടെന്ന് എല്ലാവർക്കും അറിയാമായിരുന്നു. എലീന സെർജീവ്നയുടെ ഡയറിയുടെ പേജ് ഞാൻ വീണ്ടും വായിച്ചു, അത് മാർഷലിന്റെ ശിക്ഷ എങ്ങനെ നടപ്പാക്കി എന്ന് വിവരിക്കുന്നു. ഈ ഖണ്ഡിക അവസാനിക്കുന്നു, ഒരു പുതിയ ഖണ്ഡിക ഈ വാക്കുകളോടെ ആരംഭിക്കുന്നു: "മിഷയും ഞാനും സെർജിയെ [ഷിലോവ്സ്കി] കാണാൻ ലെബെഡിയനിലേക്ക് പോകാൻ തീരുമാനിച്ചു." ഞാൻ അഭിപ്രായം പറയുന്നില്ല. എനിക്ക് ഒരു കാര്യം മാത്രമേ പറയാൻ കഴിയൂ: ഇത് ആരുടെ മകനാണെന്ന് ആരോടെങ്കിലും പറയാൻ എലീന സെർജീവ്ന തീരുമാനിച്ചെങ്കിൽ (എനിക്ക് ആത്മവിശ്വാസമുള്ള അനുമാനങ്ങൾ പ്രകടിപ്പിക്കാൻ കഴിയില്ല, ഞാൻ പ്രധാനമായും മാർഗരിറ്റ അലിഗറിന്റെ വാക്കുകളെ ആശ്രയിക്കുന്നു), അത് ബൾഗാക്കോവ് ആയിരുന്നു. ഒരു കുട്ടിയെ വളർത്തുന്നത് ഷിലോവ്സ്കിയിൽ നിന്നല്ല, മറ്റൊരു വ്യക്തിയിൽ നിന്നാണ്. ഇത്, അവർ പറയുന്നതുപോലെ, മനുഷ്യനാണ്, വളരെ മനുഷ്യനാണ്. ശിക്ഷ നടപ്പാക്കുന്നതിനെക്കുറിച്ച് അറിഞ്ഞ അവൾ തുഖാചെവ്സ്കിയുടെ മകനെ കാണാൻ പോകാൻ തീരുമാനിച്ചു. ഇത് എന്റെ ഊഹം മാത്രമാണ്, ഞാൻ ഇതിൽ ശഠിക്കുന്നില്ല. നോവലിന്റെ ശീർഷകത്തിന്റെയും എലീന സെർജീവ്നയുടെ ജീവചരിത്രത്തിന്റെയും വ്യാഖ്യാനത്തിന് ഞാൻ നിർബന്ധിക്കുന്നു.

തീർച്ചയായും, ചാര മാനിയയും അക്കാലത്തെ എല്ലാ ഭയാനകമായ കാര്യങ്ങളും മാർഗരിറ്റയ്ക്ക് മുന്നിലുള്ള അടുപ്പിൽ നിന്ന് പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്ന തൂക്കിലേറ്റപ്പെട്ടവരുടെ പന്തിന്റെ വിവരണത്തിൽ വളരെ ആത്മവിശ്വാസത്തോടെ പ്രതിഫലിക്കുന്നു. പലർക്കും അറിയാമായിരുന്ന കഥകളുണ്ട്, ചുവരുകളിൽ വിഷം തളിച്ചതെങ്ങനെ, ഇത് യാഗോഡയെയും യെഷോവിനെയും ലോകത്തിലെ എല്ലാവരെയും കുറ്റപ്പെടുത്തി. വലിയ ഭീകരതയെ തുരത്താൻ അദ്ദേഹം ശരിക്കും ആഗ്രഹിച്ചു, പക്ഷേ അത് എങ്ങനെ ചെയ്യണമെന്ന് അറിയില്ല, കാരണം അതിനെക്കുറിച്ച് നേരിട്ട് എഴുതുന്നത് അസാധ്യമാണ്. മഹാഭീകരത നേരിട്ടുള്ള വാക്കുകളിൽ വിവരിച്ചതാണെന്ന് ആരെങ്കിലും കണ്ടെത്തിയാൽ, കുറച്ച് ദിവസങ്ങൾക്കുള്ളിൽ എല്ലാം അവസാനിക്കും. യഥാർത്ഥ കാര്യങ്ങൾ വിവരിക്കുന്നതിന്, ആളുകൾ അപ്രത്യക്ഷമാകുന്ന ഒരു "മോശം അപ്പാർട്ട്മെന്റ്" വിവരിക്കുമ്പോൾ അദ്ദേഹം സ്വീകരിച്ച ഈ മണ്ടത്തരം ടോൺ തിരഞ്ഞെടുത്തു. ഒരു പോലീസുകാരൻ ഒരാളെ കൂട്ടിക്കൊണ്ടുപോയി സ്വയം അപ്രത്യക്ഷമാകുന്നതെങ്ങനെ: രണ്ട് മണിക്കൂറിനുള്ളിൽ മടങ്ങിവരുമെന്ന് അയാൾ പറഞ്ഞു, ആളും പോലീസുകാരനും അപ്രത്യക്ഷരായി. ഇനി ആരും അവരെ കാണില്ല. ഒരു വിചിത്രമായ, അൽപ്പം വിഡ്ഢിത്തമായ രീതിയിൽ, കുറഞ്ഞത് ആ വിധത്തിലെങ്കിലും അതിനെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കാൻ അദ്ദേഹം ശ്രമിച്ചു.

എന്നാൽ സമീപ വർഷങ്ങളിൽ എന്നെ വിഷമിപ്പിച്ച ഏറ്റവും രസകരമായ കാര്യം: സോവിയറ്റ് ജീവിതവും അതിന്റെ വിശദാംശങ്ങളും അറിയാതെ ഒരാൾക്ക് നോവലിനെ മനസിലാക്കാനും സ്നേഹിക്കാനും കഴിയില്ലെന്ന് എനിക്ക് ഉറപ്പായിരുന്നു. സംഭവങ്ങൾ, അല്ലെങ്കിൽ, കഴിഞ്ഞ പത്ത്, പതിനഞ്ച്, ഇരുപത് വർഷങ്ങളിലെ യുവ വായനക്കാരനുമായുള്ള നോവലിന്റെ ബന്ധം കാണിക്കുന്നത് ഇത്തരത്തിലുള്ള ഒന്നുമില്ലെന്ന്. എന്നാൽ നമുക്ക് അത്യധികം പ്രാധാന്യമുള്ള പല കാര്യങ്ങളും ഇന്നത്തെ വായനക്കാരുടെ ബോധത്തിൽ നിന്ന് അപ്രത്യക്ഷമായത് കൗതുകകരമാണ്. ഉദാഹരണത്തിന്, നമുക്ക് ആദ്യ അധ്യായത്തിൽ നിന്ന് ആരംഭിക്കാം. പാത്രിയാർക്കീസ് ​​കുളങ്ങളിൽ ഒരു വിദേശി പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു - ബെർലിയോസും ഇവാൻ ബെസ്‌ഡോംനിയും അമ്പരന്നു. ഇപ്പോൾ, എന്റെ ചില കൃതികളിൽ ഞാൻ എഴുതുമ്പോൾ, പാത്രിയർക്കീസ് ​​കുളങ്ങളിൽ ഒരു റഷ്യൻ മനുഷ്യൻ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നത് ആശ്ചര്യകരമാണ്. രണ്ടാമത്. ആദ്യ അധ്യായം തന്നെ ദൈവത്തിന്റെ അസ്തിത്വത്തെക്കുറിച്ചാണ് പ്രതിപാദിക്കുന്നത് - യേശുക്രിസ്തു ഉണ്ടായിരുന്നു എന്ന വസ്തുതയുടെ പക്ഷത്താണ് രചയിതാവ്. അത് ഞങ്ങൾക്ക് അത്ഭുതമായിരുന്നു. യേശുക്രിസ്തു ഇല്ലെന്ന് രചയിതാവ് തെളിയിക്കാൻ തുടങ്ങിയാൽ ഇന്നത്തെ വായനക്കാരനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം അത് അതിശയകരമായിരിക്കും. മൂന്നാമതായി, ഈ രസകരമായ വാക്കുകൾ ഓർക്കുക: "എനിക്ക് പൂർണ്ണമായ പ്രൈമസ് കറൻസി ഉണ്ടായിരിക്കാം!" തീർച്ചയായും നിങ്ങൾക്ക് ഇന്നും അവരെ നോക്കി ചിരിക്കാം. എന്നാൽ ഇന്നത്തെ സ്കൂൾ കുട്ടികൾക്ക് മുൻ തലമുറയുടെ കറൻസി എന്താണെന്ന് അറിയില്ല എന്നതാണ് വസ്തുത. 1961 ൽ ​​രണ്ട് യുവാക്കൾ വെടിയേറ്റു "കറൻസി ബിസിനസ്സ്"- 1961-ലെ യാൻ റോക്കോടോവ്, വ്ലാഡിസ്ലാവ് ഫെയ്ബിഷെങ്കോ, ദിമിത്രി യാക്കോവ്ലെവ് എന്നിവരുടെ വിചാരണ നിയമവിരുദ്ധമായ കറൻസി ഇടപാടുകളിൽ കുറ്റക്കാരാണെന്ന് കണ്ടെത്തി. റോക്കോടോവ് ഇടനിലക്കാരുടെ ഒരു വലിയ ശൃംഖല സൃഷ്ടിക്കുകയും വിദേശികളിൽ നിന്ന് വിദേശ കറൻസി വാങ്ങുകയും ചെയ്തു. പരിശോധനയിൽ ഇയാളിൽ നിന്ന് 1.5 മില്യൺ ഡോളർ കണ്ടെത്തി. ഈ കേസിൽ മൂന്ന് വിചാരണകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു: ആദ്യം അവരെ എട്ട് വർഷത്തെ തടവിന് ശിക്ഷിച്ചു, രണ്ടാമത്തേതിൽ ശിക്ഷ 15 വർഷമായി വർദ്ധിപ്പിച്ചു, മൂന്നാമത്തേത് അവർക്ക് വധശിക്ഷ - വധശിക്ഷ നൽകി.അവർ വിദേശികളുടെ കറൻസി റൂബിളായി മാറ്റിയതിനാൽ മാത്രം. റൂബിളുകൾക്കുള്ള ഡോളർ, ഇതിനായി മാത്രം. കറൻസിക്ക് തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ അർത്ഥമുണ്ടായിരുന്നു. നമ്മൾ സ്വയം ചോദ്യം ചോദിക്കുന്നു: ആധുനിക യുവാക്കളുടെ ബോധത്തിന് ഇത്രയധികം അപ്രത്യക്ഷമായപ്പോൾ, എന്തുകൊണ്ടാണ് അവർ ഇപ്പോഴും നോവലിനെ ഇത്രയധികം സ്നേഹിക്കുന്നത്? ഞാന് ഉത്തരം നല്കാം. ഇത് ഒരു ക്ലാസിക്കിന്റെ സ്വത്താണ്. ഡാന്റേയുടെ "ഡിവൈൻ കോമഡി" പോലെ, ഗൾഫുകളും ഗിബെലൈനുകളും തമ്മിലുള്ള യുദ്ധം വിവരിക്കുന്നു, ഇത് ഇന്ന് നമുക്കെല്ലാവർക്കും ഒരു ശൂന്യമായ വാക്യമാണ്, എന്നാൽ പിന്നീട് ഇത് സമകാലികർക്ക് വളരെ പ്രധാനമാണ്, ഈ കൃതിയുടെ ഒരു പ്രധാന പാളിയായി. നമ്മൾ അറിയാതെ വായിക്കുകയും ഡിവൈൻ കോമഡി ആസ്വദിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ഇതാണ് ക്ലാസിക്കുകളുടെ സ്വത്ത്: ചില പാളികൾ മങ്ങുന്നു, സൃഷ്ടിയുടെ ആഴത്തിലുള്ള പാളികൾ രചയിതാവ് സ്ഥാപിച്ചു, ഒരുപക്ഷേ മിക്കവാറും അബോധാവസ്ഥയിൽ.

ഡീകോഡിംഗ്

ബൾഗാക്കോവുമായുള്ള ഞങ്ങളുടെ പരിചയത്തിന്റെ രസകരമായ ഒരു സവിശേഷത, അവൻ പെട്ടെന്ന് നമ്മുടെ മുന്നിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു എന്നതാണ്. 1960 കളിൽ ബൾഗാക്കോവ് പ്രസിദ്ധീകരിക്കാൻ തുടങ്ങിയപ്പോഴേക്കും ഒരു എഴുത്തുകാരനെന്ന നിലയിൽ അദ്ദേഹത്തെ കുറിച്ച് വളരെക്കുറച്ചേ അറിയപ്പെട്ടിരുന്നുള്ളൂ എന്നതാണ് വസ്തുത. 1926 ൽ മോസ്കോ ആർട്ട് തിയേറ്റർ അവതരിപ്പിച്ച "ഡേയ്‌സ് ഓഫ് ദി ടർബിൻസ്" എന്ന പ്രസിദ്ധമായ ഒരു നാടകം ഉണ്ടെന്ന് മിക്കവാറും എല്ലാവർക്കും അറിയാമായിരുന്നു. മോസ്കോ സർവ്വകലാശാലയിലെ സയന്റിഫിക് ലൈബ്രറിയുടെ ഗ്രാജ്വേറ്റ് ഹാളിൽ ഞാൻ വ്യക്തിപരമായി വായിച്ച 1920 കളിലെ വളരെ അപ്രാപ്യമായ മാസികകളിൽ മാത്രമാണ് "ഡയബോളിയഡ്", "മാരകമായ മുട്ടകൾ", "ദി വൈറ്റ് ഗാർഡ്" എന്നീ നോവലുകൾ, രണ്ട്- അതിൽ മൂന്നിലൊന്ന് അച്ചടിച്ചു. 1962 ൽ "മോളിയർ" എന്ന നോവൽ "ശ്രദ്ധേയമായ ആളുകളുടെ ജീവിതം" എന്ന പരമ്പരയിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചപ്പോൾ ബൾഗാക്കോവ് നമ്മുടെ രാജ്യത്തെ വായനക്കാർക്കു മുന്നിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടാൻ തുടങ്ങി. അഞ്ച് വർഷത്തിനുള്ളിൽ, 1967 ജനുവരി വരെ, അദ്ദേഹം എഴുതിയ പ്രധാന കാര്യങ്ങളെല്ലാം പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, സോവിയറ്റ് സർക്കാർ പ്രസിദ്ധീകരിക്കാൻ കഴിയുമെന്ന് കരുതിയവ. ഉദാഹരണത്തിന്, "ഹാർട്ട് ഓഫ് എ ഡോഗ്" പ്രസിദ്ധീകരിക്കാൻ അവൾ ധൈര്യപ്പെട്ടില്ല. "മോളിയർ" പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, തുടർന്ന് "ഒരു യുവ ഡോക്ടറുടെ കുറിപ്പുകൾ", തുടർന്ന് "ന്യൂ വേൾഡ്" - "ഒരു മരിച്ച മനുഷ്യന്റെ കുറിപ്പുകൾ" യഥാർത്ഥ തലക്കെട്ടിൽ "തിയറ്റർ നോവൽ" എന്ന പേരിൽ. "ഒരു മരിച്ച മനുഷ്യന്റെ കുറിപ്പുകൾ" എന്ന നോവൽ സോവിയറ്റ് പത്രങ്ങളിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടാൻ കഴിയില്ലെന്ന് ഇന്ന് ഒരു ചെറുപ്പക്കാർക്കും മനസ്സിലാകില്ല, ഒരു സിദ്ധാന്തമായി ഞങ്ങൾക്ക് അറിയാമായിരുന്നു. സിമോനോവ് അത്ഭുതകരമായി പറഞ്ഞതുപോലെ കോൺസ്റ്റാന്റിൻ സിമോനോവ്(1915-1979) - കവി, ഗദ്യ എഴുത്തുകാരൻ, സൈനിക പത്രപ്രവർത്തകൻ. 1958 വരെ, "ന്യൂ വേൾഡ്" മാസികയുടെ എഡിറ്റർ-ഇൻ-ചീഫ്, 1946-1959 ൽ അദ്ദേഹം സേവനമനുഷ്ഠിച്ചു, 1967-1979 ൽ സോവിയറ്റ് യൂണിയന്റെ എഴുത്തുകാരുടെ യൂണിയന്റെ സെക്രട്ടറിയായിരുന്നു., "ഒരു മരിച്ച മനുഷ്യന്റെ കുറിപ്പുകൾ" പ്രസിദ്ധീകരിക്കാതിരിക്കുന്നതിനേക്കാൾ "തീയറ്റർ നോവൽ" പ്രസിദ്ധീകരിക്കുന്നതാണ് നല്ലത്. ഇതായിരുന്നു ആദ്യത്തെ സവിശേഷത: ഈ എഴുത്തുകാരനെ ഞങ്ങൾക്ക് അറിയില്ലായിരുന്നു, അവൻ തൽക്ഷണം പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു.

രണ്ടാമത്തെ സവിശേഷത - ഒരു അപൂർവ സന്ദർഭത്തിൽ - മരണത്തിന് 25 വർഷത്തിനുശേഷം ഒരു എഴുത്തുകാരൻ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവചരിത്രം നമുക്ക് പൂർണ്ണമായും അജ്ഞാതമാണ്. പ്രായോഗികമായി, ഇത് സംഭവിക്കുന്നില്ല: ഇത് വ്യക്തമാക്കിയിരിക്കുന്നു, വിപുലീകരിച്ചു, പക്ഷേ, ഒരു ചട്ടം പോലെ, അത് അറിയപ്പെടുന്നു. ബൾഗാക്കോവിനെക്കുറിച്ച് ഞങ്ങൾക്ക് നിരവധി കാര്യങ്ങൾ അറിയാമായിരുന്നു - സാധാരണ വായനക്കാർക്ക് മാത്രമല്ല, സാഹിത്യ പണ്ഡിതർക്കും. തിയോളജിക്കൽ അക്കാദമിയിലെ ഒരു അധ്യാപകന്റെ കുടുംബത്തിൽ കൈവിൽ ജനിച്ച അദ്ദേഹം കിയെവ് സർവകലാശാലയിൽ നിന്ന് മെഡിസിൻ ഫാക്കൽറ്റിയിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടി. അദ്ദേഹം സ്മോലെൻസ്ക് പ്രവിശ്യയിൽ സെംസ്റ്റോ ഡോക്ടറായി ജോലി ചെയ്തു, തുടർന്ന് മോസ്കോയിൽ എത്തി പ്രശസ്ത നാടകമായ "ഡേയ്‌സ് ഓഫ് ദി ടർബിൻസ്" അവതരിപ്പിച്ചു, അത് വൻ വിജയമായിരുന്നു, തുടർന്ന് വലിയ ആഘോഷത്തോടെ ചിത്രീകരിച്ചു. അത്രയേ ഞങ്ങൾക്ക് അറിയാമായിരുന്നുള്ളൂ. മൂന്ന് ഭാര്യമാരും ജീവിച്ചിരിപ്പുണ്ടായിരുന്നു, എല്ലാവരും നിശബ്ദരായിരുന്നു, പക്ഷപാതികളെപ്പോലെ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സഹോദരി നഡെഷ്ദ അഫനസ്യേവ്നയെപ്പോലെ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവചരിത്രം നന്നായി അറിയുകയും നിശബ്ദത പാലിക്കുകയും ചെയ്തു. എന്തുകൊണ്ട്? കാരണം, അദ്ദേഹം സന്നദ്ധസേനയിലെ സൈനിക ഡോക്ടറാണെന്ന് സോവിയറ്റ് അധികാരികൾക്ക് കണ്ടെത്തിയാൽ മതിയായിരുന്നു, എല്ലാ പ്രസിദ്ധീകരണങ്ങളും ഒറ്റയടിക്ക് നിലച്ചുപോകുമായിരുന്നു. നിശ്ശബ്ദരായ എല്ലാവർക്കും ഇത് നന്നായി അറിയാം, അതുകൊണ്ടാണ് അവർ നിശബ്ദത പാലിച്ചത്. ഇത് എത്രത്തോളം ഉറച്ച നിശബ്ദതയായിരുന്നു, ജീവചരിത്രം എത്രത്തോളം അജ്ഞാതമായിരുന്നു, 1970 കളുടെ തുടക്കത്തിൽ, ലെനിൻ ലൈബ്രറിയിലെ കൈയെഴുത്തുപ്രതി വിഭാഗത്തിലെ ജീവനക്കാരനെന്ന നിലയിൽ, അവിടെ എത്തിയ ബൾഗാക്കോവ് ആർക്കൈവ് ഞാൻ എങ്ങനെ പ്രോസസ്സ് ചെയ്തുവെന്ന് നിങ്ങൾക്ക് വ്യക്തമാകും. 60 കളുടെ രണ്ടാം പകുതി.

ഒരു പുതിയ ആർക്കൈവ് പ്രോസസ്സ് ചെയ്ത ശേഷം ഞാൻ നിർബന്ധിത ജോലി എഴുതാൻ തുടങ്ങി - ആർക്കൈവിന്റെ അവലോകനം. ഇതൊരു പ്രത്യേക വിഭാഗമാണ്: ഞങ്ങൾ ഒരു എഴുത്തുകാരന്റെ ആർക്കൈവ് വിവരിക്കുകയാണെങ്കിൽ, കൈയെഴുത്തുപ്രതികൾ, ജീവചരിത്ര രേഖകൾ, കത്തിടപാടുകൾ എന്നിവ മാത്രമേ വിവരിക്കാവൂ. അതായത്, രേഖകളിൽ പൂർണ്ണമായ ഏകാഗ്രത. ജീവചരിത്രത്തെക്കുറിച്ച് എഴുതാൻ ഈ വിഭാഗത്തിന്റെ നിയമമനുസരിച്ച് ഞങ്ങൾക്ക് അവകാശമില്ല. "ജീവചരിത്ര വസ്തുതകൾ" എന്ന വരിയിൽ നമ്മൾ അയയ്ക്കണം: "കാണുക. അവിടെ,” ഞങ്ങൾ അവിടെ ആശയപരമായ ന്യായവാദം വികസിപ്പിക്കരുത്, സാഹിത്യകൃതികളെ മാത്രം പരാമർശിക്കുക. ഞാൻ ഒരു പ്രത്യേക സാഹചര്യത്തിലായിരുന്നു: എനിക്ക് പരാമർശിക്കാൻ ഒന്നുമില്ല, അതിനാൽ ഞാൻ എഴുതിയത് മൂന്ന് അച്ചടിച്ച പേജുകളല്ല, ഈ അവലോകനത്തിന്റെ സാധാരണ വലുപ്പം, പതിനൊന്നര, ഇത് ബൾഗാക്കോവിന്റെ ജീവചരിത്രത്തിന്റെ ആദ്യ ഡ്രാഫ്റ്റായി മാറി. ഇതിനുമുമ്പ് ഞാൻ പലരോടും സംസാരിച്ചിരുന്നു. "കൈയെഴുത്തുപ്രതി വകുപ്പിന്റെ കുറിപ്പുകൾ" എന്നതിന്റെ ഭാഗമായി 1976-ൽ ഈ കൃതി പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. ശരി, കഥ തന്നെ വളരെ നാടകീയമാണ്, ഞാൻ അത് എങ്ങനെ അച്ചടിച്ചു എന്നത് മറ്റൊരു കാര്യം. കാരണം, ഈ കൃതി സോവിയറ്റ് ഭാഷയിൽ എഴുതിയിട്ടില്ല, ബൾഗാക്കോവ് പരസ്പരവിരുദ്ധമാണെന്നും സോവിയറ്റ് ഗവൺമെന്റിനെ മനസ്സിലാക്കുന്നതിൽ പരാജയപ്പെട്ടുവെന്നുമുള്ള പ്രസ്താവനകളൊന്നും ഉണ്ടായിരുന്നില്ല, അത് എനിക്ക് ആവശ്യമായിരുന്നു. തൽഫലമായി, അത് എഴുതിയ രൂപത്തിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. എന്നാൽ ബൾഗാക്കോവിന്റെ ആദ്യ ഭാര്യ ടാറ്റിയാന നിക്കോളേവ്ന കിസെൽഗോഫ്, 1946 മുതൽ വിവാഹിതനായ കിസെൽഗോഫിനെ 20 കളിൽ നിന്ന് പരിചയപ്പെട്ട, ടുവാപ്‌സെയിലാണ് താമസിച്ചിരുന്നത് എന്നതാണ് വസ്തുത. ഞാൻ അവൾക്ക് ഒരു കത്തെഴുതിയപ്പോൾ അവൾ എന്നെ കാണാൻ ധൈര്യപ്പെട്ടില്ല. ഈ സമയം ഓർക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ലെന്നും എന്നെ കാണാൻ കഴിഞ്ഞില്ലെന്നും അവൾ എഴുതി. അവളുടെ ഭർത്താവ് മരിച്ചപ്പോൾ, അവൾ എന്നെ ക്ഷണിച്ചു, അത് ഇതിനകം 1977 ആയിരുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവചരിത്രത്തിലെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട വസ്‌തുതകൾ നമുക്കെല്ലാവർക്കും അജ്ഞാതമായിരുന്നുവെന്ന് ആർക്കൈവിന്റെ എന്റെ അവലോകനത്തിൽ ഞാൻ ഉണ്ടായിരുന്ന വാചകം ഞാൻ ഉദ്ധരിക്കുമ്പോൾ നിങ്ങൾക്ക് വ്യക്തമാകും. "1920-ൽ അദ്ദേഹം വ്ലാഡികാവ്കാസിൽ താമസിച്ചു." അവൻ എങ്ങനെ അവിടെ എത്തിയെന്നോ അവിടെ എന്താണ് ചെയ്യുന്നതെന്നോ എനിക്കറിയില്ലായിരുന്നു! 1976, തിരിച്ചറിയുക, "മാസ്റ്ററും മാർഗരിറ്റയും" ഇതിനകം പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു! അവസാന ഭാഗം 1967 ജനുവരിയിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു.

1920-കളുടെ തുടക്കം മുതൽ ബൾഗാക്കോവ് തന്റെ സഹോദരിയായ നഡെഷ്ദ അഫനസ്യേവ്നയ്ക്ക് എഴുതിയ കത്തുകളിൽ നിന്ന് പലതും വ്യക്തമായിരുന്നു. എന്നാൽ അവൾ നോട്ടുകൾക്കൊപ്പം ടൈപ്പ് ചെയ്ത രൂപത്തിൽ രണ്ട് കത്തുകൾ നൽകി. കാരണം അവൻ ബട്ടമിൽ നിന്ന് കുടിയേറാൻ പോകുകയാണെന്ന് അവിടെ വ്യക്തമായിരുന്നു, അവൾ അത് നീക്കം ചെയ്തു. ഞാൻ എലീന സെർജീവ്നയ്ക്ക് വേണ്ടി ഒന്നര മാസത്തോളം റെക്കോർഡ് ചെയ്തു എലീന സെർജീവ്ന ബൾഗാക്കോവ (ഷിലോവ്സ്കയ)(1893-1970) - ബൾഗാക്കോവിന്റെ മൂന്നാമത്തെ ഭാര്യ.. ഞാൻ അവളോട് സംസാരിച്ചു, വീട്ടിലെത്തി, വാക്കുകൾക്കുള്ള എന്റെ ഓർമ്മ ഒരു നിശ്ചിത നിമിഷം വരെ ഫോട്ടോഗ്രാഫിക് ആയിരുന്നു, ഏകദേശം രണ്ട് ദിവസം. ഞാൻ എല്ലാം എഴുതി, തീർച്ചയായും, ഒരുപാട് പഠിച്ചു. എന്നാൽ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട കാര്യം, തീർച്ചയായും, പരസ്പരം കാണുകയായിരുന്നു. എലീന സെർജീവ്ന 1970 ൽ മരിച്ചു. ല്യൂബോവ് എവ്ജെനിയേവ്നയ്‌ക്കൊപ്പം ല്യൂബോവ് എവ്ജെനിവ്ന ബൾഗാക്കോവ (ബെലോസെർസ്കായ)(1895-1987) - ബൾഗാക്കോവിന്റെ രണ്ടാമത്തെ ഭാര്യ.ഞാനും പറഞ്ഞു, എന്നാൽ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട കാര്യം, മോസ്കോയ്ക്ക് മുമ്പ്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആദ്യകാല കാലഘട്ടത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പ്രധാന വിവരങ്ങൾ വഹിക്കുന്ന അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആദ്യ ഭാര്യ ടാറ്റിയാന നിക്കോളേവ്നയെ കാണുക എന്നതാണ്. ഞാൻ അവളുടെ അടുത്തെത്തി, ഞാൻ അവളെ ടുവാപ്‌സിൽ മൂന്ന് തവണ കാണാൻ പോയി, അവളുടെ ചെറിയ അപ്പാർട്ട്മെന്റിൽ ഞാൻ താമസിച്ചിരുന്നത് റെക്കോർഡുചെയ്‌തു. അവൾ അവിശ്വസനീയമാംവിധം നല്ല വ്യക്തിയായിരുന്നു. മാത്രമല്ല, അവൾ നേരിട്ട് പറഞ്ഞു, അവൾ ഓർക്കുന്നില്ലെന്നും അവൾ ഓർക്കുന്നുവെന്നും, ഇത് ശരിയാണെന്ന് വ്യക്തമായി.

മോർഫിനിസത്തെക്കുറിച്ചും അവൾ സംസാരിച്ചു. ശരി, ഉദാഹരണത്തിന്, ഞാൻ അവളോട് ഒരു ചോദ്യം ചോദിച്ചു - ഏതൊരു പുരുഷനും അത് വളരെ പ്രധാനമാണെന്ന് ഞാൻ മനസ്സിലാക്കി - അവന് കുട്ടികളുണ്ടാകുമോ ഇല്ലയോ എന്നത്. അവൾ: "അതെ, തീർച്ചയായും എനിക്ക് കഴിയും!" - "അപ്പോൾ, നിങ്ങൾക്ക് എന്തെങ്കിലും ഗർഭം ഉണ്ടായിരുന്നോ?" - "തീർച്ചയായും അവർ ആയിരുന്നു." ഞാൻ അവളോട് മറ്റൊരു മണ്ടൻ വാചകം പറഞ്ഞു: "അപ്പോൾ, നിങ്ങൾ അവരെ ഒഴിവാക്കിയോ?" അവൾ കൈ വീശി പറഞ്ഞു: "ഞാൻ മോചിതനായി, സ്വതന്ത്രനായി, ഞാൻ ചെയ്തതെല്ലാം എന്നെത്തന്നെ സ്വതന്ത്രനാക്കുകയായിരുന്നു." ചുരുക്കത്തിൽ, അവൻ അവളെ ഈ ഗ്രാമത്തിൽ നിന്ന് അയച്ചു, നിക്കോൾസ്കോയ് 1916 സെപ്റ്റംബറിൽ ഒരു സെംസ്റ്റോ ഡോക്ടറുടെ ഒഴിവ് നികത്താൻ ബൾഗാക്കോവിനെ സ്മോലെൻസ്ക് പ്രവിശ്യയിലെ നിക്കോൾസ്കോയ് ഗ്രാമത്തിലേക്ക് അയച്ചു. 1917 സെപ്റ്റംബർ 18 ന്, സിചെവ്സ്ക് സെംസ്റ്റോ കൗൺസിൽ ബൾഗാക്കോവിനെ വ്യാസ്മയിലേക്ക് മാറ്റി. നിക്കോൾസ്കോയിയിലെ തന്റെ ജോലി സമയത്ത്, സെംസ്റ്റോ സർക്കാരിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ബൾഗാക്കോവിന് 211 ഇൻപേഷ്യന്റ്സും 15,361 ഔട്ട്പേഷ്യന്റ് സന്ദർശനങ്ങളും ഉണ്ടായിരുന്നു. Zemstvo ഡോക്ടർ നടത്തിയ ഓപ്പറേഷനുകളിൽ ഇടുപ്പ് ഛേദിക്കൽ, വെടിയേറ്റ മുറിവിന് ശേഷം വാരിയെല്ലുകളുടെ ശകലങ്ങൾ നീക്കം ചെയ്യൽ, മൂന്ന് പ്രസവചികിത്സ "കാലിൽ തിരിയൽ" എന്നിവ ഉൾപ്പെടുന്നു., മോസ്കോയിലെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ ഗൈനക്കോളജിസ്റ്റായ അവളുടെ അമ്മാവനോട്, അവൻ അവളെ ഈ ഗർഭഛിദ്രം നടത്തി. ബൾഗാക്കോവിന് കുട്ടികളുണ്ടാകാൻ താൽപ്പര്യമില്ലെന്ന് അവൾ പറയുന്നു: അവൻ സ്വയം കരുതി, ഒന്നാമതായി, രോഗിയാണ്, തനിക്ക് മോശം പാരമ്പര്യമുണ്ടെന്ന്. രണ്ടാമതായി, അദ്ദേഹം പറഞ്ഞു: “ഞങ്ങൾ ഒരു കുഞ്ഞിന് ജന്മം നൽകിയാൽ, ഞങ്ങൾ പൊതുവെ എന്നെന്നേക്കുമായി ഇവിടെ താമസിക്കും. നിങ്ങൾക്ക് ഗ്രാമത്തിൽ താമസിക്കണോ?" സ്വതന്ത്രമായ കൈകൾ ലഭിക്കാൻ അവൻ ആഗ്രഹിച്ചു, അതിനാൽ അദ്ദേഹത്തിന് കുട്ടികളുണ്ടായില്ല.

ബൾഗാക്കോവ് വർഷങ്ങളോളം മോർഫിനിസം ബാധിച്ചതായി ചിലർ വിശ്വസിക്കുന്നു. ഇതുപോലെ ഒന്നുമില്ല! ഇതൊരു അപൂർവ കേസായിരുന്നു. 1918 അവസാനത്തോടെ, മോർഫിൻ ആസക്തിയിൽ നിന്ന് അദ്ദേഹം പൂർണ്ണമായും മുക്തി നേടി, ഇത് വളരെ അപൂർവമായി മാത്രമേ സംഭവിക്കൂ. അവളുടെ സഹായത്തോടെ, അവൾ മോർഫിനിൽ വെള്ളം ചേർത്തതിനാൽ, ക്രമേണ, അവരുടെ സംയുക്ത പരിശ്രമത്തിലൂടെ, അവർ ഇത് പൂർണ്ണമായും ഇല്ലാതാക്കി. തീർച്ചയായും, അവനെ എങ്ങനെ അണിനിരത്തി, പെറ്റ്ലിയൂറിസ്റ്റുകളിൽ നിന്ന്, സമാഹരണത്തിൽ നിന്ന് എങ്ങനെ രക്ഷപ്പെടാൻ കഴിഞ്ഞുവെന്ന് അവൾ പറഞ്ഞു. 1919 സെപ്റ്റംബറിന്റെ തുടക്കത്തിൽ അവന്റെ സൈന്യം, സന്നദ്ധപ്രവർത്തകൻ എത്തിയപ്പോൾ, അതിൽ അവന്റെ രണ്ട് ഇളയ സഹോദരന്മാർ ഇതിനകം ഉക്രെയ്നിലെ കിയെവിൽ ഉണ്ടായിരുന്നു, അവൻ നിരസിച്ചില്ല, അവൾ പറയുന്നു, അവൻ സൈന്യത്തിൽ ചേരാൻ ഒട്ടും ആഗ്രഹിച്ചില്ല, എന്നാൽ സന്നദ്ധ സേനയിൽ അണിനിരക്കുന്നത് നിരസിക്കുന്നത് സാധ്യമാണെന്ന് അദ്ദേഹം കരുതിയിരുന്നില്ല. അദ്ദേഹം പോയി, ഗ്രോസ്നിയിലും വ്ലാഡികാവ്കാസിലും, പൊതുവെ വടക്കൻ കോക്കസസിൽ, സാഹിത്യത്തിലേക്ക് പൂർണ്ണമായും മാറുന്നതുവരെ അദ്ദേഹം ഒരു സൈനിക ഡോക്ടറായിരുന്നു. അവൻ മോസ്കോയിലെ തന്റെ സഹോദരിക്ക് എഴുതി: ഞാൻ ഒന്നിലും ബിരുദം നേടിയിട്ടില്ലെന്ന് ഓർമ്മിക്കുക, മെഡിക്കൽ അല്ല, പൊതുവെ ഒരു പത്രപ്രവർത്തകൻ, എല്ലാവർക്കും മുന്നറിയിപ്പ് നൽകുക. കാരണം, ഒരു ഡോക്ടറുടെ ഡിപ്ലോമയുള്ള ഒരു വ്യക്തി, അദ്ദേഹത്തിന് ബഹുമതികളുള്ള ഡിപ്ലോമ ഉണ്ടായിരുന്നു, ഏതെങ്കിലും സൈന്യത്തെ അണിനിരത്തുമെന്ന് ഭീഷണിപ്പെടുത്തി. ആഭ്യന്തരയുദ്ധകാലത്ത് ഇത് വളരെ അപകടകരമായി മാറി. താൻ ഒരു ഡോക്ടറാണെന്ന് എല്ലാവരേയും മറക്കാൻ അവൻ ശ്രമിച്ചു.

എലീന സെർജീവ്ന, ഞാൻ അവളുടെ ക്രെഡിറ്റ് നൽകണം, ആരോട് സംസാരിക്കണമെന്ന് എന്നെ ഉപദേശിച്ചു. ഡസൻ കണക്കിന് ആളുകളുമായി, അവളുമായി പോലും, പ്രീചിസ്റ്റെങ്ക എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന മസ്‌കോവിറ്റുകളുമായി സംസാരിക്കാൻ എനിക്ക് കഴിഞ്ഞു. ബൾഗാക്കോവിന്റെ ജീവചരിത്രത്തിലെ എല്ലാ വസ്തുതകളും ഒരാളുമായുള്ള സംഭാഷണത്തിന് ശേഷം പുനഃസ്ഥാപിക്കപ്പെട്ടു. എന്റെ അത്തരം മീറ്റിംഗുകൾ നൂറ് ഉണ്ടായേക്കാം. അവന്റെ സമപ്രായക്കാരെയെങ്കിലും പിടിക്കാൻ എനിക്ക് കഴിഞ്ഞതിൽ ദൈവത്തിന് നന്ദി. സഹപാഠിയും സഹപാഠിയുമായ എവ്‌ജെനി ബോറിസോവിച്ച് ബൗക്രീവിനെ കാണാൻ 1983-ൽ കൈവിലേക്കുള്ള ഒരു യാത്ര എനിക്ക് ഒരുപാട് സമ്മാനിച്ചു. കർശനമായി വസ്ത്രം ധരിച്ച, ടൈ ധരിച്ച, 92 വയസ്സുള്ള പ്രാക്ടീസ് ചെയ്യുന്ന ഒരു ഡോക്ടർ, പൂർണ്ണമായും വ്യക്തമായ തലയുമായി എന്റെ അടുത്ത് വന്ന് എന്നോട് രസകരമായ ഒരുപാട് കാര്യങ്ങൾ പറഞ്ഞു. എന്റെ "മിഖായേൽ ബൾഗാക്കോവിന്റെ ജീവചരിത്രത്തിൽ" ഞാൻ എല്ലാം ഉദ്ധരിച്ചു. ഞാൻ വിജയിക്കുമെന്ന വലിയ സംശയം അദ്ദേഹം പ്രകടിപ്പിച്ചെങ്കിലും. "എന്തായാലും നിങ്ങൾക്ക് എന്താണ് വേണ്ടത്?" ഞാൻ പറയുന്നു: "ബൾഗാക്കോവിന്റെ ജീവചരിത്രത്തിന് പുറമേ, 1900-1910 കളിലെ റഷ്യയുടെ അന്തരീക്ഷം എനിക്കായി പുനഃസ്ഥാപിക്കാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു." അവൻ ഉറച്ചു പറഞ്ഞു: "ഇല്ല, നിങ്ങൾ വിജയിക്കില്ല." എങ്ങനെ എന്തുകൊണ്ട്? “കാരണം നിങ്ങൾ വ്യത്യസ്തമായി വളർന്നു. അനുവദനീയമല്ലാത്ത ചില പാചകക്കാരുടെ മക്കളിൽ നിങ്ങൾ വിശ്വസിക്കുന്നു, അവർക്ക് പഠിക്കാൻ അനുവാദമില്ലെന്ന് വിശ്വസിക്കാൻ ലെനിൻ നിങ്ങളെ പ്രേരിപ്പിച്ചു. ഇതെല്ലാം തികഞ്ഞ അസംബന്ധമാണ്. ഞങ്ങളുടെ ആദ്യത്തെ ജിംനേഷ്യം പ്രഭുക്കന്മാരായിരുന്നു, ക്ലാസിൽ 40 പേർ ഉണ്ടായിരുന്നു, അവരിൽ എട്ട് പേർ പാചകക്കാരുടെ കുട്ടികളായിരുന്നു, ദരിദ്ര വിഭാഗങ്ങളിൽ നിന്നുള്ളവരാണ്. സർക്കാർ പണം നൽകിയ, സംസ്ഥാനം പണം നൽകിയ കഴിവുള്ള കുട്ടികൾ. സമ്പന്നരായ വ്യാപാരികൾ മറ്റുള്ളവർക്ക് പണം നൽകി. ഇവരെല്ലാം, ഞാൻ അവരെയെല്ലാം ഓർക്കുന്നു,” അദ്ദേഹം പറയുന്നു, “പേരിൽ, അവരെല്ലാം ഹൈസ്കൂളിൽ നിന്ന് മികച്ച നിറങ്ങളോടെ ബിരുദം നേടി, ഒരാൾ റെയിൽവേ എഞ്ചിനീയറായി, മറ്റൊരാൾ അഭിഭാഷകനായി, മൂന്നാമൻ ഡോക്ടറായി. അസമത്വം ഉണ്ടായിരുന്നു എന്ന ഈ വിഡ്ഢിത്തത്തിൽ നിങ്ങൾ നിറച്ചിരിക്കുന്നു. പൊതുവേ, അദ്ദേഹം എനിക്ക് ധാരാളം രസകരമായ കാര്യങ്ങൾ നൽകി.

ഈ വസ്തുതകളെല്ലാം ഞാൻ എന്റെ “മിഖായേൽ ബൾഗാക്കോവിന്റെ ജീവചരിത്രം” നിറച്ചു. ഞാൻ തന്നെ ചില അപഭ്രംശങ്ങൾ സൃഷ്ടിച്ചു എന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു. ഓരോ പേജിലും അത്തരം ഒരു കേന്ദ്രീകൃത വിവരണമുണ്ട്, കാരണം, തീർച്ചയായും, എനിക്ക് വളരെ പ്രിയപ്പെട്ട എല്ലാ വസ്തുതകളും ഉൾക്കൊള്ളാൻ ഞാൻ ശ്രമിച്ചു. ബൾഗാക്കോവിനെക്കുറിച്ച് നമുക്ക് എല്ലാം അറിയാമെന്ന തോന്നൽ ഒരാൾക്ക് ലഭിക്കും. ഇത് സത്യത്തിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയാണ്. ഉദാഹരണത്തിന്, റഷ്യ മുഴുവൻ 1913-ൽ ബെയ്ലിസ് വിചാരണ പിന്തുടർന്നു "ബെയ്ലിസ് കേസ്"- 12 വയസ്സുള്ള ആന്ദ്രേ യുഷ്ചിൻസ്കിയുടെ ആചാരപരമായ കൊലപാതകത്തിൽ ആരോപിക്കപ്പെട്ട കിയെവ് ജൂതനായ മെനചെം മെൻഡൽ ബെയ്ലിസിന്റെ വിചാരണ. ബ്ലാക്ക് ഹൺഡ്രഡ് പ്രസ്സും സ്റ്റേറ്റ് ഡുമയുടെ വലതുപക്ഷ പ്രതിനിധികളും ജൂതന്മാരെ കുറ്റം ആരോപിച്ചു. പ്രമുഖ റഷ്യൻ അഭിഭാഷകരും എഴുത്തുകാരും പൊതുപ്രവർത്തകരും ബെയ്‌ലിസിനെ പ്രതിരോധിച്ചു, അവർ സെമിറ്റിക് വിരുദ്ധ പ്രചാരണത്തിന്റെ വിചാരണ ഭാഗമായി. 1913-ൽ വിചാരണയ്ക്ക് ശേഷം ജൂറി ബെയ്‌ലിസിനെ പൂർണ്ണമായും കുറ്റവിമുക്തനാക്കി.. ബൾഗാക്കോവിന് ഇതിനെക്കുറിച്ച് എങ്ങനെ തോന്നി എന്ന് ഞാൻ ടാറ്റിയാന നിക്കോളേവ്നയോട് ചോദിച്ചു. എല്ലാവരും വളരെ ശ്രദ്ധിച്ചെങ്കിലും കണ്ടെത്താനായില്ല. കൂടാതെ, ബൾഗാക്കോവ് തന്റെ ഹൈസ്കൂൾ കാലഘട്ടത്തിൽ ജൂതന്മാരെ ഒഴിവാക്കിയിരുന്നുവെന്ന് ബുക്രീവ് എന്നോട് പറഞ്ഞപ്പോൾ, എന്റെ ഒരു റിപ്പോർട്ടിൽ ഇത് റിപ്പോർട്ട് ചെയ്യാൻ ശ്രമിച്ചപ്പോൾ, എല്ലാവരും എന്നെ ആക്രമിക്കുകയും ഇത് ശരിയല്ലെന്ന് പറയുകയും ചെയ്തു. ബൾഗാക്കോവിന്റെ ഡയറി പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടപ്പോൾ, കൂടുതൽ നിശിത രൂപീകരണങ്ങളിൽ പലതും വെളിപ്പെട്ടു.

എന്നാൽ എന്റെ കാഴ്ചപ്പാടിൽ നിന്ന് ഞാൻ അതിൽ വെളിച്ചം വീശും. ഒരു സാഹചര്യത്തിലും ബൾഗാക്കോവിനെ ഒരു യഹൂദ വിരുദ്ധനായി, പ്രത്യേകിച്ച് ഒരു ജൈവ യഹൂദ വിരുദ്ധനായി തരംതിരിക്കരുത്, കാരണം കുമ്പസാരം അനുസരിച്ച് കൈവ് വിഭജിക്കപ്പെട്ടു. ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ കൈവിൽ ഏതൊക്കെ ദേശീയതകളുണ്ടായിരുന്നുവെന്ന് ബ്രോക്ക്‌ഹോസ്, എഫ്രോൺ നിഘണ്ടുവിൽ കണ്ടെത്താൻ നിങ്ങൾ ആഗ്രഹിക്കുന്നുവെങ്കിൽ, നിങ്ങൾ ഇത് കണ്ടെത്തില്ല, എന്നാൽ ഏറ്റുപറച്ചിലുകൾ എന്താണെന്ന് നിങ്ങൾ കണ്ടെത്തും എന്നതാണ് വസ്തുത. അവിടെ എല്ലാം കുമ്പസാരം പ്രകാരമായിരുന്നു. എത്ര കത്തോലിക്കർ ഉണ്ടായിരുന്നുവെന്ന് നിങ്ങൾ കണ്ടെത്തുന്നു - അതിനാൽ അവർ ധ്രുവന്മാരാണെന്ന് നിങ്ങൾ നിഗമനം ചെയ്യുന്നു. എത്ര പ്രൊട്ടസ്റ്റന്റുകാരാണ് ജർമ്മനികൾ? എത്ര ഓർത്തഡോക്സ് റഷ്യക്കാരും ഉക്രേനിയക്കാരും? ടാറ്റാർ, കൊക്കേഷ്യക്കാർ തുടങ്ങി എത്രയോ മുഹമ്മദീയന്മാരുണ്ട്. തീർച്ചയായും, കുറ്റസമ്മത പാർട്ടീഷനുകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു. യഹൂദർ വളരെ ഏകാന്തതയിൽ ജീവിച്ചു, സ്വന്തം ജീവിതരീതിയിൽ വളരെയധികം. ഈ ഉദാഹരണം ഉപയോഗിച്ച് അവർ തന്നെ ഇത് എത്രത്തോളം സംരക്ഷിച്ചുവെന്ന് നിങ്ങളോട് പറഞ്ഞാൽ മതി: നമ്മുടെ അത്ഭുതകരമായ ശാസ്ത്രജ്ഞനും ഫിലോളജിസ്റ്റുമായ ബോറിസ് മിഖൈലോവിച്ച് ഐഖെൻബോം ഉണ്ടായിരുന്നു. ഞാൻ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവചരിത്രം അന്വേഷിക്കുമ്പോൾ, അവന്റെ പിതാവ് ജൂതനായിരുന്നുവെന്നും അമ്മ റഷ്യൻ അഡ്മിറൽ ഗ്ലോട്ടോവിന്റെ മകളാണെന്നും ഞാൻ കണ്ടെത്തി. അഡ്മിറൽ ഗ്ലോട്ടോവിന്റെ മകളെ വിവാഹം കഴിക്കാൻ പിതാവ് തീരുമാനിച്ചപ്പോൾ, ഇതിനെക്കുറിച്ച് അമ്മയെ, അതായത് ഐഖെൻബോമിന്റെ മുത്തശ്ശിയെ എങ്ങനെ അറിയിക്കാമെന്ന് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ബന്ധുക്കൾ ചർച്ച ചെയ്തു. മകൻ മരിച്ചുവെന്ന് പറയാമെന്ന തീരുമാനത്തിൽ അവർ എത്തി. അവൻ മാമോദീസ സ്വീകരിച്ച് ഒരു റഷ്യക്കാരനെ വിവാഹം കഴിച്ചു എന്നതിനെക്കാൾ അവൾക്ക് ഇത് അറിയാൻ എളുപ്പമായിരുന്നു.

അതിനാൽ, ബൾഗാക്കോവിന്റെ വീട്ടിൽ നിരവധി റഷ്യക്കാർ ഉണ്ടായിരുന്നുവെന്ന് വ്യക്തമാണ്. തീർച്ചയായും, ജിംനേഷ്യത്തിലും മറ്റും അദ്ദേഹം സാമൂഹികവൽക്കരിച്ചു, അതിനാൽ "ഒഴിവാക്കപ്പെട്ടു" എന്ന വാക്ക് മനസ്സിലാക്കേണ്ടതുണ്ട്. ബൾഗാക്കോവിന്റെ ഒരു യഹൂദ വിരുദ്ധതയെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കാൻ കഴിയില്ലെന്ന് ഞാൻ എന്തിനാണ് ഇപ്പോൾ പറയുന്നത്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടിയിലെ ഏറ്റവും ഹൃദയഭേദകമായ കൊലപാതക രംഗങ്ങൾ ഒരു ജൂതനെ കൊല്ലുമ്പോൾ വൈറ്റ് ഗാർഡിലെ രണ്ട് രംഗങ്ങളാണ്. അവസാനം, പാലത്തിൽ, പേരില്ലാത്ത ഒരു യഹൂദനുണ്ട്, ജൂതൻ ഫെൽഡ്മാൻ തന്റെ ഭാര്യക്ക് പ്രസവചികിത്സയ്ക്കായി ഓടുമ്പോൾ - പെറ്റ്ലിയൂറിസ്റ്റുകൾ അവനെ എങ്ങനെ കൊല്ലുന്നു എന്നതിന്റെ ഹൃദയഭേദകമായ ഒരു രംഗമുണ്ട്. ഒരു യഹൂദ വിരുദ്ധന് അത്തരമൊരു സംഗതി എഴുതാൻ കഴിഞ്ഞില്ല; സർഗ്ഗാത്മകതയും സാഹിത്യവും കൈകാര്യം ചെയ്യുന്ന എല്ലാവർക്കും ഇത് തികച്ചും വ്യക്തമാണ്. എന്നാൽ മോസ്കോ കാലഘട്ടത്തിലെ വൃത്താന്തങ്ങളിൽ ചില പരിഹാസപരമായ പരാമർശങ്ങളുണ്ട്. ഇപ്പോൾ, ഇതിലേക്ക് പോകുന്നതിനുമുമ്പ്, ഞാൻ വീണ്ടും "വൈറ്റ് ഗാർഡിനെ" കുറിച്ച് സംസാരിക്കും. "ദി വൈറ്റ് ഗാർഡ്" എന്ന നോവലിൽ, യഹൂദരും റഷ്യൻ ഉദ്യോഗസ്ഥരും ദുർബലമായ സ്ഥാനത്താണ്, പെറ്റ്ലിയൂറൈറ്റുകളുടെ ഇരകളുടെ സ്ഥാനത്ത്. പെറ്റ്ലിയൂറിസ്റ്റുകൾ റഷ്യൻ ഉദ്യോഗസ്ഥരുടെയും ജൂതന്മാരുടെയും ഒരുപോലെ ശത്രുക്കളാണ്. അതുകൊണ്ടാണ് അവിടെ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നത്. 1921-ൽ ബൾഗാക്കോവ് മോസ്കോയിൽ എത്തിയപ്പോൾ, അവൻ തികച്ചും പുതിയ ഒരു അവസ്ഥയിൽ സ്വയം കണ്ടെത്തി. താൽക്കാലിക ഗവൺമെന്റിന്റെ കീഴിൽ പെൽ ഓഫ് സെറ്റിൽമെന്റ് നിർത്തലാക്കിയപ്പോൾ, സാഹിത്യമോ നിയമശാസ്ത്രമോ പഠിക്കാൻ ആഗ്രഹിച്ച നിരവധി ആളുകൾ മോസ്കോയിലേക്ക് പോയി - മുമ്പ് മോസ്കോയിൽ സ്ഥിരതാമസമാക്കാൻ കഴിയാതിരുന്ന ജൂതന്മാർ. വിജയികളിൽ ജൂതന്മാരെയും അവൻ കണ്ടു. നോർത്ത് കോക്കസസിലെ തന്റെ എല്ലാ കഥകൾക്കും ശേഷം "വിജയികളുടെ കീഴിൽ ജീവിക്കാൻ" അദ്ദേഹം മോസ്കോയിൽ വന്നതായി എന്റെ ഒരു കൃതിയിൽ ഞാൻ എഴുതി. എല്ലാം വിട്ടുപോയ ഒരു പരാജയപ്പെട്ട സൈന്യത്തിൽ നിന്നുള്ളയാളായിരുന്നു അവൻ. രക്ഷപ്പെട്ടവരെല്ലാം വിദേശത്തേക്ക് പോയി. യഹൂദന്മാർ തികച്ചും പുതിയ ഒരു സാഹചര്യത്തിലാണെന്ന് പെട്ടെന്ന് അവൻ കണ്ടു, അവർ വിജയികളിൽ ഉൾപ്പെടുന്നു. ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിൽ, ഒരു പെട്ടിയിൽ നിന്ന്, ഇന്റർവെൽ സമയത്ത് വെൽവെറ്റ് തടസ്സത്തിന് മുകളിലൂടെ ഒരു സ്ത്രീ ആക്രോശിക്കുന്നത് എങ്ങനെയെന്ന് അദ്ദേഹം പരിഹാസപൂർവ്വം വിവരിക്കുന്നു: "ഡോറ, ഇവിടെ വരൂ, മിത്യ ഇതിനകം ഇവിടെയുണ്ട്!" റഷ്യൻ സർക്കിൾ എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന ബോസ്റ്റണിൽ ഈ വിഷയത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു റിപ്പോർട്ട് ഞാൻ വായിച്ചു, അവിടെ, എമ്മ കോർഷവിൻ എന്നോട് പറഞ്ഞതുപോലെ, നൗം കോർഷാവിൻ(ബി. 1925) - കവിയും നാടകകൃത്തും. 1947-ൽ, "കോസ്മോപൊളിറ്റനിസത്തെ ചെറുക്കാനുള്ള" പ്രചാരണത്തിനിടെ അദ്ദേഹത്തെ നാടുകടത്താൻ വിധിച്ചു. 1973 മുതൽ അദ്ദേഹം യുഎസ്എയിലാണ് താമസിക്കുന്നത്.: “ശരി, ഒരു റഷ്യൻ സർക്കിൾ എന്താണെന്ന് നിങ്ങൾക്ക് മനസ്സിലായോ? ഇവർ പ്രധാനമായും പഴയ കാലത്തെ യഹൂദ കുടിയേറ്റക്കാരാണ്. ഞാൻ അത് വായിച്ചപ്പോൾ ഞാൻ പറഞ്ഞു: "ശരി, ഞാൻ സെമിറ്റിക് വിരുദ്ധമായ എന്തെങ്കിലും പറയുകയാണെന്ന് നിങ്ങൾ കരുതുന്നുണ്ടോ?" അവർ ഭയങ്കരമായി ചിരിച്ചുകൊണ്ട് പറഞ്ഞു: "ഇല്ല, മറിച്ച്, നിങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള എല്ലാം വളരെ രസകരമാണ്." ഞാൻ പറയുന്നു: “ശരി, ഒബോലെൻസ്‌കിയും ട്രൂബെറ്റ്‌സ്‌കോയിയും പെട്ടിയിൽ നിന്ന് നിലവിളിച്ചില്ലെങ്കിൽ നമുക്ക് എന്തുചെയ്യാൻ കഴിയും: “ഡോറ, ഇവിടെ വരൂ.” അവർ വ്യത്യസ്തമായി പെരുമാറി." ബോസ്റ്റണിലെ എല്ലാ ജൂതന്മാരും ഞാൻ ഇതെല്ലാം വളരെ ശരിയായി വിവരിച്ചുവെന്ന് സമ്മതിച്ചു, ബൾഗാക്കോവ് രാഷ്ട്രീയമായി, മറ്റൊരു തരത്തിലും അല്ല, മോസ്കോയിലെ ജൂതന്മാരെ എതിർത്തു, കമ്മീഷണർമാരുടെ അടുത്ത് നിൽക്കുകയും ശത്രുക്കളായി മാറുകയും ചെയ്തു.

നാടകകൃത്ത് നിക്കോളായ് എർഡ്മാനുമായി എലീന സെർജീവ്ന എന്നോട് പറഞ്ഞതുപോലെ, ഇതിനകം നാഷ്‌ചോക്കിൻസ്‌കിയിലെ അവരുടെ വീട്ടിൽ മികച്ചതും രസകരവുമായ സംഭാഷണങ്ങൾ നടന്നു. എർഡ്മാൻ ആദ്യം പ്രവാസത്തിലായിരുന്നു, വളരെ ദൂരെ, സൈബീരിയയിൽ, പിന്നീട് മോസ്കോയിൽ നിന്ന് നൂറ് കിലോമീറ്റർ അടുത്തേക്ക് മാറ്റി, ചിലപ്പോൾ അദ്ദേഹം രഹസ്യമായി ബൾഗാക്കോവിലെത്തി: പകൽ സമയത്ത് മോസ്കോയിലേക്ക് വരാൻ അദ്ദേഹത്തിന് അവകാശമുണ്ടായിരുന്നു, പക്ഷേ അതിന് അവകാശമില്ല. രാത്രി താമസിക്കുക. ചിലപ്പോൾ, എലീന സെർജീവ്ന പറഞ്ഞു, അവൻ അവരോടൊപ്പം രഹസ്യമായി താമസിച്ചു. അവൾ എന്നോട് പറഞ്ഞു: “ഞങ്ങളുടെ വീട്ടിൽ നടന്ന ഏറ്റവും രസകരമായ സംഭാഷണങ്ങൾ ബൾഗാക്കോവും എർഡ്മാനും തമ്മിലുള്ള സംഭാഷണങ്ങളായിരുന്നു. ചുരുക്കെഴുത്ത് അറിയാത്തതിന് ഞാൻ എന്റെ കൈകൾ കീറിക്കളയും. ഈ വിഷയത്തിൽ അവൾക്ക് എന്നോട് ഒന്നും പറയാൻ കഴിഞ്ഞില്ല, പക്ഷേ എനിക്കൊരു വാക്ക് അറിയാം - അത് ആരുടേതാണെന്ന് അറിയില്ല, എർഡ്മാന്റെയോ ബൾഗാക്കോവിന്റെയോ, പക്ഷേ അവർ ഇരുവരും അത് പങ്കിട്ടു - ഇത് വളരെ പ്രധാനമാണ്: “ഞാനും നിങ്ങളും സാഹിത്യ പരാജിതരല്ലെങ്കിൽ, ഇരുവരും 1939-ൽ അവർ ആശയവിനിമയം നടത്തുമ്പോൾ അവ അച്ചടിക്കുകയോ സ്റ്റേജിൽ വയ്ക്കുകയോ ചെയ്തില്ല, അപ്പോൾ ഞാനും നിങ്ങളും ബാരിക്കേഡുകളുടെ എതിർവശങ്ങളിൽ ആയിരിക്കുമായിരുന്നു. അത് വളരെ രസകരമാണ്. എർഡ്മാന്റെ സഹ-രചയിതാവ്, "ജോളി ഫെലോസ്" എന്നതിന്റെ തിരക്കഥയുടെ സഹ-രചയിതാവ് മിഖായേൽ വോൾപിനുമായി ഞാൻ സംസാരിച്ചു. അദ്ദേഹം പറഞ്ഞു: “അതെ, ഞങ്ങൾ ബൾഗാക്കോവിനെ പുച്ഛിച്ചു, അവൻ ഞങ്ങളുടെ ആളല്ല. ഞങ്ങൾ മായകോവ്സ്കിക്ക് ചുറ്റും ഉണ്ടായിരുന്നു, ഞങ്ങൾ അവരെ "റോട്ട്മി-സ്ട്രാസ്" എന്ന് വിളിച്ചു. അതായത്, വൈറ്റ് ഗാർഡുകൾ. 1920-കളായിരുന്നു അത്. 1930 കളുടെ അവസാനത്തോടെ അവർ അഭേദ്യമായ സുഹൃത്തുക്കളായിരുന്നു. ഇത് എത്ര രസകരമാണെന്ന് നിങ്ങൾക്ക് സങ്കൽപ്പിക്കാൻ കഴിയുമോ? അതാണ് ഞങ്ങൾ ഒരിക്കലും അറിയാത്തത്, രസകരമായ സംഭാഷണങ്ങൾ എന്തൊക്കെയാണെന്ന് എനിക്ക് ഊഹിക്കാൻ കഴിയും.

രണ്ടാമതായി, ഉദാഹരണത്തിന്, അവർ എലീന സെർജീവ്നയുമായി സ്റ്റാലിനെക്കുറിച്ച് എന്താണ് സംസാരിച്ചതെന്ന് ഞങ്ങൾക്ക് അറിയില്ല. എന്നെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം വിലെൻകിൻ വിറ്റാലി വിലെൻകിൻ(1911-1997) - നാടക നിരൂപകൻ, മോസ്കോ ആർട്ട് തിയേറ്ററിലെ അഭിനേതാക്കളെയും സംവിധായകരെയും കുറിച്ചുള്ള ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകളുടെ രചയിതാവ്. നെമിറോവിച്ച്-ഡാൻചെങ്കോയുടെ സെക്രട്ടറിയായി അദ്ദേഹം പ്രവർത്തിച്ചു.അവൻ ഒരു വാചകം മാത്രം പറഞ്ഞു. "ബാറ്റം" അച്ചടിച്ചപ്പോൾ "ബാറ്റം"(1939) - സ്റ്റാലിന്റെ യൗവനത്തെക്കുറിച്ച് മിഖായേൽ ബൾഗാക്കോവിന്റെ ഒരു നാടകം., ഇതിനെ ചുറ്റിപ്പറ്റി ഒരു മുഴുവൻ കഥയും ഉണ്ടായിരുന്നു, ഞാൻ ഒരു പിൻവാക്ക് എഴുതി. സ്റ്റാലിനെ പൊതുവായി വിവരിക്കുമ്പോൾ അദ്ദേഹം സ്വയം എന്തെങ്കിലും ശ്രമങ്ങൾ നടത്തിയെന്ന് നിങ്ങൾ കരുതേണ്ടെന്ന് ഞാൻ അവിടെ എഴുതി. അക്കാലത്തെ സോവിയറ്റ് എഴുത്തുകാരെല്ലാം ഒരു തരത്തിൽ അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊരു തരത്തിൽ അൽപ്പം വിപ്ലവകാരികളായിരുന്നു. രാജാധിപതി ആരായാലും വിട്ടുപോയി. ബൾഗാക്കോവ് ഒരു തരത്തിലുള്ള ആളായിരുന്നു, അവൻ തീർച്ചയായും അത് മറച്ചുവച്ചു. സ്വേച്ഛാധിപത്യത്തിനും സ്വേച്ഛാധിപത്യത്തിനും സ്റ്റാലിനോട് ക്ഷമിക്കാൻ അവർക്ക് കഴിഞ്ഞില്ല, പക്ഷേ ബൾഗാക്കോവിനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം ഇത് അസാധാരണമായ ഒന്നായിരുന്നില്ല. റഷ്യയിൽ സ്വേച്ഛാധിപതികൾ ഉണ്ടാകണമെന്ന് അദ്ദേഹം വിശ്വസിച്ചു. മറ്റൊരു കാര്യം, ഈ നാടകത്തിൽ അദ്ദേഹം സ്വയം ഒറ്റിക്കൊടുത്തു, സ്വയം ക്ഷമിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല: വിപ്ലവകാരിയെ അദ്ദേഹം ക്രിയാത്മകമായി വിവരിക്കുന്നു. വിപ്ലവത്തെ തികഞ്ഞ അവജ്ഞയോടെയാണ് അദ്ദേഹം കണ്ടത്, അതിൽ നിന്ന് ഒരു നന്മയും പ്രതീക്ഷിച്ചില്ല. 1930-ൽ ഗവൺമെന്റിന് എഴുതിയ ഒരു കത്തിൽ അദ്ദേഹം എഴുതി: "എന്റെ പിന്നോക്ക രാജ്യത്തിലെ വിപ്ലവ പ്രക്രിയയെക്കുറിച്ചുള്ള ആഴത്തിലുള്ള സംശയം എന്റെ കഥകളിൽ ഞാൻ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു." 1930-ൽ അങ്ങനെ പറയാൻ അദ്ദേഹം ഭയപ്പെട്ടില്ല. സുന്ദരനായ ഒരു യുവ വിപ്ലവകാരിയെ അദ്ദേഹം വിവരിക്കുമ്പോൾ, അഖ്മതോവ പിന്നീട് തന്റെ മരണാനന്തര കവിതകളിൽ അവനെക്കുറിച്ച് എഴുതിയത് ഇവിടെയുണ്ട്: "നിങ്ങൾ ഒരു ഭയങ്കര അതിഥിയെ നിങ്ങളുടെ അടുക്കൽ വരാൻ അനുവദിച്ചു, നിങ്ങൾ അവളോടൊപ്പം തനിച്ചായി." അവൻ എർമോലിൻസ്കിയോട് പറഞ്ഞു സെർജി എർമോലിൻസ്കി(1900-1984) - നാടകകൃത്ത്, ചലച്ചിത്ര തിരക്കഥാകൃത്ത്, ബൾഗാക്കോവിന്റെ സുഹൃത്ത്. 1940-ൽ അറസ്റ്റിലായി, 1942-ൽ നാടുകടത്തപ്പെട്ടു., യെർമോലിൻസ്കി എന്നോട് പറഞ്ഞു: നാടകം നിരോധിച്ചപ്പോൾ, നാടകം എങ്ങനെ അവതരിപ്പിക്കാമെന്നും സാധ്യമായ പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങൾ നോക്കാമെന്നും ചിന്തിക്കാൻ അവർ ബട്ടമിലേക്ക് പോയി, ട്രെയിനിൽ “യാത്രയുടെ ആവശ്യമില്ല, മോസ്കോയിലേക്ക് മടങ്ങുക” എന്ന ടെലിഗ്രാം വന്നു. . എർമോലിൻസ്‌കി പറഞ്ഞു: “അവൻ എന്റെ അടുത്ത് വന്ന് സോഫയിൽ കിടന്ന് പറഞ്ഞു: “ശരി, നിങ്ങൾ കണ്ടു, എന്റെ പല നാടകങ്ങളും ചിത്രീകരിച്ചു, റദ്ദാക്കി, നിരോധിക്കപ്പെട്ടു, പക്ഷേ ഞാൻ ഒരിക്കലും അത്തരമൊരു അവസ്ഥയിലായിരുന്നില്ല. ഇപ്പോൾ ഞാൻ നിങ്ങളുടെ മുന്നിൽ ദ്വാരങ്ങൾ നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു. ” എർമോലിൻസ്കി എന്നോട് പറഞ്ഞു: "ഞാൻ ഈ വാക്ക് ശരിക്കും ഓർത്തു - 'സുഷിരം'." അതായത്, അയാൾക്ക് ഇതിൽ കുറ്റബോധം തോന്നി. സ്റ്റാലിനെ അവതരിപ്പിച്ചു എന്നതല്ല, സഹതാപത്തോടെ ഒരു വിപ്ലവകാരിയെ അവതരിപ്പിച്ചു, തന്നിൽത്തന്നെ എന്തൊക്കെയോ തകർത്തു.

ബൾഗാക്കോവിന് സ്റ്റാലിനോട് ഒരുതരം സഹതാപമുണ്ടെന്ന് പെട്ടെന്ന് പറയുന്നത് പതിവായിരുന്നില്ല. ഒരു ലിബറൽ പരിതസ്ഥിതിയിൽ, ഇത് ലോകത്തിലെ എല്ലാറ്റിന്റെയും ഏതെങ്കിലും തരത്തിലുള്ള ലംഘനമായി അംഗീകരിക്കപ്പെടും. വിലെങ്കിൻ എന്നോട് പറഞ്ഞു: “ഇല്ല, നിങ്ങൾക്ക് ഇന്ന് ഒന്നും മനസ്സിലാകുന്നില്ല. ബൾഗാക്കോവും എലീന സെർജീവ്‌നയും തമ്മിലുള്ള സംഭാഷണത്തിന്റെ നിരന്തരമായ വിഷയമായിരുന്നു സ്റ്റാലിൻ. അവർ വീട്ടിൽ എല്ലാ ദിവസവും അവനെക്കുറിച്ച് സംസാരിച്ചു. അത്രയേ എനിക്കറിയൂ. അവർ എന്താണ് പറഞ്ഞത്, അയാൾക്ക് പറയാൻ സമയമില്ല. സ്റ്റാലിനോടുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ മനോഭാവത്തെക്കുറിച്ച് ഞങ്ങൾക്ക് കൂടുതൽ അറിയില്ല. ഒരു ഡോക്ടർ എന്ന നിലയിലെങ്കിലും മഹാഭീകരതയോടും കൊലപാതകങ്ങളോടും മോശമായ മനോഭാവം അദ്ദേഹത്തിനുണ്ടാകണമായിരുന്നുവെന്ന് എനിക്ക് ഉറപ്പുണ്ട്. പക്ഷേ, സ്റ്റാലിൻ വെടിവച്ചവരിൽ പലരും അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശത്രുക്കളായിരുന്നു എന്ന വസ്തുതയും നമുക്ക് തള്ളിക്കളയാനാവില്ല. അവർ തന്നെ സ്റ്റാലിനേക്കാൾ മികച്ചവരാണെന്ന് അദ്ദേഹം കരുതിയിരുന്നില്ല. ഇവിടെ വളരെ സങ്കീർണ്ണമായ ഒരു ട്വിസ്റ്റ് ഉണ്ട്, അത് അഴിക്കാൻ പ്രയാസമാണ്.

ഞാൻ ഒരു കാര്യം കൂടി പറയാം, ഞങ്ങൾക്കും അറിയാത്ത ഒരു സംഭാഷണം. എന്നാൽ ഈ സംഭാഷണത്തിന്റെ ഒരു വിഷയം ഞാൻ സാങ്കൽപ്പികമായി പുനർനിർമ്മിച്ചു, അത് വളരെ പ്രധാനമാണ്. പാസ്റ്റെർനാക്ക് ഇതിനകം മരിച്ചുകിടക്കുന്ന ബൾഗാക്കോവിന്റെ അടുത്തെത്തി. എലീന സെർജീവ്ന താൻ ഒരു കസേര എടുത്തതെങ്ങനെയെന്ന് വളരെ വർണ്ണാഭമായി വിവരിച്ചു, ബൾഗാക്കോവിന്റെ കട്ടിലിനരികിൽ കസേരയിൽ ഇരുന്നു, ഒരു ആൺകുട്ടിയെപ്പോലെ പുറകിലേക്ക് അഭിമുഖമായി, ഉടനെ സംസാരിച്ചു. “ഞാൻ അടുക്കളയിലേക്ക് പോയി, അതിനാൽ എനിക്ക് സംഭാഷണങ്ങളൊന്നും അറിയില്ല. അവർ എന്താണ് ചെയ്തത്, അവർ എന്താണ് സംസാരിച്ചത്. എങ്കിലും രണ്ടു മണിക്കൂറെങ്കിലും അവനോടൊപ്പം ഇരുന്നു. ആരെയാണ് കാണാൻ അനുവദിച്ചതെന്ന് ഞാൻ വളരെ ശ്രദ്ധാലുവായിരുന്നു. അവൻ പോയപ്പോൾ, മിഷ എന്നോട് പറഞ്ഞു: "എപ്പോഴും ഇത് സംഭവിക്കട്ടെ." എനിക്ക് അവനെ ഇഷ്ടമാണ്"". എന്റെ അനുമാനം, അതിൽ എനിക്ക് ഏതാണ്ട് ഉറപ്പുണ്ട്: നിസ്സംശയമായും, ബൾഗാക്കോവ് അവനോട് "മാസ്റ്ററും മാർഗരിറ്റയും" എന്ന നോവലിനെക്കുറിച്ച് പറഞ്ഞു. മരണാസന്നനായ ബൾഗാക്കോവ് ഈ നോവലിന്റെ തിരക്കിലായിരുന്നു, ഫെബ്രുവരി പകുതിക്ക് മുമ്പുതന്നെ അദ്ദേഹം ആജ്ഞാപിച്ചു. 1940 മാർച്ച് 10 ന് ബൾഗാക്കോവ് അന്തരിച്ചു.എലീന സെർജീവ്നയുടെ തിരുത്തലുകൾ. അയാൾക്ക് പറയേണ്ടി വന്നു. ഇതിന്റെ സൂചന - അദ്ദേഹം പറഞ്ഞത്, എന്റെ അനുമാനത്തിന്റെ സ്ഥിരീകരണം - "ഡോക്ടർ ഷിവാഗോ" എന്ന നോവലാണ്.

1946-ൽ പാസ്റ്റെർനാക്ക് ഇത് എഴുതാൻ തുടങ്ങി. എന്നാൽ യുദ്ധത്തിന് മുമ്പ് അദ്ദേഹം ഗദ്യത്തെ സമീപിക്കുകയും അതിനെ സമീപിക്കുകയും ചെയ്തു എന്നത് രസകരമാണ്, പക്ഷേ അത് പ്രവർത്തിച്ചില്ല. യുദ്ധത്തിനുശേഷം എല്ലാം തെറ്റി. അവൻ അവളെ അങ്ങനെ തിരിച്ചു. അവൻ എങ്ങനെ തിരിഞ്ഞു? വളരെ അസാധാരണമായത്, പക്ഷേ ഒരു മുൻഗാമി മാത്രമേയുള്ളൂ: "മാസ്റ്ററും മാർഗരിറ്റയും". ഒരു നായകനെ നാം കാണുന്നതിനാൽ, രചയിതാവിന്റെ നിസ്സംശയമായ മാറ്റമുള്ള ഈഗോ, ആരും ഇതിനോട് തർക്കിക്കില്ല. അവൻ അവിടെ ഒരു ഡോക്ടറാണെങ്കിലും, ഈ കേസിൽ ഇത് പ്രധാനമല്ല. പാസ്റ്റെർനാക്കിന്റെ ധാരാളം, രചയിതാവിന്റെ, ഡോക്ടർ ഷിവാഗോയുടെ രൂപത്തിൽ നിക്ഷേപിച്ചിരിക്കുന്നത് പ്രധാനമാണ്. എന്നാൽ ഇത് മതിയാകുന്നില്ല. "മാസ്റ്ററും മാർഗരിറ്റയും" എന്നതിൽ ഞാൻ നിങ്ങളോട് പറഞ്ഞപ്പോൾ ഒരു വായന (വായനകളിൽ ഒന്ന് വളരെ പ്രധാനമാണ്, ഒന്നല്ല, ഒരു കൂട്ടം വായനകൾ ഉണ്ട്) മാസ്‌കോവിറ്റുകൾ അംഗീകരിക്കാത്ത രണ്ടാം വരവാണ് മാസ്റ്റർ എന്നാണ്. "ഡോക്ടർ ഷിവാഗോ" എന്ന നോവലിൽ നമ്മൾ കാണുന്നത്: നോവലിന് പുറത്ത് എടുത്ത നോവലിൽ നിന്നുള്ള കവിതകളിൽ (എന്നിരുന്നാലും ഇവ നായകൻ ഡോക്ടർ ഷിവാഗോയുടെ കവിതകളാണ്), അവൻ യേശുവിനോട് അവ്യക്തമായി സ്വയം തിരിച്ചറിയുന്നു. രണ്ട് കേസുകളും പ്രായോഗികമായി നമുക്ക് മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയാത്തതാണ്. ലോകത്തിലെ ഒരു എഴുത്തുകാരനും സ്വയം യേശുക്രിസ്തുവിന്റെ ഹൈപ്പോസ്റ്റാസിസ് ആക്കണമെന്ന് ചിന്തിച്ചിട്ടില്ല. എന്തുകൊണ്ടാണ് ഇരുവർക്കും ഇങ്ങനെ സംഭവിച്ചത്? 1922-ൽ പ്രധാന ചിന്തകർക്ക് ശേഷം ലെനിൻ തന്റെ അതിശയകരമായ തീരുമാനത്തിലൂടെ അവരെയെല്ലാം തടവിലാക്കി നാടുകടത്തി. ഞാൻ ചിന്തിച്ചു: ഞാൻ എന്തിനാണ് അവരുമായി ഇവിടെ ചുറ്റിക്കറങ്ങുന്നത്, അവരോട്, ഈ തത്ത്വചിന്തകരുമായി തർക്കിക്കുന്നു. രാജ്യത്തിന്റെ ചിന്താഭാഗത്തുള്ള സമ്മർദ്ദം വളരെ വലുതായിരുന്നു, അത് ഭൗതിക നിയമങ്ങൾക്കനുസരിച്ച്, ഒരു സാധാരണ സാഹചര്യത്തിൽ രചയിതാവിൽ നിന്ന് ഉണ്ടാകാൻ കഴിയാത്ത ശക്തമായ എതിർപ്പിന് കാരണമായി - നായകനെ രചയിതാവിന്റെ ഒരു അഹംഭാവമാക്കി മാറ്റാനും, മാത്രമല്ല, അവൻ ഏതാണ്ട് യേശുക്രിസ്തു ആണെന്ന് സങ്കൽപ്പിക്കുക. ഒഡെസയിൽ അവർ പറയുന്നതുപോലെ ഇത് ഇതിനകം തന്നെ ധാരാളം. ബൾഗാക്കോവുമായുള്ള സംഭാഷണത്തിന്റെ സ്വാധീനത്തിൽ, യുദ്ധം ഇതിനകം ആരംഭിച്ചപ്പോൾ, പാസ്റ്റർനാക്ക്, പ്രതിഫലിക്കുകയും ചിന്തിക്കുകയും ചെയ്തുവെന്ന് ഞാൻ വിശ്വസിക്കുന്നു. പക്ഷേ, കൃത്യമായി ഈ സംഭാഷണമായിരുന്നു, അവന്റെ തലയിൽ നിന്ന് പുറത്തുപോകാൻ കഴിയാത്തത് - നിങ്ങൾ സമ്മതിക്കണം, "മാസ്റ്ററും മാർഗരിറ്റയും" എന്ന പ്ലോട്ട് ഓരോ എഴുത്തുകാരനും കേൾക്കുന്നത്, തീർച്ചയായും, തലയിലെ ഒരുതരം വിപ്ലവമാണ് - ഇത് രൂപീകരണത്തെ സ്വാധീനിച്ചു. "ഡോക്ടർ ഷിവാഗോ" എന്നതിനായുള്ള പ്ലാൻ " കാരണം, അത്തരം സമാനതയുടെ മറ്റൊരു ഉദാഹരണം നമുക്ക് കണ്ടെത്താനാവില്ല - രചയിതാവിന്റെ അൾട്ടർ ഈഗോയും അതേ സമയം യേശുക്രിസ്തുവിന്റെ ഹൈപ്പോസ്റ്റാസിസും - സാഹിത്യത്തിൽ, ഇവിടെ മാത്രമല്ല, മറ്റുള്ളവരിലും.

അതിനാൽ, ഉപസംഹാരമായി, ബൾഗാക്കോവിനെക്കുറിച്ച് ഞങ്ങൾക്ക് ധാരാളം അറിയാമെന്ന് ഞാൻ പറയാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. എന്നാൽ നമുക്ക് അറിയാത്ത പലതും ഉണ്ടെന്ന് നാം ഒരിക്കലും മറക്കരുത്. പക്ഷേ, ഭാഗ്യവശാൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവചരിത്രത്തെക്കുറിച്ച് നമുക്ക് അറിയാത്തത്, മാനസികമായ പരിശ്രമത്തിലൂടെ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജോലിയിൽ നിന്ന് നമുക്ക് കുറയ്ക്കാൻ കഴിയും. മോസ്കോ മാസികയിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ച "ദി മാസ്റ്ററും മാർഗരിറ്റയും" എന്ന നോവൽ നമ്മിൽ ഉണ്ടാക്കിയ മതിപ്പിനെക്കുറിച്ച് ഇന്നത്തെ വായനക്കാരോട് പറയാൻ ഏതാണ്ട് അസാധ്യമാണ്. എന്റെ വാക്ക് എടുക്കുക, 1966 ലെ സോവിയറ്റ് രാജ്യത്തിന്റെ മുഴുവൻ സാഹിത്യ സാമൂഹിക സാഹചര്യങ്ങളിൽ നിന്നും ഈ നോവൽ വേറിട്ടു നിന്നു. ഞങ്ങളുടെ കണ്ണുകളെ ഞങ്ങൾക്ക് വിശ്വസിക്കാനായില്ല. കയ്യെഴുത്തുപ്രതി വകുപ്പിലെ ജീവനക്കാരായ ഞങ്ങളിൽ പലരും വൈകുന്നേരങ്ങളിൽ ഡിപ്പാർട്ട്‌മെന്റിൽ ഈ നോവൽ വായിക്കുന്നത് ശരിയാണ്. ഞങ്ങൾ അവിടെ, പാത്രിയർക്കീസ് ​​കുളങ്ങളിൽ, ബെർലിയോസിനടുത്ത്, വോളണ്ടിനൊപ്പം കണ്ടെത്തി, അവർ പറയുന്നതുപോലെ, ഞങ്ങളുടെ മനസ്സ് ആശയക്കുഴപ്പത്തിലായി. എന്നാൽ അച്ചടിച്ച പേജുകളിൽ അവർ അത് കണ്ടപ്പോൾ, എല്ലാ മസ്കോവിറ്റുകളുടെയും വികാരങ്ങൾ അറിയിക്കുന്നത് അസാധ്യമായിരുന്നു. എല്ലാവരും ഇതിനെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുകയായിരുന്നു, കാരണം ഞാൻ ഇതിനകം സൂചിപ്പിച്ച അതിശയകരമായ പുതുമകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു. ദൈവത്തിന്റെയും ഗ്രന്ഥകാരന്റെയും അസ്തിത്വത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു സംഭാഷണം മാത്രമേയുള്ളൂ എന്ന വസ്തുത യേശുക്രിസ്തു ഉണ്ടായിരുന്നു എന്നതിൽ സംശയമില്ല. ഈ അർത്ഥത്തിൽ രചയിതാവ് വോളണ്ടിനോട് യോജിക്കുന്നു: “നിങ്ങൾക്ക് ഒരു തെളിവും ആവശ്യമില്ല,” ഇത് ഒരു സിദ്ധാന്തം മാത്രമാണ്. മഹത്തായ ഭീകരതയുടെ അത്തരമൊരു ചിത്രം അൽപ്പം വിചിത്രമായ രൂപത്തിലാണ്, എന്നിരുന്നാലും ആളുകൾ അപ്രത്യക്ഷമാവുകയും അപ്രത്യക്ഷമാവുകയും ചെയ്യുന്നു.

ഇത് എങ്ങനെ സംഭവിച്ചു? ലേഔട്ട് പോലും വായിക്കരുതെന്ന് സിമോനോവ് എലീന സെർജീവ്നയോട് അപേക്ഷിച്ചു എന്നതാണ് വസ്തുത. വലിയ ബില്ലുകൾ അവിടെ സെൻസർ ഉണ്ടാക്കി, തുടർന്ന് എഡിറ്റോറിയൽ ബോർഡ് അംഗങ്ങൾ തന്നെ. അവൻ പറയുന്നു: “അതിൽ തൊടരുത്, ശ്രദ്ധിക്കരുത്. ഇത് മാസികയിൽ പ്രസിദ്ധീകരിക്കുന്നത് ഞങ്ങൾക്ക് പ്രധാനമാണ്, തുടർന്ന് ഒരു പ്രത്യേക പുസ്തകത്തിൽ മുറിക്കാതെ മുഴുവൻ വാചകവും പ്രസിദ്ധീകരിക്കുമെന്ന് ഞാൻ നിങ്ങൾക്ക് വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നു. ഞാൻ പറയണം, അദ്ദേഹം ഈ വാഗ്ദാനം നിറവേറ്റി, പക്ഷേ 1973 ൽ എലീന സെർജീവ്നയുടെ മരണത്തിന് മൂന്ന് വർഷത്തിന് ശേഷം. സിമോനോവിന്റെ മകൻ, മോസ്കോ മാസികയിലെ ജീവനക്കാരിയായ അമ്മയോടൊപ്പം, എല്ലാ ബില്ലുകളും അച്ചടിച്ചു, എലീന സെർജീവ്ന ഒരു ടൈപ്പ്റൈറ്ററിൽ വീണ്ടും വീണ്ടും ടൈപ്പ് ചെയ്തു, മോസ്കോയിലെ ലക്കങ്ങളിൽ സ്വന്തം കൈകൊണ്ട് ഒട്ടിച്ച് അവൾ തിരഞ്ഞെടുത്തവർക്ക് നൽകി. സുഹൃത്തുക്കൾ. അതിനാൽ, ഈ ബില്ലുകൾക്കൊപ്പം ഒരു നിശ്ചിത എണ്ണം കോപ്പികൾ ഒട്ടിച്ചിട്ടുണ്ട്.

അപ്പോൾ ഒരു യഥാർത്ഥ ബൾഗാക്കോവ് കഥ സംഭവിച്ചു. നമ്മുടെ രാജ്യത്ത്, പാശ്ചാത്യ പ്രസിദ്ധീകരണങ്ങൾ കൈകാര്യം ചെയ്തത് നമ്മുടെ സോവിയറ്റ് ഡിപ്പാർട്ട്മെന്റ് "ഇന്റർനാഷണൽ ബുക്ക്" ആണ്. അങ്ങനെ അവർ പാശ്ചാത്യ പ്രസിദ്ധീകരണശാലകൾക്ക് വിദേശ കറൻസിക്ക് നോട്ടുകൾ വിറ്റു! ഞാൻ ആർക്കൈവ് പ്രോസസ്സ് ചെയ്യുമ്പോൾ, ഞാൻ ഡോക്യുമെന്റ് തന്നെ കണ്ടു. സെൻസർഷിപ്പ് ഒഴിവാക്കലുകളല്ല (അവിടെ എഴുതിയിരിക്കുന്നതുപോലെ), മറിച്ച് കേവലം സാങ്കേതികമായ കുറവുകൾ മാത്രമായതിനാൽ അവർ അത് വിറ്റു. അത് സെൻസർ ചെയ്തതായി വെളിപ്പെടുത്താതിരിക്കാൻ സിമോനോവ് വളരെ ശ്രമിച്ചു. താനും ഇതിൽ പങ്കാളിയായി. എന്തിനുവേണ്ടി? സിമോനോവിൽ നിന്നുള്ള കത്തുകൾ പോലും ഉണ്ട്, ചില ആളുകൾ അവരുടെ അടുത്തേക്ക് വീണു, ഇത് ശരിക്കും സെൻസർഷിപ്പ് അല്ലെന്ന് വിശ്വസിച്ചു; “ദി മാസ്റ്ററും മാർഗരിറ്റയും” എന്ന നോവലിനെക്കുറിച്ച് സെൻസർഷിപ്പിന് പരാതികളൊന്നുമില്ലെന്നും മാസിക മാത്രമാണ് സാങ്കേതികമായി ഇത് ചെയ്തതെന്നും നിങ്ങൾക്ക് സങ്കൽപ്പിക്കാൻ കഴിയും. എന്നാൽ സോവിയറ്റ് സാഹചര്യം മനസ്സിലാക്കാത്തവർ ഇത് വിശ്വസിച്ചു. ഇവ സെൻസർ ചെയ്ത മുറിവുകളല്ലെന്ന് സിമോനോവ് രേഖപ്പെടുത്തേണ്ടി വന്നു, നോവലിന്റെ സാധാരണ പൂർണ്ണമായ വിവർത്തനങ്ങൾ പാശ്ചാത്യ രാജ്യങ്ങളിൽ പ്രസിദ്ധീകരിക്കപ്പെടുന്നതിന് മാത്രമല്ല, പിന്നീട് സോവിയറ്റ് യൂണിയനിൽ ഈ മുറിവുകളുള്ള ഒരു നോവൽ പ്രസിദ്ധീകരിക്കാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിയും. സെൻസർ ചെയ്തിട്ടില്ല. അവൻ ഒരു അത്ഭുതകരമായ ഓപ്പറേഷൻ നടത്തി, അത് വിജയിച്ചു. 1973-ൽ നോവൽ മുറിവുകളില്ലാതെ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. ശരിയാണ്, സോവിയറ്റ് യൂണിയനിലെ പലരും നോവൽ മുറിവുകളില്ലാതെ കണ്ടിട്ടില്ല, കാരണം സർക്കുലേഷന്റെ പകുതി വിദേശത്ത് നേരിട്ട് റഷ്യൻ ഭാഷയിലുള്ള സ്റ്റോറുകൾക്ക് വിൽക്കുകയോ ഇവിടെ ബെറിയോസ്കയിൽ വിൽക്കുകയോ ചെയ്തു. "ബെറെസ്ക"- വിദേശ കറൻസിക്ക് സാധനങ്ങൾ വിറ്റ സോവിയറ്റ് സ്റ്റോറുകളുടെ ഒരു ശൃംഖല. മിക്കവാറും വിദേശികൾക്കും സോവിയറ്റ് വിദേശ തൊഴിലാളികൾക്കും അവിടെ എന്തും വാങ്ങാം.. വിദേശികൾ ഞങ്ങളുടെ ബൾഗാക്കോവിൽ നിന്ന് ഞങ്ങൾക്ക് ഒരു സമ്മാനം കൊണ്ടുവന്നു! സോവിയറ്റ് യൂണിയനിലുടനീളം അവർക്ക് ബാങ്ക് നോട്ടുകളുള്ള "മോസ്കോ" മാസികയെക്കുറിച്ച് കൂടുതൽ അറിയാമായിരുന്നു. അതായത്, പലരും അവരുടെ മരണം വരെ നോവലിന്റെ മുഴുവൻ പാഠവും പഠിച്ചിട്ടില്ലെന്ന് മനസ്സിലായി. എന്നാൽ നോട്ടുകളുള്ള ഒരു നോവൽ പോലും വായനക്കാരിൽ അതിശയകരമായ മതിപ്പ് സൃഷ്ടിച്ചു.

നോവലിൽ, മാസ്റ്ററുടെ ചിത്രം പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങളിലൊന്നാണ്. സൃഷ്ടിയുടെ ശീർഷകത്തിൽ പിടിക്കാനുള്ള രചയിതാവിന്റെ തീരുമാനവും ഇത് ഊന്നിപ്പറയുന്നു. "ദി മാസ്റ്ററും മാർഗരിറ്റയും" എന്ന നോവലിലെ മാസ്റ്ററുടെ സ്വഭാവം ആധുനിക സമൂഹത്തിൽ എങ്ങനെ സ്നേഹിക്കാനും അനുഭവിക്കാനും സൃഷ്ടിക്കാനും അറിയുന്ന ശുദ്ധവും ആത്മാർത്ഥവുമായ ആത്മാവിന്റെ വൈരുദ്ധ്യമാണ്.

ഒരു കഥാപാത്രത്തിന്റെ പേരിൽ ശരിയായ പേരിന്റെ അഭാവത്തിന്റെ സാങ്കേതികത

“കൂർത്ത മൂക്ക്, ഉത്കണ്ഠാകുലമായ കണ്ണുകൾ... ഏകദേശം മുപ്പത്തിയെട്ട് വയസ്സ്” ഉള്ള ഒരു മനുഷ്യനെയാണ് വായനക്കാരന് അവതരിപ്പിക്കുന്നത്. ഇത് മാസ്റ്ററുടെ ഛായാചിത്രമാണ്. "ദി മാസ്റ്ററും മാർഗരിറ്റയും" തികച്ചും വിവാദപരമായ ഒരു നോവലാണ്. വൈരുദ്ധ്യങ്ങളിലൊന്ന് നായകന്റെ പേരാണ്.

ഒരു ഇമേജ് സൃഷ്ടിക്കാൻ, മിഖായേൽ ബൾഗാക്കോവ് വളരെ സാധാരണമായ ഒരു സാങ്കേതികത ഉപയോഗിക്കുന്നു - നായകന്റെ പേരില്ലായ്മ. എന്നിരുന്നാലും, പല കൃതികളിലും ഒരു കഥാപാത്രത്തിന്റെ പേരിൽ ശരിയായ പേരിന്റെ അഭാവം ചിത്രത്തിന്റെ കൂട്ടായ സ്വഭാവത്താൽ മാത്രമേ വിശദീകരിക്കപ്പെട്ടിട്ടുള്ളൂവെങ്കിൽ, "ദി മാസ്റ്ററും മാർഗരിറ്റയും" എന്ന നോവലിൽ ഈ സാങ്കേതികതയ്ക്ക് കൂടുതൽ വിപുലീകരിച്ച ലക്ഷ്യവും നിർദ്ദിഷ്ട ആശയവുമുണ്ട്. നായകന്റെ പേരില്ലായ്മ വാചകത്തിൽ രണ്ടുതവണ ഊന്നിപ്പറയുന്നു. തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ടവൻ അവനെ വിളിച്ചത് അവൻ ആദ്യമായി സ്വീകരിച്ചു - ഒരു യജമാനൻ. മാനസികരോഗികൾക്കുള്ള ഒരു ക്ലിനിക്കിൽ രണ്ടാം തവണ, കവി ബെസ്‌ഡോംനിയുമായുള്ള സംഭാഷണത്തിൽ, അദ്ദേഹം തന്നെ പേര് ത്യജിക്കുന്നതിന് ഊന്നൽ നൽകുന്നു. അത് നഷ്ടപ്പെട്ട് ആദ്യത്തെ കെട്ടിടത്തിൽ നിന്ന് രോഗി നമ്പർ 118 ആയി മാറിയെന്ന് അദ്ദേഹം സമ്മതിക്കുന്നു.

മാസ്റ്ററുടെ വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ വ്യക്തിത്വം

തീർച്ചയായും, മാസ്റ്ററുടെ ചിത്രത്തിൽ, ബൾഗാക്കോവ് ഒരു യഥാർത്ഥ എഴുത്തുകാരന്റെ സാമാന്യവൽക്കരിച്ച ചിത്രം കാണിച്ചു. അതേ സമയം, നായകനെ മാസ്റ്റർ എന്ന് വിളിക്കുന്നത് അവന്റെ വ്യക്തിത്വം, പ്രത്യേകത, മറ്റുള്ളവരിൽ നിന്നുള്ള വ്യത്യാസം എന്നിവയെ ഊന്നിപ്പറയുന്നു. പണം, ഡച്ചകൾ, റെസ്റ്റോറന്റുകൾ എന്നിവയെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കുന്ന MOSSOLIT ന്റെ എഴുത്തുകാരുമായി അദ്ദേഹം വ്യത്യസ്തനാണ്. കൂടാതെ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ നോവലിന്റെ പ്രമേയം നിലവാരമില്ലാത്തതാണ്. തന്റെ സൃഷ്ടി വിവാദങ്ങൾക്കും വിമർശനങ്ങൾക്കും കാരണമാകുമെന്ന് മാസ്റ്റർ മനസ്സിലാക്കി, പക്ഷേ അദ്ദേഹം പീലാത്തോസിനെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു നോവൽ സൃഷ്ടിച്ചു. അതുകൊണ്ടാണ് കൃതിയിൽ അദ്ദേഹം വെറുമൊരു എഴുത്തുകാരൻ മാത്രമല്ല, ഒരു മാസ്റ്ററും.

എന്നിരുന്നാലും, കയ്യെഴുത്തുപ്രതികളിലും വ്യക്തിഗത രേഖകളിലും, കഥാപാത്രത്തിന്റെ പേര് വലിയ അക്ഷരത്തിൽ എഴുതുന്നതിനുള്ള നിയമങ്ങൾക്ക് വിരുദ്ധമായി, ബൾഗാക്കോവ് എല്ലായ്പ്പോഴും അത് ഒരു ചെറിയ അക്ഷരത്തിൽ സൂചിപ്പിച്ചു, അതുവഴി തന്റെ സമകാലിക സമൂഹത്തിന്റെ വ്യവസ്ഥയെയും മൂല്യങ്ങളെയും ചെറുക്കാനും നായകനാകാനുമുള്ള അസാധ്യത ഊന്നിപ്പറയുന്നു. പ്രശസ്ത സോവിയറ്റ് എഴുത്തുകാരൻ.

സന്തോഷകരമായ ടിക്കറ്റ്

"ദി മാസ്റ്ററും മാർഗരിറ്റയും" എന്ന നോവലിലെ മാസ്റ്ററുടെ ജീവിതത്തിന് നിരവധി ഘട്ടങ്ങളുണ്ട്. ഈ കഥാപാത്രത്തെ വായനക്കാരന് പരിചയപ്പെടുത്തുമ്പോൾ, അവൻ വളരെ ഭാഗ്യവാനാണെന്ന് തോന്നുന്നു. പരിശീലനത്തിലൂടെ ചരിത്രകാരൻ, അദ്ദേഹം ഒരു മ്യൂസിയത്തിൽ ജോലി ചെയ്യുന്നു. 100 ആയിരം റുബിളുകൾ നേടിയ ശേഷം, അവൻ തന്റെ സ്ഥിരമായ ജോലി ഉപേക്ഷിച്ച്, ജനാലയ്ക്ക് പുറത്ത് ഒരു പൂന്തോട്ടമുള്ള ഒരു സുഖപ്രദമായ ബേസ്മെൻറ് വാടകയ്ക്ക് എടുത്ത് ഒരു നോവൽ എഴുതാൻ തുടങ്ങുന്നു.

വിധിയുടെ പ്രധാന സമ്മാനം

കാലക്രമേണ, വിധി അദ്ദേഹത്തിന് മറ്റൊരു ആശ്ചര്യം നൽകുന്നു - യഥാർത്ഥ സ്നേഹം. മാസ്റ്ററുടെയും മാർഗരിറ്റയുടെയും പരിചയം ഒരു അനിവാര്യമായ വിധി എന്ന നിലയിലാണ് സംഭവിക്കുന്നത്, ഇരുവരും മനസ്സിലാക്കിയ കൈയക്ഷരം. “ഒരു കൊലയാളി ഒരു ഇടവഴിയിൽ നിന്ന് നിലത്തു നിന്ന് ചാടുന്നത് പോലെ സ്നേഹം ഞങ്ങളുടെ മുന്നിൽ ചാടി, ഞങ്ങളെ രണ്ടുപേരെയും ഒരേസമയം അടിച്ചു!

അങ്ങനെയാണ് മിന്നൽ വീഴുന്നത്, അങ്ങനെയാണ് ഒരു ഫിന്നിഷ് കത്തി അടിക്കുന്നത്!" - മാസ്റ്റർ ക്ലിനിക്കിൽ തിരിച്ചുവിളിച്ചു.

നിരാശയുടെയും നിരാശയുടെയും കാലഘട്ടം

എന്നിരുന്നാലും, നോവൽ എഴുതിയ നിമിഷം മുതൽ ഭാഗ്യം അപ്രത്യക്ഷമാകുന്നു. അവർ അത് പ്രസിദ്ധീകരിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല. അപ്പോൾ അവന്റെ പ്രിയതമ അവനെ ഉപേക്ഷിക്കരുതെന്ന് പ്രേരിപ്പിക്കുന്നു. പുസ്തകം പുറത്തിറക്കാനുള്ള അവസരങ്ങൾക്കായി മാസ്റ്റർ അന്വേഷിക്കുന്നത് തുടരുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ നോവലിന്റെ ഒരു ഭാഗം സാഹിത്യ മാസികകളിലൊന്നിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചപ്പോൾ, ക്രൂരവും വിനാശകരവുമായ വിമർശനങ്ങളുടെ പർവതങ്ങൾ അവനിൽ പെയ്തു. തന്റെ ജീവിതത്തിലെ ജോലി പരാജയപ്പെട്ടപ്പോൾ, മാർഗരിറ്റയുടെ പ്രേരണയും സ്നേഹവും ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, മാസ്റ്റർ, പോരാടാനുള്ള ശക്തി കണ്ടെത്തുന്നില്ല. അവൻ അജയ്യമായ വ്യവസ്ഥിതിക്ക് കീഴടങ്ങുകയും പ്രൊഫസർ സ്ട്രാവിൻസ്കിയുടെ കീഴിലുള്ള മാനസികരോഗികൾക്കുള്ള ഒരു ക്ലിനിക്കിൽ അവസാനിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. അവിടെ അവന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ അടുത്ത ഘട്ടം ആരംഭിക്കുന്നു - വിനയത്തിന്റെയും വിഷാദത്തിന്റെയും ഒരു കാലഘട്ടം.

ഗൃഹനാഥനുമായുള്ള സംഭാഷണത്തിൽ, രാത്രിയിൽ മാസ്റ്റർ രഹസ്യമായി അവനിലേക്ക് പ്രവേശിച്ചപ്പോൾ വായനക്കാരൻ അവന്റെ അവസ്ഥ കാണുന്നു. അവൻ സ്വയം രോഗിയാണെന്ന് വിളിക്കുന്നു, ഇനി എഴുതാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല, പീലാത്തോസിനെ കുറിച്ച് താൻ എപ്പോഴെങ്കിലും ഒരു നോവൽ സൃഷ്ടിച്ചതിൽ ഖേദിക്കുന്നു. അവൻ അത് പുനഃസ്ഥാപിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല, കൂടാതെ അവളുടെ ജീവിതം നശിപ്പിക്കാതിരിക്കാൻ സ്വതന്ത്രമായി പോയി മാർഗരിറ്റയെ കണ്ടെത്താൻ ശ്രമിക്കുന്നില്ല, അവൾ ഇതിനകം തന്നെ മറന്നുവെന്ന് രഹസ്യമായി പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു.

വോളണ്ടുമായുള്ള കൂടിക്കാഴ്ചയെക്കുറിച്ചുള്ള കവി ബെസ്ഡോംനിയുടെ കഥ മാസ്റ്ററെ ഒരു പരിധിവരെ പുനരുജ്ജീവിപ്പിക്കുന്നു. പക്ഷേ, അദ്ദേഹത്തെ കാണാത്തതിൽ ഖേദമേയുള്ളൂ. തനിക്ക് എല്ലാം നഷ്ടപ്പെട്ടുവെന്ന് യജമാനൻ വിശ്വസിക്കുന്നു, തനിക്ക് പോകാൻ ഒരിടവുമില്ല, ആവശ്യമില്ല, ഒരു കൂട്ടം താക്കോലുകൾ ഉണ്ടെങ്കിലും, അത് തന്റെ ഏറ്റവും വിലയേറിയ സമ്പത്തായി കണക്കാക്കുന്നു. ഈ കാലഘട്ടത്തിലെ മാസ്റ്ററുടെ സ്വഭാവം തകർന്നതും ഭയന്നതുമായ ഒരു മനുഷ്യന്റെ വിവരണമാണ്, തന്റെ ഉപയോഗശൂന്യമായ അസ്തിത്വത്തിന് രാജിവെച്ചു.

അർഹമായ വിശ്രമം

മാസ്റ്ററിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, മാർഗരിറ്റ കൂടുതൽ സജീവമാണ്. കാമുകനെ രക്ഷിക്കാൻ അവൾ എന്തും ചെയ്യാൻ തയ്യാറാണ്. അവളുടെ ശ്രമങ്ങൾക്ക് നന്ദി, വോളണ്ട് അവനെ ക്ലിനിക്കിൽ നിന്ന് തിരികെ നൽകുകയും പോണ്ടിയസ് പീലാത്തോസിനെക്കുറിച്ചുള്ള നോവലിന്റെ കത്തിച്ച കൈയെഴുത്തുപ്രതി പുനഃസ്ഥാപിക്കുകയും ചെയ്തു. എന്നിരുന്നാലും, അപ്പോഴും സാധ്യമായ സന്തോഷത്തിൽ മാസ്റ്റർ വിശ്വസിക്കുന്നില്ല: "ഞാൻ തകർന്നു, എനിക്ക് ബോറടിക്കുന്നു, എനിക്ക് ബേസ്മെന്റിലേക്ക് പോകണം." മാർഗരിറ്റയ്ക്ക് ബോധം വന്ന് അവനെ ദരിദ്രനും അസന്തുഷ്ടനുമാക്കുമെന്ന് അവൻ പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു.

എന്നാൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആഗ്രഹങ്ങൾക്ക് വിരുദ്ധമായി, വോലാൻഡ് യേഹ്ശുവായ്ക്ക് നോവൽ വായിക്കാൻ നൽകുന്നു, മാസ്റ്ററെ തന്നിലേക്ക് കൊണ്ടുപോകാൻ കഴിയില്ലെങ്കിലും, വോളണ്ടിനോട് അങ്ങനെ ചെയ്യാൻ ആവശ്യപ്പെടുന്നു. യജമാനൻ ഒരു പരിധിവരെ നിഷ്ക്രിയനും നിഷ്ക്രിയനും തകർന്നവനുമായി കാണപ്പെടുന്നുണ്ടെങ്കിലും, 30-കളിലെ മസ്‌കോവിറ്റ് സമൂഹത്തിൽ നിന്ന് നിസ്വാർത്ഥ സ്നേഹം, സത്യസന്ധത, വഞ്ചന, ദയ, നിസ്വാർത്ഥത എന്നിവയിൽ അദ്ദേഹം വ്യത്യസ്തനാണ്. ഈ ധാർമ്മിക ഗുണങ്ങൾക്കും അതുല്യമായ കലാപരമായ കഴിവുകൾക്കുമാണ് ഉയർന്ന ശക്തികൾ അദ്ദേഹത്തിന് വിധിയിൽ നിന്ന് മറ്റൊരു സമ്മാനം നൽകുന്നത് - ശാശ്വത സമാധാനവും അവന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട സ്ത്രീയുടെ കൂട്ടായ്മയും. അങ്ങനെ, "ദ മാസ്റ്ററും മാർഗരിറ്റയും" എന്ന നോവലിലെ മാസ്റ്ററുടെ കഥ സന്തോഷത്തോടെ അവസാനിക്കുന്നു.

വർക്ക് ടെസ്റ്റ്

"ദി മാസ്റ്ററും മാർഗരിറ്റയും" എന്ന നോവൽ ബൾഗാക്കോവിന്റെ സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ പരകോടിയാണ്. നോവലിൽ, രചയിതാവ് വിവിധ വിഷയങ്ങളെ സ്പർശിക്കുന്നു. അതിലൊന്ന് 30 കളിൽ ജീവിച്ചിരുന്ന ഒരു എഴുത്തുകാരന്റെ ദുരന്തമാണ്. ഒരു യഥാർത്ഥ എഴുത്തുകാരനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം ഏറ്റവും മോശമായ കാര്യം നിങ്ങൾ ചിന്തിക്കുന്നതിനെക്കുറിച്ച് എഴുതാനും നിങ്ങളുടെ ചിന്തകൾ സ്വതന്ത്രമായി പ്രകടിപ്പിക്കാനും കഴിയുന്നില്ല എന്നതാണ്. ഈ പ്രശ്നം നോവലിലെ പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങളിലൊന്നായ മാസ്റ്ററെയും ബാധിച്ചു.

മോസ്കോയിലെ മറ്റ് എഴുത്തുകാരിൽ നിന്ന് മാസ്റ്റർ വളരെ വ്യത്യസ്തനാണ്. ഏറ്റവും വലിയ മോസ്കോ സാഹിത്യ അസോസിയേഷനുകളിലൊന്നായ MASSOLIT ന്റെ എല്ലാ റാങ്കുകളും ഓർഡർ ചെയ്യാൻ എഴുതുന്നു. അവർക്ക് പ്രധാന കാര്യം ഭൗതിക സമ്പത്താണ്. തന്റെ കവിതകൾ ഭയങ്കരമാണെന്ന് ഇവാൻ ബെസ്ഡോംനി മാസ്റ്ററോട് സമ്മതിക്കുന്നു. നല്ല എന്തെങ്കിലും എഴുതാൻ, നിങ്ങളുടെ ആത്മാവിനെ ജോലിയിൽ ഉൾപ്പെടുത്തേണ്ടതുണ്ട്. ഇവാൻ എഴുതുന്ന വിഷയങ്ങൾ അദ്ദേഹത്തിന് ഒട്ടും താൽപ്പര്യമില്ല. പോണ്ടിയസ് പീലാത്തോസിനെക്കുറിച്ച് മാസ്റ്റർ ഒരു നോവൽ എഴുതുന്നു, അതേസമയം 30 കളിലെ സവിശേഷതകളിലൊന്ന് ദൈവത്തിന്റെ അസ്തിത്വത്തിന്റെ നിഷേധമാണ്.

യജമാനൻ അംഗീകാരം നേടാനും പ്രശസ്തനാകാനും തന്റെ ജീവിതം ക്രമീകരിക്കാനും ആഗ്രഹിക്കുന്നു. എന്നാൽ യജമാനന് പണമല്ല പ്രധാനം. പോണ്ടിയോസ് പീലാത്തോസിനെക്കുറിച്ചുള്ള നോവലിന്റെ രചയിതാവ് സ്വയം ഒരു മാസ്റ്റർ എന്ന് വിളിക്കുന്നു. അവന്റെ പ്രിയപ്പെട്ടവനും അവനെ അങ്ങനെ തന്നെ വിളിക്കുന്നു. ഈ വ്യക്തി പ്രതിഭാധനനായ ഒരു എഴുത്തുകാരനായി, ഒരു മികച്ച സൃഷ്ടിയുടെ രചയിതാവായി കൃതിയിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നതിനാൽ, മാസ്റ്ററുടെ പേര് നോവലിൽ നൽകിയിട്ടില്ല.

യജമാനൻ വീട്ടിൽ ഒരു ചെറിയ ബേസ്മെന്റിലാണ് താമസിക്കുന്നത്, പക്ഷേ ഇത് അവനെ അടിച്ചമർത്തുന്നില്ല. ഇവിടെ അയാൾക്ക് ഇഷ്ടമുള്ളത് ശാന്തമായി ചെയ്യാൻ കഴിയും. മാർഗരിറ്റ എല്ലാ കാര്യങ്ങളിലും അവനെ സഹായിക്കുന്നു. പോണ്ടിയോസ് പീലാത്തോസിനെക്കുറിച്ചുള്ള നോവൽ മാസ്റ്ററുടെ ജീവിത കൃതിയാണ്. ഈ നോവൽ എഴുതാൻ അദ്ദേഹം തന്റെ മുഴുവൻ ആത്മാവും നൽകി.

കപടവിശ്വാസികളുടെയും ഭീരുക്കളുടെയും സമൂഹത്തിൽ അംഗീകാരം കണ്ടെത്താൻ ശ്രമിച്ചതാണ് മാസ്റ്ററുടെ ദുരന്തം. നോവൽ പ്രസിദ്ധീകരിക്കാൻ അവർ വിസമ്മതിക്കുന്നു. എന്നാൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ നോവൽ വായിക്കുകയും വീണ്ടും വായിക്കുകയും ചെയ്തതായി കൈയെഴുത്തുപ്രതിയിൽ നിന്ന് വ്യക്തമായി. അത്തരമൊരു പ്രവൃത്തി ശ്രദ്ധിക്കപ്പെടാതെ പോകില്ല. സാഹിത്യ സമൂഹത്തിൽ ഉടനടി പ്രതികരണമുണ്ടായി. നോവലിനെ വിമർശിച്ചുകൊണ്ട് ലേഖനങ്ങൾ വന്നു. മാസ്റ്ററുടെ ആത്മാവിൽ ഭയവും നിരാശയും കുടിയേറി. തന്റെ എല്ലാ ദുരിതങ്ങൾക്കും കാരണം ആ നോവലാണെന്നും അതിനാൽ അത് കത്തിച്ചുകളഞ്ഞുവെന്നും അദ്ദേഹം തീരുമാനിച്ചു. ലാറ്റുൻസ്‌കിയുടെ ലേഖനം പ്രസിദ്ധീകരിച്ചതിന് തൊട്ടുപിന്നാലെ, മാസ്റ്റർ ഒരു മാനസികരോഗാശുപത്രിയിൽ അവസാനിക്കുന്നു. വോളണ്ട് നോവൽ മാസ്റ്ററിന് തിരികെ നൽകുകയും അവനെയും മാർഗരിറ്റയെയും അവനോടൊപ്പം കൊണ്ടുപോകുകയും ചെയ്യുന്നു, കാരണം അത്യാഗ്രഹികളും ഭീരുക്കളും നിസ്സാരരുമായ ആളുകൾക്കിടയിൽ അവർക്ക് സ്ഥാനമില്ല.

മാസ്റ്ററുടെ വിധിയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ ദുരന്തവും ബൾഗാക്കോവിന്റെ വിധിയെ പ്രതിധ്വനിക്കുന്നു. ബൾഗാക്കോവ്, തന്റെ നായകനെപ്പോലെ, ക്രിസ്തുമതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ചോദ്യങ്ങൾ ഉയർത്തുന്ന ഒരു നോവൽ എഴുതുകയും തന്റെ നോവലിന്റെ ആദ്യ ഡ്രാഫ്റ്റ് കത്തിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. "ദി മാസ്റ്ററും മാർഗരിറ്റയും" എന്ന നോവൽ വിമർശകർ അംഗീകരിച്ചില്ല. വർഷങ്ങൾക്കുശേഷം, അദ്ദേഹം പ്രശസ്തനാകുകയും ബൾഗാക്കോവിന്റെ മികച്ച സൃഷ്ടിയായി അംഗീകരിക്കപ്പെടുകയും ചെയ്തു. വോളണ്ടിന്റെ പ്രസിദ്ധമായ വാചകം സ്ഥിരീകരിച്ചു: "കൈയെഴുത്തുപ്രതികൾ കത്തുന്നില്ല!" മാസ്റ്റർപീസ് ഒരു തുമ്പും കൂടാതെ അപ്രത്യക്ഷമായില്ല, പക്ഷേ ലോകമെമ്പാടുമുള്ള അംഗീകാരം ലഭിച്ചു.

30 കളിൽ ജീവിച്ചിരുന്ന പല എഴുത്തുകാരുടെയും മാതൃകയാണ് മാസ്റ്ററുടെ ദാരുണമായ വിധി. എഴുതേണ്ട കാര്യങ്ങളുടെ പൊതുവായ ഒഴുക്കിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായ കൃതികളെ സാഹിത്യ സെൻസർഷിപ്പ് അനുവദിച്ചില്ല. മാസ്റ്റർപീസുകൾക്ക് അംഗീകാരം കണ്ടെത്താൻ കഴിഞ്ഞില്ല. തങ്ങളുടെ ചിന്തകൾ സ്വതന്ത്രമായി പ്രകടിപ്പിക്കാൻ ധൈര്യപ്പെട്ട എഴുത്തുകാർ മാനസികരോഗാശുപത്രികളിൽ എത്തുകയും പ്രശസ്തി നേടാതെ ദാരിദ്ര്യത്തിൽ മരിക്കുകയും ചെയ്തു. തന്റെ നോവലിൽ, ഈ പ്രയാസകരമായ സമയത്തെ എഴുത്തുകാരുടെ യഥാർത്ഥ അവസ്ഥയെ ബൾഗാക്കോവ് പ്രതിഫലിപ്പിച്ചു.

ബൾഗാക്കോവിന്റെ "ദി മാസ്റ്ററും മാർഗരിറ്റയും" എന്ന നോവലിലെ പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങളിലൊന്നാണ് മാസ്റ്റർ. ഈ മനുഷ്യന്റെ ജീവിതം, അവന്റെ സ്വഭാവം പോലെ, സങ്കീർണ്ണവും അസാധാരണവുമാണ്. ചരിത്രത്തിലെ ഓരോ കാലഘട്ടവും മനുഷ്യരാശിക്ക് പുതിയ കഴിവുള്ള ആളുകളെ നൽകുന്നു, അവരുടെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ ഒരു പരിധിവരെ അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊന്നിലേക്ക് അവരെ ചുറ്റിപ്പറ്റിയുള്ള യാഥാർത്ഥ്യത്തെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു. ബൾഗാക്കോവിന്റെ നോവലിനെ സ്വയം വിലയിരുത്താൻ കഴിയാത്തതുപോലെ, അതിന്റെ ഗുണങ്ങളാൽ വിലയിരുത്താൻ കഴിയാത്തതും ആഗ്രഹിക്കാത്തതുമായ സാഹചര്യങ്ങളിൽ തന്റെ മഹത്തായ നോവൽ സൃഷ്ടിക്കുന്ന മാസ്റ്ററാണ് അത്തരമൊരു വ്യക്തി. മാസ്റ്ററിലും മാർഗരിറ്റയിലും, യാഥാർത്ഥ്യവും ഫാന്റസിയും പരസ്പരം വേർതിരിക്കാനാവാത്തതും നമ്മുടെ നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ഇരുപതുകളിൽ റഷ്യയുടെ അസാധാരണമായ ഒരു ചിത്രം സൃഷ്ടിക്കുന്നതുമാണ്. ബൾഗാക്കോവ് മാസ്റ്റർ പിലേറ്റിന്റെ ദുരന്തം

മാസ്റ്റർ തന്റെ നോവൽ സൃഷ്ടിക്കുന്ന അന്തരീക്ഷം അദ്ദേഹം അത് സമർപ്പിക്കുന്ന അസാധാരണമായ വിഷയത്തിന് അനുയോജ്യമല്ല. എന്നാൽ എഴുത്തുകാരൻ, അവളെ പരിഗണിക്കാതെ, അവനെ ആവേശം കൊള്ളിക്കുന്നതും താൽപ്പര്യമുള്ളതുമായ കാര്യങ്ങളെക്കുറിച്ച് എഴുതുന്നു, സർഗ്ഗാത്മകത പുലർത്താൻ അവനെ പ്രചോദിപ്പിക്കുന്നു. അഭിനന്ദിക്കുന്ന ഒരു കൃതി സൃഷ്ടിക്കണമെന്നായിരുന്നു അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആഗ്രഹം. അർഹമായ പ്രശസ്തിയും അംഗീകാരവും അവൻ ആഗ്രഹിച്ചു. ഒരു പുസ്തകം ജനപ്രീതിയാർജ്ജിച്ചാൽ കിട്ടുന്ന പണത്തിൽ അയാൾക്ക് താൽപ്പര്യമില്ലായിരുന്നു. ഭൗതിക നേട്ടം എന്ന ലക്ഷ്യമില്ലാതെ, താൻ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിൽ ആത്മാർത്ഥമായി വിശ്വസിച്ചുകൊണ്ട് അദ്ദേഹം എഴുതി. അദ്ദേഹത്തെ അഭിനന്ദിച്ച ഒരേയൊരു വ്യക്തി മാർഗരിറ്റയാണ്. അവർ നോവലിന്റെ അധ്യായങ്ങൾ ഒരുമിച്ച് വായിച്ചപ്പോൾ, വരാനിരിക്കുന്ന നിരാശയെക്കുറിച്ച് ഇതുവരെ സംശയിക്കാതെ, അവർ ആവേശഭരിതരും യഥാർത്ഥ സന്തോഷവുമായിരുന്നു.

നോവൽ വേണ്ടത്ര ശ്രദ്ധിക്കപ്പെടാത്തതിന് നിരവധി കാരണങ്ങളുണ്ട്. ഒന്നാമതായി, ഇത് ശരാശരി നിരൂപകരുടെയും എഴുത്തുകാരുടെയും ഇടയിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ട അസൂയയാണ്. മാസ്റ്ററുടെ നോവലുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ തങ്ങളുടെ കൃതികൾ നിസ്സാരമാണെന്ന് അവർ മനസ്സിലാക്കി. യഥാർത്ഥ കല എന്താണെന്ന് കാണിക്കുന്ന ഒരു എതിരാളിയെ അവർക്ക് ആവശ്യമില്ല. രണ്ടാമതായി, ഇത് നോവലിലെ ഒരു വിലക്കപ്പെട്ട വിഷയമാണ്. അത് സമൂഹത്തിലെ കാഴ്ചപ്പാടുകളെ സ്വാധീനിക്കുകയും മതത്തോടുള്ള മനോഭാവം മാറ്റുകയും ചെയ്യും. പുതിയ എന്തെങ്കിലും, സെൻസർഷിപ്പിന്റെ പരിധിക്കപ്പുറമുള്ള എന്തെങ്കിലും, നാശത്തിന് വിധേയമാണ്.

എല്ലാ പ്രതീക്ഷകളുടെയും പെട്ടെന്നുള്ള തകർച്ച, തീർച്ചയായും, മാസ്റ്ററുടെ മാനസികാവസ്ഥയെ ബാധിക്കാതിരിക്കില്ല. എഴുത്തുകാരന്റെ ജീവിതത്തിലെ പ്രധാന കൃതി കൈകാര്യം ചെയ്ത അപ്രതീക്ഷിത അവഗണനയും അവഹേളനവും അദ്ദേഹത്തെ ഞെട്ടിച്ചു. തന്റെ ലക്ഷ്യവും സ്വപ്നവും സാക്ഷാത്കരിക്കുക അസാധ്യമാണെന്ന് തിരിച്ചറിഞ്ഞ ഒരു മനുഷ്യന് ഇത് ഒരു ദുരന്തമായിരുന്നു. എന്നാൽ ബൾഗാക്കോവ് ഒരു ലളിതമായ സത്യം ഉദ്ധരിക്കുന്നു, അതായത് യഥാർത്ഥ കലയെ നശിപ്പിക്കാൻ കഴിയില്ല. വർഷങ്ങൾക്ക് ശേഷവും, അത് ചരിത്രത്തിലും അതിന്റെ ആസ്വാദകരിലും അതിന്റെ സ്ഥാനം കണ്ടെത്തും. സമയം സാധാരണവും ശൂന്യവുമായത് മാത്രം മായ്‌ക്കുന്നു, ശ്രദ്ധ അർഹിക്കുന്നില്ല.